郭沫若步鲁迅诗原韵抒怀三首
郭沫若《再用鲁迅韵书怀》鉴赏
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郭沫若“漂流三部曲”：《岐路》、《炼狱》、《十字架》【精选文档】
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郭沫若步鲁迅诗原韵抒怀三首简说
沫若在《 鲁迅和我们 同在 》 中， 率地说 ： 这诗所 用的 ［文 。 真 “ 韵是什么人 的韵 呢？就是鲁 迅 的一 首 旧诗 的原 韵 。在 回 ” 国的当时 ，是有 鲁迅 的精神 把 我笼罩 着 的” 鲁 迅就好 像 “ ， “ 精神 上的灯塔 ”“ ，指示给我 正确 的方 向” 。他还激 动地说
第 】 卷 第 ４期 １
２０ ０ ９年 ８月
滁 州 学 院 学 报 ＪＵ Ｎ Ｌ ＦＣ ＵＨ ＵＵ ＩＥＳＴ Ｏ Ｒ Ａ Ｚ Ｏ ＮＶＲ ＩＹ Ｏ Ｈ
Ｖ １１ ． ｏ ． １ Ｎｏ ４ Ａ ｇ ０９ ｕ ．２ ０
郭 沫若 步鲁 迅 诗 原 韵抒 怀 三首 简 说
杨 芝 明
道 ，我 是 流 着 眼 泪 把 诗 吐 出来 的 ” “ 在 当 时 的 的 确 确 把 “ ，我 我 全 部 的赤 诚 倾 泻 了 出来 ” 。
电闪雷 鸣； 似 辽 阔深 邃 的海洋 ， 时波 光 潋滟 ， 又 有 清丽 柔 和， 有时则 怒潮 奔涌 ， 狂澜 千里 。七律 的颈 联 ， 是警 句 ， 是
《 国杂 吟 》 二 ， 于 １３ 归 之 作 ９ ７年 ７ ２ 月 ６日由 日本 归 国 的“ 黄
的 历史 话 剧 ， 刻 揭 露 了 国 民党 反 动 派 卖 国投 降 的 政 策 ， 深
郭沫若更为赞赏 ， 见解独特地认 为它 “ 富于唐人 的风韵 ， 哀 切动人 ， 可称绝 唱” ｌ ［ 。不仅如此 ， 在鲁 迅逝世 后的二 十年
激励 了人 民的抗 日斗 志 ， 聋发 聩 ， 当时 国统 区的广大 振 在 人 民中引起 了强烈共 鸣。他的著名 论文《 甲申三百年祭 》 ，
郭沫若《漂流三部曲》赏读
郭沫若《漂流三部曲》赏读郭沫若《漂流三部曲》赏读歧路一种恼的情绪盘据在他的心头。
他没精打采地走回寓所来，将要到门的时候，平常的步武本是要分外的急凑，在今朝却是十分无力。
他的手指已经搭上了门环，但又迟疑了一会，回头跑出弄子外去了。
静安寺路旁的街树已经早把枯叶脱尽，带着病容的阳光惨白地晒在平明如的马路上，晒在参差竞上的华屋上。
他把帽子脱了拿在手中，在脱叶树下走。
一阵阵自北吹来的寒风打着他的左，把他蓬蓬的乱发吹向东南，他的一双充着血的眼睛凝视着前面。
但他所看的不是马路上的华，也不是一些砖红圣白的大厦。
这些东西在他平常会看成一道血的洪流，增涨他的心痛的，今天却也没有呈现在他的眼底了。
他直视着前面，只看见一片混茫茫的虚无。
由这一片虚无透视过去，一只孤独的大船在血涛汹涌的黄海上飘荡。
——“啊啊，他们在船上怕还在从那圆圆的窗眼中回望我呢。
”他这么自语了一声，他的眼泪汹涌了起来，几乎脱眶而出了。
船上的他们是他的一位未满三十的女人和三个幼小的儿子，他们是今晨八点五十分钟才离开了上海的。
他的女人是日本的一位牧师的女儿，七年前和他自由结了婚，因此竟受了破门的处分。
他在那时只是一个研究医科的学生。
他的女人随他辛苦了七年，并且养育了三个儿子了，好容易等他毕了业，在去年四月才同路回到了上海。
在她的意思以为他出到社会上来，或者可以活动一回，可以从此与昔日的贫苦生涯告别，但是事情却出乎她的意料之外。
