郑板桥竹石图
六年级下册语文课件-10 古诗三首：竹石｜部编版 (共17张PPT)
郑燮
作者简介
竹石是清代著名画家、书法家郑燮 的七言绝句。郑燮，又名郑板桥 字 克柔，号板桥，又号理庵，江苏兴 化人，生于1693年，卒于1765年， 康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。 客居扬州，以卖画为生。为“扬州 八怪”之一，其诗、书、画世称 “三绝”，擅画兰竹。
想一想，诗人仅仅 是在赞美竹子吗？
小结：
1、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着，坚 韧不拔的品质 。
2、是一首咏物诗，开头用“咬定”二字，把岩 竹拟人化，已传达出它的神韵；后两句进一步写 岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，长就了一 身特别挺拔的姿态，从来不惧怕来自东西南北的 狂风。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也 栩栩如生，用他的话说是“画竹子以慰天下劳 人”。
阅读链接（托物言志的诗）
《墨梅》 元·王冕
我家洗砚池边树， 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。
《菊花》 唐·黄巢
待到秋来九月八， 我花开后百花杀。 冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
折磨，挫折，磨炼
千磨万击还坚劲，
任凭 你 打击
任尔东西南北风。
千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。
经历成千上万次的折磨和打 击，它依然那么坚强，不管 你是吹来酷暑的东南风，还 是吹来严冬的西北风，它都 能经受得住，还会依然坚韧 挺拔，顽强地生存着。
这首古诗体现了 竹石的哪些品质？
在艰难、恶劣的 环境中坚忍不拔、 顽强不屈的品质。
郑板桥的最经典“竹子”20幅
郑板桥的最经典“竹子”20幅郑板桥，清朝时期著名的画家、书法家和文学家，擅长于画竹。
他的竹子画，以其雄健刚劲、清新自然的笔墨风格和内涵丰富的艺术价值，深受人们的喜爱和推崇。
下面将为大家介绍郑板桥的最经典“竹子”20幅，走进他的竹画世界。
一、“雄浑苍劲”《竹与石》这是郑板桥的代表作之一，画面中有一棵葱郁的竹子，挺拔而苍劲，与一块粗犷的石头形成了鲜明的对比。
浑厚有力的线条，流畅而有节奏的笔法，让整幅画显得极具生命力和张力。
《竹》这幅画中的竹子高高矗立，笔法刚健有力，疏密有致，显得非常的雄浑苍劲。
竹子下方的小草也是画面的点睛之笔，让整幅作品显现出浓烈的生机。
《竹》这幅画中，竹子的笔触纷繁复杂，线条宛如瀑布，一泻千里。
画面中的几段竹子可以说是一段段完整的生命，生机盎然。
同时，画面中的轻灰色调，让人感受到自然的宁静和舒适。
《竹》这幅画中的竹子，笔触硬朗有力，刚劲不羁，展现出郑板桥的勇猛与豪迈。
而在底部细枝垂拱处，则通过柔顺的笔法形成了一个动静结合的场景，增添了一份柔美的情趣。
二、“清新淡雅”《竹与荷》这幅画中的竹子，然发威势，笔触刚健而有力，画面中有草，有石，有渐隐的荷花，给人一种自然而然的感觉，令人心曠神怡。
《竹》这幅画中的竹子，虽然只有一段，但是却非常精彩。
线条流畅有力，疏密有致，除了竹叶的炫丽之外，整张画面充盈着郑板桥的诗意和雅致。
《竹斋幽人》这幅画中的一束竹子，静如处子，纯净清新，笔触幽深灵动。
画面中的小蝴蝶和摆脱了风吹雨打，自然芝士的几只草虫从画面的角落里徐徐展露，令整幅画显得真实自然，看起来非常的舒适宜人。
《竹》这幅画中有一个老竹，色调淡雅清新，线条柔和流畅，富有情趣，营造出松竹丛生的大自然气息，并透露出郑板桥优美的人生哲理。
三、“极尽雅致”《竹子丛生图》这幅画中的竹子扎根丛生，漫山遍野，构图得当且极有一种气势。
画面将竹子从中间使开，有一个突出部分，使整个画面极尽雅致。
《竹子图》这幅画中只有三根竹子，但却足以表达出深刻的人生哲理。
郑板桥《竹石图》竹引清风，石存岳意
郑板桥《竹石图》竹引清风，石存岳意名画鉴赏《竹石图》是清代画家郑燮62岁时所画庭院之竹，瘦石壁立，以白描笔意为主，中锋勾勒，用笔致瘦硬的长折带皴勾出坚硬挺削的石质，极尽变化，神韵具足。
