走西口笛子曲谱
竹笛协奏曲《走西口》的演奏分析
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当代音乐·2018 年第 1 期
小节, 如谱例 2:
气震音使用频繁而变化丰富, 随着音乐情绪的变化而变化, 音乐情绪激动时幅度大、 频率快, 音乐情绪平缓时幅度小、 频率慢, 值得一提的是:
如谱例 5:
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
这三小节实际演奏为宫音与羽音交替演奏的 6 个上、 下滑, 这是具有 “ 二人台冶 音乐特色的演奏手法, 演奏上 应注意下滑较快且具有停顿感, 上滑稍慢顺势滑上去, 连 续六个上、 下滑音应做渐强处理, 给第 115 小节的强奏作 一个铺垫, 以表达新婚时欢快热烈的音乐情绪。
如谱例 1:
演奏时注意起始句的音头须粗犷有劲, 并加以花舌技 巧演奏, 要注意力度上的把握和速度上的控制, 第一拍的 附点节奏演奏应时值充分、 音色夸张。 第二拍的小二度下 滑音需用半孔指法下滑演奏并结合气息的下滑, 但要注意 音色饱满。 第二小节是小二度复滑音, 需要用 “ 半孔冶 指 法演奏, 要求手指灵活自然, 音色圆滑但不拖泥带水, 八 拍的长音要由弱渐强, 气息上应当运用幅度较大频率较快 的气震音, 达到悲壮震撼的音乐效果。 由于二人台音乐的 特点是粗犷、 高亢、 热烈的, 再加上乐曲戏剧性、 悲剧性 的特点, 整体演奏特别要注意音色的结实、 稳定、 穿 透 力强。
竹笛协奏曲《走西口》的演奏分析
竹笛协奏曲《走西口》的演奏分析作者：李庭来源：《当代音乐》2018年第01期[摘要]如今，竹笛的书籍主要由竹笛曲谱、入门教材和考级教材为主，仅有较少的竹笛理论教材。
本文将以竹笛协奏曲《走西口》的演奏为主要探究内容，系统性综合论述此作品的演奏要点、总体风格特征及其价值。
可以给学习竹笛协奏曲《走西口》的演奏者们有一定的实际指导，同时可以为竹笛教师教学此曲提供一定的参考价值。
[关键词] 竹笛；协奏曲；《走西口》[中图分类号]J63 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）01-0107-03《走西口》是在20世纪80年代早期创作的一首竹笛协奏曲，由作曲家南维德、魏稼稔和竹笛演奏家李镇三人共同完成。
乐曲最初为竹笛独奏与交响乐团协奏版本，后由王瑞林移植成为竹笛独奏与民族管弦乐队协奏版本。
该曲的演奏形式、音响效果和艺术形式在当时的年代背景下是极具创造性的，其展现出来的艺术效果对以后的作品来说都是一个难以逾越的高峰。
其独特的文化主题，为“乐队化”的二人台音乐创作的未来发展开了一个好头，更刺激了作曲家们创作的激情和灵感。
音乐一经推出，它就产生了巨大的影响力，在海内外广受流传并深受欢迎。
笔者选择从该曲的演奏角度出发点，对作品进行深入研究分析，为以后的演奏学习提供一手资料。
一、竹笛协奏曲《走西口》的创作背景竹笛协奏曲《走西口》取材于“二人台”传统剧目中最具代表性的剧目《走西口》。
“二人台”传统剧目《走西口》流行于山西北部、内蒙古中西部、陕西北部、河北北部，剧目主要描述的是一对农民夫妇新婚之时，正遇华北大旱，饥寒交迫，丈夫不得不外出走西口谋生，导致夫妻被迫分离的悲惨情景。
艺术表现形式上采用了“二人台”最具典型的一丑一旦的形式。
竹笛协奏曲《走西口》以“二人台”传统剧目《走西口》的唱腔曲调为基本素材进行改编创作，艺术形式上将一丑一旦转变为竹笛与乐队的对奏，极具“二人台”音乐特色。
全曲由“新婚”“哭别”“相送”和“盼望”四个部分组成，选用D调曲笛、A调梆笛、F调梆笛和降B调低音笛交替演奏，不同色彩的竹笛交替使用使得乐曲极具戏剧性。
