明代金属工艺分析
明朝的铜矿与冶金技术铸钟与造铜的传统
明朝的铜矿与冶金技术铸钟与造铜的传统明朝是中国历史上一个辉煌而伟大的朝代，其在冶金技术方面取得了巨大的成就。
铜矿资源的开发与铸钟、造铜传统的发展成为了当时社会经济的重要组成部分，在明朝的历史长河中占据了重要地位。
首先，明朝时期的铜矿资源储量丰富，为冶金技术的发展提供了充足的原材料。
明代的铜矿主要分布在四川、贵州、湖南等地，数量众多且品质优良。
这些铜矿经过长期的开采与整理，为后来的冶金工艺奠定了坚实的基础。
其次，明朝的冶金技术在铸钟与造铜方面具有独特的传统。
铸钟是明朝重要的冶金技术之一，其发展使得当时的钟声成为了具有独特音色的文化符号。
明代的铜钟制作以北京、南京、苏州等地为中心，这些地区集聚了众多的铸钟师傅和工匠。
他们通过对铸钟技术的不断研究和改进，掌握了一系列精湛的制钟技艺，使得明代的铜钟在品质和音色上达到了极高的水准。
造铜是另一个与铸钟密切相关的冶金技术，也是明朝技术传统的重要组成部分。
铜器在明代的社会中被广泛使用，并且是当时政治、经济、文化生活的重要组成部分。
明代的造铜工艺经历了长期的发展与创新，形成了独具特色的铜器制作工艺。
明代铜器精美，铜质纯净，金属工艺技法高超，有着独特的装饰性和实用性。
铸钟与造铜的传统在明朝达到了巅峰，并对后世产生了深远的影响。
明代铜钟的匠人们通过不懈努力，创造出了许多珍贵的艺术品，这些钟经过多年岁月的洗礼，如今依旧散发着浓厚的历史气息。
明代的铜器制作工艺也为后世的铜器制作提供了宝贵的参考与借鉴。
总之，明朝的铜矿与冶金技术在铸钟与造铜传统方面取得了辉煌的成就。
铜矿资源的丰富与冶金技术的创新成为了当时社会经济的重要支撑，同时也为后世在冶金领域的发展奠定了坚实的基础。
明代的铜钟及铜器制作工艺至今仍被人们称道，成为了中国古代冶金技术的瑰宝。
历史上，明朝的铜矿与冶金技术无疑为中国乃至全世界的冶金史增添了浓墨重彩的一笔。
明代金属工艺
这顶金冠重826克，高24厘米，直径17.5厘米。据专家介绍，此冠虽只属于 皇帝常服冠戴，但其制作工艺技巧却已登峰造极，达到了炉火纯青的地步。 纵观这个冠体，竟然找不到一个接头，一个焊点。
明代万历金冠
翼善冠分为“前屋”、“后山”和“金折角”三个部分，通体为极其精致的金丝 编织。其前屋部分，以518根0.2毫米细的金丝编成“灯笼空儿”花纹。由于当时 的工匠技艺纯熟，所编花纹不仅空当均匀，疏密一致，而且无接头、无断丝，看 不到来龙去脉，有如罗纱、蝉翼轻盈透明。在半圆形的帽山上，立着两片状似兔 耳朵的金丝网片，一颗太阳状的明珠高悬在两耳之间，两条金色的行龙足登帽山， 正面昂首眺望明珠。 后山与折角也全用金丝编成，编织形式同前屋。后山部分组装有二龙戏珠图案的 金饰件，其中二龙的头、爪、背鳍和二龙之间的火珠，全部采用阳錾工艺进行雕 刻，呈半浮雕效果;龙身、龙腿等部位则采用传统的掐丝、垒丝、码丝工艺进行制 作，每个鳞片均以金丝搓拧成的花丝制成，码焊成形。由于工匠焊接时火候掌握 得恰到好处，如此复杂的图案装饰，却不露丝毫焊口痕迹。这样绝妙的技艺令专 家学者叹为观止。 对于这顶极为珍贵的翼善冠，专家的评价是:"它的出现，标志着中国古代缕织工 艺已达到了登峰造极的境地。"
宣德炉
