铜官窑陶瓷特色调研报告
浅析长沙铜官窑艺术特点及价值
浅析长沙铜官窑艺术特点及价值作者：陈培瑶来源：《环球人文地理·评论版》2015年第01期摘要：长沙铜官窑自发掘以来，其在中国彩瓷时代的历史价值一直被众多研究者重视。
本文从长沙窑的历史和工艺特征对其进行简单解析和介绍，以期能对长沙窑能有一个客观评价和认识。
关键词：湖南；长沙窑；釉下彩长沙窑，又名铜官窑，位于湖南省长沙市望城县铜官镇，起于唐代，至五代而衰，宋代退出历史舞台。
它存在时间虽短，但其历史意义是不可低估的。
长沙窑是唐代的名窑之一，也是唐代著名的外销瓷器窑。
在唐代，南方以青瓷为主而北方则以白瓷为主，长沙窑发展的釉下多彩在传承岳州窑传统的基础上与北方陶瓷工艺结合，同时，长沙窑创新性地将诗、句、格言、谚语等作为装饰，形成了自身独特的艺术风格，突破了唐代“南青北白”的陶瓷格局，成为中国陶瓷发展从青瓷到白瓷再到彩瓷的一个重要历程。
一、长沙窑发展阶段长沙铜官窑发展大致可分为三个时期：（一）初期：初、中唐时期。
长沙铜官窑主要特点是胎质为暗红较粗松。
釉色以烧黄青釉为主，釉与胎的结合并不紧密，有脱釉现象。
瓷器品种多为壶，装饰纹样比较单一，大多数器物仍以素面为主。
（二）鼎盛期：晚唐、五代时期。
以烧青釉为主，尤其是出现了釉下褐绿彩绘，是长沙窑进入了鼎盛时期的重要标志。
这期间釉和胚胎结合严密，已无脱釉现象。
瓷器品种增加了枕、托盏、盒、文房用品、雕塑玩具等，装饰纹饰也有了进一步的发展。
晚唐时装饰纹样构图简洁、形象逼真，以褐绿两色彩绘为主；五代时，不再用线条钩勒，从追求写实转为追求写意，色彩以绿色为主，形象隐约淡雅。
（三）衰落期：北宋时期。
当时，长沙窑受到北方制瓷工艺的冲击，加之原料瓷土数量上受到限制，瓷胎质量也不如其他窑址，竞争力下降，越窑、景德镇窑和衡山窑等的兴盛都加速了长沙窑的停滞并最终衰落。
同时，受当时外贸中断、外销瓷滞销等因素影响，使得长沙窑瓷器既然不能在湖南的青瓷中取胜，又不能突破海外的难关，因而从此一撅不振。
陶瓷考察调研报告
陶瓷考察调研报告陶瓷考察调研报告一、调研目的为了加深对陶瓷市场的了解，探索陶瓷市场的发展潜力和市场前景，本次调研主要目的有以下几个方面：1. 了解陶瓷的种类和生产工艺，探索陶瓷市场的发展方向；2. 调查陶瓷市场的消费趋势和消费者喜好；3. 分析陶瓷市场的竞争情况和市场份额；4. 探索陶瓷行业的发展机会和挑战；5. 提出针对陶瓷行业的发展建议。
二、调研方法本次调研主要通过实地访问、网络调查以及相关数据分析的方式进行，重点关注大型陶瓷企业、陶瓷市场、陶瓷展览等。
三、调研结果1. 陶瓷种类和生产工艺根据我们的调研发现，陶瓷的种类非常多样化，包括瓷器、骨瓷、日用陶瓷等。
而不同的陶瓷产品在生产工艺上也有所区别，包括手工制作、模压成型、注浆成型等。
2. 陶瓷市场的消费趋势和消费者喜好通过网络调查和实地访问陶瓷市场，我们了解到目前陶瓷市场的消费趋势是向高端化、个性化和功能化发展。
消费者更加注重陶瓷产品的设计、品质和实用性。
此外，消费者对陶瓷产品的文化内涵和环保性能也有一定的关注。
3. 陶瓷市场的竞争情况和市场份额目前，陶瓷市场竞争激烈，主要有大型陶瓷企业和小型陶瓷工坊两种类型。
大型陶瓷企业往往具有较强的实力和资源优势，拥有广泛的市场渠道和品牌影响力。
而小型陶瓷工坊则注重创新和个性化，更能满足一些消费者的需求。
根据数据显示，目前大型陶瓷企业占据了陶瓷市场的大部分份额，小型陶瓷工坊正在逐渐崭露头角。
4. 陶瓷行业的发展机会和挑战陶瓷行业在当前社会环境下面临着一些机会和挑战。
一方面，随着消费者对品质和文化内涵的重视，更多的人开始对陶瓷产品有较高的需求；另一方面，陶瓷行业也面临来自其他替代品的竞争，如玻璃制品、塑料制品等。
此外，陶瓷行业还面临着原材料成本上升、环境监管加强等方面的挑战。
五、发展建议基于以上调研结果，我们提出以下几点发展建议：1. 加强陶瓷产品的设计和品质，注重产品的个性化和文化内涵，以满足消费者日益增长的需求。
湖南铜官窑陶瓷造型艺术研究
湖南铜官窑陶瓷造型艺术研究
