明代书法欣赏1
明代著名书画家文徵明的经典书法作品《草书五律诗帖》
明代著名书画家文徵明的经典书法作品《草书五律诗帖》
文徵明（1470-1559），初名壁（璧），字徴仲，号衡山、衡山居士、停云生等，苏州府长洲县（今江苏苏州）人，明代著名书画家。
文徵明的经典书法作品《草书五律诗帖》，书于1530年（嘉靖九年），纵36厘米，横446厘米，现藏于天津艺术博物馆。
1、湖光披素练，野
2、色涨
3、青烟。
一雨树
4、如沐，千林花欲
5、燃。
僧归白莲社，
6、人载木
7、兰船。
8、行乐须春
9、早，山头响杜鹃。
10、笠泽雨初收，
11、沿洄弄小舟。
浦
12、穷天
13、忽展，日出水争流。
14、窈窕穿梅坞，纵
15、横见橘洲。
16、浮来青百叠，
17、仿佛镜中沤。
18、嘉靖己丑春尽日，
19、书于停云馆中。
20、徴明。
明代书法欣赏26
王铎报寇葵衷书《报寇葵衷书》是明末清初书法大家王铎中年得力之作，作于崇祯四年（公元1631年），恰近40岁，使转清晰，纸墨相发，不象晚年作品狂乱不羁，偏于怪熟之误。
王铎一觉庵铭王铎，楷书《一觉庵铭》，1646年，拓本，现存河南孟津县王铎故居。
倪元璐杜牧《赠李秀才》杜牧《赠李秀才》，明，倪元璐书，纸本，立轴，纵128.5cm，横93.1cm，行书，4行，35字。
北京故宫博物院藏。
释文：骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。
元璐似千岩辞丈。
本幅钤“倪元璐印”、“鸿宝氏”印。
收藏印有“师守玉印”、“蒯寿枢家珍藏”、“师氏春德堂藏”。
此为倪元璐书唐代诗人杜牧七绝诗《赠李秀才是上公孙子》。
在明代末年书坛上，倪元璐与黄道周的书法共具奇倔特色。
首先，结构安排上欹斜交错，险峻恣肆，多姿而奇伟。
其次，在运锋的流转、顿挫中融入了更多的沉郁和涩拙之笔。
点画亦支离而诡异，颇具风骨凌厉之气势，风格独标。
清末康有为曰：“倪鸿宝新理异态尤多。
”陈洪绶画赞斗方陈洪绶《画赞斗方》，行书，金笺。
纵28厘米，横24厘米。
倪元璐行书谢翱五律诗轴绫本，纵157.1厘米，横41.5厘米，上海博物馆藏。
此书为行书录宋代谢翱五律诗。
倪元璐行书五律诗轴行书五律诗轴，纵177.8厘米、横48.2厘米，绫本，广东省博物馆藏。
倪元璐行书尺牍行书尺牍，何创时书法艺术馆藏。
陈洪绶五言绝句陈洪绶《五言绝句》，纸本，纵114.6厘米，横32厘米。
陆师道题仇英《仙山楼阁图》陆师道题仇英《仙山楼阁图》，楷书，台北故宫博物馆藏。
【释文】仙山賦。
馳藻思兮何間關。
搆圖繪兮非人間。
將神遊之恍惚兮。
抑倒景之曾攀。
山莫妙於九疊屏風。
又九九而無窮。
水莫妙於三十六曲。
又曲曲而愈通。
示白雲之懸路兮。
叩靈關而莫從。
但見山產不凋之木。
地茂常青之草。
桃李榮萬年之春。
羽毛翔不死之鳥。
巖幽幽乎葉飛。
洞聒聒兮泉鳴。
非金膏之餘液。
則璚樹之弱英。
雙朱楣以為門。
忽青林之隱隱。
明代书法艺术精选 课件
明代各个时期有名的书法家 简介及其作品赏析
• 1、明初期的“三宋二沈”
• 2、明中期的“吴中三子”
• 3、明晚期的艺术大师
明初的“三宋二沈”
• 1、“三宋”即宋克、宋璲、宋广 • 2、“二沈”即沈度、沈粲
宋克（1327—1387）字仲温，号南宫生， 长洲（今江苏苏州）人,是明代初期闻名于 书坛的书法家“三宋二沈”之一。宋克处 元末明初，少年英俊，磊落清爽，常以李 太白、苏东坡自比，任侠使气，闻鸡起舞。 其聪慧过人，博涉经史，长于丹青，尤善 画竹。宋克学书取法甚高，楷宗钟繇，行 书慕二王，章草学皇象之《急就章》，笔 力清峭劲拔，笔意圆融洒脱，尤其是他的 小草和章草，冠绝一代,擅长楷书、草书， 尤精工章草，为当时第一。他的章草，延