宣德炉是明代另一种具有特色的金属工艺品种。
宣德炉，是由明宣宗朱瞻基在大明宣德三年参与设计监造的铜香炉，简称"宣 炉"。它是中国历史上第一次运用风磨铜铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉， 在朱瞻基的亲自督促下，整个制作过程，包括炼铜、造型必须自《宣和博古 图》《考古图》等典籍及内府密藏的数百件宋元名窑中，精选出符合适用对 象、款制大雅的形制，将之绘成图样，再呈给其亲览，并说明图款的来源和 典故的出处，经过筛选确定后，再铸成实物样品让其过目，满意后方准开铸。
雍容华贵，细腻精工——明清金银首饰赏析
雍容华贵，细腻精⼯——明清⾦银⾸饰赏析Artmade艺之造“爱美之⼼，⼈皆有之”。
佩戴⾸饰，增加美感，⾃古以来就是⼀种风尚。
⾸饰，俗称“头⾯”，本指男⼥戴在头上的装饰品，后来主要指⼥性佩戴的饰品，今则泛指⼈们⾝上所佩戴的⽿环、项链、戒指、⼿镯等各种饰物。
我国早在商代就已经制作出套、组⾦⾸饰，到唐代⾦银饰品制作和使⽤发展到⿍盛时期。
⾦、银、珍珠、宝⽯相互搭配，发挥不同材料的特点，充分展⽰出饰品绚丽多姿、豪华富贵的风采，这种独具匠⼼的设计制作对以后的⾦银制作有着深厚的影响。
清累丝嵌珠宝虾形⾦饰⾸都博物馆藏北京是元、明、清三朝的都城，制作⾦银器有它独特的地域优势。
明代是我国黄⾦制造史上的⼜⼀个⿍盛时期，有着更加完善的管理体系。
对⾦银矿的开采、熔炼实⾏严格的控制，专门设⽴宫廷内府银作局监管，制作供帝王、后妃们需要的⾦银器。
这些从全国各地抽调上来的⼯匠，都是制⾦⼯艺的⾼⼿，他们把各⾃的智慧和技术特长相互融合，制作出许多绝世精品。
所以明代的⾦银饰品极为丰富，其数量之多、⼯艺之精美，都是空前的。
明累丝嵌宝⽯⾦凤簪⾸都博物馆藏明清时期是我国封建社会的后期，⾦银⾸饰有了很⼤发展。
⾦银⾸饰的⼯艺造型⼀改唐宋以来丰满富丽、清秀典雅的风格，⽽越来越趋向于华丽、浓艳，宫廷⽓息愈来愈浓厚。
器形雍容华贵，宝⽯镶嵌⾊彩斑斓，特别是满⽬皆是的龙凤图案，象征着⾼贵与权势。
这⼀切都与明清两代宫廷装饰艺术的总体风格和谐⼀致，与贴近世俗⽣活的宋元⾦银⾸饰迥然不同。
但明清⾦银⾸饰的艺术风格也不尽⼀致，从总体上来看，明代⾦银⾸饰仍未脱尽⽣动古朴之⽓，⽽清代的⾦银⾸饰制作却极为⼯整华丽、细腻精⼯。
明累丝嵌宝⽯⼈物纹⾦簪⾸都博物馆藏明代⾦银⾸饰的制造，⾸先注重了样式设计，款式较之前代更为新颖，加强了富有吉祥意义的图案设计，⼤量运⽤了龙、凤等富贵造型。
在⾦器制造中⼤量采⽤镂空技术，使较少的材料表现出较⼤的体积，镂空后的⾦器不但没有空虚感，反⽽精致、醒⽬，极具⽓势。
明代金银器种类与工艺特征 -回复
明代金银器种类与工艺特征-回复明代是我国历史上一个辉煌灿烂的时期，也是金银器工艺的鼎盛时期。
明代金银器的种类繁多，工艺精湛，成为了时代的瑰宝。
下面将逐步回答明代金银器种类与工艺特征的问题。
首先，明代金银器的种类非常丰富。
按照用途和形式的不同，可分为器皿类、饰品类、文具类等多种类型。
器皿类金银器主要包括酒器、餐器、茶器、花器、香炉等。
其中，酒器以酒杯、酒壶和酒盏最为常见。
餐器主要有饭盒、饭碗和餐箸等。
茶器则是茶杯、茶壶和茶盅等。
花器则以花瓶和花插最为典型。
香炉则有香炉台、香炉瓶等。