湖南铜官窑是中国南方陶瓷重镇之一，以其独特的制瓷工艺和造型艺术而闻名于世。
铜官窑的陶瓷制品以白瓷为主，质地细腻，色泽洁白，因其颜色象征着纯洁和高贵而备受青睐。
铜官窑白瓷的制作技艺源于唐代，经宋代、元代等历代的不断发展和提高，同时又继承了各朝代的艺术特色，形成了铜官窑陶瓷的独特风格。
铜官窑陶瓷最为突出的造型艺术特点是“人、花、鸟”三维人物塑像和浮雕。
其中，人物造型主要有古装佳人、高士雅士、民间工匠、宗教人物等，表现了当时社会生活和文化艺术的丰富内涵。
花鸟造型主要表现了大自然的美丽和生机，象征着人类对自然的敬畏和爱慕之情。
此外，铜官窑陶瓷还有许多其他形态的造型，如盘状器物、瓶罐等等，都有其独特的艺术意义。
铜官窑陶瓷造型艺术以其独特的审美价值和文化内涵，赢得了世人的广泛认可和赞誉。
同时，对于中国现代陶瓷产业的发展也有着积极的影响和推动作用。
如今，铜官窑陶瓷已经成为中国文化的代表之一，承载着丰厚的历史和文化底蕴，成为国内外藏家和收藏机构争相收藏的珍宝。
陶瓷调研报告分析
陶瓷调研报告分析陶瓷调研报告分析陶瓷是古代人类文明的重要象征之一，它代表着人类智慧和创造力的结晶。
随着科技的发展和社会的进步，陶瓷在现代生活中的应用越来越广泛。
本次调研主要对陶瓷市场的发展情况进行了分析，并对未来的发展趋势进行了展望。
首先，调研发现陶瓷市场呈现出多元化的发展趋势。
随着人们对生活品质的提高，陶瓷制品的需求越来越多元化。
除了传统的餐具、花瓶等功能性陶瓷制品外，现在人们对于装饰性和艺术性陶瓷制品的需求也有所增加。
例如，一些陶瓷工艺品和装饰品在市场上的销量逐渐增长。
这说明消费者对于艺术性和个性化的陶瓷制品的追求正在逐渐兴起。
其次，调研显示出陶瓷行业正面临着一些挑战。
一方面，陶瓷制品在价格方面面临着竞争压力。
由于陶瓷制品的材料和制作工艺较为复杂，生产成本较高，使得市场上低价竞争较为激烈。
另一方面，陶瓷制品在设计和品质方面也存在一定的问题。
一些厂家在产品开发和创新方面投入不足，导致产品同质化严重，在市场竞争中占据不了优势。
然而，调研结果也显示了陶瓷行业潜力巨大的一面。
首先，陶瓷制品在环保方面具有很大的优势。
相对于其他材料，陶瓷制品在生产和使用过程中的环境污染较小，且具有较长的使用寿命。
这与现代社会对于环保和可持续发展的要求是高度契合的。
其次，陶瓷行业在技术研发方面有着较强的创新能力。
目前，一些新型的陶瓷材料和制作工艺正在被广泛研发和应用，这为陶瓷行业的未来发展提供了巨大的潜力。
再者，随着人们对健康生活的追求，陶瓷制品在健康方面的优势也备受关注。
陶瓷制品无毒无害，不含有害物质，因此备受消费者的青睐。
综上所述，陶瓷行业虽然面临着一些挑战，但仍然具有很大的发展潜力。
未来，陶瓷行业可以进一步拓展多元化的产品线，注重产品的设计和品质，加大对技术研发的投入，以满足市场和消费者的需求，并不断创新和改进，提升自身竞争力和市场份额。
同时，陶瓷行业还可以进一步强化与其他相关行业的合作，开展跨界合作，共同推动整个行业的发展。
唐代长沙铜官窑纹饰艺术特征
唐代长沙铜官窑经历了初唐的创建、中晚唐的发展、五代以后的衰落三个时期。
作为唐代民窑的一支，长沙铜官窑陶瓷器装饰手法打破了以往陶瓷纹饰的风格，以丰富多样的艺术形式、博大深厚的人文意蕴以及独特精湛的工艺特色，征服了国内外市场，产品远销西亚、南亚及中亚多个国家，为唐代经济贸易的繁荣作出了不小的贡献。
文章就唐代长沙铜官窑的纹饰应用进行探讨，力求从装饰视角探索唐代长沙民间陶瓷文化艺术的审美理念。
一、唐代长沙铜官窑纹饰艺术造型规律唐代长沙铜官窑陶瓷纹饰的形式多样，题材广泛，装饰内容上处处流露出当时的民风生活和市井气息，当然也有少量外来装饰题材的出现。
这种本土和外来文化题材共存的现象刚好通过陶瓷装饰艺术体现了唐代宽广、博大的文化胸襟和融通接纳的包容精神。
长沙铜官窑纹饰造型丰富，我们可以窥见当时陶瓷装饰工艺匠人从日常生活中发现和提炼美的素材，创造出符合美的规律的艺术作品。
1.生活中艺术素材的提取长沙铜官窑纹饰造型独特，题材丰富，多是对生活中各种素材基本特征的提取，采用写实与简单变形相结合的手法对素材进行艺术概括。