明中期书法
• 明朝中期，由于社会经济的繁荣昌盛，繁 荣的都市随之不断出现，并成为书法核心 地区，书法艺术得倒长足发展。这一时期 的书法家们纷纷欲摆脱“台阁体”的束缚， 就将兴趣转移到古代法帖上，深入学习传 统书法，并从中汲取营养，加之他们自身 都具有较深的文学修养，所以他们在继承 传统书法的基础上更讲究形式美和抒发个 人情怀，书坛开始活跃。
草书
明中期的“吴中三子”
• 1、天真纵逸---祝允明 • 2、虚和舒缓---文徽明 • 3、疏宕雅拙---王宠
祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山， 人称“祝枝山”，因右手有六指，自号“枝指 生”，他家学渊源，能诗文，工书法，特别是 其狂草颇受世人赞誉，并与唐寅、文徵明、徐 祯卿齐名，明历称其为“吴中四才子”之一。 与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。书法 造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、 王宠并称“三大家”。他的草书师法李邕，黄 庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨 烂熳。人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄 三吴！其表作是<太湖诗卷>、<箜篌引>、<赤 壁赋>等。
明代书法作品欣赏
明代书法作品欣赏书法，作为中国传统文化的瑰宝，历经千年的传承与发展，在明代达到了一个新的高峰。
明代书法不仅继承了前代的精髓，还展现出独特的时代风貌和创新精神。
在这个时期，众多书法家各显其能，创作出了许多令人赞叹的作品。
明代初期，书法主要延续了元代赵孟頫的书风，追求规整、秀逸。
其中，宋克的书法独具特色。
他擅长章草，将草书的灵动与章草的规整相结合，笔画刚健有力，结构严谨而富有变化。
其作品《急就章》堪称经典，用笔沉着痛快，线条粗细变化丰富，给人以强烈的视觉冲击。
而到了明代中期，吴门书派崛起，代表人物有祝允明、文徵明、王宠等。
祝允明的书法博采众长，楷书端庄严谨，草书则狂放不羁。
他的草书作品《草书诗卷》气势磅礴，笔画飞动，自由洒脱，尽显其豪迈的个性。
文徵明的书法以小楷和行书著称，其小楷工整秀丽，笔法细腻，如《离骚经》；行书则流畅自然，韵味无穷，像《滕王阁序》。
王宠的书法以拙取巧，别有一番风味，其小楷《南华真经》古朴典雅，给人以清新脱俗之感。
明代晚期，董其昌成为了书坛的领军人物。
他主张“以禅喻书”，追求淡远、空灵的意境。
董其昌的书法笔法轻盈，用墨淡雅，布局疏朗。
他的行书作品《白羽扇赋》风神潇洒，韵味十足，展现出一种超凡脱俗的气质。
此外，徐渭的书法也是独树一帜。
他的作品常常打破常规，充满了强烈的个性和情感。
其草书笔势奔放，纵横跌宕，如《自题诗卷》，让人感受到他内心的激情与狂放。
在欣赏明代书法作品时，我们不难发现，明代书法家们在继承传统的基础上，不断创新和探索，形成了各自独特的风格。
他们注重笔法的运用，讲究线条的质感和力度，同时也注重结构的布局和整体的气韵。
从用笔方面来看，明代书法家们对笔锋的运用达到了很高的境界。
他们能够灵活地运用中锋、侧锋、藏锋、露锋等笔法，使线条呈现出丰富多样的形态。
比如祝允明在草书作品中，常常以中锋为主，使线条厚实有力；而董其昌则善于运用侧锋，使线条显得轻盈飘逸。
在结构方面，明代书法家们追求变化与和谐的统一。
【明代书法】王守仁《自赣州上海日翁手札》行书（局部）
