8.茶馆(节选)

唐铁嘴 宋恩子
刘麻子 吴祥子
整体把握第一幕的主旨
课文结尾“茶客甲”说： “将!你完啦!”这句话的 潜台词是：清政府完了，这个时代灭亡了。
文中通过众多事件，多侧面、多角度地 反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社 会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，
荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖勺 的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常 四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主 义入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件， 都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐 对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
宋恩子：谁给饭吃，咱们给谁效力
吴祥子：告诉你，常四爷，要我们 效力的
都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打 起仗来呢？
参考：典型的特务走狗形象，为钱效力。同 时也揭示了当时半殖民地的时代特征。
吴祥子：多年的交情，你看着办！你聪
明，还能把那点意思闹成不好意思吗？
参考：同样是“意思”，但前后含义不同， “那点意思”是要钱的委婉说法，“不好意 思”是指钱太少说不过去。其实是暗示王利 发不要给得太少，否则就会同他过不去。体 现其无耻无赖的兵痞流氓本性。
曾因创作优秀话剧《龙须沟》 而被授予“人民艺术家”称 号。
“文化大革命”初期因被迫 害而投湖自尽。
老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作 有：长篇小说《赵子曰》，《二马》、《猫城 记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、 《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》 （未完），中篇小说《月牙儿》，《我这一辈 子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤 藻集》、《火车集》、《贫血集》，
了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱 国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑 中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格， 给读者留下了深长的回味和思考。
A. 精练 （康六）
刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？
那是我的亲女儿！我能够……
那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大 小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿， 我就不是人！
王利发 李三
难民
康顺子
人民苦难
帝国主义、 封建主义、 官僚资本 主义势力 及其奴才 走狗
庞太监 吴、宋 马五爷 黄胖子 刘麻子
唐铁嘴
茶馆 ﹙王利发﹚
遗老哀叹 ﹙松二爷﹚
人民反抗爱国 ﹙常四爷﹚
实业救国 ﹙秦仲义﹚
主要事件： 清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。 马五爷施威 (帝国主义的势力庞大） 康六卖女 （农村经济凋敝）
裕泰茶馆的掌柜
1.继承了父亲的处世哲学：多说好话,多作揖。
2.对不同人采取不同态度
王利发 对李三、康顺子
对难民
同情、但有限度 强硬、少怜悯
对巡警大兵、特务 讨好、巧于应付、怕得罪
对刘麻子
厌恶、仍笑脸相迎
圆滑 3.善于经营，不断改良
善于应酬 精明干练 胆小自私
精于处世的小商人，最终没能逃脱破产 的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生 活命运的真实写照。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小 范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发 的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他 本人的戏。
特殊的戏剧冲突
没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有 正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的 兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正 直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作 者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一 个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。
节选部分主要人物简介
王利发——男。最初与我们见面，他才二十多岁。 因父亲早死，他很年轻就作了裕泰茶馆的掌柜。精 明、有些自私，而心眼不坏。
李三——男。三十多岁。裕泰的跑堂的。勤恳，心 眼好。唐铁嘴——男。三十来岁。相面为生，吸鸦 片。松二爷——男。三十来岁。胆小而爱说话。常 四爷——男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰 的主顾。正直，体格好。刘麻子——男。三十来岁。 说媒拉纤，心狠意毒。宋恩子——男。二十多岁。 老式特务。吴祥子——男。二十多岁。宋恩子的同 事。康顺子——女。在第一幕中十五岁，被卖给庞 太监为妻。崔久峰——男。四十多岁。作过国会议 员，后来修道，住在裕泰附设的公寓里。老林—— 男。三十多岁。逃兵。老陈——男。三十岁。逃兵。 老林的把弟。
人物形象
王利发：精明干练，见机应变，胆小怕事的商人。 唐铁嘴：抽大烟，油腔滑调的流氓。 松二爷：游手好闲，没能力谋生的旗人。 常四爷：正直，倔强，敢作敢为，乐于助人的旗人。 二德子：打手，凶悍，野蛮。 马王爷：被称职为吃洋饭的洋奴。 刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞。 康六：下层劳动人民，被骗卖女。 黄胖子：出面调停纠纷的黑社会人物。 李三：打工为生，雇农。 秦仲义：裕泰大茶馆的房主。小财主。 庞太监：封建势力的代表，是个荒淫无耻之徒。 宁恩子，吴祥子：老牌特务，告密捕杀革命者，统 治阶级的瓜牙。