饰品类金银器则是明代金银制品的重要组成部分。
主要包括首饰、衣饰和佩饰等。
首饰类包括耳环、戒指、手链和项链等。
衣饰类主要有带有金银装饰的衣裙、腰带和发饰等。
佩饰类则包括佩玉、挂饰和腰坠等。
文具类金银器主要用于文人雅士的书房。
包括文盒、笔筒、文房四宝等。
文盒是明代文人重要的收藏品，用于存放纸张、墨、砚等。
笔筒则是存放书写用笔的容器。
文房四宝是指文具的四种基本用品，包括笔、墨、纸和砚。
其次，明代金银器的工艺特征非常独特。
明代金银器在工艺上追求精湛的雕刻和镶嵌技艺，注重细节的塑造和纹饰的刻画。
雕刻是明代金银器工艺的重要环节。
明代金银器的雕刻内容多样，既有动植物的形象，如龙凤、狮子、青花瓷龙纹、蝴蝶等，又有人物的形象，如官员、妇女、士人等。
雕刻过程中，工匠们细致入微地雕刻出各种形象的神态和细节，力求精湛的艺术效果。
除了雕刻，镶嵌也是明代金银器独特的工艺之一。
明代金银器常常采用镶嵌宝石和珍贵的宝石，如红宝石、翡翠、珍珠等，来增加金银器的华丽感和艺术价值。
另外，明代金银器还注重纹饰的刻画。
纹饰是指在金银器上刻画的各种装饰图案，如云纹、花纹、螺纹等。
明代金银器的纹饰繁多，常常以线条流畅、图案精细而著称。
总的来说，明代金银器的种类丰富多样，工艺精湛独特。
明代金银器以其精湛的雕刻和镶嵌技艺，以及细致入微的纹饰刻画，成为当时时代的瑰宝。
明代金银器不仅体现了当时社会的物质文明发展程度，也反映了当时社会经济的繁荣和文化艺术的繁盛。
明清时期的金属工艺与铸造技术
为了提高资源利用率，明清时期工匠们会回收废旧金属进行再加工，如将废旧铜器重新熔炼成铜锭， 再用于制作新的工艺品或工具。同时，一些废弃物如炉渣等也被用于制作其他产品，如建筑材料等。
PART 03
铸造技术分类及特点分析
砂型铸造法原理及操作流程
原理
砂型铸造法是利用砂子作为造型材料 ，通过制作砂型来形成铸件的空腔， 然后将熔融金属浇入砂型中，待其冷 却凝固后获得铸件的一种铸造方法。
操作流程
制作模样→制作砂型→熔化金属→浇 铸→落砂清理→检验。
失蜡铸造法优势与局限性剖析
优势
失蜡铸பைடு நூலகம்法可以获得非常精细和复杂的 铸件，表面光洁度高，尺寸精度高，适 用于制造各种精密铸件。
VS
局限性
失蜡铸造法的工艺过程复杂，成本较高， 且对于大型铸件的制造有一定的难度。
锻造、压铸等其他铸造方法简介
社会经济背景对金属工艺影响
经济发展
明清时期，随着社会经济的繁荣 ，手工业和商业得到了快速发展 ，为金属工艺的繁荣提供了物质 基础。
市场需求
随着市民阶层的兴起和消费水平 的提高，市场对金属工艺品的需 求不断增加，推动了金属工艺的 发展和创新。
政策法规与行业标准推动
政策法规
明清政府通过制定一系列政策法规来规范手工业和商业的发 展，如《工部厂库须知》等，对金属工艺的生产和销售进行 了严格管理。
和质感。
辅助装饰手段的运用
03
彩绘、镀金等辅助装饰手段常常与錾刻、镂空雕刻、镶嵌等技
艺相结合，共同打造出精美绝伦的金属工艺品。
PART 05
功能性金属制品设计与应 用
日常生活用品设计思路分享
炊具与餐具
明清时期，金属炊具和餐具设计注重实用性与美观性结合 ，如铜火锅、银碗等，既满足烹饪和进食需求，又展现精 湛工艺。
明代金属工艺汇总.