新派竹笛协奏曲《走西口》的演奏分析
新派竹笛协奏曲《走西口》的演奏分析作者：张爽来源：《艺术科技》2018年第10期摘要：竹笛是中国传统民族器乐中最重要的乐器之一，它有着极具穿透力的音色、独特的演奏技巧以及丰富的情感表现力，因此在中国乐器演奏发展的历史上占有十分重要的地位。
20世纪五六十年代，中国竹笛的独奏艺术表演形式达到了空前的发展阶段，在南北两大基本派别上发展出另一个演奏流派——“新派”。
这一流派既融合了南北派的传统特点，又创立了有别于传统的新的演奏技法。
竹笛协奏曲《走西口》是“新派”演奏风格中颇具代表性的一首。
本文分析新派竹笛协奏曲《走西口》的演奏技巧，这不仅可以让竹笛学习者深入体会新派竹笛的演奏技巧，更能通过这些技巧来理解作品的内涵，为竹笛学习者提供一定的理论支撑。
关键词：新派竹笛;演奏技巧;作品分析1 新派竹笛的特点竹笛是中国民族器乐中最重要的乐器之一，拥有漫长而久远的发展历史，在中国器乐演奏的历史上占有重要的位置。
新中国成立后的20世纪五六十年代，是竹笛发展蓬勃辉煌的时期，形成了两大基本派别——“北派”和“南派”。
20世纪50年代末，“新派”产生，创始人是著名的竹笛演奏家刘森先生，其创新后的技法主要体现在“气、指、唇、舌”4个方面。
他以充满激情且富于歌唱性的演奏风格开拓了新的竹笛发展道路，并扩展了竹笛的音域，后人将这既融合了南北派又有别于传统的风格称为“新派”。
它是近代出现的比较重要的流派，其独特的音乐语言风格、悠扬如歌的笛声至今仍被世人所喜爱。
2 新派竹笛协奏曲《走西口》的演奏分析《走西口》这部作品是“新派”作品中极具代表性的作品。
该作品采用的是五声民族调式，典型的“二人台”风格。
全曲总共分为5个部分。
2.1 乐曲引子乐曲首先选用D调曲笛演奏，由一句悲切的、颇有力度的引子点题，起始句的音头要注意力度上的把握和速度上的控制，第一小节第一拍的附点宜演奏得夸张、有劲。
第二拍的下滑音要用到“新派”中的气滑音与气冲音相结合的演奏技巧，并加之气震音，要求用气息去作强弱的变化。
笛子考级曲目
5.黄莺亮翅--------------------冯子存编曲 霍 伟记谱
6.闹花灯-----------------------冯子存编曲 霍 伟记谱
7.欢乐歌-----------------------江南丝竹 陆春龄编曲
1.梅花三弄------------------------古 曲 王铁锤记谱
2.荫中鸟------------------------------------刘管乐曲
3.庆丰收------------------------------------王铁锤曲
4.打靶归来---------------------王永泉曲 胡结续改编
10.妆台秋思-------------古 曲 陈 重、杜次文编曲
11.小鸟争鸣--------------安徽民间乐曲 王铁锤记谱
12.长城抒怀---------------------------------王铁锤曲
13.高原风光---------------------------------李崇望曲
笛子考级曲目2008年07月22日 星期二 上午 11:36笛子考级曲目
第一级
1.浏阳河------------------------------------湖南民歌
2.我有一头小毛驴--------------河北民歌 王铁锤改编
自选曲目
1.我爱北京天安门---------------------------金月苓曲
11.麦 收------------------------------------曾永清曲
12.布谷鸟来了-----------------------------胡结续编曲
笛子考级曲目
