剧本写作格式-文档
作文剧本模板
作文剧本模板标题，勇敢的心。
人物角色：1. 父亲（中年男性）。
2. 母亲（中年女性）。
3. 大儿子（十四岁）。
4. 小女儿（八岁）。
5. 朋友（同年龄的男孩）。
场景一，家中客厅。
（父亲和母亲坐在沙发上，大儿子和小女儿在旁边玩耍）。
父亲，孩子们，我有一件重要的事情要告诉你们。
母亲，是什么事情呢？大儿子，爸爸，你看起来有点担心，是不是有什么问题？父亲，是的，孩子们。
我刚刚接到一个工作机会，但这意味着我们要搬到一个新城市。
小女儿，（眼睛睁得大大的）新城市？那里会有新的朋友吗？母亲，是的，宝贝。
我们会有新的朋友，新的学校，新的生活。
大儿子，但是我们要离开这里的所有朋友和熟悉的环境吗？父亲，是的，孩子。
有时候，我们需要勇敢地面对新的挑战和改变。
场景二，新城市的学校。
（大儿子和小女儿穿着新校服，手牵手走进学校大门）。
大儿子，（有点紧张）妈妈，我有点担心能否适应新的学校。
母亲，孩子，你一定能够适应的。
记住，勇敢的心是战胜恐惧的关键。
小女儿，（紧紧握住母亲的手）妈妈，我也有点害怕。
母亲，宝贝，我们都会一起度过这个过渡期。
我们要相信自己，相信我们可以适应新的环境。
场景三，新城市的公园。
（大儿子和小女儿在公园里玩耍，遇到了一个同年龄的男孩）。
朋友，你们好！你们是新来的吗？大儿子，是的，我们是新来的。
我叫大儿子，这是我的妹妹小女儿。
小女儿，你好！你愿意和我们一起玩吗？朋友，当然愿意！我叫小明，我们可以一起探索这个公园。
场景四，新城市的家中。
（一段时间过去了，大儿子和小女儿在家中和父母一起吃晚餐）。
大儿子，爸爸，妈妈，我很高兴我们来到这个新城市。
我交到了很多新朋友，也适应了新的学校生活。
小女儿，是的，爸爸妈妈，我也很开心。
勇敢的心真的很重要。
父亲，孩子们，我为你们感到骄傲。
你们展现了勇敢的心，面对了新的挑战，并取得了成功。
母亲，是的，孩子们。
无论我们面对什么困难，只要我们拥有勇敢的心，我们就能克服一切。
结尾：大儿子，是的，勇敢的心是我们前进的动力。
标准的剧本格式范文
标准的剧本格式范文（1）
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集数（文学作品可不填）：标注作品的数量；
人物小传:人物小传。
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最新文学剧本的格式及范文
剧本格式第 N 集每个场景都以这样的格式场景1，地点：时间：天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。
镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。
保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。
]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。
注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
剧本范文序场城市街头晨晨光中，一个身穿蓝色裙子的女孩提着行李快步走着。
街道两旁人工培植的鲜花层层掠过，伴随着前进的步伐。
旁白：三十年的光阴悄悄在指间流逝，有一种花消失在视野中已经十多年了，尽管如此，它却常常隐隐约约绽放在记忆深处，一年四季飘着淡淡的香芬。
长途汽车日从城市通往远郊的一条国道，疾驶而过的大小货车、大小客车，公路两旁的视野内呈现出从农村向城市化改造的景象，正在被引爆的山头，正在被推倒的大树，正在被铲平的旧屋，以及正在兴建中的楼房。
将近三十岁的珊珊看上去也只有十七八岁，她穿着蓝色裙子坐在靠近车窗的位置，从窗外吹进来的风抚动着她的长发，她那深邃的目光里影印着边上匆匆闪过的沿途光影，耳边回荡着临行前与母亲的话别。
珊珊的声音：妈妈，迎春要结婚了，她给我寄来了请柬。
我已经跟公司请了年假，我想回去参加她的婚礼。
珊珊妈妈的声音：也好，顺便回老家看一看。
我们一家都离开十多年了，想必那里变化一定很大的……特别是你最喜欢坐的渡轮如今好像已经没有了……一个打扮入时浓妆艳抹的女售票员（走过来）：你到哪里下？珊珊：终点站。
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影视剧本标题作者名剧本编写格式：1、场面标头外景飞机场早晨[这是场面标头或者“嵌语”]（景别、地点、时间三要素）同一地点时间的景别转换：如：内—外景老司机的小汽车公路白天2、情节外景飞机场白天我们现在在洛杉矶的机场。
由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。
一架巨大的客机在跑道上准备起飞。
[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。
应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。
]内景侯机大厅白天机场里跟外面一样忙碌。
许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。
一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。
[换行意味着视角的转换]在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。
有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。
[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。