脱胎（2）班 ——制作：李旭東 ——演讲：張小龙
那什么是金属工艺？
金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主 要包括景泰蓝、烧瓷、包金、错金、冲线错金、 金花丝镶嵌、斑铜工艺、锡制工艺、铁画、金 银首饰饰品等。
明代万历金冠
此冠乃万历皇帝朱翊钧陪葬之冠。又称翼善金冠。1956年，定陵地下 宫殿厚重的大门缓缓开启，在金碧辉煌的地下宫殿中，出土了大量的 珍贵文物，其中最为引人注目的是一顶万历皇帝的金冠——翼善金冠。 目前，这顶工艺水平精湛的金冠珍藏在明十三陵定陵博物馆中，并当 之无愧地被称为该馆的镇馆之宝。
宣德炉
宣德炉是明代另一种具有特色的金属工艺品种。
宣德炉，是由明宣宗朱瞻基在大明宣德三年参与设计监造的铜香炉，简称"宣 炉"。它是中国历史上第一次运用风磨铜铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉， 在朱瞻基的亲自督促下，整个制作过程，包括炼铜、造型必须自《宣和博古 图》《考古图》等典籍及内府密藏的数百件宋元名窑中，精选出符合适用对 象、款制大雅的形制，将之绘成图样，再呈给其亲览，并说明图款的来源和 典故的出处，经过筛选确定后，再铸成实物样品让其过目，满意后方准开铸。
这顶金冠重826克，高24厘米，直径17.5厘米。据专家介绍，此冠虽只属于 皇帝常服冠戴，但其制作工艺技巧却已登峰造极，达到了炉火纯青的地步。 纵观这个冠体，竟然找不到一个接头，一个焊点。
明代万历金冠
翼善冠分为“前屋”、“后山”和“金折角”三个部分，通体为极其精致的金丝 编织。其前屋部分，以518根0.2毫米细的金丝编成“灯笼空儿”花纹。由于当时 的工匠技艺纯熟，所编花纹不仅空当均匀，疏密一致，而且无接头、无断丝，看 不到来龙去脉，有如罗纱、蝉翼轻盈透明。在半圆形的帽山上，立着两片状似兔 耳朵的金丝网片，一颗太阳状的明珠高悬在两耳之间，两条金色的行龙足登帽山， 正面昂首眺望明珠。 后山与折角也全用金丝编成，编织形式同前屋。后山部分组装有二龙戏珠图案的 金饰件，其中二龙的头、爪、背鳍和二龙之间的火珠，全部采用阳錾工艺进行雕 刻，呈半浮雕效果;龙身、龙腿等部位则采用传统的掐丝、垒丝、码丝工艺进行制 作，每个鳞片均以金丝搓拧成的花丝制成，码焊成形。由于工匠焊接时火候掌握 得恰到好处，如此复杂的图案装饰，却不露丝毫焊口痕迹。这样绝妙的技艺令专 家学者叹为观止。 对于这顶极为珍贵的翼善冠，专家的评价是:"它的出现，标志着中国古代缕织工 艺已达到了登峰造极的境地。"
明代金属漆器雕刻
太和殿
金丝楠木
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明 万 历 黑 漆 描 金 药 柜
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明代雕刻
明代雕刻工艺非常发达，其制作从取材、用意到造型都达到了很 高的成就，其中最突出的是玉雕和竹雕工艺
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玉器
明初玉器受宋元风格 影响较大，中晚期才渐 渐有了独立的风格。明 代玉雕的繁荣超过宋元， 无论在造型、种类和工 艺上都有进步。 特点： 一是雕刻技术不拘小节， 二是受到道家思想较为 深刻的影响，三是仿古 玉器技艺日臻成熟，比 宋代大有进步。
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百宝嵌
百 宝 嵌 花 卉 方 笔 筒
