曹全碑基本笔画讲座

《张迁碑》，用笔 方起方收，苍劲有力。 形成生涩的气韵。
折笔多呈直角， 毫不修饰，点画奇绝 多呈三角点。
法度严谨系列
形成非常完备的规范。 一笔一划有力凝固的法 度，易学越学越像。
《乙瑛碑》处在汉隶 鼎盛时期，且是庙堂类 碑刻，严谨规范。不见 俗体字变体字，体现出 书者对孔夫子毕恭毕敬 的形神。
用笔方中见圆，介于 礼器的凌厉和史晨的圆 浑之间。
偏旁补充： 下面，把一些篆书部首演化到隶书时的写法 列出，可从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演 变与继承。
以上可见隶书： 1、写法要有篆意 不能学楷，有安详、古拙感。 2、结构远没楷书严格 允许变化、美化。 3、可用来解决硬笔字的不稳定和主笔不明显问
题，
课堂作业：
在报纸上（四分之一大），选写你熟悉的 八个字，下课时交作业、老师点评，不认真的 重写。
其中锋用笔，起收浑 圆，一般不见棱角，撇画 有上翘，雁尾末端尖锐但 下角圆润。
《曹全碑》
属于秀丽一格，平 和静穆，柔中有刚， 结体匀整，
体态扁平，间有狭 长之笔，撇捺极为舒 展
通篇章法清丽婉畅， 与《礼器》前后辉映 汉碑至宝。
且保存完好，字口清 晰，易于学习。
提示：
1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期， 各时期对应的巅峰书体有：
技法要领 横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞、
第二节《曹全碑》帖简要分析 全称《汉阳令曹全碑》东汉中平二年。内容是曹全属下为 他歌功颂德的内容。 结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主 笔的字，横画特长，突出向外伸。
章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
三、结构类型 1、独体结构
主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造 型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主 笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。
2、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过
长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。 上下均衡者适当穿插， 上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，
《礼器碑》
有“汉隶第一碑” 之称，特点是瘦劲绝 伦，线条坚韧，灵动。 用笔以园笔为主，写 时要高捉管，运转笔 锋要干脆，
其结体宽博，爽朗。 横画常平中带右上翘， 似开魏唐楷书之先河， 对后代影响颇深。
《史晨碑》
是关于如何祭祀孔 子的奏章，属于典型的庙 堂类（山野平犷类），横 平竖直，整齐如一，蚕雁 分明，布白均匀 ，法度 森严。
不然字型易偏大。
3、左右结构 注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应
关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。 左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，
而某些笔画还要舒展些，以求精神。
4、包围结构 勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外
相称。
我们在练习《曹全碑》时要注意： ①力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千 钧力，不随意浮华。讲求飘逸中的含蓄圆浑中的骨 力， 。 ②以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。 ③字不宜太大 用力不可过重，不宜刻意追求扁长。 ④ ⑤ 起笔后要调正笔锋 尽量减少偏锋运笔
隶书的特点 ① 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。 左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。 ②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在 结构规则上要求“雁不双飞”，
③ 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折 变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆 书多处的连笔写为断笔。
二 结构原则 1、均衡稳定 均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生 停匀、齐整的视觉效果。 稳定 重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。 字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对 称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、 弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。
2、收放和谐 主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具
体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
3、笔断意连 可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的
笔意。
4、穿插避让 点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出 结构的巧妙与和谐。
5、增减替换 有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增
减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些 笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题）
折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显
呈两笔衔接状。
注意： 转折处忌过大。
8、折画 （横折竖） 折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，
转向上，过横后在转向下，连竖画。 竖画短时略向左斜。
隶书的笔画变化
在基本笔画的基础上 变化丰富多彩，大致有 三种类型
1 首尾的变化，方笔起 圆笔起 ， 回锋收、出锋 收 如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、 竖） 主、（横点）
功（尖尾撇）丞（圆尾撇） 氏（斜钩）志 心钩）
2曲直、方向的变化 行笔中段有不同的弯曲、 倾斜程度 如：不（曲横） 、无（直横） 马（园折）、安 （折弯）
3组合变化 表现在笔画的连接方法与大小比例 如：州（竖撇）郎（横折点） 纪（竖弯波）亡 竖折波）
隶书用笔的原则： ①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔， ②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞 ③讲求笔画的“迟滞”效应，
3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要
自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。
4、捺画 往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，
捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能 一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
5、点画
是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、
殷商—甲骨 周朝—大篆（金文）秦朝-小篆
汉朝—隶书 晋朝—行书 唐朝—楷书
书体的演变脉络是：
草书（章今狂）
甲骨-大篆-小篆-隶书

楷书 行书
2有关毛笔书法运笔、结构的法则
楷书 见复印件
行书 （连带 变园 替代 倚侧）
隶书 （平稳 扁势 波画 篆意）
3唐楷的辨认

④ 笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔 画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有 粗细变化，节奏感明显加强。
从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收 放自然，
第一节 隶书典型笔法 一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感， 表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美
起笔一般为逆锋，行笔为中锋部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；
示部首笔为短横。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹。 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。
绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼
此呼应，
注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形
态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔， 末端向左上或下回锋收笔。
7 竖折钩
是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，
直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转
4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 左耳刀，上耳大、下耳小。 老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中
5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，
一、基本笔画 （繁于篆，简于楷） 1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中
间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、 起笔处不露顿挫痕迹。
2 波画：即带蚕头雁尾的横画，往往处在主笔位
置。波画重起重收，左右舒展，
注意：笔画两端在一条水平线上
（最基本
笔画）
3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般 较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫 感 不然呆板。
可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。
补充：其他带有篆书笔意的偏旁写法
隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松， 横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是 部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组 成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相 互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，不要处 处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。
汉碑欣赏
可大体分为三类’ 1摩崖刻石 早期隶书字，刻
在山崖上，结构自由， 虽以篆法入隶，但打 破了小篆的严谨对称 结构。
《石门颂》疏朗、 朴厚、敦实往往与其 所处的莽莽山岭形成 统一的美感。
如超过两个字长度 的高祖授命的“命” 字。
融古意碑
已形成了隶书独 特风格，普遍用了波 磔燕尾。字体基本一 致，