第一级《浏阳河》（湖南民歌）《我有一头小毛驴》（河北民歌王铁锤改编）自选曲目:《我爱北京天安门》（金月苓曲）《红星歌》（付庚辰曲）《洪湖水浪打浪》（张敬安欧阳谦叔曲)《采茶灯》（福建民歌）《青年参军》（河北民歌）《龙的传人》（侯德建曲）《火车开了》（匈牙利儿歌）《小红帽》（巴西儿歌）《快乐的小乐队》（朱润福曲）《孟姜女哭长城》（河北民歌）《鄂伦春小唱》（鄂伦春民歌）《摘棉花》（河北民歌）第二级《摇篮曲》（东北民歌）《七色光》（徐锡宜曲王铁锤改编）自选曲目:《歌声与微笑》（谷建芬曲）《青春舞曲》（新疆民歌）《掀起你的盖头来》（新疆民歌）《茉莉花》（河北民歌）《小草》（王祖皆、张桌亚曲）《牧羊姑娘》（内蒙民歌）第三级《关山月》（古曲王铁锤改编）《紫竹调》（沪剧曲牌）自选曲目:《化蝶》（何占豪、陈钢曲）《苏武牧羊》（古曲）《彩云追月》（任光曲）《满江红》（古曲）《花好月圆》（黄贻均曲）《西湖之光》（朱润福曲）第四级《卖菜》（山西民歌刘管乐改编）《扬鞭催马运粮忙》（魏显忠曲）自选曲目:《对花》（河北民歌冯子存编曲王铁锤记谱）《放风筝》（河北民歌冯子存改编霍伟记谱）《挂花灯》（冯子存改编霍伟记谱）《万年红》（冯子存编曲霍伟记谱）《黄莺亮翅》（冯子存编曲霍伟记谱）《闹花灯》（冯子存编曲霍伟记谱）《欢乐歌》（江南丝竹陆春龄编曲）《茉莉花》（晋北民歌刘管乐改编）《草原春天》（王铁锤曲）《河边的故事》（王铁锤编曲）《京调》（顾冠仁编曲）《我是一个兵》（岳伦曲胡结续改编）第五级《赶路》（王铁锤曲）《姑苏行》（江先渭曲）自选曲目：《梅花三弄》（古曲王铁锤记谱）《荫中鸟》（刘管乐曲）《庆丰收》（王铁锤曲）《打靶归来》（王永泉曲胡结续编）《麦收时节》（李书元、赵越超曲）《山村新歌》（杨洁明曲）《水乡船歌》（蒋国基曲）《陕北好》（高明曲）《西湖春晓》（彦永明曲）《脚踏水车唱山歌》（龙飞朱南江先渭曲）《我们的祖国是花园》（新疆民歌刘富荣改编）《玉芙蓉》（朱润福曲）第六级《小放牛》（民间乐曲陆春龄改编）《五梆子》（冯子存编曲霍伟记谱）自选曲目:《枣园春色》（高明曲）《阿里山，你可听到我的笛声》（杜次文曲）《月夜思亲人》（台湾民歌陆春龄陈大可）《春到拉萨》（白登朗吉曲）《欢乐的节日》（张宝庆编）《思念》（王铁锤编）《中花六板》（江南丝竹金祖演奏王铁锤记谱）《朝元歌》（昆曲王铁锤记谱）《静水瓶》（河北民间乐曲张广明传谱金沙改编）《海青曲》（河北梆子曲牌杨立中改编）《黄鹤归来》（孔建华曲）《江汉平原好风光》（孔建华解天祥尹维鹤曲）《春绿江南岸》（蔡敬民曲）《夏尔巴舞曲》（边多曲）《杜鹃花开》（朱润福曲）第七级《牧民新歌》（简广易曲）《塔塔尔族舞曲》（李崇望曲）自选曲目:《秦川抒怀》（马迪曲）《春到湘江》（宁保生曲）《江南春》（曾加庆陆春龄曲）《牧笛》（刘炽曲刘森改编）《故乡的回忆》（孔建华曲）《草原巡逻兵》（曾永清马光陆曲）《丰收花儿漫高原》（王汉华曲）《云南山歌》（顾冠仁曲）《牛歌》（解策励涂传耀曲)《山歌》（白洁曲）《麦收》（曾永清曲）《布谷鸟来了》（胡结续编曲）《月夜情歌》（王铁锤编曲）《雪原运肥》（刘富荣曲）《柳摇金》（内蒙古二人曲牌王铁锤记谱）《婚礼曲》（安徽民间乐曲王铁锤记谱）《上字开门》（山东民间乐曲王铁锤记谱）《一架风》（山东民间乐曲王铁锤记谱）《我心中的歌儿献给解放军》（常留柱曲俞逊发改编）《申江曲》（朱润福曲）第八级《幽兰逢春》（赵松庭曹星曲）《喜相逢》（冯子存、方堃编曲王铁锤记谱）自选曲目:《沂河欢歌》（曲祥曲）《向往》（曲祥任宝祯曲）《山村小景》（刘森曲）《鄂尔多斯的春天》（李镇曲）《歌唱伟大的解放军》（柯尔克孜族民歌宁保生曲）《收割》（曾加庆原曲俞逊发改编）《长城抒怀》（王铁锤曲）《山村迎新人》（简广易曲）《天山铁骑》（刘富荣