万能清华总结完美建筑造型设计方法
建筑景观常用的造型艺术手法
建筑景观常用的造型艺术手法
一．穿插
穿插是一种相交的形态。
穿插可以是面与体穿插或是体与体穿插，可以是相同形穿插或是异形穿插。
穿插因对象、部位、方向的不同可以形成千姿百态的变化，从而为建筑造型带来广泛的机遇。
二．切削
从整体上切除、挖掉一部分或大部分，得出需要的形态。
切削的方法可以理解为去掉多余的部分或从某一形体取出有用
的部分。
从造型的意义上讲，从一个完整的形中切掉一部分既可保持原型的基本特征，又产生了减缺的变异性，造成缺损与完整的对比；产生了切削面及切削面形成的新转角等新的造型因素，从而增加形式的趣味，引起联想。
三. 拉伸
拉伸往往是把建筑整体中的某一个局部通过夸张变形的方式表
现出来，使其成为视觉焦点，引人注目。
通过拉伸变形的部分与整体之间形成的开口也是富有表现力的
部位。
四. 断裂
用断裂可以突破过分完整形态的封闭和沉闷。
断裂法虽然突破了规则的形态，却没有从根本上摧毁规则形整体
的秩序感，这种个别的、局部的破损只反映自由对规则的对立与抗争。
断裂法的宗旨在于兼得规则的秩序感和自由变化的生动魅力。
五. 重复
重复是通过不同角度，以不同的组合方式表现同样的形状。
重复使单体变为组合体，使有个性单体的性格特征进一步加强。
重复不仅强化了个体的性质，而且通过它们的相互作用，造成群体的综合效果。
它们可能是一种质感，或是一种图形、一种韵律。
建筑造型手法—形象思维法
建筑造型手法——形象思维法前言建筑造型设计是一种思维活动，是形象思维与逻辑思维的复合体,是人类最富创造性的活动之一，通常理解的创造性活动,而在创造性设计中，创作的全部焦点都集中在创造人们不曾体验的新事物上，用不同方式方法达到独特和新颖。
建筑造型的含义，有狭义和广义之分。
狭义的是指，建筑物内部和外部空间的表现形式，是被人直观感觉的建筑空间的物化形态，包括立面、体型、质感、色彩、细部等；广义的是指，建筑物创作的整个过程和各个方面，包括经济、技术、功能和审美等内容。
建筑造型具有显著的空间特征和环境特征。
著名建筑大师赖特认为“建筑是用结构来表达思想的科学性艺术”，它蕴含于整个空间与环境中，由建筑的造型来进行体现。
建筑物的造型决不是一种独立存在的因素——作为内部空间的反映，它必然要受制于内部空间；作为形成外部空间的手段，它又不可避免地要受制于外部空间。
这就是说：它同时要受到内、外两方面空间的制约，只有当它把这两方面的制约关系统一协调起来，它的出现才是有根有据和合乎逻辑的。
这样说来，建筑物的造型虽然本身表现为一种实体，但是从实质上讲却又可以把它看成是隶属于空间的一种范畴。
而建筑造型技巧的选择，往往是建筑造型中比较棘手的问题。
要想使建筑造型出类拔萃，必须使用创新的、打破传统的造型技巧。
造型技巧包括两个方面，一是总体的建筑构思，另一方面是对于建筑的部分或细部处理形式的技法，它要靠建筑师从大量的设计实践中来培养和锻炼，即所谓的熟能生巧，但它也是有规律可循的，就是说，了解、熟悉和掌握技巧的规律，对造型手法的运用也是大有裨益的。
建筑造型的基本原则，在构思和设计时必须从整体出发，在宏观的制约下经营部分乃至细部的设计，这样才能使规划、设计的一些建筑物，既新颖独特，又与整体统一协调，给人们有一种整体感、尺度感和节奏感。
一、形象思维造型手法的出现在现代建筑设计的构思过程中，逻辑思维与形象思维是交替出现，齐头并进的。
丰富的想象力可以打破建筑师闭塞、迟钝、僵化的思想境地。
