全国第十一届书法篆刻作品展览投稿登记表
书法国展：投稿创作指南
书法国展：投稿创作指南第一部分：注意事项1、送稿时间。
根据以往的惯例和评选习惯，一般的评选都是在截稿后一周左右开始评选，所以投稿作者千万不要把时间掐的很死很死，万一邮寄途中出点什么意外，你的作品晚到了，就赶不上评选了，那么你只好为邮寄公司买单了。
最好的时间是，选在截稿前10—15天邮寄。
剩下那十天半个月的，你也没有必要练习了，这些天你也增长不了什么功力，也不会最后逼得你有如神助了，反而越到最后你越心浮气躁，写不出好东西。
反而，可能搞得你没信心了，最后写不出东西来，错失一次机会。
2、最好别超尺寸。
十届国展规定，超尺寸需要提前申报，经同意后方可。
没有必要找这个麻烦！超尺寸创作对你有什么意义呢？有申报这功夫和等待的时间，干点啥不好？别说你写不了小作品，其实作品越大越难写。
看看古代留下来的经典作品就知道了，古人是多么的聪明。
因为尺寸越大越难于掌控。
3、画格子。
有的人写作品习惯画格子，诸如小楷或者小行草书之类的书体。
但是，大家千万注意，最好不要用红色墨水、钢笔、圆珠笔、彩色水笔画格子。
一个是颜色太显眼，会冲淡你的字，二是太难看，一旦装裱的时候，你的个子走色，那就整个完蛋了，惨不忍睹。
最好的办法是用国画颜料画格子。
有的人想画的很精致一些，咋办？据悉有两种办法：一个是做一个尺子，然后用毛笔蘸着国画颜料手工画。
我想，既然你能写小楷或者很小巧的行草书，你就有这个控笔能力。
二一个是，用画图纸的“鸭嘴笔”，这种工具一般是画图纸的时候蘸着墨水划线的，粗细可以调节，很方便。
这个工具，最好经常玩这种小巧书体的作者都要必备一个。
鸭嘴笔（鸭嘴笔又称直线笔）鸭嘴笔：制图时画墨线的用具，笔头由两片弧形的钢片相向合成，略呈鸭嘴状。
用来画墨稿中的直线，画出的直线边缘整齐，而且粗细一致。
在使用时，“鸭嘴笔”不应直接蘸墨水，而应该用蘸水笔或是毛笔蘸上墨汁后，从鸭嘴笔的夹缝处滴入使用，通过调整笔前端的螺丝来确定所画线段的粗细。
画直线时，笔杆垂直于纸面，均匀用力横向拉线，速度不要太快，这样才能画出均匀的直线。
严肃评审纪律 倡导风清气正——全国第十一届书法篆刻作品展览评审纪实
出版物刊名： 中国书法
页码： 60-71页
年卷期： 2015年 第23期
摘要：'全国书法篆刻作品展览'(简称'国展')作为中国书法界四年一届最高规格的综合性展览,是全国书法家和书法爱好者的艺术交流平台,迄今已成功举办了十届,持续推动着中国书法事业的繁荣发展。
全国第十一届书法篆刻作品展览评审以习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神为指导,坚持'二为'方向和'双百'方针,把握正确的艺术导向,弘扬中国精神,凝聚中国力量,承续中华文脉,陶铸时代审美。
全国第十一届书法篆刻展览以'公平、公正、公开'为评审原则,突出评审活动的创作导向性、。
【第十一届国展获奖作品】——张平均（河南）楷书《千字文》册页
【第十一届国展获奖作品】——张平均（河南）楷书《千字文》册页
全国第十一届书法篆刻作品展《获奖作品》
张平均（河南）
楷书《千字文》册页 35cm×17cm×10
提名评Байду номын сангаас：张改琴
此本小楷册页取法“二王”，得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清丽典雅。广涵众长，自得其趣，小中见宽博，密处得松绰。结构精准，法度森严，笔笔到位，一丝不苟，首尾贯通，一气呵成。宝蓝纸配白色写就，显明干净。又配朱砂印泥更兼沉稳敦厚，很是得体。每页章法安排均有不同，画面活泼生动，意趣盎然。