【明代书法】王守仁《自赣州上海日翁手札》行书（局部）王守仁《自赣州上海日翁手札》行书25.7×48.5cm 正德十三年（1518）浙江余姚博物馆藏王守仁《自赣州上海日翁手札》行书（局部）释文：寓赣州男王守仁百拜书上父亲大人膝下：久不得信，心切悬悬，间有乡人至者，略问消息，审知祖母老大人、大人下起居万福，稍以为慰。
男自正月初四出征勦贼，三月半始得回军，赖大人荫庇．盗贼略已底定。
虽有残党百余，皆势穷力屈，投哀告招，今亦姑顺其情，抚定安插之矣。
所恨两广府江诸处苗贼，经年彼处三堂，虽屡次征勦，然贼根未动，旋复昌炽，今闻彼又大起，若彼中兵力无以制之，势必摇动远近，为将来之忧。
况兼时事日难，隐忧日甚。
昨已遣人具本乞休，要在必得乃已。
男因贼巢瘴毒患疮疠诸疾，今幸稍平。
数日后亦将遣人归问起居，因诸仓官便，灯下先写此报安。
四月初十男守仁百拜书。
钤印：守仁私印（朱文）此帖笔意清新、瘦劲坚挺、虽随意却无漂浮之嫌。
国家一级文物，现藏于余姚博物馆。
王守仁书法初师“二王”，但不为古法所囿，“拟形于心”，达到了高远境界。
其行笔风格端庄稳健，骨挺神骏，笔势飘逸，流畅清丽。
明代著名书画家徐渭称：“古人论右军以书掩其人，新建先生乃不然，以人掩其书。
”附录：明王守仁《寓赣州上海日翁书札》卷作者：鲁怒放王守仁（1472—1529）字伯安，号阳明，世称“阳明先生”，浙江余姚人，明代杰出哲学家、军事家、教育家。
他一生文治武功、勋业卓著，创立了以“致良知”为核心的、中国哲学史上著名的“心学”思想体系，在中国古代士人的“立德、立功、立言三不朽”传统人生追求方面，均建立了卓越的建树。
作为王守仁的故乡，余姚博物馆收藏了一封他自赣州写给父亲王华（海日翁）的家书。
该书纵25.7厘米，横48.5厘米，共十八行，全文内容如下：“寓赣州男王守仁百拜书上父亲大人膝下：久不得信，心切悬悬，间有乡人至者，略问消息，审知祖母老大人、大人下起居万福，稍以为慰。
明代书法欣赏24
陈永年五律诗轴陈永年《五律诗轴》。
陈盟自书文轴陈盟《自书文轴》。
王铎五行草自书诗王铎《行草自书诗》，书自作诗六首，纸本，纵26.9厘米，横166厘米。
北京故宫博物院藏。
首署“君宣年家兄翁判南康赠以六首”，末款“己卯正月弟王铎具草”。
左钤“王铎之印”、“烟潭渔叟”印。
“己卯”为明崇祯十二年（1639年），王铎时年47岁。
本幅无藏印，亦未见著录。
王铎的行草书不以势重，信笔挥洒，极具自然之态。
此卷书法笔势连绵，字间虽连带不多，但笔断意连，行气贯通，运笔流畅。
此卷为王铎中年时所书，恰是其书风形成时期，故颇具苍郁雄畅之风，“兼有双井天中之胜”，属王氏中年时期之典型作品。
王铎行书诗卷王铎《行书诗卷》。
王铎赠张抱一草书诗卷王铎《赠张抱一草书诗卷》自署书于崇祯十五年（1642）。
绫本。
草书。
日本东京国立博物馆藏自作诗七律五首·凡七十五行，共3636字。
横469厘米，纵26厘米。
明崇祯十五年，王铎流寓怀州，受到张公祖的款待，并有诗作赠他，一是《赠张抱一行书诗卷》，一是《赠张抱一草书诗卷》。
款署“崇祯十五年三月夜”，可知与“壬午春莫书於怀州公署”的行书五律长卷乃同时所书。
张抱一，名培，浙江平湖人，擅写山水，兼通医道。
卷中以“公祖”称之，此人应是怀州的地方官。
本卷的书写时间既与上述两幅巨制相吻合，落款内容又与当时王铎与张公祖频繁往来的经历一致，可被视为此卷确系王铎真迹的佐证。
崇祯十五年王铎五十岁，经历过对二王、东晋和米芾长年累月的执着学习，终于完成了“自化”。
其此前的作品，对二王与米芾“如灯取影，不失毫发”（钱谦益《牧斋全集·有学集》），到《赠张抱一行书诗卷》和《赠张抱一草书诗卷》时，已摆脱了“仿”的痕迹，有了主体性较强的跌宕雄逸的意态。
而《赠张抱一草书诗卷》亦是王铎草书长卷迄今所见较早的一件。