清华类型建筑之柱廊建筑
从功能上看，柱廊的空间开阔，自由度高， 能够提供较为灵活的空间供人们使用
以下建筑用圆柱营造庄严感，这和建筑的身份是 相符合的。主楼作为学校最宏伟，最主要的建筑， 位于东门主轴线终点，，一层和顶层的柱廊配合 建筑体量将主楼的庄重厚实衬托得淋漓尽致。同 样，大礼堂作为学校最早期的建筑中轴线终点， 采用柱廊使体量并不巨大的礼堂显得稳重。法学 院因为其专业的严谨和严肃的特质，明理楼采用 柱廊表现建筑的庄严肃穆。
主楼
法学院明理楼
综合体育馆
西操体育馆
大礼堂
主要是用较为宽 松的限定营造灰空间，将外部环境的空间引入 建筑内部，使建筑的内外空间交融，丰富空间 层次。这种手法在中国古典园林、建筑中使用 广泛。
从形式上看，柱廊，尤其是圆柱柱廊，运 用对称的手法，是建筑显得稳定、厚重， 能给人带来庄重、严肃的内心体验。这种 方法在西方古典建筑中应用广泛，如庙宇、 教堂、皇宫。
清华的柱廊建筑同样有历史传承。最早的应该 是清朝时期近春园中的回廊，虽然现在已经成 为灰烬消散。然后是清华初建时大礼堂、荷塘 回廊。到建设东门轴线时发展到主楼的柱廊及 明理楼的柱廊。最后是现代的FIT楼的柱廊。 类型建筑的历史性在清华的柱廊建筑中被体现、 继承。
综体，西体，老图书馆及FIT 楼的柱廊主要是作交通空间， 柱廊营造出灰空间，不仅采 光、通风良好，并且将外部 环境引入，使交通空间更具 有层次、更丰富
荷塘的回廊、紫荆公寓区的休息回廊、主楼北面的石 廊，都属于景观建筑，主要作用是供人休息，观景。 充分运用柱廊的优势，将良好的自然景观引入建筑， 丰富建筑的空间层次。建筑本身也在自然景致中成为 一道亮丽风景，自然与建筑相交融，相得益彰。
建筑造型设计手法
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如果去掉建筑一边的柱塔，想象一下会变成什么样 子，重心还会稳吗？
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薄壳型屋面组合，节奏感与韵律感倍增
总结
建筑造型手法的多种多样，为我们做建筑 造型提供了很好的指导作用，但实际工作 和学习中建筑造型设计还需要我们认真考 虑，把一个或几种造型手法有机结合起来， 进行仔细的推敲，挑选，把理性思考与艺 术手法相结合，才能做出好的建筑造型来。
几何体组合法是建筑造型手法中最简单 的一种，其形象简洁美观，密斯说过“少 就是多”，简单的建筑造型手法也能组合 成美观大方的建筑形象。
仅仅一排几何体组合，简单明了，美观清爽
仅一个方方正正的几何形体，彰显其简洁，与众不同
几 何 体 的 组 合
长方体的有机组合，形成一个丰富的空间建筑
几何切削法
高 度 渐 变 ， 形 体 保 持 不 变
建筑的设计的方法
建筑的设计的方法
建筑设计的方法包括以下几个方面：
1. 论证法：设计师通过分析需求、调研场地、研究规范等方法，提出设计的理论基础和建议。
2. 线性法：按照设计的线条和形状进行思考和处理，强调建筑元素之间的连贯性和流线性。
3. 模块化法：将建筑划分为模块，通过组合、重复和变化模块来完成设计，以达到节省成本和提高施工效率的目的。
4. 质量法：将建筑品质作为设计的核心，注重材料的选择和使用，追求建筑美学和永续性。
5. 功能法：根据建筑的功能需求，以功能为导向进行设计，注重空间布局、流线和使用效能。