【创作手记】只写性情留纸上全国第十一届书法篆刻展获奖作品创作记 ■张平均
【创作手记】只写性情留纸上——全国第十一届书法篆刻展获奖作品创作记■张平均只写性情留纸上——全国第十一届书法篆刻展获奖作品创作记■张平均笔：定制狼毫墨：白色开明墨液纸：粉彩砚：小石花盘眼看离十一届国展截稿只有几天时间了，我才有空儿坐下来准备作品，尽管临渴掘井不好，可这早已成为我参展的常态，所以我并不担心出不来作品。
书体的选择当然还是小楷，因为进入状态最快，发挥又最稳定，我第五届兰亭奖佳作奖的入展作品也是小楷。
写什么内容呢？《弟子规》《孝经》《千字文》？我最后倾向于写《千字文》。
前两篇内容，平时要的人多，写的也多，笔下怕是找不到什么感觉了。
《千字文》数年前写过一遍，感觉尚可。
四字一句，四句一组，两组一韵，前后贯通，互不重复，行文流畅，气势磅礴，辞藻华丽，又没有重复的字，写来会比较有新鲜感且不易滑过去。
开始的两天，我一直找不到感觉。
这种纸上写写，那种纸上画画，又是换笔，又是换墨，好像不是你在驱使笔墨，而是笔墨在驱使你。
笔在指间转来转去，没有手感，不知如何下笔，下笔又怎么能到得了“乌丝栏”呢？应该是心态在作祟。
我便在第三天上午，早早来到工作室。
先读了会儿《小窗幽记》，又临了会儿帖，待呼吸平稳，心无杂念，换用开明白色墨液在万年黑粉彩纸上写，感觉一下子就找到了，便兴奋地顺着这种感觉一路写下来。
仍以二王为宗，兼取文徵明晚年作品清秀淡雅、冰姿玉质之韵，再掺以墓志之疏朗俊利，糅之以行意，写来颇为轻松惬意。
这些万年黑粉彩纸，是我以前给朋友写《孝经》册页时剩下的，一张四尺整纸才六元钱。
它静静地待在角落里，应该有些时日了，上边落满了灰尘，没想到今天一进门就瞅见了它，这就是缘分吧。
记得当时全裁成了8cm宽的纸条，上边画的2cm宽的暗格。
我就在每格里写两行字，字径1cm以内，每一页都留白，或多或少，率性而为，既有变化，又不失自然。
章法取纵有行，横无列，整齐规范的同时又灵动率意，大小相间，欹正相生，顾盼照应，气息流注。
写好后再把它们逐条粘在仿古粉彩纸上，按比例裁好后，依顺序裱成册页。
书法国展创作投稿指南
国展创作投稿指南（以十届国展为主）2011-08-25一、书法部分第一部分：注意事项1、送稿时间。
十届国展8月份就开始评选。
根据以往的惯例和评选习惯，一般的评选都是在截稿后一周左右开始评选，所以投稿作者千万不要把时间掐的很死很死，万...一、书法部分第一部分：注意事项1、送稿时间。
十届国展8月份就开始评选。
根据以往的惯例和评选习惯，一般的评选都是在截稿后一周左右开始评选，所以投稿作者千万不要把时间掐的很死很死，万一邮寄途中出点什么意外，你的作品晚到了，就赶不上评选了，那么你只好为邮寄公司买单了。
最好的时间是，选在截稿前10—15天邮寄。
剩下那十天半个月的，你也没有必要练习了，这些天你也增长不了什么功力，也不会最后逼得你有如神助了，反而越到最后你越心浮气躁，写不出好东西。
反而，可能搞得你没信心了，最后写不出东西来，错失一次机会。
2、最好别超尺寸。
十届国展规定，超尺寸需要提前申报，经同意后方可。
没有必要找这个麻烦！超尺寸创作对你有什么意义呢？有申报这功夫和等待的时间，干点啥不好？别说你写不了小作品，其实作品越大越难写。
看看古代留下来的经典作品就知道了，古人是多么的聪明。
因为尺寸越大越难于掌控。
3、画格子。
有的人写作品习惯画格子，诸如小楷或者小行草书之类的书体。
但是，大家千万注意，最好不要用红色墨水、钢笔、圆珠笔、彩色水笔画格子。