他回到上海，把十年所学的医学早抛到太平洋以外，他的一副听诊筒因为经年不用，连橡皮管也塞得不通气息了，上海的朋友们约他共同开业，他只诿说没有自信。
四川的S城有红十字会的医院招他去当院长，他竟以不置答复的方法拒绝了。
他在学生时代本就是浸淫于文学的人，回到上海来，只和些趣味相投的友人，刊行了一两种关于文学的杂志，在他自己虽是借此以消浇几多烦愁，并在无形之间或许也可以转移社会，但是在文学是不值一钱的中国，他的物质上的生涯也就如象一粒种子落在石田，完全没有生根茁叶的希望了。
每况愈下的唱和——郭沫若三用鲁迅韵
诗词原韵酬唱，正是表达这种心情的方式。但要 说到对一首诗词的一再依韵 ，在郭沫若的写作生 涯中，却不是 “ 五体投地”的毛泽东诗词 ，而是
余孽 》。郭沫若在这篇化名之作中对鲁迅大加挞
伐 ，居 然 攻击 他 “ 一 位不 得 志 的Ｆ ｓｉｔ（ 西 是 ａ ｅｓ 法
若用鲁迅韵志感 ：
又 当投 笔 请缨 时 ， 别妇抛 雏 断藕 丝 。
去 国 十 年 余 泪 血 ， 登舟 三宿 见旌 旗 。
斯 分 子 ） 。 问题 不 仅 在 于 这 种严 重 的误 解 ，还 ” 在 于 变化 的突 然 。 １ ２ 年６ ９ ８ 月写 作 此 文 的大 约 半 年 前 ，郭 沫 若 还 与 鲁 迅共 同列 名 《 创 造 周 报 ） （
忍看 朋辈成 新 鬼 ， 怒 向刀丛 觅 小诗 。
吟 罢低 眉 无写 处 ，月光 如水 照缁 衣 。
因为 我不 但 是一 个 作家 ，而且 是一 个 中国人 。 ” 这 使 向来 心 高气 傲 的郭 沫若 以称道 鲁 迅 “ 明达 事 理 时 常为 大局 着 想 ” ， “ 一 位宽 宏 大量 的人 ” 是 作 为 回 报 。不 久 ， 鲁迅 病 逝 ，郭 沫若 连 续 撰 写 《 民族 的杰 作 》 、 《 不灭 的光辉 》等 文字 表示 由 衷 的悼 念 。身 在 敌 国 的郭 沫 若 有这 样一 段 悼念 文
在 出版的 《 金文丛考 》一书的扉页上题诗明志 ：
从一首无题诗谈鲁迅和郭沫若之关系
从一首无题诗谈鲁迅和郭沫若之关系作者：陈南先来源：《关东学刊》2018年第04期[摘要]鲁迅先生在悼念柔石等“左联”五烈士的散文名篇《为了忘却的纪念》中，披露了他此前写的一首无题诗（“惯于长夜过春时……”）。
这首诗里蕴含着鲁迅的炽热情感，该诗艺术水准高超，是鲁迅的著名诗篇。
该诗问世后，许多文人学者步原韵写了和诗，郭沫若就先后和诗三首。
鲁迅生前与郭沫若关系并不友好，郭沫若更是激烈地攻击过鲁迅。
但时移世易，郭沫若对鲁迅的态度也随之大变，文章分析了其中的原因。
笔者认为从文人诗词创作的角度，也是考察中国现代文学的一扇窗口。
[关键词]鲁迅;“左联”五烈士;无题诗;郭沫若;和诗鲁迅的散文名篇《为了忘却的纪念》是纪念柔石等“左联”五烈士而写的。
这篇散文曾选人高中语文课本，因此它在社会上的影响很大。
鲁迅在文中用了他此前撰写的无题诗（惯于长夜……），这首诗也成了鲁迅流传最广的旧体诗作之一。
让我们先重温下面这段文字：……在一个深夜里，我站在客栈的院子中，周围是堆着的破烂的什物;人们都睡觉了，连我的女人和孩子。
我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，然而积习却从沉静中抬起头来，凑成了这样的几句：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小詩。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