附图释文：……锦瑟琪华待醍醐。
汴京南楼夷门萧瑟俯晴空，万事欷献向此中。
梁苑池台新萑苇，宋家艮岳老苔丛。
牧人壕外时驱犊，猎骑天边晚射鸿。
明代解缙书法【草书诗帖】圆转纯熟气势奔放
明代解缙书法【草书诗帖】圆转纯熟气势奔放解缙草书书法开晚明狂草先河，狂草名一时，纵荡无法。
解缙在书法上小楷精绝，行、草皆佳，用笔精妙。
解缙书法以二王为基础，流露出圣教序的韵味，书体草中有行，行中有草，线条流畅，体势舒展，显得很坦荡。
解缙《草书诗帖》下笔圆滑纯熟，精彩的笔墨贯穿于全帖始终。
与《自书诗卷》相比，虽略逊于纵荡，但亦见具草门本色。
解缙书法作品【草书诗帖】1解缙《草书诗帖》书唐代杜甫、李白、杜牧、王维、刘禹锡、贾至、岑参诸家诗文十八首。
款署“解缙绅书”，钤“解缙”(朱文)印。
幅后清方廷瑚现款一则。
解缙《草书诗帖》册，纸本，十七开半，每开30.7×22.6cm。
北京故宫博物院藏。
鉴藏印记：“唐翰题审定”(朱文)、“吴郡顾沅审定书画” (朱文)、“景行维贤”(白文)等。
解缙书法以“二王”为基础，流露出《圣教序》的韵味，书体草中有行，行中有草，线条流畅，体势舒展，显得很坦荡。
解缙学识渊博，才华横溢，擅长书法，小楷精绝，行草皆佳，用笔之精妙，出人意表。
其草书开晚明狂草先河，明何乔远《名山藏》曰：“缙学书得法于危素、周伯琦。
其书傲让相缀，神气自倍。
”足见解缙书法的成就。
解缙所写的《自书诗卷》，从整个书法作品来看，流露出中锋用笔，圆转纯熟，行笔迅急，气势奔放，犹如泉涌，一泄到底，极富于抒情的特点。
笔画粗细不一，曲折多变。
有时笔画颠狂翻腾，错综复杂，特别是竖画的纵笔，毫不迟缓，一蹴而就。
尤其到了卷尾“付于有识者自辨之”几个字，狂放不羁，气势升华到了极致，很像《自叙帖》的笔意，显得很浪漫。
这件佳作，是作者长期艺术追求和长期实践经验的结晶。
（《自书诗卷》，章草，纸本墨迹。
纵34.5厘米，横470.8厘米，藏故宫博物院。
此卷是在永乐八年（1410）解缙被贬官后，于南京寓居处信笔而成。
）解缙书法作品【草书诗帖】2明吴宽《匏翁家藏集》称：“永乐时，人多能书，当以学士解公为首，下笔圆滑纯熟。
”所书小楷《黄庭》，全摹临右军，笔婉丽端雅。
明代王宠草书《千字文卷》欣赏
明代王宠草书《千字文卷》欣赏王宠《千字文卷》纸本行书27.8×460.6cm嘉靖六年（1527）台北故宫博物院藏【释文】略【款署】丁亥(1527年)嘉平月廿又一日。
雅宜山人王寵書於石湖草堂。
【题跋】乾隆：明王寵行楷全法右軍。
此卷尤極熟之候。
晴窗載展。
猶睹瓣香。
予向愛臨閣帖。
愧未津逮也。
乾隆己巳御識。
詹景凤：明興弘正而下。
法書莫盛於吳。
然求其能入晉人格轍。
則王履吉一人已矣。
是卷遒勁疏爽。
翩翩幾為大令。
而行草千文又希有矣。
鳳麓先生書法與之齊驅。
而雅好此卷。
然履吉往矣。
先生年方壯。
後數年軼履吉而上之。
此書不又以先生鄭重哉。
時萬曆甲戌七夕前二日。
新安詹景鳳敬題。
黎民表：晉人真蹟。
世所罕見。
所傳者倣書耳。
諸體混淆。
若出一手。
不辨其為誰也。
近世吳人王履吉氏獨能追蹤大令。
蕭散俊逸。
敻出流輩。
雖不見晉人書。
知其為絕藝也。
金陵姚君敘叔所藏千文。
用金粟紙書者尤為合作。
觀者大為愉快。
敘叔雅擅臨池。
駸駸度驊騮前。
其寶此固宜。
神授獨得。
將進於是。
因書以徯之。
萬曆丁丑夏五。
黎民表惟敬甫題於燕邸。
▸美国，再对法国下手！▸中国外交天团，这一年高能场面合集▸地球到底有多大，看完睡不着觉了。
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明代书法欣赏于谦于谦（1398-1457），字廷益，钱塘（今杭州）人，自幼聪颖过人，青年时代就写下了《石灰吟》：“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间”的著名诗篇。