一个是颜色太显眼，会冲淡你的字，二是太难看，一旦装裱的时候，你的个子走色，那就整个完蛋了，惨不忍睹。
最好的办法是用国画颜料画格子。
有的人想画的很精致一些，咋办？据悉有两种办法：一个是做一个尺子，然后用毛笔蘸着国画颜料手工画。
我想，既然你能写小楷或者很小巧的行草书，你就有这个控笔能力。
二一个是，用画图纸的“鸭嘴笔”，这种工具一般是画图纸的时候蘸着墨水划线的，粗细可以调节，很方便。
这个工具，最好经常玩这种小巧书体的作者都要必备一个。
4、改装册页、长卷的形式。
征稿启事明确规定，不收册页、手卷。
上海市第十一届书法篆刻大展全部获奖入展作品（高清大图）
上海市第十一届书法篆刻大展全部获奖入展作品（高清大图）任行志隶书对联 247cm×124cm杜浩草书条幅242cm×75cm李晓荣行书条幅238cm×121cm陈晓草书条屏232cm×34cm×4胡奇峰草书中堂239cm×114cm徐家来小楷条幅140cm×37cm唐建平隶书对联247cm×38cm×2杨祖柏篆刻136cm×34cm董汉泽篆刻136cm×34cm王道雄篆刻136cm×34cm孔宪勇篆刻136cm×34cm孙萍萍隶书中堂246cm×123cm何柏青刻字39.5cm×40cm汪德轩草书横幅35cm×240cm张旭行草中堂247cm×120cm陈志轩小楷中堂137cm×69cm周萍楷书条幅237cm×88cm周萍楷书条幅237cm×88cm谈洪草书条幅240cm×124cm鲍跃渊草书中堂247cm×124cm 丁衍楷书条屏 239cm×48cm×4王酉博篆刻 136cm×34cm方振玉篆书条幅 246cm×138cm 付四平隶书条幅 236cm×81cm 向蒙篆书条幅 241cm×97cm严天涌行书条幅 240cm×70cm 李飞篆刻 136cm×34cm宋亿勇楷书条幅 246cm×123cm 张遴骏篆刻 136cm×34cm陈才篆刻 136cm×34cm季溢篆刻 136cm×34cm周杰小楷条幅 141cm×66cm周军星行书中堂 246cm×123cm 郑书浩行书条幅 239cm×108cm 胡文科隶书中堂 239cm×119cm 姚伟华草书条幅 222cm×77cm 袁硕行书条屏 179cm×48cm×2顾蔚行书条幅 207cm×88cm顾士伟草书条幅 247cm×124cm 高奎篆书条幅 246cm×122cm高申杰篆刻 136cm×34cm谈佳程小楷册页 31cm×16cm×12黄敏娟行书条幅 177cm×97cm 潘晓波行书条幅 248cm×116cm劳黎华篆书横幅 35cm×232cm钟家隆篆书对联 246cm×30cm×2徐梦行书条幅 250cm×94cm曹云篆刻 136cm×34cm彭磊篆刻 136cm×34cm刘颖婕隶书中堂 248cm×118cm 杜利国刻字60.5cm×42.5cm张斌行书条幅 245cm×71cm张修宝隶书册页 32cm×33cm×12张磊然小楷条幅 115cm×47cm 浦其伟小楷条幅 134cm×54cm 马如箭行书中堂 241cm×98cm 刘明松行书条幅 239cm×95cm 许非同篆刻 136cm×34cm佘俊奇篆刻 136cm×34cm张东福篆刻 136cm×34cm陆维中小楷条幅 136cm×69cm陈义军行书条幅 248cm×124cm秦为军草书条幅 248cm×124cm程华夏隶书中堂 246cm×104cm 刘霆小楷条幅 138cm×35cm陈慜草书条幅 248cm×62cm邵昃炯小楷横幅 32cm×238cm罗宁行书册页 34cm×25cm×14周炜旻行书对联 246cm×48cm×2徐建国刻字 