他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。
我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。
穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。
他顺利通过了安检。
3、设置对话内—外小车公路白天珍开着车：前面上哪里？菲尔（脱外音）：好象……好象……[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我们知道他就在这个场景中。
]珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。
在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。
[此处暗示了一个主观视角的镜头]珍踩着油门小心地朝前滑行。
我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。
[一个场面描述结束]4、其他要求①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。
②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。
戏剧剧本格式范本
WORD格式
剧名
作者名
人物△△△——主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）
△△△——与主角关系及其基本描述。
△△△——与前面人物关系及其基本描述。
时间某年某月某日
地点某地
第一场
【呼啸的风声在无明中肆虐不止，一名衣衫褴褛的行者出现在舞台边上，他每走一步都会屈膝跪下，再五体投地叩三个响头。
强风将他明显疲惫的身体刮得左摇右晃，
使他前行艰难异常。
——舞台提示
【一开始行者显得还算镇定，但他眼中渐渐有了迷茫。
终于，又一阵突至的强风将他狠狠地推倒在地，行者挣扎了几下却没能站起来，不过他还是竭力用手撑起上身，
愤然地看向天空。
——舞台提示
行者是罪孽太深了吗？还是我苦行得不够？三日三夜，滴水没进，粒米未食；三夜三日，惟有黑暗，总是狂风。
无休无止！无止无休！我行了多远？我将至何处？迷途？糊
涂！糊涂？迷途！——人物对话
桑多杰啊哦呃～～～～——人物对话
（正文）
【剧终。
专业资料整理。
剧本格式规范模板
【剧本名称】---【第一幕】【场景一：城市街道】（镜头缓缓推进，展现繁忙的城市街道，行人络绎不绝。
）【旁白】在这座繁华的都市中，每一个角落都充满了生活的气息。
【人物】A（男主角）：一个年轻的摄影师，热爱生活，对未来充满期待。
B（女主角）：一位善良的医生，热心助人，内心充满爱心。
（A拿着相机在街头拍照，B路过，两人目光交汇。
）A：（自言自语）这个城市的每一个瞬间都值得记录。
B：（微笑）你的眼神，就像这座城市一样，充满了故事。
（两人开始交谈，渐渐熟悉。
）【场景二：咖啡馆】（镜头切换至一家温馨的咖啡馆，A和B坐在一起。
）A：（兴奋）你知道吗，我有一个梦想，就是环游世界。
B：（微笑）那真是个美好的梦想，我也希望能为更多人带来健康。
（两人相互鼓励，彼此的心灵更加贴近。
）---【第二幕】【场景一：医院】（镜头展示医院繁忙的景象，B正在为病人做手术。
）【人物】C（反派角色）：一个贪婪的商人，为了利益不惜伤害他人。
（C在医院附近偷拍B，企图利用B的隐私来威胁她。
）【场景二：公园】（A在公园里散步，偶然发现C正在偷拍B。
）A：（怒吼）你在干什么？C：（狡辩）没、没什么，我只是想拍拍风景。
（A意识到C的企图，决定暗中保护B。
）---【第三幕】【场景一：办公室】（A和B在办公室里讨论如何揭露C的罪行。
）A：（认真）我打算利用我的相机，记录下C的犯罪证据。
B：（担忧）这样太危险了，你要小心。
（两人决定联手，共同对抗C。
）【场景二：街头】（A和B在街头与C展开了一场追逐战，最终将C制服。
）【人物】D（警察）：一位正义的警察，决心维护城市的安宁。
（D赶到现场，将C带走。
）---【第四幕】【场景一：咖啡馆】（A和B在咖啡馆里庆祝胜利，两人相视而笑。
）A：（感慨）原来，正义和爱，才是这个世界上最强大的力量。
B：（微笑）是的，只要我们团结一心，就没有什么困难能阻挡我们。
（两人紧紧相拥，画面定格在这一刻。
）【结尾】（镜头拉远，展现城市夜景，A和B手牵手，漫步在街头。
剧本创作文学剧本格式
1.南京（日∕外）淡入。
初升的红日在林立的高楼大厦间向上攀爬。
晨晖中，这座大都市一如既往地醒来，也将一如既往地演绎红尘中的喜怒哀乐。
镜头离开钢筋水泥构建的森林，摇向一片蛰伏在高楼下面的低矮平房区。
化出。
2.陈莉家老房子的客厅（日∕内）化入。
一双男人的手正在将一小撮白色粉末在白纸上细致地分成几份，在小型天枰上称重，然后包好。
男人是李强，坐在李强旁边的是形容憔悴的王晓红。
客厅门窗紧闭，只有几缕清冷的晨光从窗户的缝隙中挤进来，使这座老式建筑越发阴暗、诡谲。
李强沙哑着嗓子：“……这一把出了手，我们这半个月就无忧无虑了！”王晓红望着桌上的那些白色粉末，神情绝望，声音虚弱：“李强你告诉我，我上辈子做了什么孽，会跟着你落到这步田地？”李强萎顿的脸上强挤出一丝苦笑：“命，这是命。
从当年你离开那个青梅竹马的小警察跟了我，咱俩这命就注定了，回不了头了！”王晓红木然地扭开脸，似在自言自语：“我好羡慕外面那些普普通通的夫妻，平庸地为柴米油盐奔忙，平庸地过着淡淡的日子；也许吵架，也许拌嘴，也许为生计发愁，可他们不担惊，不害怕，他们心里面是干净的。
”李强：“说这话已经晚了！我们永远也做不了普通夫妻了，我们就是一对亡命夫妻，绝命夫妻，活到哪天算哪天了！”王晓红从胸腔里挤出一声深长的叹息。
他们五、六岁的女儿毛毛抱着一个破烂的洋娃娃从东厢房走了出来：“妈妈，我饿。