石前有两三枝劲拔挺秀的新篁修竹，有呼有应，以“冗繁削尽留清瘦”的简洁画法写成，这正是郑板桥的典型风格。
整个画面，简约明快，竹清石秀，气势俊迈，风神肃散，有傲然挺立、不可一世之概。
郑板桥画竹以“简、瘦”为上，此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石，在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出。
竹竿虽细却不弱，竹叶少而腴，不乏葱翠富强，一竿修竹顶天立地，其他竹子则交错纷杂有致，虚实、浓淡、高低、远近两相呼应，在妙趣横生间又生一种孤傲之气。
画作上的款书直抒胸怀，题句云：“昔东坡居士作古木竹石，使用枯树而无竹，则黯然无色矣，余作竹作石固无取于枯木也；意在画竹，则竹为主以石为辅之，今石反大于竹多于竹，又出于格外也;不泥古法，不执己见，维在活而已……”鲜明地表达了自己的创作思想：首先是作画不落前人窠臼，不能唯古是从，食古不化，主张“师其意不师其迹”，“但得宋元气韵在，何须依样画葫芦”；其次是创作不能恪守陈法，不要怕出格，要追求新的表现手法；再者是创作不迷信古法，不固执己见，做到一个“活”字。
总之，“意在笔先者，定则也，趣在法外者，化机也。
独画云乎哉。
”从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”正是从生活形象到艺术形象的加工、提炼、概括、提高的过程。
“意在笔先”是必须遵循的法则，而只有对方法灵活运用才能创造生动感人的艺术形象。
郑板桥《竹石图》这幅《竹石图》，郑板桥将竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，每一片叶子都有着不同的表情，墨色水灵，逼真地表现竹的质感，而且竹的纤细清飒之美更衬托了石的另一番风情。
在构图上又将竹与石的位置关系和题诗文字处理得十分协调，而且他的书法是越到晚年越是风神独具、挥洒自如、翰墨苍劲。
“扬州八怪”之首的金农曾感叹：相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
竹石古诗原文及翻译赏析
竹石古诗原文及翻译赏析《竹石》古诗原文清/郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
《竹石》古诗注释1、咬定：咬紧2、立根：扎根。
破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
3、千磨万击：指无数的磨难和打击。
坚韧：坚强有力。
4、任：任凭，无论，不管。
尔：你。
《竹石》古诗翻译紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
《竹石》古诗赏析这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。
这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。
一个“咬”字使竹人格化。
”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。
它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。
紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。
在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。
有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。
在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。
这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。
这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。
在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。
