评电视剧《潜伏》

评电视剧《潜伏》
作者：贺文汇
来源：《文存阅刊》2017年第05期
摘要：《潜伏》是近几年来电视剧市场中收获良好口碑的诚意之作，作为历史剧，它穿插了中国近代史中一些真实的历史人物。

其中男主角余则成随着剧情的发展也逐渐从一位不成熟的年轻人转变成一名与敌人斗智斗勇的潜伏工作者。

整部剧中男主角和几个女人的爱情线也是余则成这个人物成长道路的线索。

最初，他是因为爱情的选择；到最后，却是由于坚定的信仰支撑着他完成了一个又一个的任务。

《潜伏》以巧妙的构思、紧凑的情节、鲜活的人物形象和一环接一环的事件给我们讲述了一个关于信仰的故事。

关键词：信仰；潜伏；全知视角
他本是国民党军统情报处的情报员，后因无意中发现戴笠等人为私利而向日军泄露新四军情报，也彻底对国民党失望，又得知自己的未婚妻是中共党员，为了见未婚妻，接受了中共的策反，以地下党的身份重返军统，开始了漫长的潜伏人生。

他就是《潜伏》的男主角——余则成，一个城府很深却极擅于装傻充愣的人。

电视剧《潜伏》讲的就是这样一个男人是怎么样先后以“峨眉山”、“深海”的代号潜伏在天津站与国民党情报人员斗智斗勇的：将粗枝大叶的“老婆”翠平锻炼成合格的地下党；与左蓝配合，挖出共党奸细“佛龛”李涯；阻止国军将领钱斌将去南京向蒋介石口述天津的城防计划；帮助刺杀重要情报的携带者；挤走陆桥山，取得吴敬中站长的信任，成为副站长……可以说，余则成的潜伏工作是共党最后取得胜利的一个重要因素。

最初，他是因为爱情选择了共党；最后，却是一步步坚定的信仰支撑着他完成了一个又一个的任务。

《潜伏》以巧妙的构思、紧凑的情节、鲜活的人物形象和一环接一环的事件给我们讲述了一个关于信仰的故事。

《潜伏》的题材选择上以小见大。

从大环境下的小处着手，抓住一个普通而典型的潜伏人员，完成了对当时那么复杂而又特殊的社会情况的表现[1]。

《潜伏》在人物形象的塑造上无疑是成功的。

男女主人公——余则成和翠平，一文一武，一个内敛细心，一个粗鲁大意。

这样两种性格的人碰撞出的火花，能让观众迅速地进入角色，爱上角色。

翠平在刚来天津家里时找茅房；抽大烟，还在脚底板上敲烟灰；捞面条的姿势；吃西餐要用筷子；睡衣穿在外衣外面等等细节无一不刻画出了一个粗鲁、没文化、脾气暴躁的农村妇女形象。

而余则成熟练地破译密码；出门前在门口撒灰；设置电话响铃的各种含义；谨言慎行等细节又将一个有学识，含蓄，细致冷静的专业情报员形象展现在我们眼前。

值得一提的是，剧中余则成和翠平的性格并不是一成不变的，随着任务的进行，两人生活上的磨合，余则成开始变得开朗，有时还开玩笑，翠平更是从最初的大大咧咧到后来的沉着机警，看得见、摸得着人物心理变化的痕迹，貌似不事声张，其实顺畅流利。

其实，不光是男女主角，《潜伏》
中每一个人都是一个个性鲜明的主体：老谋深算的吴敬中站长；对国民党衷心耿耿的李涯；唯利是图的谢若林；粗旷彪悍的马奎……剧中的每一个人都有自己的信仰：余则成和翠平信仰共党；吴站长觉得“人不为己，天诛地灭”；李涯在最后一刻还要坚持维护国民党；谢若林可以为了钱出卖一切……他们都在为了各自的信仰做着自己认为对的事情，可以说，也正是他们的信仰决定了他们怎么说话，怎么去行动，以怎样的态度面对各种各样的人和事。

所以，《潜伏》中的人物都很独特，信仰不同，表现出来的性格特点也大相径庭。

在情节发展线的设置上，《潜伏》安排得层次分明，每一次的变化和转折都有一个明确的事件或者情节点，增强了事态发展的逻辑性和清晰度，能最大程度地吸引观众随着剧情的进展而“潜”进去。

剧中，两条有明显层次变化的线分别是余则成坚定信仰的过程和他与翠平感情转变的过程。

最初的余则成是一名普通的国民党情报员，他最大的愿望是抗日战争胜利后，能和自己心爱的未婚妻左蓝过平静的生活，即使发现了左蓝是共党和戴笠的不正当行为，他还是在犹豫；直至后来，他遭暗杀，被共党所救，这才接受了共党的策反，原因还只是为了能与左蓝团聚；开始潜伏在天津站，与翠平演戏也都是为了完成任务，尽快与左蓝见面，逼不得已在进行，这时候，他是没有信仰的，也可以说他的信仰是风花雪月的爱情，是一种小我的信仰；联络人秋掌柜的死，让他从心底里决定向着共产党，他开始在每次任务完成后，期待首长在收音机里传来的一句表扬，虽然用的是代号，但他依然很激动；最后到左蓝的牺牲，余则成整天读着左蓝留下来的《延安文集》，彻底维护共党，还让翠平介绍他入党，成为一名真正的党员，宣誓的时候，他还落下了热泪，到这里，余则成从一开始的被动一步步地走到主动，终于坚定了自己的信仰。