常四爷骂洋货 （帝国主义对中国经济的掠夺）
鸽子之争 （达官贵人精神的空虚） 秦仲义梦想实业救国 （民族资本家兴起）
秦庞交锋 （民族资产阶级与封建王朝的对垒） 茶客对话 （维新运动脱离群众）
庞太监买妻 （封建统治的荒淫） 常四爷被抓 （高压政策，言论不自由）
这些事件说明了什么？
这些事件涉及戊戌变法、实业救国、民族资 本家兴起，洋货倾销中国等，反映了帝国主 义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊 生，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不 可救药。
大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。 有些知识分子想变法改良，有些想办实业， 富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良， 把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后， 连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特 务更厉害，随便抓人问罪……
剧情（背景）介绍
第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵 军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百 姓……
常
常四爷是旗人，他爱大清国，怕它完了，他真是忧 国忧民。由刘麻子身上的洋货，忧虑“这得往外流多少
四 银子啊！”由康六卖女儿，忧虑“乡下是怎么了？会弄
爷 得这么卖儿卖女的！”由乡妇卖女儿，忧虑“大清国要 形 完！”
象
常四爷敢憎敢爱，敢作敢当，他有一股硬气，也有
分 一副侠肠。
析
他敢于当面训斥二德子：“尊家吃着官饷，可没见
《茶馆》的艺术特点
<一>卷轴画式的平面结构 <二>特殊的戏剧冲突 <三>充满幽默风格的语言
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的 中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进 去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动， 都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组 织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步 展开。
戏剧的分类
• 按照表现形式，可以分为话剧、诗剧、 歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲。
• 按照内容性质，可以分为悲剧、喜剧和 正剧等。
• 按照题材所涉及的方面，可以分为现代 剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童 话剧等。
• 按照篇幅规模，可分为多幕剧和独幕剧。
老舍（1899～1966） 现、当代作家。原名舒庆春， 字舍予。满族，北京人。出 生于一个贫民家庭。
茶馆
老舍
常见文学体裁
戏剧 诗歌 小说 散文
剧本通常包括两部分：
一、剧作家的舞台提示
内容包括人物表、时间、地点、布景、 服装、道具以及人物台词的心理情绪、 动作、上下场等等。
二、人物自身的台词 包括对话（对唱）、独白（独唱）、 旁白（旁唱）等。
一、了解有关戏剧常识
1、什么是戏剧？什么是戏剧文学？
无事的悲剧 时代的悲剧
充满幽默风格的语言
唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人 们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话， 表现的却是人民对动荡时局的不满 。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青 布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前 清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺
第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
《茶馆》以旧北京城中一个大茶馆－－ 裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 的动荡、黑暗和罪恶。
戏剧（舞台艺术）
戏剧文学（剧本）
2、剧本通常包括哪两面个部分？
（一农民赶驴进城，遇到一个无赖） 无赖：吃饭没有？ 农民：吃了。 无赖：我问的是驴。 农民：（转身对驴子就是两耳光）畜生，城里有亲戚也
不说一声。
舞台提示 + 人物台词
3、剧本特点
• 1.空间和时间的高度集中 • 2.尖锐的矛盾冲突 • 3.通过语言和动作展示人物性格
析
刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史
的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的 腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。
松二爷形象分析（语言与个性）
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕 事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲， 整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有 了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其 力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一 提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一 个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国 封建社会的腐朽。
松二爷形象分析
心眼好， 胆小怕事， 懒散无能， 没有谋生能力的旗 人的典型，反映了 中国封建社会的腐 朽。
《茶馆》 人 物 众 生 相
吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠 坑害别人钻营偷生。
刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个 说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士， 算命骗人。这样一类人物形象，反映了当 时社会的畸形和病态。