这种审美源于人们对生活的基本认识和感悟，使长沙铜官窑陶瓷纹饰独具特色。
装饰总体上倾向于当地绘画的写实题材，多为花草树木、飞禽走兽、山水、人物等，题材的选取全凭陶瓷画工日常生活中对自然事物的喜爱、对点滴细节的关注，进而对这些生活中常见的素材进行艺术加工，使其成为陶瓷器物上充满生活趣味、简单质朴的装饰艺术纹饰。
长沙铜官窑瓷器上出现的诗文、书法在当时可谓别开生面，诗文以楷书、行书为主要形式，朗朗上口，极具生活情趣。
其中，以五言诗居多，也有少数七言诗，诗文不重韵律，不忌重字，多是对幸福生活的歌颂、对商旅仕途的祝愿、对美好愿景的祈盼。
这种通俗的诗句真挚、朴实，处处体现着唐代百姓真实的生活情景和思想感情。
陶瓷器与国外贸易往来的与日俱增带来了外来文化元素，如出口西亚等地的陶瓷器纹饰上出现了金色卷发女郎、异国情侣、马球运动场景等异域生活装饰题材。
艺术市场考察报告
艺术市场考察报告陶瓷市场分析学生姓名：何辉学号：1416010102专业：美术学班级：一班指导老师：刘新华刘坚以长沙铜官窑为例——对陶瓷市场考察分析近几年艺术市场一直是人们的焦点，前辈艺术家作品深受追捧，并屡创拍卖价格记录，吸引了许多收藏和爱好者的眼球。
在众多的艺术作品中，陶瓷作品一直处于一个不错市场环境中。
器具是当今社会的必需品之一，它在人们的日常生活中扮演十分重要的地位，小到吃喝玩乐，大到科学研究，都能看见陶器和瓷器的的身影。
中国是陶瓷的故乡，我国陶瓷的制作历史源远流长，早在公元前8000～2000年（新石器时代）就已经发明了陶器，而经过几千年的文化沉淀，瓷器上纹饰图案、文化内涵丰富多样。
成为了一种集工艺品、日用品于一身的文化产品。
唐代诗人刘言史咏茶诗云“湘瓷泛轻花”，《水经注》载“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献记载和国内外大量考古出土文物考证。
长沙窑又称铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐。
其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。
铜官窑瓷绘艺术充满着大唐意气，蕴含着湘楚文化积淀，形成了独特的艺术风格特色，极具研究价值。
一、长沙铜官窑历史长沙铜官窑始创于唐“安史之乱”后，鼎盛于中晚唐时期，五代以后，渐趋衰落，前后经历了200多年，距今已有1000多年的历史，是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，世界釉下多彩陶瓷发源地。
自1956年被发现以来，出土文物已过万件，被考古学家称为千年前的世界工厂。
长沙窑是在岳州窑的基础上，受唐三彩和波斯、大食 （即今阿拉伯国家地区）、伊斯兰教、佛教艺术的影响而创造形成的一种独具特色的釉下彩陶瓷工艺。
早在东汉时期，岳州窑的早期青瓷就已向长沙窑区扩展。
自东汉至唐，岳州窑全部烧制青瓷（包括褐釉和褐釉点彩），但其产品质量却不如越窑。
为了适应市场竞争的需要，岳州窑逐步发烧釉下彩瓷等新产品，其时代大致相当“安史之乱”前后。
釉下彩是是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。
唐代最大外销瓷窑在铜官？或为陶瓷之路重要支点
唐代最大外销瓷窑在铜官？或为陶瓷之路重要支点铜官窑成功地烧造出铜绿、铜红等不同颜色的彩瓷，为宋代铜红釉的发展创造了条件，为元代釉里红及明清各种釉下和釉上彩的出现奠定了基础最大外销瓷窑在“黑石号”沉船船舱里发现有67000多件唐代瓷器等珍品，其中长沙窑瓷器多达56000多件，占沉船全部瓷器的90%以上本报北京专电(特派记者唐群雄)她像一位俏丽多彩、才华横溢、国色天香的“湘妹子”，早在1200年前已远涉重洋，走遍了朝鲜半岛、日本、东南亚一带，越过印度洋、阿拉伯海，直奔阿拉伯以及红海之滨的埃及等29个国家和地区。
昨日，中国文物学会、中国古陶瓷学会在故宫博物院建福宫召开了“长沙铜官窑——陶瓷之路重要支点”专家论证会，故宫博物院院长、中国文物学会会长单霁翔等知名文物专家出席会议。