……这篇文章的写作背景现在已经很清楚了。
1931年1月11日，李求实（伟森）、柔石、白莽（殷夫）、冯铿、胡也频左联五位青年作家被捕。
同年2月7日被秘密枪杀于上海龙华，大批左联作家被通缉，鲁迅先生也时刻面临被捕的危险境地。
在闻知柔石、白莽等左联的五位青年遇难的消息后，鲁迅先生丝毫不畏反动派的屠刀和淫威，先后发表《中国无产阶级革命文学和前驱的血》（1931年4月25日《前哨·纪念战死者专号》）、《黑暗中国的文艺界的现状》（是应当时在中国的美国友人史沫特莱之约，为美国《新群众》杂志而作，时间约在1931年3，4月间，当时未在国内刊物上发表，后收入《二心集》）等文章强烈抗议和揭露反动派的罪行。
郭沫若旧体诗词系年注释 下
郭沫若是中国现代文学的一位杰出代表，他早年曾致力于古典文学的研究和创作，特别是旧体诗词方面的成就更是引人注目。
以下是对郭沫若旧体诗词作品的年代和注释：1.《菩萨蛮·丙辰中秋》（1916年）：这是郭沫若创作的第一首符合七言律诗形式的作品，借鉴了晚唐诗人白居易的《长恨歌》的体式和意象，描绘了一位女子对丈夫的思念之情。
2.《青玉案·元夕》（1921年）：该词以元宵佳节的情景为背景，描写了一对相爱的男女在此夜相聚的种种情景。
该词被郭沫若后来改编成京剧《乌盆记》的曲调和唱词。
3.《满江红·怒发冲冠》（1925年）：通过对岳飞忠烈的讴歌，反映出当时在国民政府内部存在的问题和冲突。
该词以写实的手法展现了岳飞的史诗形象。
4.《登高壮志词》（1930年）：该词表达了革命者不屈不挠的精神和追求，以“日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事”为口号，激励人们不辱使命，勇毅前行。
5.《战歌词》（1932年）：该词写于山西日军占领太原的危急时刻，以激昂的语言和音乐表现了抗日斗争的正义之师和人民的坚贞不屈。
6.《赤壁·题壁》（1940年）：该词写于抗日战争时期，将中国历史上的谋略和决策与现实的斗争相联系，借鉴了唐代诗人李白的创作方法和技巧，通过山河画卷的形式展现了中国人民的悲壮形象。
7.《木兰花·拟古决绝词柬友》（1940年）：该词以木兰代父从军的经典故事为蓝本，叙述了一个女子出门当兵的决定和坚强决断，表现了中国古代女性坚韧和勇敢的形象和亲情的力量。
8.《花月痕·书影堂卧听风吹雨》（1942年）：该词以幽静的山水背景为依托，描绘了一个人物静坐听雨，怀古思今，感慨万千的场景，表现了人物内心世界的丰富和柔情。
郭沫若和鲁迅的两首七律比较
郭沫若和鲁迅的两首七律比较鲁迅写首七律《无题》诗，6年后老对头郭沫若模仿一首，高下立判美诗美文发布时间: 2019-11-2609:15百家号金牌导师,优质文化领域创作者鲁迅比郭沫若大11岁，两人就像双子星，照亮着文坛。
不过颇有意思的是，两人曾因创作理念的不同互掐了多年。
中间的曲折，本期就不和大家赘述了，毕竟两位都已不在，曾经的恩怨和是非我们作为局外人和后辈，本就没有资格去说什么。
不过两位的诗我们倒是可以带着敬意来比较一番，虽然和鲁迅不合，但郭沫若却曾模仿过鲁迅写诗。
1931年，鲁迅写了一首名为《无题》的七言律诗，6年后，郭沫若在回国时忍不住依鲁迅原韵模仿了一首名为《归国杂吟》的七律。
小编一直认为鲁迅的诗作水平明显要高一筹，这两首诗放在一起可以用4个字来形容：高下立判。
让我们一起来读一读：《无题》鲁迅惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