”李强侧身挡住了桌上的天枰和那些白色粉末，厉声喝道：“谁让你出来的？滚！给我滚回去！”毛毛吓得赶紧跑回了东厢房。
王晓红望着女儿的背影，眼角有泪光闪动：“我们的命是自己造孽造出来的，我认了。
可女儿怎么办？我们哪天真要一撒手，她就是孤儿了。
”李强狰狞的神情中透着惨淡：“那就进孤儿院嘛，有人管吃，有人管住，我们在阴曹地府也不用操心了！”王晓红疲惫地站起来，拖着步子走进了东厢房。
有顷，东厢房里传出她和毛毛的嘤嘤哭声。
李强回头看一眼，开始将那些包好的小纸包往身上藏，嘴里自言自语：“这就是你的命嘛，在警察和毒贩之间你既然选择了我，当然也就选择了下地狱！哈！……”3.新民路派出所会议室（日∕内）邱英杰、董明等几名警察正在听杨所长布置任务。
剧本的格式
剧本的格式
剧本通常按照以下格式编写：
1. 首先，需要在页面的顶端中央写上剧本的标题，以粗体或大写字母突出显示。
2. 在标题下面，写上剧本的类型（例如：喜剧、剧情、动作等），以及任何适用的标签（例如：根据真实故事改编、适合成人观众等）。
3. 在剧本正文之前，通常会包含一个简短的剧本概述，介绍故事背景、主要角色和剧情大纲。
4. 接下来，剧本正式开始，每页通常分为两列。
左边是角色和对话的部分，右边是描述和动作的部分。
- 角色：在每一位角色的名字前面写上大写字母，以示区分。
如果角色有别名或绰号，在括号中写明。
- 对话：在角色名字下面，写上角色的对话内容。
对话通常用单独的行来表示，每行的长度应适当，以避免文字过长。
- 描述和动作：在角色和对话的右边栏中，描述故事发生的场景、角色的动作和内心活动。
使用简洁明了的语言来描述。
5. 对话和动作之间通常用空行隔开，以帮助阅读者更好地区分。
6. 在编写对话时，角色的对话通常用大写字母表示，其他的音效或环境信息可以使用斜体、加下划线或其他标示方法来区分。
7. 场景转换：当剧本中发生场景转换时，通常需要标明新场景的标题，以帮助读者理解。
8. 结尾：在剧本的结尾，通常会写上剧本的片长以及作者的联系信息。
需要注意的是，不同的剧本格式会有一些细微的差异，这些只是一般的规则，具体的剧本格式可能会根据不同的需求和偏好而有所不同。
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影视剧本标题
作者名
剧本编写格式：
1、场面标头
外景飞机场早晨 [这是场面标头或者“嵌语”]
（景别、地点、时间三要素）
同一地点时间的景别转换：
如：内—外景老司机的小汽车公路白天
2、情节
外景飞机场白天
我们现在在洛杉矶的机场。
由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。
一架巨大的客机在跑道上准备起飞。
[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。
应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。
]
内景侯机大厅白天
机场里跟外面一样忙碌。
许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。
一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。
[换行意味着视角的转换]
在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。
有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。
[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。
他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。
我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。
穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。
他顺利通过了安检。
3、设置对话
内—外小车公路白天
珍开着车：前面上哪里？
菲尔（脱外音）：好象……好象……
[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我们知道他就在这个场景中。
]
珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。
在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。
[此处暗示了一个主观视角的镜头]
珍踩着油门小心地朝前滑行。
我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。
[一个场面描述结束]
4、其他要求
①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。
②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头
切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。
③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。
导演在拍摄时会考虑的。
编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。
④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。
如打电话时两者保持动作和对话的并行。
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