但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。
清 郑板桥《竹石兰蕙图》(上海文物商店旧藏)
清郑板桥《竹石兰蕙图》（上海文物商店旧藏）郑板桥竹石兰蕙图匡时2011春拍成交价4600万元作品鉴赏清代“扬州八怪”中以郑板桥最为出名，诗文书画俱佳，恣情山水，多与骚人游；最爱画兰竹石，凛凛有生气，书法自创“六分半书”，隶楷参半，在画史地位和后世影响都是首屈一指。
在郑板桥众多存世画作中，竹石兰是永远的主角，此幅即为其中的力作。
“一兰一竹一石，有节有香有骨”在《竹石兰蕙图》中得到了淋漓尽致的体现。
此图为水墨纸本，立轴，纵184cm、横93cm，如此大尺幅的力作在板桥老人的创作中也颇为少见。
落款时间为乾隆丙子，即1756年，是年画家64岁，再度回到扬州卖画，求画的人也多，重新过起了“二十年前旧板桥”的生活。
《竹石兰蕙图》即为刘青藜母亲八十大寿而作。
画面绘几丛修竹立于岩石之前，下有兰蕙映衬，恰如天成，呈自然之趣。
修竹安排错落有致，竹竿细密却透着力量，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。
据板桥自题《墨竹图》云：“东坡、鲁直作书非作竹也，而吾之画竹往往学之。
黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。
”画竹之法从书法用笔中来，此图体现的尤为明显。
高竹瘦叶撑满画面，乃以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，既与高竹、岩石区别开来，又加重了画面感，可谓“适其天，全其性”。
板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益彰，凭添雅气。
岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。
画家从山东任县令十二年之久，屡屡为百姓兴利除弊，成绩斐然，却因得罪了当地不法商人和官员而丢了官。
然而画家的铮铮铁骨却未有丝毫的改变，此处可见一般。
竹下兰蕙虽寥寥数笔，却独具精神，“有数里之香”。
兰叶作钉头鼠尾描，洒脱中见其秀气。
兰叶之妙以墨挥毫，借草书笔法运之，多而不乱，少而不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。
郑板桥书画及题跋欣赏（二）
郑板桥书画及题跋欣赏（二）
郑板桥书画及题跋欣赏（二）
●郑燮《瘦石萧竹图》
新栽瘦石小园中，竹叶凄凄一两丛。
竹又不高峰又矮，大都谦退是家风。
板桥道人郑燮
●郑燮《石畔竹兰图》
石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰。
老夫卅载①琼林②客，只画春风不画寒。
板桥郑燮
〔注释〕
①卅（sà）载：三十年
②琼林：亦作“璚林”。
琼树之林。
多以形容佛国、仙境。
●郑燮《竹石相交图》
竹石相交万万年，两家节介①本天然。
请看十月清霜后，一种苍苍笼碧烟。
乾隆癸未二月，写似②碧岑老世兄，板桥道人郑燮。
〔注释〕
①节介：有气节，耿介
②写似：写真，描绘……的形象
③一种：同样，一同
●郑燮《竹石相平图》
竹有高于石，石有高于竹。
竹石两相平，何须分品级。
乾隆癸未，板桥郑燮。
●郑燮《青竹柱石图》
便教拔去青青竹，也算人间柱石图。
如此绿荫庭院里，正堪幽趣伴吾儒。
板桥郑燮。
《竹石》-精品文档
02
郑燮运用了托物言志的手法，通过刻画竹子的形象，表达了自
己刚正不阿、坚贞不屈的性格特点。
在作品中，“咬定青山不放松”一句，生动地描绘了竹子紧紧
03
抓住山体的形象，表现了竹子不屈不挠的精神。
个人观点与感悟
我认为，《竹石》是一首具有深刻内涵的诗歌，它不仅表现 了竹子的坚韧和不屈的精神，更蕴含了人生的哲理。
对后世的影响与传承
文化传承
《竹石》作为中国传统文化中的经典之作，其独特的文化内涵与精神价值被后人 所传颂，代代相传。
艺术影响
诗歌的艺术表现手法对后世诗人产生了深远的影响，成为了中国文学中的经典范 本。
04
作品风格与特色
郑板桥的书法风格
独特的笔法
郑板桥的书法风格独特， 笔法多变，以侧锋为主， 轻重有致，富有节奏感。
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THANKS