经过深入探讨，专家们一致认为：长沙铜官窑是中国古代釉下多彩工艺的发源地，创烧了铜红彩，是唐代重要的瓷窑。
长沙铜官窑是最绚丽的大唐文化使节，是中外文化交流的重要见证，是唐代陶瓷之路的重要支点。
铜官窑不少陶瓷有外销特点一千多年前，涛生云灭的湘江边，各色瓷器成品堆积如山。
江口停泊的货船上，满是工人在忙碌搬运，一个瓷器的世界工厂在此尽显繁华。
满载着“大唐制造”的瓷器船队，从长沙石渚湖出发，沿“海上陶瓷之路”乘风破浪，抵达多个遥远的国度。
“古岸陶为器，高林尽一焚。
焰红湘浦口，烟烛洞庭云。
迥野煤乱飞，遥空爆竹闻。
地形穿凿势，恐到祝融坟。
”唐湘籍诗人李群玉《石渚》诗，为人们展开了一幅湘江岸边石渚湖旁长沙铜官窑制瓷的生动画卷。
读到这首诗，原故宫博物院院长张忠培感到十分亲切。
“我出生在黄兴南路的德园包子店旁边，说起家乡的事情，我怎么不感到亲切。
”张老高兴地说，“长沙铜官窑的亮点比我想像中还多，它在唐代外销史上地位很高，黑石号沉船的惊世发现让人们重新认识和评估长沙铜官窑。
”1998年至1999年，在印度尼西亚苏门答腊勿里洞岛海域打捞出“黑石号”沉船。
技承四方,器成天下——唐代长沙窑瓷器发展探究
作者简介：彭诗逸（1996-），女，湖南师范大学美术学院在读硕士研究生。
E-mail ：2412583417@收稿日期：2019-04-17摘要：自“黑石号”沉船被偶然发现，唤醒了人们对于古代丝绸之路的记忆，同时也展现出对千余年前唐代南方民间窑———长沙窑的精彩描绘。
唐代长沙窑受到其自然环境、社会、人文因素的影响，呈现出其独有的地域特色，是湖湘文化中浓墨重彩的一笔。
文章以文化人类学的角度，分析长沙窑陶瓷装饰再现其艺术创作的场景，探索长沙窑陶瓷艺术风格的形成要素。
同时，反思长沙窑自唐代后呈现断层式衰落的原因，试图据此对当代长沙窑发展提供参考。
关键词：文化人类学；装饰纹样；长沙窑Abstract:Since the "Black Rock"shipwreck was discovered by chance,it awakened people's memories of the ancient Silk Road,and also showed a wonderful depiction of the Southern Folk kiln,Changsha Kiln,more than a thousand years ago.The Changsha kiln in the Tang Dynasty was influenced by its naturalenvironment,society and human factors,and presented its unique regional characteristics.It is a highlight of Huxiang culture.From the perspective of cultural anthropology,the article analyzes the scenes of Changsha kiln ceramic decoration to reproduce its artistic creation,and explores the formation elements of Changsha kiln ceramic art style.At the same time,it reflects on the reasonsfor the fault fading of Changsha kiln since the Tang Dynasty,and attempts to provide reference for the development of contemporary Changsha kiln.Keywords:Cultural Anthropology;Decorative Pattern;Changsha Kiln 如同描述中国的英文单词China 一般，陶瓷是一项历史悠久、始终贯穿中国文化脉络的传统工艺种类，是华夏文明的载体。