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所谓百宝嵌，就是在 同一件器物上有选择性 地镶嵌多种经过加工的 珍贵材料，从而达到突 出构图主题和强化装饰 效果的目的。
特点： 镶嵌材料品种丰富， 图案构图饱满、形象生 动、色彩斑斓、益臻妙 境。
明 紫 檀 边 座 百 宝 嵌 戏 狮 图 插 屏
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剔 红 花 鸟 纹 圆 盘
剔红揖拜图圆盒
明代雕漆
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剔红，又名雕漆，它起 源于唐，发展于宋，兴盛 于明清。 雕漆常以木灰、金属为 胎，用漆堆上，少则八九 十层，多达一二百层，是 待半干时描上画稿，施加 雕刻的一种髹饰技法。
特点：一般以锦纹为地， 花纹隐起，精丽华美而富 有庄重感。
明 永 乐 《 剔 红 漆 花 卉 瓶 》
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感谢 观看
2016-11-23
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景 泰 蓝 觚
故铜 宫胎 博掐 物 院丝 藏嵌
珐 琅 高 足 碗
9
景泰蓝熏炉
台北故宫博物院藏
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掐 丝 珐 琅 角 端 掐 丝 珐 琅 缠 枝 莲 纹 直 颈 瓶
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明代泥金工艺流派的特点和风格
明代泥金工艺流派的特点和风格在明代，泥金工艺逐渐成为一种备受赞誉的艺术形式，被看作是一种独特的装饰工艺。
泥金工艺通过以泥土和金箔为基础的细致制作，使得作品具有独特的质感和光泽效果。
在明代，泥金工艺逐渐发展出了多种流派，每个流派都有其自己独特的特点和风格。
一、景泰蓝泥金工艺景泰蓝泥金工艺起源于明代初年的南京，最早被广泛应用于宫廷装饰。
景泰蓝泥金工艺主要使用深蓝色、白色、紫色等颜色作为基础色，再以泥土覆盖金箔的方式形成图案。
景泰蓝泥金工艺的特点就在于其色调明亮清新，线条流畅，图案神秘幻化，给人以神秘高雅的感觉。
二、铜胎泥金工艺铜胎泥金工艺是明代泥金工艺中比较独特的一种流派，其工艺流程比较繁琐，但是制作出来的作品却非常耐用和美观。
铜胎泥金工艺首先需要用铜薄片制作一枚模具，然后在模具内部加入泥土，制成基础形状。
接着，把金箔贴在泥土的表面上，形成具有质感的金层。
铜胎泥金工艺的特点在于其使用金属铜作为基础材料，使得作品具有特殊的力度和质感。
三、素泥金工艺素泥金工艺源于明代末期，最初被用于制作佛像。
素泥金工艺最大的特点在于其采用的是素色的泥土和金箔，使得作品具有非常简洁、纯粹的美感。
其次，素泥金工艺的图案非常细腻，而且线条流畅，给人一种神秘和肃穆的感觉。
四、官窑泥金工艺官窑泥金工艺是以官窑陶瓷为素材的一种泥金工艺，官窑陶瓷具有特殊的质感和颜色，因此能够为泥金工艺增加独特的美感和质感。
官窑泥金工艺的制作过程比较繁琐，首先要用陶瓷制作出底板，再在底板表面切割出图案轮廓，在表面泥土上贴附金箔，形成金层图案。
结语以上提到的泥金工艺流派都有其独有的特点和美感，而且每一种流派都有其相应的应用范围。
泥金工艺虽然在现代的工艺技术中逐渐失去了其应有的地位，但是其创新精神和工艺技艺术却成为了后人向往的对象。
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宣德炉历史价值