在三十余年的为官生涯中，清正廉明，兴利除弊，刚正不阿。
明正统十四年（1436年），北方瓦剌人侵犯边关，明英宗驾御亲征，却让太监王振任总指挥，50万明军在土木堡大败，英宗被俘，京师动摇。
瓦剌以“送驾还朝”为名，长驱直入，并侵占京师门户紫荆关。
社稷危机万分。
于谦临危受命为兵部尚书，拥立英宗之弟朱祁钰为帝，统率军民抗敌，瓦剌大败，终于认输献出英宗，取得北京保卫战全胜。
天顺元年（1457）英宗复辟，于谦被诬陷而遭杀害，时年59岁。
七年后始得昭雪，遗体归葬故乡，墓侧建祠堂。
墓与祠在文革中被毁，1982年重修。
于谦善书法，其书静穆高雅，气韵盈沛，遗墨《题公中塔图赞》帖，为普朗和尚题其师所遗公中塔图及赞语。
用笔劲峭有力，畅达清丽，意如行云流水。
此手迹曾经安岐、顾崧等人收藏，现藏于北京故宫博物院于谦题公中塔图赞于谦《题公中塔图赞》，行书，北京故宫博物院藏。
文信文信，明洪武初人，号雪山，永嘉人。
工书，楷、行俱佳。
文信野秀轩记文信《野秀轩记》，楷书，香港中文大学文物馆藏。
文信跋赵孟頫《人骑图》，行书，北京故宫博物院藏。
文信跋燕肃《春山图》，行书，北京故宫博物院藏。
张宇初张宇初（1359-1410），明代正一派道士，历代天师中最博学者之一。
有道门硕儒之称。
字子旋（音XUAN，别字），别号耆山。
是四十二代天师张正常长子，于明洪武十年（公元1377）嗣教，为第四十三代天师。
明洪武十三年（公元1380）敕受“正一嗣教道合无为阐祖光范大真人”，总领天下道教事。
二月，特召入朝，勉励修节以格神明，诰封其母包氏为清虚冲素妙善玄君，命建斋设醮于（南京）紫金山和神乐观。
庚午年（1390）入觐，降敕重建大上清宫。
著作遗世者有《岘泉集》十二卷（见《道藏》，《四库全书》录为四卷），《道门十规》，《元始无量度人上品妙经通义》四卷，及诗文序论等文章，为方内方外之士所敬重。
并擅画墨竹，精于兰蕙，兼长山水。
曾画《秋林平远图》，洪武三十一年（1398）所画的《夏林清隐图》轴传世，现存日本。
张宇初自幼喜读书，除熟谙其世传的符箓斋醮术外兼博揽众家之长，尤善于词墨，为当时名人雅士所重。
苏伯衡称其“形峻而学广，灵仙飞化之变”，梵祝禳祈之灵异。
“儒经释典……诸子百家，多所涉猎……”宋濂亦赞曰：“颖悟有文学，人称为列仙之儒”。
“……国初名僧辈出，而道家之有文者独宇初一人……”。
张宇初书札明张宇初《书札》，行草。
释文：清微之谓道中之法也。
以其非复天神霄酆岳者比焉。
而非功行圆融。
心法贯妙者。
其于元降先天之机。
会万于一之理。
信能造也乎。
或冒其名。
托其说。
以高出众妙以自夸。
以驱惑流俗以自蔽。
而世之盲聋幻妄者。
因倚和而鼓倡之。
亦岂不深可哀叹哉。
苟知夫先天不假有为。
不事符咒。
而彼感此应。
若叩孚鼓。
以全己之天也。
岂彼碌碌之足语哉。
然世称传自雷渊黄公者皆然。
学者尚必审其真伪。
则于道得矣。
嗣天师无为识。
胡俨题洪崖山房图胡俨《题洪崖山房图》纸本，行书，纵27.3cm，横45.5cm。
北京故宫博物院藏。
此作所书七律三首，系为“洪崖山房图”而题。
胡俨《颐庵文集》中均未收录，应属集外之作。
洪崖山位于江西南昌城西山之中，峰峦秀拔，林壑深窅。
胡俨自24岁领乡荐便宦游南北，至明永乐十四年（1416年）已达30年。
“既衰且老，不能不慨然追念畴昔，望洪崖之山，悠然兴其倦归之思。
”遂将所作数篇及当时阁僚为洪崖而作者合为一卷，请中书舍人画家陈宗渊绘《洪崖山房图》。
此三首即为题画而作，表达了内心对归隐洪崖、耕桑读书、为太平之民的向往之情。