6. 内外合一法：将建筑内外空间的设计紧密结合，追求内外部环境的统一和协调。
7. 可持续发展设计法：注重可持续性设计原则，包括能源效率、环境保护、社
会责任等方面的考虑。
8. 社区参与法：通过与用户、社区居民的互动，获取他们的需求和意见，使设计更加符合使用者的期望。
综合利用这些方法，设计师可以从不同的角度出发，根据具体的项目需求和环境特点来进行建筑设计。
建筑造型手法
建筑造型手法一、比例与尺度比例与尺度是建筑造型中的重要因素，它们决定了建筑的和谐感和美感。
比例指的是建筑各部分之间的相对大小和关系，而尺度则是指建筑与人的关系，即建筑给人带来的感觉。
通过合理的比例和尺度，可以创造出舒适、和谐的建筑造型。
二、建筑形体与空间建筑形体与空间是建筑造型的直接表现形式。
形体指的是建筑的外部形态，包括形状、线条、轮廓等；空间则是指建筑的内部空间，包括空间的大小、形状、高度等。
通过合理的形体和空间设计，可以创造出独特、舒适、实用的建筑造型。
三、建筑立面与细部立面是建筑的外表面，细部则是立面上的小部分，它们共同构成了建筑的外观。
立面的设计要考虑到窗户、门、阳台等元素的布局和设计，细部的设计则要考虑到线条、凹凸、纹理等细节的处理。
通过精心的立面与细部设计，可以增强建筑的层次感和美感。
四、色彩与质感色彩与质感是建筑造型中不可或缺的元素。
色彩可以影响人的情绪和心理感受，而质感则是通过触觉和视觉来感知的。
通过合理的色彩和质感的搭配，可以创造出独特、舒适、有质感的建筑造型。
五、建筑的光影效果光影是建筑造型的重要手段之一。
通过光影的变化和运用，可以创造出独特、有趣的光影效果，增强建筑的层次感和立体感。
在设计中要充分考虑自然光和人工光的影响，利用它们创造出理想的光影效果。
六、建筑的整体风格整体风格是建筑造型的核心元素之一。
通过整体风格的表现，可以传达出建筑的精神内涵和文化底蕴。
在设计中要考虑到建筑的历史背景、文化传统等因素，创造符合整体风格的建筑造型。
七、建筑材料与结构建筑材料与结构是影响建筑造型的重要因素之一。
不同的材料和结构形式会对建筑的外观和内部空间产生影响。
在设计中要充分考虑材料的特性和结构的要求，利用它们创造出独特、有质感的建筑造型。
八、文化与历史元素文化与历史元素是建筑造型中不可或缺的元素之一。
通过运用文化与历史元素，可以传达出建筑的历史和文化内涵。
在设计中要充分考虑当地的文化和历史背景，利用它们创造出具有文化特色的建筑造型。
建筑设计常用的手法
建筑设计常用的手法一、空间构成空间构成是建筑设计的基础，主要涉及到建筑物的空间布局和流线组织。
设计师需要通过合理的空间规划，满足建筑的使用功能和审美需求。
常用的空间构成手法包括开放式、封闭式、流动式等，根据不同的需求选择合适的手法。
二、材质选择材质选择是建筑设计的重要环节，直接影响到建筑物的外观、质感和耐久性。
设计师需要根据建筑的使用环境和功能需求，选择合适的建筑材料，如混凝土、玻璃、金属等。
同时，还需考虑材料的环保性能和可持续性。
三、色彩搭配色彩搭配是建筑设计中的重要元素，对建筑的整体视觉效果产生直接影响。
设计师需要结合建筑的使用功能、环境氛围等因素，选择合适的色彩搭配方案。
同时，还需考虑色彩的心理效应和情感表达。
四、光影应用光影应用是建筑设计中的重要手法，能够营造出丰富的空间氛围和视觉效果。
设计师需要掌握光线的方向、强度和色彩等因素，通过合理的设计，让光线与建筑空间相互呼应，创造出独特的视觉效果。