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铜官窑陶瓷特色调研报告摘要：中国有着悠久的文化历史，体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。
唐代诗人刘言史咏茶诗云“湘瓷泛轻花”，《水经注》载“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献记载和国内外大量考古出土文物考证。
长沙窑又称铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐。
其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。
铜官窑瓷绘艺术充满着大唐意气，蕴含着湘楚文化积淀，形成了独特的艺术风格特色，极具研究价值。
关键词：陶瓷、釉下彩、造型、纹饰正文：长沙铜官窑窑址在今湖南长沙铜官镇一带，已发现窑址十余处，烧瓷多在唐至五代，为唐代重点瓷窑。
窑址于1956年调查发现，经过几年的试掘，出土比较完整的瓷器近万件。
通过对当地的陶瓷文化进行调研考察，使我对该窑所生产的陶瓷特征有了比较全面的了解。
一、铜官窑的历史背景长沙铜官窑兴起于“安史之乱”之际，盛于晚唐而衰于五代。
由于“安史之乱”，北方中原动乱荡不安，河南许多身怀技艺的窑工南迁，他们把北方陶瓷的绿彩和三彩等新技术引入当地，促进了本地制瓷工艺锐变。
另外随着海上陶瓷之路的兴起，外销瓷增大，长沙铜官窑抓住了这一历史机遇，迎合了市场的需求，特定的历史条件导致长沙窑瓷器异军崛起。
初唐，瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品。
如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。
(初期陶塑艺术品）（唐初期侍女陶俑）盛唐，以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。
（铜官窑素釉青瓷）中唐，在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。
（格言警句装饰瓷器）晚唐，造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。
（多变形式的釉下彩）五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，铜官窑产品大部分瓷化程度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给铜官窑的国内市场带来了很大威胁，再加之铜官窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得不改迁窑址或另谋生路，导致铜官窑晚期趋向衰落。
元末明初，铜官窑回光反照，继承和发扬了多色釉的传统技艺，特别是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩鲜艳的琉璃制品。
（色泽鲜艳的器皿）清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都。
但民国时期，铜官窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格一落千丈，濒于窑沉倒闭。
解放后，在党的领导下，经过过年的恢复、改造，生产规模、制造技术都有了飞跃发展，优秀传统技艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精细铁炻器系列产品，沿着中古时期开辟的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和地区，使历经千年沧桑的铜官窑又重展英姿。