第一首末两句“陈郎胸次如摩诘，丘壑能令画里传”是称赞陈宗渊绘画技艺之高妙。
此篇书法笔画矫健而苍劲，精神外露，具有俊爽雄放的风度，是胡俨56岁时的翰墨佳构。
(撰稿人：华宁)释文：忆着洪崖三十年，青青山色故依然。
当时洞口逢张氲，何处人间有傅颠。
阴瀑倚风寒作雨，晴岚飞翠暖生烟。
陈郎胸次如摩诘，丘壑能令画里传。
忆着洪崖三十年，梦中林壑思悠然。
天边拔宅神游远，树杪骑驴笑欲颠。
风动鹤惊苍竹露，月明猿啸绿萝烟。
觉来枕上情如渴，此意难将与俗传。
忆着洪崖三十年，几回南望兴飘然。
展图每觉云生席，握发还惊雪上颠。
梦入碧溪唫素月，手攀丹壁出苍烟。
求田问舍非吾事，欲託诗书使后传。
款署“永乐十四年春正月颐庵重题”。
钤“胡若思”、“三乐居士”、“琴清轩”、“颐庵图书”印。
鉴藏印有“安仪鉴赏”、“伍元蕙俪荃甫评书读画之印”、“顾崧之印”、“张珩私印”等共计8方。
（资料来自故宫博物院网站）胡俨跋欧阳修集古录跋尾胡俨《跋欧阳修集古录跋尾》，台湾故宫博物院收藏。
宋克急就章宋克《急就章》，章草。
天津艺术博物馆藏。
洪武二年（1369年）宋克四十岁时临皇象的得意之作，但与皇象的《急就章》又“貌合神离”，章法严密，气势相连，首尾相顾，给人以“结意优美”的感受。
宋克草书韩偓七绝条幅《草书韩偓七绝条幅》，100X32cm，山西省博物馆藏。
宋克唐张怀瓘论用笔十法《唐张怀瓘论用笔十法》，纸本，纵46.7厘米，横37.7厘米。
北京文物局藏。
此幅作品参用楷、行、章草诸书体，录唐代张怀瓘《论用笔十法》。
书体变化适意，用笔自如，圆劲飞动，韵致朴茂。
释文：唐张怀瓘论用笔十法偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。
阴阳相应：谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。
鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。
峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。
真草偏枯：谓两字成三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。
邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。
迟涩飞动：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。
射空玲珑：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。
尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。
随字变转：谓如《兰亭》“岁”字一笔，作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字，各别有体。
宋克章草急就章章草急就章（局部）天津艺术博物馆藏本宋克《急就章》，章草。
天津艺术博物馆藏。
洪武二年（1369年）宋克四十岁时临皇象的得意之作，但与皇象的《急就章》又“貌合神离”，其用笔流畅，行、草相杂，结构多变，笔意健峭，古雅微存。
粗犷的波脚与瘦劲的笔画巧妙结合，相映成趣，较之赵孟頫所临《急就章》更为生动精采，富有感染力，又具有今草的灵性、跌宕的艺术情趣。
这是章草发展到宋、元以后而形成的新风格。
沈度敬斋箴册《敬斋箴册》为沈度的小楷作品，属典型的“馆阁体”作品。
1418年（永乐十六年）书，其笔力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端雅雍容。