而则成与翠平的感情线亦是如此。

翠平是组织为了配合余则成完成任务而特意安排给他的“妻子”，两人的性格又是截然相反，这样的组合，怎么能产生感情？但他们却相爱了：从最初的互看不顺眼，到则成教翠平打麻将、写大字；从两人都想结束任务到余则成为了不耽误翠平的工作，留下翠平把药方当作原政委的信念给翠平听；从两个人分床睡到翠平被抢劫，两人拥抱；从总是吵架到牵手散步；从余则成觉得翠平只会阻碍任务完成到他发现翠平打枪很有魅力时说：每个人都有她的闪光点；从最开始余则成嫌弃翠平到两个人一起写密码，并表扬翠平的咖啡煮得不错……余则成和翠平的感情在生活与工作中一点点地转变，向前推进，一个又一个细节事件的积累，最后，爱情在他们各自的心底生根发芽，这种感情的产生不突兀，理所当然，水到渠成。

不管是信仰的确立还是爱情的萌发，《潜伏》都让观众看到了一个层次分明的从量变到质变的过程，这样凝聚而成的信仰最坚定，这样厚积薄发的爱情最刻骨。

《潜伏》这部剧在事件的安排上一环接一环，一个事件的结束总是能引发下一个事件，事件之间衔接得天衣无缝，使得整个故事一气呵成，也吸引的观众欲罢不能。

比如挖出“佛龛”后，李涯并没有消失，而是回天津站争夺副站长的位置，与陆桥山、余则成形成一个三角抗衡的关系；余则成逼走陆桥山，却把责任推到李涯身上，李涯又必须奋起反击；翠平救了许宝凤，让谢若林发现了许宝凤，而谢若林又与李涯有交易，李涯又刚好正在招募特务，于是一场间谍与反间谍的争斗开始……每一个事件，每一组人物关系都设置得巧妙又合情合理，所有的一切都处于一张巨大的网当中，它们各自为政，却又盘根错节，相互交织，为了他们各自的信
仰与不同的人斗智斗勇，时敌时友，信仰决定性格，性格决定行动，行动制造事件，这是《潜伏》的剧本最成功的亮点[2]。

此剧运用的是全知视角，剧中的旁白部分对推进剧情发展，剖析主人公的心理变化，理清事件线索起到了至关重要的作用。

有些旁白，能让观众更直接地了解剧情的发展，介绍性的话语，能将不重要但又不得不交代的信息呈现给观众；而道出余则成心里想法的旁白，让观众看到了一个深沉内敛，言语不多的情报工作者的内心，最重要的一点是，对余则成的心理剖析是其坚定信仰的整个过程中不可或缺的一部分。

所以，剧中旁白的增加更丰富了传递给观众的信息量，也使余则成这个人更立体化，更深层次化。

“左蓝给了我信念，而这种信念的力量确实翠平传递给我的”，这是余则成在爱上翠平以后说的一句话。

《潜伏》是一部谍战剧，更是一部浪漫的谍战剧。

余则成与左蓝的爱情很美好，很纯真，但最终天人永隔；余则成与翠平的爱情才是真正的坚韧不拔，因为他们有着共同的信仰，却也没能携手到老；余则成感情的归宿，就如剧名一般“潜伏”到了最后，画面定格在他与晚秋的结婚照上，虽然只是又一次的任务，但剧中有不断安排晚秋与则成的相遇，这样结局的安排实属意料之外，但又是情理之中，因为余则成心中的“以信仰之名”。

余则成最后依然选择了继续潜伏，为共党扫清敌对分子继续奋斗，足以看出信仰在他心中已经是一种强大的力量，更是一种使命。

正如这部电视剧导演所说，《潜伏》就是一个坚定信仰的过程。

剧中的每个人都有着他们自己追求的信仰，他们的所作所为都是以信仰之名，我们无法去评判他们孰是孰非，他们的命运跟信仰紧密相关，但有的信仰却同样让我们感动：当李涯说出钱很重要，但更重要的是精神意志时，我们无法再去因为他是国民党人而不屑于他，他也不过是以信仰之名，而且是那么地忠诚与坚定。

所以，余则成在入党的时候对翠平说：“形式不重要，最重要的是信仰！”
参考文献：
[1]王兆善. 信仰的力量——电视剧《潜伏》热播引发的思考[J]. 政工研究动态，2009，（19）：44.
[2]杨超，宋均昌，卞桂芬. 关于乡镇档案工作问题的思考[J]. 档案学通讯，1993，（01）：24-25.
作者简介：
贺文汇，（1990-），上海戏剧学院，2014级硕士，研究方向：舞台设计MA。