（解放初期大盘）二、铜官窑陶瓷的造型铜官窑造型品种丰富，有盘、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壶、枕、盒、文房用具、人物、动物、玩具等等，类别很多，式样繁杂。
大多以辘轳轮制为主，附件和零件如罐耳、壶柄、贴花等用单模或分模、手捏制成，还有采用雕刻、镂空、堆塑、范模压铸等手法。
器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜果形、仿动物形态和适应胡人喜爱的金属器式样酒壶和酒盏。
品种繁多，造型丰富，前期产品形态丰满端庄，线条园润柔和，后期产品形态趋于隽丽，有一种出新意以应时宜之势，大都具有雄浑消洒的唐代韵律。
铜官窑产品中常见一种壶，口宽、短直颈、溜肩、长腹，腹至脚底渐收，身有瓜棱形和长圆形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。
平底的是早期产品，璧底的略后，圈足最后。
肩部设流，流分长曲流和短流两种，短流刀削六面或八面，显得古拙富有民间气息，很有时代特征。
这种形式的短流，在同时代的越窑壶中也常有出现，流下的腹部往往绘有各种花纹，流的对称位置在颈的上端和肩之间设一扁形把。
整个壶的造型给人以古拙大方，实用美观的感觉。
（常见浮雕装饰陶壶） 铜官窑的雕塑艺术非常成功，有人物和动物。
人物有贵妇人、胖小孩、弹琴仕女、吹箫少女、持物的男女老少、骑狮、骑马人等等。
各种动物也很多，有威武的狮子，笨拙的大象，善走的奔马，勇猛的小狗，机敏的小兔，肥笨的小猪，温顺的绵羊，欢跃的小鸟等等，还有鸡、鹅、鸭等。
这些雕塑都以简练手法塑造，虽然精细不足，但不失准确传神的形态，真是神态活现，令人喜爱。
（活灵活现的雕刻艺术）三、铜官窑瓷器的纹饰 装饰工艺以釉下彩绘花（包括书法题字）、釉上彩绘（外表不罩釉）、块状浸釉（或附加模印贴片）、泼墨（彩）渲染等手法作为主要特色。
另外有刻花、划花、镂刻、堆塑、印花、贴花、剪纸和雕塑等其它工艺，很少使用刻划花。
釉下多彩是铜官窑装饰工艺独具特色的新工艺。
具体地说，有以下独创之处。
（一）素釉装饰长沙窑早在中唐就在釉料中引入不同含量的铜或铁、锰金属做发色色基，经氧化焰或弱还原焰烧成而形成青釉、绿釉、酱釉、褐釉、红釉。
进行素釉装饰。
（黄釉盘）（绿釉盖罐）（二）模印贴花装饰模印是往往先刻划需要的花纹，制成模子，有的是用刻有花纹的模子直接拍打在器物的坯胎上面，现出图案。
有的是在薄泥片上压印出花纹。
经低温素烧，贴后施青釉，再在贴花处浸上褐釉，进行综合装饰，经过精心整修，产品规整光洁，是当时适应外销的高级产品。
（模印贴花装饰罐）（三）釉下装饰釉下装饰是一千多年前长沙窑独步一时的伟大创举。
釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。
氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。
铜官窑釉下彩绘有两种。
一是用彩色直接在坯胎上作画，然后加盖一层青釉在上，入窑高温煅烧而成。
二是先在坯胎上刻划出花纹，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窑烧成。
大都先用铜红铁线勾勒，再用大笔蘸铜绿等色渲染完成，强调笔情墨趣。
彩绘的色彩，常见有褐色、绿色、粉蓝色、褐绿色或白色等。
l、釉下褐彩斑点图案。
是运用含铁色料做成褐斑色釉先在素坯上点染揭斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170℃左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落。
（釉下褐彩斑点图案壶）2、釉下绿色斑点。
一般使用单一绿色料，也有用褐、绿、黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、六方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧后色调极为调合。