墨色运用巧妙
画家运用墨色的深浅、浓淡、干湿 等变化，表现竹石的质感和层次感 。
诗画结合的特色与亮点
诗画相得益彰
《竹石》中的题画诗与画面意境 相互呼应，诗画结合，相得益彰
。
富有文化内涵
题画诗的内容反映了画家的思想 感情和文化修养，具有丰富的文
化内涵。
艺术价值的提升
题画诗的加入使画面更加丰富和 生动，提高了作品的艺术价值。
《竹石》
2023-11-08
目录
• 作品背景介绍 • 诗意解析 • 文学价值与社会意义 • 作品风格与特色 • 作品评价与赏析 • 相关作品推荐与拓展阅读
01
作品背景介绍
郑板桥的生平与艺术风格
• 郑板桥（1693-1765），清代画家、文学家、书法家，扬州八怪之一。他出生于江苏泰州兴化，康熙末年举人，乾隆元年 进士。他的艺术风格以“怪”著称，融合了诗、书、画、印等多种艺术形式，被誉为“四绝”。
郑板桥《衙斋卧听萧萧竹》竹石图拓片
郑板桥《衙斋卧听萧萧竹》竹石图拓片
清官郑板桥在山东潍县当县令时，顶头上司曾向他索画，碍于情面，郑板桥还是画了。
但当他画完，却也意犹未尽，又题诗一首。
别人写诗歌颂领导，他却公然开骂：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
”
表达的思想是：自己虽是小官，但关心民间疾苦，但恼火的是，眼前的这个顶头上司，什么好事都关心，还利用官职问我索画，可他作为地方官，还有那么多事需要他操心，他怎么就不把心思放在关心民间疾苦上呢。
真是直截了当顶头上司破了一盆冷水。
这下可被领导怀恨在心了，为郑板桥的罢官埋下了伏笔。
乾隆十一年，郑板桥被上司从山东范县调署山东潍县，也就是现在的潍坊市。
同
年，山东发生大饥荒，经常发生人吃人现象。
潍县因灾荒连年，救灾便成了郑板桥主
持潍县政事的一项重要内容，他开仓赈货，招远近饥民过来参与劳动生产，让潍县的大户人家煮粥发放给灾民。
救活了一万余人，深得百姓拥戴。
乾隆十八年，郑板桥六十一岁，灾情未断，紧迫关头需要大量的粮食。
郑板桥等不了层层官员通报朝廷，他私开皇仓放粮救人。
如今，多少潍坊人都得替自己的祖上感谢郑板桥。
而郑板桥却被早已对他怀恨在心的上级一本奏折参到京城，说他私开皇仓，这可是要被斩首的大罪。
所幸得到维县全体老百姓请命求情，才逃过一劫。
最后却也掉了乌纱帽，落得罢官归家。
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• 郑板桥画竹独特，画 石亦如此。除了达到 追求自然形象的真与 美技能技巧外，题画 诗还赋予这题材新的 思想内容和深邃意境， 使花鸟画亦能产生思 想性、抒情性，给人 以深刻的感受，让人 看了以后，回味无穷， 思绪万千……
不有节枝瘦盖 为君节枝劲竹 俗子干傲孤之 屈之霄雪高体
豪 气 凌 云
•
亦其中日也其修十 爱唯有中。Fra bibliotek竹笏 我我情月而无数茅 也爱，中风多竿斋 。竹闲有中，，，
秋写囊乌 风取橐沙 江一萧掷 上枝萧去 作清两不 渔瘦袖为 竿竹寒官
归 吾宦进 去 家途又 秋 颇跼无 风 有蹐能 耐 东不退 岁 篱堪又 寒 菊看难
郑燮 长卷纸本荆棘丛兰图（局部）
来写今载翻来画 出不 风 竹 龙肯 覆 插 须从 雨 天 凤人 笔 盖 尾法 头 地
• 郑板桥的一生，经历了坎 坷，饱尝了酸甜苦辣，看 透了世态炎凉，他敢于把 这一切都糅进他的作品中。 品析郑板桥不同时期所画 的兰竹图上的题画诗，我 们可以透过有限画幅的形 象联想到郑板桥的人生经 历，联想到清代社会的种 种腐败现象，使单幅画面 犹如文学作品、影视片一 样，叙说着许多许多……
石中影雨其石一 ，闷，中费笋方 即中诗有也数天 竹有中声无尺井 石伴酒，多，，
，
任千立咬 尔磨根定 东万原青 西击在山 南还破不 北坚岩放 风劲中松
万借 竿向 转竹 眼西 上何 云限 梯竹
免我千一 撩自枝节 蜂不攒复 与开万一 蝶花叶节
一些疑衙 枝小是斋 一吾民卧 叶曹间听 总州疾潇 关县苦潇 情吏声竹
ZWM根据互联网资料编制 自动翻页 2011.3
• 中国文人爱竹，不仅 爱它俯仰生姿的外表， 更爱它清高自洁的精 神。它挺拔，生命力 顽强，是谦虚与高尚 气节的完美融和。
• 郑燮字克柔，号板桥， 江苏兴化人。康熙年间 中秀才，雍正年间中举 人，乾隆年间中进士， 曾任山东范县、潍县知 县，因请赈得罪上司而 被罢官。他罢官后居扬 州，以卖书画为生。