《归国杂吟》郭沫若又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。
去国十年余血泪，登舟三宿见旌旗。
欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。
四万万人齐蹈励，同心同德一戎衣。
第一首是鲁迅先生的大作，第二首出自郭沫若之手，直接用的是鲁迅的原韵。
鲁迅写此诗时正藏身于花园庄，那是一段最艰难的时光，他的好友柔石等人已遇害，所以他内心一腔悲愤，诗也写得深沉而又令人动容。
而郭沫若先生作为一位斗士，在回故土途中写下的这首诗自然是慷慨激昂，充满了感染力，在当时受到了不少好评。
先来看鲁迅先生的诗。
郭沫若和鲁迅斗了多年，却也不得不对这首诗服气，他的评价是：“唐人风韵，哀切动人，可称绝唱”。
诗的首联由长夜下笔，自己鬓发斑白却还要带着妻儿出走至此，其中的苦楚作为丈夫和父亲，只能自己在长夜慢慢体会。
次联将现实和梦境相结合，梦中仿佛看见母亲为自己落泪，醒来眼前却是城头不断变化的旗号。
之所以强调春夜，是因为春天本是美好的季节，这是以乐景衬哀情；之所以强调梦中慈母泪，是将个人悲与喜融于时代中，这也就为后两句作好了铺垫。
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《 国杂 吟 》 归 共七 首 ， 沫若 在 “ 郭 附记 ” 写道 ： 里 “ 国前 后 随兴 感奋 ， 归 曾作 旧诗若 干首 。” 归 国杂 《 吟》 之二 ，作 于 １ ３ ９ ７年 ７月 ２ ６日由 日本 归 国的
闪 雷鸣 ； 又似 辽 阔深 邃 的 海洋 ， 时波 光 潋滟 ， 有 清
“ 惯于 长夜 过春 时 ， 挈妇 将雏 鬓有 丝 。梦里 依
此， 在鲁 迅 逝世 后 的二 十年 间 ， 念念 不 忘 ， 鲁 他 步 迅 诗原 韵 ， 怀 三首 以明志 。 抒
稀慈母 泪 ， 城头 变幻 大 王旗 。忍 看朋 辈成 新鬼 ， 怒 向刀 丛觅 小诗 。吟 罢低 眉无 写 处 ，月光 如水 照缁 衣 。”９ ３年 ２月 ７ １３ —８日鲁迅 为 了纪 念 两年前 遇 难 的柔 石等 青年作 家 ， 了《 了忘却 的纪 念》】 写 为 ［ １ 一 文 ， 中引用 了这 首七 言律 诗 。 是一 曲深情 的哀 文 它 歌 ， 绵悱 恻 ； 像 是暴 风 雨 前 的天 宇 ， 缠 又 蕴集 着 电
郭 沫若 学刊 ２０ ０９年 第 ４期 （ 第 ９ 期 ） 总 （ ）
作 品 研 究
郭沫若步鲁迅诗原韵抒怀三首
杨 芝 明
（ 安徽 师范大 学 文 学 院 ， 安徽 芜 湖 ２ １０ ） ４ ０ ０
摘 要： 郭沫若二十年 中步鲁迅诗“ 惯于长夜” 原韵抒 怀三首 ， 从一 个侧 面证 明 了他 对鲁迅的悼唁 、 纪念是真诚 的， 他继
捐 躯 的精神 。 日战 争爆 发 后 ， 抗 郭沫 若毅 然决 然 地 冒着 生 命 危 险 ， 别 妇抛 雏 ” 潜 回祖 国 ， 周 恩 来 “ ， 在
众 喜 洋洋 ” “ 歌争全 面 ， ，凯 秧歌 扭 满堂 ” 诗 人讴 歌 。
的 直接 领 导 下 ， 走 呼 号 ， 办 《 亡 日报 》 建 立 奔 创 救 ，
丽柔 和 ， 时则怒 潮奔 涌 ， 有 狂澜 千里 。 律 的颈联 ， 七
“ 黄海 舟上 ” 原诗 如下 ：又 当投笔 请缨 时 ， 。 “ 别妇
雏 断藕 丝 。去 国十年余 泪血 ， 舟三 宿见 旌旗 。欣 登
是警句 ， “ 眼” 忍 看 ” 是 诗 。“ 是一 广大 的情 感之 海 ， 包含着 十 分复 杂 ，极 为微妙 、非常 细致 的情感 之