42cm×42cm梁志明隶书条幅 243cm×119cm 蔡毅强篆刻 136cm×34cm王震草书中堂 178cm×98cm冯映波篆刻 136cm×34cm许耕硕篆刻 136cm×34cm张勤贤篆刻 136cm×34cm陈小康隶书条幅 232cm×117cm 梁路昌篆书中堂 247cm×124cm 鄢政平行书册页 35cm×30cm×10虞伟行书条屏 180cm×48cm×4王曦草书中堂 246cm×108cm陈玉品行书条幅 174cm×94cm 施鹤平刻字 149cm×12cm×2程贺晓楷书册页 39cm×30cm×9魏蓉篆书条幅 245cm×85cm华波草书横幅 40cm×236cm孙佩荣篆刻 136cm×34cm李怀东楷书条幅 248cm×124cm 张剡草书中堂246cm×123cm张剑萍小楷条幅128cm×44cm陈伽楷书条幅 237cm×77cm陈磊篆刻 136cm×34cm金小萍篆书对联 238cm×50cm×2侯少楠行书条幅 240cm×70cm 徐清海篆刻 136cm×34cm矫健篆刻 136cm×34cm矫思偼篆刻 136cm×34cm王本富小楷条幅 137cm×69cm贝思敏篆刻 136cm×34cm叶苗龙楷书条幅 247cm×124cm 田新海楷书条幅 239cm×108cm 朱杰君行书条幅 241cm×84cm 沈志强小楷条幅 132cm×43cm 宋凭行书条幅 240cm×93cm徐春辉行书条幅 244cm×88cm 黄希洲楷书条幅 239cm×105cm 章建东行书条幅 235cm×91cm 魏玉麟篆刻 136cm×34cm王艳玲行书册页 33cm×25cm×12王群方楷书条幅 245cm×124cm古飞楷书条幅 240cm×107cm刘德金篆刻 136cm×34cm李贞博楷书条幅 240cm×127cm 肖雄行书条幅 243cm×84cm沈姗姗草书条幅 247cm×128cm 张爱萍刻字 100cm×34.5cm郑祥军行书册页 41cm×28cm×11赵吉辰行书中堂 243cm×125cm 顾勇健隶书中堂 246cm×123cm 柴小山行书条幅 241cm×88cm 郭鹏行书条幅 179cm×57cm唐军行书条幅 245cm×70cm黄贤志行书横幅 27cm×206cm蒋学宏楷书条幅 248cm×116cm 戴俊楷书条幅 240cm×60cm包仕武行书对联 273cm×35cm×2刘晶怡行书条幅 222cm×62cm孙艳涛小楷条幅 138cm×33cm严龙小楷条幅 137cm×46cm李妙华行书条幅 247cm×107cm 吴文渊草书册页 34cm×25cm×10闵青篆刻 136cm×34cm陆永杰草书中堂 247cm×124cm 陈强刻字 80cm×35cm聂福奎行书条幅 243cm×119cm 顾翔刻字 98cm×59cm徐静篆刻 136cm×34cm徐炜骁小楷条幅 119cm×66cm 谢言付篆书中堂 239cm×113cm 管如义隶书条幅 180cm×97cm 王锦文楷书条幅 137cm×68cm 冯强草书条幅 233cm×52cm周斌峰篆刻 136cm×34cm闻毅敏行书横幅 25cm×237cm 钱利永行书中堂 242cm×121cm于亚双楷书条幅 248cm×112cm 王亚言草书中堂 241cm×125cm 王兆钢篆刻 136cm×34cm王勇旗篆书中堂 241cm×121cm 王拿云篆刻 136cm×34cm朱斌草书中堂 180cm×97cm刘子胜隶书中堂 248cm×124cm 许耀楷书条幅 234cm×112cm 阮李妍篆书条幅 250cm×114cm 