（釉下绿色斑点陶碗）3、釉下绿彩。
瓷工们运用铜金属发色制成绿色色料，在胎上任意画几笔云霞或水波纹样，或瓜果、辣椒写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅。
（釉下绿彩壶罐）4、釉下褐绿彩绘。
习见于运用褐、绿色料在瓷枕胎上绘画花鸟题材。
布局严谨，形态生动活泼，春意盎然，富有生气。
（釉下褐色彩绘）铜官窑釉下彩初创阶段，也有在坯体上采用雕刻和绘画兼并手法，先刻划出花鸟纹轮廓，然后在轮廓线内填彩，使画面产生很好的立体效果。
（四）诗文装饰诗文装饰是铜官窑的始创，其形式多样。
彩绘的纹饰常见有几何纹，如四方形、六方形、菱形、圆形等。
还有云带纹、山峰纹之类，这种纹饰多用点彩而成，有的还绘成各种飞鸟、游龙、走兽、鱼纹、花卉、人物等。
这些绘画，用笔简练，自然洒脱，具有浓厚的民间生活气息。
开创了瓷器装饰艺术的新天地。
其次，有些产品反映佛教文化和伊斯兰文化的内涵，由于出口到西亚等地，因而就有一些椰枣等异国风格的装饰。
还有一些产品中甚至出现了金色卷发女郎、异国情侣等西方人物形象。
此外，还有反映马球等运动场景的纹饰。
另外，一些哲学格言、民间谚语也在长沙窑产品中有出现。
铜官窑花鸟画造型雅拙生动，逼真夸张。
其造型来源现实生活，取于自然，对客观形象有细致的观察与深刻体会，画出来的物体不是简单地描摹，而是在描摹的基础上大胆取舍、提炼、夸张、变形。
卓尔不凡的釉下彩绘艺术完全是写意的、游戏的笔墨，这种简约粗犷的形象具有强烈的象征意味。
釉下彩绘装饰纹样，如山水、人物、花鸟大都是湘江两岸极平常的景物，窑工随手拈来，画上器具立即变得生动而有趣，既是湘江两岸自然风情的写照，也是窑工那种生存智能与意趣的遗存，表现了一种率真、质朴的美感。
模印、帖花图案常有飞凤、飞鸟、飞雁、花蝶、狮子、走鹿、双鱼、武士等等。
这些图案构图简洁，线条粗细得体，均匀有力，没有繁杂多余，呆板堆砌之感。
（诗文装饰）（花鸟模印装饰）（人物模印装饰）（雕塑装饰）四、铜官窑发展规划长沙铜官窑为世界釉下多彩陶瓷的发源地，堪称为陶瓷史上划时代的里程碑。
其釉下多彩的发明，突破了当时青、白瓷的单一色调，丰富了瓷器的装饰艺术，谱写了陶瓷装饰艺术的重要一页，在陶瓷发展史上独步一时。
它把中国传统的书法、绘画、雕塑、诗词、谚语等溶入陶瓷装饰艺术之中，以造型美观、装饰雅致、釉色匀润、工艺多样、题材丰富而闻名于世。
随着社会的变迁，尤其是当代工业化和城市化进程的加快，同世界上众多的古文化遗址一样，长沙铜官窑遗址正面临着被现代工业的快速发展破坏的威胁。
但铜官窑是中国人民与世界人民友好交往的历史见证，也是长沙在对外经济、文化交流中，曾在历史上对世界产生过直接影响的一处极为重要的遗址，具有极其重大的历史、科学、文化、艺术价值，是研究中国古代陶瓷艺术、湖湘文化、对外交流不可多得的实物资料，也是湖南省最有可能申报世界文化遗产的地方，具有旅游开发的巨大潜力。
因此如何使得铜官窑的陶瓷文化得到传承和发扬，产生更多的社会效益，是我们所面临的一项重大课题。
（暴晒在外的陶器）（入口处的陶瓷器）（碎陶瓷铺地）（旧陶器器皿装饰）结束语：通过此次的调研考察中发现，铜官窑的陶瓷文化已经深深根植在当地人们的生活当中。
从的墙屋瓦片、铺路、墙面装饰还是漏窗隔断无一都是采用的当地生产的陶瓷去装饰。
而且当地人懂得如何利用损坏的陶瓷器皿去再创造和再利用，让陶瓷文化潜移默化的融入进当地的生活中，使得湖南的陶瓷文化得到保留和延续。
但是在走访调研中发现一个问题，在铜官窑的陶瓷生产中几乎是以家庭或者集体的小单位进行生产，并且铜官窑生产基地比较偏僻，环境很恶劣，成产出来的陶坯胎没有很好的保护措施，生产工艺落后，生产出的成品没有很好的宣扬出当地陶瓷文化特色。
归根结底，是由于政府对铜官窑生产基地并没有那么重视，政府应该加大管理和建设的力度，更好的传承和发展铜官窑陶瓷特色文化，让湖湘的陶瓷文化在中国陶瓷文化发展史上再挥上浓墨重彩的一笔。
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