五、绿化景观绿化景观是建筑设计中的重要元素，能够提升建筑的环境品质和生态价值。
设计师需要结合建筑的使用功能和环境特点，合理规划绿化景观，如植被、水景等，营造出舒适、自然的氛围。
六、文化元素文化元素是建筑设计中的重要组成部分，能够体现建筑的文化内涵和历史价值。
设计师需要深入了解建筑所在地的文化背景和历史渊源，将文化元素融入设计中，使建筑与当地文化相融合。
七、人性化设计人性化设计是现代建筑设计的重要理念，强调以人为本的设计原则。
设计师需要充分考虑人的生理、心理需求和使用习惯，通过合理的设计，提高建筑的舒适性和便利性。
例如，无障碍设计、节能环保设计等。
建筑空间造型艺术手法
建筑空间造型艺术手法建筑空间造型艺术手法建筑空间造型是一门艺术，它不仅仅是把建筑看作是一个简单的物理单元，而且是把建筑看作是一个空间造型。
建筑空间造型不仅仅是建筑设计中的一个重要的部分，更是一个主要的艺术手法，用来表达建筑中的情感、氛围、意义等。
本文将介绍建筑空间造型的一些基本艺术手法。
1. 勾勒空间建筑的形式和空间的形态是相互关联的，勾勒空间可以通过形体与色彩的基础上创造出立体的形象，使建筑呈现出不同的空间形态。
如大面积地使用相同颜色和纹理的材料，可以让建筑展现出纯粹和统一的效果，而通过反复的形态和材质变化亦可以刻画出复杂的空间形态。
2. 分隔空间直接的空间分割、分隔空间的方式，是我们在空间设计上使用的一种基本手法。
这一方法可以帮助我们有效地将主要功能空间与其他辅助功能空间进行区分，并且通过用墙壁来分割空间，使空间变得更加自然和有机。
对于拥有相同或相似功能的区域，可以使用相同的分隔手法，从而提高空间的整体效果。
3. 模块化空间模块化是空间造型中最基本的抽象思维方法之一。
这种手法的重点是使用一些基本的形式来建立空间，然后通过这些基本的形式，加上结构和材质的变化，从而建立出更加复杂的空间形态。
通过这种手法，可以在设计中使用更多的信息和元素，增强建筑的个性和表现力。
4. 推动空间这是一种刻意制造一种失衡感觉的手法。
通过推动空间，可以让建筑变得更加生动活泼，有动感和协调感。
如突出某一个空间或让某一空间空缺或较少，从而产生动态感。
5. 引导空间良好的空间引导能够不仅是让观众日常行为更加顺畅，从而达到视觉上的情感体验。
通过肤色、对比、对比色等手法，可以引导人定势向建筑物体移动，从而产生协调和美感。
6. 柔化空间柔化空间可以使空间焕发出亲和力和温馨感。
建筑师可以在设计中使用弧线和曲线，使空间具有柔和的氛围和形式。
如将建筑设计为波浪形的空间，让人感到柔和温馨。
7. 简化空间简化空间手法是通过删去某一个元素而达到精简的效果，让建筑构造更加清晰和简洁。
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1、建筑轮廓——建筑形体的边界。
建筑轮廓具有较高的可识别性。
我们通常把视觉对象组织为近景、中景、远景三种空间层次。
20-25m近景视距可以看清空间景物的细部细节、70-100m 中距视距看清空间景物的全貌及辨认主景、150-200m远景视距经常作为空间景物的背景。
人对视觉对象的感受有一个舒适的视角范围，我们一般称为“视野”；分为水平视角和垂直视角。
水平视角：观赏空间景物的水平视角范围在60°以内,视距=景物宽度，54°为最佳视角；大于54°，可以审视景物细部。
垂直视角：45°仰角时，景物视距和景物高度相当，是最佳观赏位置；最佳垂直视角为27°仰角时，视距大约为高度的两倍，既能观赏景物整体又能感受景物细节。