曲）《行街》（江南丝竹陆春龄整理）《妆台秋思》（古曲陈重、杜次文编曲）《小鸟争鸣》（安徽民间乐曲王铁锤记谱）《高原风光》（李崇望曲）第九级《帕米尔的春天》（刘富荣曲）《三五七》（浙江婺剧曲调赵松庭编曲）自选曲目：《秋湖月夜》（俞逊发彭正元曲）《太湖春》（张维良曲）《塞上铁骑》（杨会林曲）《柯尔克孜的心声》（孔庆宝瞿春泉曲）《牡丹花开》（王铁锤曲）《深秋叙》（穆祥来曲）《油田的早晨》（王铁锤曲）《霍拉舞曲》（［罗］迪尼库曲）第十级《鹧鸪飞》（湖南民间乐曲陆春龄改编）《走西口》（南维得魏家稔李镇曲）自选曲目:《帕米尔的春天》（李大同编曲）《南韵》（张维良曲）《听泉》（詹永明曲）《琅玡神韵》（俞逊发曲）《刘胡兰之歌》（李崇望曲）《鹧鸪飞》（湖南民歌乐曲赵松庭改编）《绿洲》（莫凡曲）。
建国后具有影响力的笛子名家介绍
建国后具有影响力的笛子名家介绍展开全文（按笔划顺序排列）王次恒(笛子)浙江杭州人，1984年毕业於中央音乐学院民乐系。
师从赵松庭、曾永清、蓝玉崧、王铁锤。
王次恒的演奏融合了南北两派，醇厚圆润、典雅华丽，又高亢明亮、粗旷豪放，南北并重，刚柔相济，极富有个性。
1982年，他创作的笛子曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖，1987年，在首届全国广东音乐邀请赛上获演奏一等奖，1989年在首届全国民族器乐电视大奖赛中获二等奖，同年7月在朝鲜第十三届世界青年联欢节上荣获笛子独奏最高金奖。
1988年他和作曲家张小夫合作完成的大型笛子协奏曲《咏春三章》演奏技法有很大的突破，首创了「卡腔」、「滚奏」等新的笛子技巧。
王铁锤(笛子)河北定县人。
他的演奏具有浓厚的民间音乐基础，具有河北吹歌那种清新刚健和富有戏曲唱腔的艺术风格。
他擅长吸收民间音乐表演特点，演奏时常常根据自己的积累，随意加花，润色旋律。
他的创作主要是根据河北民歌梆子、老调丝弦的曲调素材，后期也广泛学习少数民族音乐，并创作了一些笛子曲。
他吹奏的笛子音色醇厚、朴实，指法技巧的运用华而不俗。
代表作品有《赶路》、《庆丰收》、《摘棉花》、《晚归》、《油田的早晨》等，出版有《笛子独奏曲选》专集。
孔建华(笛子)河南中牟县人。
他的演奏是处南北之间，带有中原地区的特点，受楚剧、曲剧影响较多，富有中州音韵。
1965年他创作并演奏笛子独奏曲《故乡的回忆》获得笛坛的好评。
乐曲富有叙事性，曲调流畅、舒展，他较好地运用了滑音和腹颤音，来表现回忆旧社会故乡人民受苦难的曲调。
他所吹奏的乐曲音色清丽、典雅，以纯朴、简练取胜。
代表作品有《故乡的回忆》、《草原牧歌》、《小河淌水》、《农村新貌》等。
尹明山(笛子)安徽锡山县人。
自幼眼盲，16岁跟民间艺人林剑楼学艺，26岁以卖艺为生，经常演奏《瞎腔调》、《叠断桥》等民间曲牌，用笛子、唢呐给办婚丧喜事。
他掌握大量的安徽淮北一带的民间音乐曲牌，1949年后他将一些曲牌整理为笛子曲，如《凡字调》、《百鸟引》等，均为广泛流传的曲目。
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==送别歌笛子简谱及歌词《送别歌》是一首由艺术家李叔同作词的中文歌曲。
历经几十年传唱经久不衰，成为经典名曲。
是城南旧事的主题曲，歌词类似中国诗词中的长短句，有古典诗词的文雅，但意思却能平白易懂。
下面由小编为大家介绍《送别歌》笛子简谱，希望能帮到你。
《送别歌》笛子简谱【图片来源：中国曲谱网】《送别歌》歌词长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落;一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落;人生难得是欢聚，惟有别离多。