收稿 日期 ：０ ９ １ ２ ２０— 卜 （ ）
作者 简 介 ： 芝 明 ， ， 杨 男 安徽 师 范 大学 文 学院 教授 。
５ ２
义 诗人 艺术创 造 方 面富 于激 情 的鲜 明特 色 。 只有 了解 郭沫 若 革命 经 历 的人 们 ，才 会 真 正 读 懂诗 中所 蕴 含 的热 爱 祖 国 的深情 和强 烈 的为 国
中国 分 类 号 ： ０ ． 文 献 标 识 码 ： 文章 编 号 ：０３ ７２ （０ ９０ — ０ ２ ０ Ｉ ７２ ２ ２ Ａ １０ — ２ ５ ２０ ）４ ０ ５ — ２
所 传 诵 ” 郭 沫 若更 为赞 赏 ， 解 独 特 地 认 为 它 。例 见 “ 于唐 人 的风韵 ， 切动人 ， 称绝 唱 ” 闱 富 哀 可 。 不仅 如
流 。 成 了“ 鬼 ” 朋 辈 ” 的无 限哀 思 ， 自己 对 新 的“ 们 对 无能 为力 的愧疚 和 绝望 ，对 蒋介 石 国 民党反 动派 的切齿 之恨 ，还 有 对过 往 的 回顾 与对 未 来 的殷 忧
… …
将 残骨 埋诸 夏 ，哭 吐精 诚赋 此诗 。四万 万人 齐 蹈 厉， 同心 同德 一戎 衣 。” 郭 沫若 在《 圈 鲁迅 和 我们 同
香 港绕 道 朝鲜 港 口进入解 放 区。 ９ ９年 １月 ， １４ 他写
的《 上 纪行 》 是“ 机 收捷 报 ， 笔 写 诗篇 ” 北 音 钢 的佳
作 ，其 中有这 样 的 诗句 ：人 海 翻 身 日 ，宏 涛天 际 “ 来 ” “ 顾 中原定 ， ；指 绸缪新 政 开 ” “ 军威 岳 岳 ， ；大 群
这些 情感 之 流 汇集 在一 起 ， 回旋往 复 ， 曲曲折
折 ， 于滚 滚 向前 ， 终 势不 可遏 ：怒 向刀 丛 觅小 诗” “ 。 这不仅 写 出 了 白色恐 怖 的空 前残 酷 ，也 真实地 勾
勒 了诗人 无 产 阶级 的英雄 形 象 。“ 民不 畏 死 ， 何 奈 以死惧 之 ” 诗人用 笔 回敬 了反动 派 的手枪 ！ ， 柳 亚子评论这 首律诗 “ 怒情深 ， 而有 之” ［ 郁 兼 ； ２ １ 鲁迅先 生 的老友 许 寿裳 称赞 它 “ 真挚沉 痛 ， 为人 们
承并发扬 了鲁迅 爱国主义精神和硬 骨头品质 ， 当之 无愧地是继鲁迅之后 ， 国思想文化战线上的又一面旗 帜 ！郭沫若步 他 我
鲁迅“ 惯于长夜 ” 诗原韵抒怀三首 ， 也以典型实例说 明 ， 鲁迅和郭沫若这两位现代文学 史上的文化伟人 ， 他们 的 旧体诗 虽然 具体 内容不同 ， 风格迥 异 ， 但各有特点 ， 各呈异彩 ， 能相互衬托 ， 相映生辉 。 关键词 ： 郭沫若 ； 鲁迅诗 ； 怀三首 抒
在》 文中， 嘲 真率 地 说 ：这 诗 所 用 的韵 是 什 么 人 的 “
韵 呢 ？就 是鲁迅 的一 首 旧诗 的原 韵 。” 回国 的当 在
时 ，是 有鲁 迅 的精神 把 我笼罩 着 的” 鲁 迅 就好像 “ ， “ 神上 的灯 塔 ” “ 精 ，指示 给我 正确 的方 向 ” 他 还激 。 动 地 说道 ， 我 是 流着 眼 泪 把诗 吐 出来 的 ” “ “ ， 我在 当时 的的确确 把我 全部 的赤诚 倾 泻 了出来 ” 。 这 首 律诗 洋 溢 着 郭 沫若 的爱 国 主义 精 神 ， 字 里 行 问灌 注 着再 度 “ 笔请 缨 ” 投 国而忘 家 的豪 迈气 概 ， 日本侵 略者进 行英 勇斗 争 的决 心 。 诗引经 对 全 据 典 ， 慨 陈词 ， 慷 动人 心 弦 ， 一 次 表 现 了 浪 漫 主 再