2、建筑造型
几何空间及形体本身存在着一定的合理性、精确性、可操作性，容易被大家接受和理解，因此被广泛运用。
几何空间是建筑界其他空间论的基础。
建筑形体有基本几何体、组合几何体、自由几何体三种类型。
建筑造型有几何法、构合法、变异法、仿生法等方法。
（1）几何法：基本几何体包括立方体、棱柱体、棱锥体等平面几何体，以及圆柱体、圆锥体、球体等曲面几何体。
基本几何体简明、肯定，一般与大山、天空、宇宙等习惯概念及意识联系，容易给人永恒、稳定、庄重等艺术感染力。
因此，基本几何体具有“雕塑”魅力，经常用于纪念性建筑设计，建筑师以其形体尺度、形体和环境关系、环境氛围等表现建筑形象。
（2）构合法：空间组合、流线组织根据建筑功能进行，形体构成需要与建筑功能相配合。
建筑形体构成大致有“加法”和“减法”两种方法。
①形体加法——对基本几何体（原型）进行聚集加工。
常见方法有并列、重复、嵌套、聚合等。
并列：两个形体相对而立的方式，没有主次区别，体量相同或相似，具有对称或对应关系；
重复：多组形体排列的组合方式，也叫“母题法”。
嵌套：一个或几个小形体嵌入另一个大形体的组合方式。
聚合：多组形体重叠的组合方式，形体的部分叠合并非完全包容。
②形体减法——从一个较大的形体中局部切除或切取一个较小的形体。
常见的减法有切削、挖空、分裂、打散等。
（3）变异法——改变事物原型的某些因素，瓦解事物原型的同时，保留其某些特征，使人们仍然能感受事物原型的某些痕迹。
建筑形体变异，一定要考虑功能要求和技术条件的限制，不能为变异而变异，为打破常规而追求奇异的视
觉和精神效果。
（4）模仿法——模仿设计大致有生物模仿、先例模仿、其他艺术模仿三种方式。
①生物模仿——建筑仿生，并不是简单地模仿，需要结合建筑自身特点并适应环境变化。
常见的形式有形式仿生、结构仿生和功能仿生等方式。
②先例模仿：是形式创造的一个重要途径。
建筑创作讲究“意在笔先”，信息储存是信息加工的前提条件。
③艺术模仿：建筑从诞生起就广泛的受到其他艺术的影响。
建筑设计与绘画、雕塑、音乐等艺术形式有着深厚的渊源关系，艺术理论及实践的发展为建筑创作提供了艺术观念，也为建筑创作提供了各种艺术方法。
3、建筑立面构图
建筑立面是建筑内外空间的中介界面，展现建筑空间组合、体量构成、形式意义。
一般情况下，人们通过建筑立面感知建筑形体的存在，建筑设计的成败、好坏以及人们对建筑的认同与建筑立面设计有直接关系。
建筑立面设计需要把握建筑内与外、虚与实、凹与凸等关系。
（1）内外关系
（2）虚实关系：“虚”意味着开场、通透，人们可以通过窗、幕墙、洞口、架空区域等构件及部位穿透视线；“实”意味着遮挡、隐蔽，可以由实体墙面等不透明构件阻隔视线。
不同建筑类型，其虚实比例分配不同。
门窗排列有网格式排列、片组式排列、散点式排列。
（3）凹凸关系：“实”或“凸”的部分为“正形”，“虚”或“实”的部分为“负形”。
因为了正形、负形的存在，我们可以识别两者的特征，区分空间与形体、建筑与环境之间的关系。
①立面重点。
建筑屋顶与檐口、门廊与雨篷、门与窗、阳台与楼梯等部位是人们视线活动的重点，也是构成建筑立面设计的重点。
②立面转角：建筑界面的交接点或交接线。
建筑转角可以增强人们对建筑形体的感受，
3.1.2建筑的色与质 建筑形象艺术包括“形”和“色”两个方面。
人对建筑形象的记忆大部分与色彩有关。
色彩是建筑形象塑造中最敏感、最富表情的要素。