《送别歌》创作历史十九世纪美国音乐家J·P·奥德威(John Pond Ordway)作有一首歌曲《梦见家和母亲》(Dreaming of Home and Mother)，后来《梦见家和母亲》流传到日本后，日本音乐家犬童球溪以原歌的曲调(可能作过略微的改动)，填上日文的新词，作成《旅愁》这首日文歌。
1907年《旅愁》发表后，在日本被广泛流传。
1905年至1910年，李叔同留学日本，故接触到了《旅愁》，他被这首歌曲的优美旋律所打动，产生了创作灵感，回国后，“天涯五友”，这段时期的生活显然给李叔同留下了深刻的印象。
李叔同与许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主。
一度成为社会风口浪尖改革潮中的一份子,二次革命失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存，许幻园赶京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写于此歌送别许幻园。
也是李叔同的优秀音乐作品，被中国数代人所传唱。
在歌曲上，《送别》用的是安东尼·德沃夏克的曲调。
在歌词上，《梦见家和母亲》、《旅愁》、《送别》则分别是三位艺术家的个人创作，是三个独立的作品，之间无直接联系;当然由于曲调的一致基础，或许在艺术神韵和表现感情上有一定的相通之处。
笛子考级各等级内容
一级一级考生须知：*掌握正确的演奏姿势。
*学会正确的呼吸及运气方法。
*学会全按作低音5指法。
*能初步掌握吐音与边音的不同吹奏方法。
一级考试内容：*自选乐曲一首。
*指定乐曲一首。
加试：1、检查演奏姿势。
2、长音音阶练习。
一级考试演奏曲目：*世上只有妈妈好*春天来了*歌唱二小放牛*康定情歌*内蒙情歌*凤阳花鼓*老六板*欢乐颂二级二级考生须知：*能熟练运用指法。
*能正确掌握低、中、高音区的吹奏方法。
*开始接触“颤音”、“打音”的演奏方法。
*演奏文章来源于/时注意音色变化并较有乐感。
二级考试内容：*自选乐曲一首。
*指定乐曲一首。
加试：1、为熟练指法而编写的音阶练习。
2、打音基本练习。
二级考试演奏曲目：*思乡曲*我的祖国*八月桂花遍地开*十大姐*只要妈妈露笑脸*彩云追月*拉骆驼*牧羊曲三级三级考生须知：*熟练全按作低音5指法乐曲。
*学会全按作低音2指法。
*熟练颤音、打音、倚音等常用演奏技巧。
*初步接触半孔指法。
三级考试内容：*自选全按作低音2指法乐曲一首。
*指定乐曲一首。
加试：1、单吐基本练习。
2、单、双、三吐混合练习。
三级考试演奏曲目：*黄水谣*苏武牧羊*洗衣歌*太湖美*马兰花开*在北京的金山上*黄鹤的故事*中六板四级四级考生须知：*考四级由小品、独奏、加试三部分组成。
*加试对气息控制的训练。
*掌握各种节奏变化。
*通过小品，掌握不同地区的风格。
四级考试内容：*自选独奏曲一首。
*指定小品一首。
加试：1、综合练习。
2、全按作低音2快速指法练习。
四级考试小品：*小河淌水*玛依拉*茉莉花*绣金匾四级考试独奏曲：*山歌*小放牛*小推车*京调*我是一个兵五级五级考生须知：*考五级以独奏曲为主。
*继续加强对各类地方风格的掌握。
*掌握好上滑音、下滑音、多滑音的应用。
*强化对各类吐音的实际应用。
*强化对强、弱气息控制的实际应用。
*开始接触全按作低音6的指法。
五级考试内容：*自选独奏曲一首。
*指定独奏曲一首。
加试：1、双吐练习。
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走西口笛子曲谱
一起来看看为你带来的“走西口笛子曲谱，这其中也许就有你需要的。