孙滨草书中堂 248cm×113cm李正端行书对联 233cm×48cm×2李自君草书条幅 253cm×101cm 吴钢隶书条幅 239cm×121cm邱泽远草书中堂 248cm×124cm 张是泽隶书中堂 241cm×112cm 张莉萍隶书条幅 233cm×105cm 陈瑾篆书条幅 236cm×114cm金丽萍小楷条幅 166cm×26cm周谷云行书条幅 217cm×100cm 郭君炯隶书中堂 245cm×110cm 谢贵民行书对联 244cm×41cm×2卢斐斐楷书条幅 245cm×89cm 印静小楷条幅 133cm×40cm池颖华草书中堂 234cm×130cm 沈飏篆刻 136cm×34cm周晓怡楷书条幅 247cm×93cm 徐俊峰楷书条幅 242cm×110cm 王建东草书条幅 170cm×87cm 邢芝明行书中堂 243cm×124cm 朱少甫草书中堂 247cm×124cm 李祖康草书中堂 240cm×120cm 赵纪飞草书条幅 227cm×84cm夏勤弟隶书条幅 245cm×121cm 翁春元行草条幅 178cm×70cm 薛涵篆书中堂 242cm×120cm 李珍小楷条幅 138cm×69cm张敏小楷条幅 125cm×63cm陈永达楷书条幅 173cm×73cm 陈集云隶书条幅 244cm×114cm。
十一届国展·优秀书法家-----乔延坤
十一届国展·优秀书法家-----乔延坤乔延坤，1974年生于河南鲁山县。
现为中国书法家协会会员、河南省书法家协会学术委员会委员、河南省青年书法家协会副主席、中国教育学会书法教育专业委员会理事、河南省书法院特聘书法家。
作品获全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖、全国“瘗鹤铭奖”书法艺术大展最高奖、首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展最高奖、全国“魏晋风度”新锐书法作品展最高奖等，入展第四届、第五届中国书法兰亭奖评选，全国第九届书法篆刻作品展，全国首届、第三届青年书法篆刻展，全国第四届正书展，全国首届大字艺术展，全国第三届隶书展，全国第七届楹联展、全国首届书法小品展等。
乔延坤书王维《使至塞上》浅谈对马王堆帛书的学习和创作□乔延坤十一届国展上，我以一幅马王堆帛书风格的作品获得优秀奖。
2008年以前，我一直学习汉碑隶书，入展九届国展是我取法方向变换的开始。
中国古代隶书以秦汉隶书和清隶为两座高峰。
相比之下，我更倾心于更原始自然的秦汉隶书。
于是，我拿出买了好久的那一堆秦汉简帛书字帖，试来试去，不停更换。
汉简很好，风神简远，意趣万方，但我注定不是个思想活跃、意趣洒脱的人，那种时出意外的线条让我苦恼不已，临与创的矛盾凸现；秦简也很好，古质简静，气息淳厚，但我又觉得没有深厚的篆书底子无法学好，我也确实没有。
于是只剩下帛书了，那本从老师那里借来的《马王堆帛书艺术》大册子，让我很快被这些古代墨迹的神秘高妙所吸引，学习的冲动就这样又一次燃烧了起来。
这些帛书有很多风格类型，从书体角度看可分为篆隶、古隶和汉隶三大类，可谓墨迹隶书之集大成者。
我认为深入学习后，创作的可能性极为宽广，这也是我下决心以帛书为法的原因之一。
在学习中，我一直把所有马王堆帛书当作一个整体来看待。
虽然其风格多样，但我认为无论选择哪本帛书字帖，也需在其他帛书中左右采撷，汲取营养。
现阶段我对帛书的理解还很浅显，应该说还停留在字形的表象上，最多也就是更多地关注了帛书字法的前因后果以及字形字势的来龙去脉，即关注所谓“隶变”痕迹在帛书中的直接呈现。