《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准。
宋广太白酒歌宋广草书太白酒歌轴，纸本，草书纵，87cm，横33.6cm。
现藏故宫博物院。
款署“昌裔为彦中书”。
鉴藏印有“休宁朱之赤珍藏图书”、“仪周鉴赏”、“冯公度家珍藏”及乾隆内府收藏印共10方。
诗录唐代李白《月下独酌四首》之二。
宋广此篇笔画精熟，流利飞动，风度洒脱，是其草书的典型面貌。
但线条多连绵圆婉，缺乏筋节转换，笔力稍逊，字态亦少变化，故内蕴与劲道略显不足。
古人论及草书方圆之道称：“书一于方者，以圆为模棱；一于圆者，以方为径露。
盖思地矩天规，不容偏有取舍。
”此作在《墨缘汇观》、《朱卧庵藏书画目》等书中有著录。
释文：天若不爱酒，酒星不在天。
地若不爱酒，地应无酒泉。
天地既爱酒，爱酒不愧天。
已闻清比圣，复道浊如贤。
贤圣既已饮，何必求神仙。
三杯通大道，一斗合自然。
但得酒中趣，勿谓醒者传。
宋广风入松词《风入松词》，明，宋广书，纸本，立轴，纵101.7cm，横33.7cm，草书，7行，147字。
北京故宫博物院藏。
本幅有徐学烜、陈骥德等鉴藏印5方。
这首《风入松》词是元代著名文人虞集所作，清新流丽，脍炙人口。
宋广将它录与友人陆德修。
作品创作于1379年，笔法秀劲流畅，体势翩翩，代表了宋广草书的最高成就。
释文：画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。
几回晚直金銮殿，东风软，花底停骖。
书诏许传宫烛，香罗初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝，飞燕又泥喃。
重重帘幕寒犹在，凭谁寄，银字泥椷。
报道先生归也，杏花春雨江南。
洪武十二年夏五月，余于钟山挈累还吴。
明年春又处长徙家湖南昆丘。
友人陆君德修颇爱眷之，将行，德修出此纸俾余书，遂录《风入松》二阕，以为复会张本云耳，匊水外史宋广昌裔识。
解缙草书宋赵恒殿试佚事《宋赵恒殿试佚事》，解缙书，纸本，草书。
纵20厘米，横86厘米。
上海博物馆藏。
解缙游七星岩诗沈粲书应制诗沈粲《书应制诗》，行书。
此书是沈粲得到皇帝的恩准，遊览宮苑，並以藻丽的词句，歌颂皇家园林之美。
此幅楷书与章草二体並用，楷书精整，草书古朴华丽。
末一行出現较放纵的连笔草书，好像逐渐从拘谨的笔法中，解脫出來。
沈粲诗书沈粲《诗书》行书纸本。
纵25.9 厘米，横861厘米。
沈粲梁武帝草书状《梁武帝草书状》沈粲书，草书。
通篇章草与今草夹杂，洒脱奔放，挺劲峭拔，自然天成。
因章草捺脚的率出，形成字字独立，很少连绵，但行气极为流贯。
沈藻楷书橘颂沈藻（生卒年不详），字凝清，一字仲藻，华亭（今上海松江）人。
官至中书舍人，迁礼部員外郎。
沈度子，承家学，以書法知名，擅长楷书。
张电楷书王维诗轴张电《楷书王维诗轴》，纸本，183×94cm。
上海博物馆藏。
归昌世行草书扇面归昌世《行草书扇面》。
归昌世行书七律诗轴归昌世《行书七律诗轴》，洒金笺，纵117.3厘米，横30.4厘米。
上海博物馆藏。
陈鎏行草韦应物陪元侍御春游诗陈鎏《行草韦应物陪元侍御春游诗》，水墨金笺，扇面，17×51cm。
钤印：陈氏川西人□□。
题识：陈鎏。
释文：何处醉春风,长安西复东。
不因俱罢职，岂得此时同。
贳酒宣平里，寻芳下苑中。
往来杨柳陌，犹避昔年骢。
陈璧临张旭秋深帖轴陈璧《临张旭秋深帖轴》，纸本，草书，107.7×33.9cm。
上海博物馆藏。
此幅临唐张旭《秋深帖》，凡五行，共七十四字。
与古帖比较，字体变得稍为娟秀姿媚，具有自己的草书面貌。
陈谦书杂诗陈谦《书杂诗》。