《走西口》创作背景山西河曲的地方民歌《走西口》道出了一对新婚夫妇生离死别的悲苦与近代山西人出外谋生的艰辛，它的背后有着深刻的社会、历史、自然、地理原因。
走西口是对命运的挑战，是对新环境的开拓。
走西口固然艰辛，可是勤劳智慧的人们走出了一片新天地，正是他们开启了山西“海内最富的辉煌时代。
走西口这一自发行为深刻地改变了山西与蒙古地区的发展进程。
歌曲经当红女歌手朱逢博唱红大江南北。
《走西口》这首曲子因其丰富的文化内涵和动听的旋律，成为了无数音乐人重新改编创作的重要题材，许多二胡版、钢琴版还有手风琴版的《走西口》都非常动听，它们焕发新姿，却保持了原曲的味道。
《走西口》词作者赵国柱，人名可以指新疆杂话名家赵国柱，二杭州商学院(浙江工商大学)院长赵国柱也可以指三山西省青年书法家协会主席赵国柱。
1966年开始编演文艺节目，共创作演唱作品上百个，作品在文艺刊物发表，区、市、电台播出，新疆话剧团等文艺团体演出。
主编《乌鲁木齐民间文学选萃、歌谣卷》、《乌鲁木齐新咏》、《新疆曲子戏选》、编著《民间杂话梳理》、《引叙走西口的民间歌谣》等。
泥土的醇香一个是二杆子，一个是二流子，两个人都是二混子，没啥水平的黑肚子，没事一搭里谝传子，蹲到太阳坡里晒嗉子，看见过来一个丫头子，嗖嗖的打哨子，跟到后头拉辫子，丫头回家告诉他老子，老汉气的跳绷子……
用土字来形容，一点不为过，就是这“土里生，土里长，最后还让土吃上。
让听过它的人重新品味生活。
目前，《新疆民间杂话》的发行量接近7万盒，在刚发行的半个月里，就已经达到1万盒，这是赵国柱万万没有想到的。
因为在新疆，本土音像制品的发售是让投资商胆寒的一件事情。
谁也无法预料这个市场，谁也不能确保投资就会有收益。
其实，在出这张专辑的时候，他想的更多的是实现自己心中的理想。
实现这个理想，足足用了他20多年的时间。
那还是在70年代，赵国柱在乌鲁木齐县从事文艺宣传的时候，有一次在农牧区演出的时候，他发现了当地的牧民之间，口头流传着一些俗文俚句、民谣、谚语、顺口溜等杂话，这些段子朴实无华、幽默诙谐而且极富节奏感和音乐感，这引起了他浓厚的兴趣。
从那以后，他就沉浸在这饱含哲理又俏皮幽默的段子中了，民间杂话的收集和整理就成为了他工作的一部分。
1989年，他参加了乌鲁木齐市民间文学三套集成的搜集整理工作，
这使他有机会接触到各区县的资料卷本，而且对民间文学作品有了更深的理解。
这个时候，这个土生土长的新疆人，已经不满足简单的搜集和整理的工作了。
1990年，深含他多年梦想与挚爱的第一部作品《刘杂话》问世了，而且，在当时反响很大。
接着《青年人要走正路子》开启了他创作之门。
《民间杂话梳理》中就有他近年创作的18篇作品。
自治区党委宣传部段桐华副部长这样评价，这些谚谣、俚俗虽难登大雅，却是老百姓真实情感的流露，生活的经验的凝炼，人生哲理的剖白，社会道德的结晶。
说它是箴言宝典、百科全书，似乎也不为过。
“诚以言为心声，而谣谚皆为天籁自鸣，直抒己志，如风行水上自然成文，言有书而意无穷。
古人对民间谣谚的评价，从现在看来也有其道理。
杂话以其土见长，而土到极至也是一种风雅。
这闪烁着智慧火花的杂话，这凝炼着田野芳香的杂话，这顺口而又质朴的杂话，散发着泥土的醇香。
《走西口》笛子曲谱《走西口》歌词哥哥你走西口，小妹妹我实在难留，手拉着哥哥的手，送哥送到大门口。
哥哥你出村口，小妹妹我有句话儿留，走路走那大路的口，人马
多来解忧愁。
紧紧地拉着哥哥的袖，汪汪的泪水肚里流，只恨妹妹我不能跟你一起走，只盼哥哥你早回家门口。
哥哥你走西口，小妹妹我苦在心头，这一走要去多少时候，盼你也要白了头。
紧紧地拉住哥哥的袖，汪汪的泪水肚里流，虽有千言万语难叫你回头，只盼哥哥你早回家门口。
以上就是为大家提供的“走西口笛子曲谱，希望大家能够喜欢!。