与建筑色彩紧密相关的就是建筑材料。
建筑可以按来源和加工工艺分类为天然材料、人工材料；按作用分为结构材料、装饰材料。
1）建筑色彩：明度——色彩的明暗程度；色相——色彩的本来面貌；纯度——色彩的纯净程度和鲜艳程度。
2）色彩的作用：在建筑中具有区分（建筑空间、形体及构件）；强调（建筑的某些特殊部位及某种特殊情态）；调节（人的视觉及心理、社会文化）等作用。
3）色彩的选择及设计原则：结合地域文化、协调环境、和谐统一考虑。
2）建筑材料：材料的表情通过材质（材料形状、光泽度、透明度）；肌理（材料机体形态和表面纹理）；色彩等视觉特型得以表现。
材料是建筑的骨骼、肌肉和皮肤，承担和发挥着“形式建构”与“艺术装饰”的作用。
（1）形式建构——材料运用应当把握材料性质及特性；应当把“真实的建筑”和“装饰的建筑”区分开来，材料有面积、厚度和强度；还应当协调用材尺寸比例问题。
（2）装饰罪恶问题——现代主义建筑追求简洁、明快、纯净的建筑造型。
砖、石材、混凝土、金属和玻璃及木材是最常用的建筑材料。
①砖：最古老的材料之一，也是最早的建筑预制材料。
②石材：最古老的建筑材料。
天然石材大致有花岗岩、大理石两类。
当今有设计师重新挖掘石材的品性，并进行创造利用，使得建筑形象别具一格。
（dominus winery ）
③混凝土：既古老又现代的材料。
钢筋混凝土是混凝土的进一步发展，是现代建筑运动的物质基础。
④金属：强度极高、便于加工，满足现代建筑在结构方面的大跨度、高空间、轻重量等以及构件标准化的要求。
金属材料呈冷灰色光泽，具有极高的可塑性和美学表现力，可以加工成各种预制构件，可以与玻璃搭配制作成精美的幕墙。
⑤玻璃：建筑师最青睐的建筑材料之一。
⑥木材：传统的建筑材料，轻质高强，有弹性、韧性，容易加工，耐久性良好、导热性低，独特的纹理和装饰性等品质。
3.1.3建筑的光与影——建筑形、色、质等视觉信息要依靠“光”来表现，光的存在是建筑空间与形体表现的先决条件。
1）光的特点：自然光是天然存在的光源，包括直射太阳光、天空散射光及现场反射光三种形式。
2）光影的形成及变化：建筑光影的产生必须具备折射的阳光、产生阴影的构件、承受阴影的实体三个条件。
建筑光影构图主要有水平投影及垂直投影两种方式。
3）光对建筑形象表现的影响——突现建筑的体量；表现建筑的虚实；强化建筑的细部；丰富建筑的色彩。
3.2建筑装饰语言——对从整体到局部影响建筑视觉的要素进行有目的的设计与安排的装饰活动。
目的是创造特定的环境气氛。
建筑装饰可分为两大类别：一是表达性建筑装饰；二是修建性建筑装饰。
3.2.1平面装饰——1）线条；2）纹样与图案；3）壁画
3.2.2立体装饰——1）浮雕；2）圆雕；3）透雕
3.2.3景物装饰——1）标识设施；2）灯光
3.3建筑象征语言——象征是通过一定的具体事物，暗示某种与具体事物相应协调的抽象概念。
首先，象征作为一种建筑表现手法，其意义的传达与一定的历史生活及社会心理密切相关，象征的理
解是模糊的、多元的，对象征的理解需要一定的文化修养。
其二，象征的使用必须注意建筑的地域。
其三，象征意义是随着实用功能的变化而变化的。
最后，只有真实的反映建筑的内容，意义丰富的象征形象才是真实有效、充满活力的。
3.3.1隐喻式象征——1）数字与几何象征；2）色彩与材料象征；3）形体与立面象征
3.3.2提喻式象征——1）抽象符号；2）具象图形；3)特定环境氛围
3.3.3诠释式象征——1）符号点缀；2）时空在先。