大明宣德炉是明代工艺品中的珍品，宣德炉的铸造成功，开了后世铜炉的先河，在很 长一段历史中，宣德炉成为铜香炉的通称。
为了牟取暴利，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉活动从未间断。就在 宣德炉停止制造后，部分主管“司铸之事”的官员，召集原来铸炉工匠，依照宣德炉 的图纸和工艺程序进行仿造。这些经过精心铸造的仿品可与真品媲美，专家权威也无 法辨别，至今国内各大博物馆内收藏的许许多多宣德炉，没有一件能被众多鉴定家公 认为是真正的宣德炉。鉴别真假宣德炉已成为中国考古学中的“悬案”之一。
宣德炉最妙在色，其色内融，从黯淡中发奇光。史料记载有四十多种色泽，为世 人钟爱，其色的名称很多。例如，紫带青黑似茄皮的，叫茄皮色；黑黄象藏经纸 的，叫藏经色；黑白带红淡黄色的，叫褐色；如旧玉之土沁色的，叫土古色；白 黄带红似棠梨之色的，叫棠梨色，还有黄红色的地、套上五彩斑点的，叫仿宋烧 斑色；比珠砂还鲜红的斑，叫朱红斑；轻及猪肝色、枣红色、琥珀色、茶叶末、 蟹壳青等等……明朝万历年间大鉴赏家、收藏家、画家项元汴（子京）说：“宣 炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆。”
景泰蓝-华夏盛世尊
景泰蓝
制作景泰蓝的主要原料是铜，也用珐琅。 景泰蓝是我国著名的特种工艺品之一。它是用红铜做胎，在铜胎上用铜丝粘上各
种图案，然后在铜丝粘成的各种形式的小格子内填上色彩，经过炼焊、打磨等工 序，最后入窑烧制而成的色彩明丽的手工艺品。 景泰蓝釉料随时代变化。明代景泰蓝的主要原料是珐琅料，其颜色有蓝、红、黄、 绿、黑、白诸种，使用时再用一种进口的油剂调成糊状填涂。烧成后的器物釉面 肥厚、色泽晶莹透亮。 景泰蓝艺术中包含了造型艺术、装饰艺术、环境艺术、空间艺术在其中，所以欣
赏方法又与其它不同。而且金属有金碧辉煌的特点，感到特别珍贵。
宣德炉
宣德炉是明代另一种具有特色的金属工艺品种。 宣德炉，是由明宣宗朱瞻基在大明宣德三年参与设计监造的铜香炉，简称"宣
炉"。它是中国历史上第一次运用风磨铜铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉， 在朱瞻基的亲自督促下，整个制作过程，包括炼铜、造型必须自《宣和博古 图》《考古图》等典籍及内府密藏的数百件宋元名窑中，精选出符合适用对 象、款制大雅的形制，将之绘成图样，再呈给其亲览，并说明图款的来源和 典故的出处，经过筛选确定后，再铸成实物样品让其过目，满意后方准开铸。
也既成事庄 就轻各，王 在巧式高妃
阁 楼 人 物 金 簪
景泰蓝
景泰蓝，中国的著名特种工 艺品之一，春秋时已有此技 术，到明代景泰年间制作最 为精美而著名，故称“景泰 蓝”。景泰蓝正名“铜胎掐 丝珐琅”，俗名“珐蓝”， 又称“嵌珐琅”，是一种在 铜质的胎型上，用柔软的扁 铜丝，掐成各种花纹焊上， 然后把珐琅质的色釉填充在 花纹内烧制而成的器物 。因 其在明朝景泰年间盛行，制 作技艺比较成熟，使用的珐 琅釉多以蓝色为主，故而得 名“景泰蓝”。
后山与折角也全用金丝编成，编织形式同前屋。后山部分组装有二龙戏珠图案的 金饰件，其中二龙的头、爪、背鳍和二龙之间的火珠，全部采用阳錾工艺进行雕 刻，呈半浮雕效果;龙身、龙腿等部位则采用传统的掐丝、垒丝、码丝工艺进行制 作，每个鳞片均以金丝搓拧成的花丝制成，码焊成形。由于工匠焊接时火候掌握 得恰到好处，如此复杂的图案装饰，却不露丝毫焊口痕迹。这样绝妙的技艺令专 家学者叹为观止。
宣德炉放在火上烧久了，色彩灿烂多变，如果长时间放在火上即使扔在污泥中， 拭去泥污，也与从前—样。
宣德炉文化背景
焚香习俗在我国有着悠久的历史，通常人们为了礼仪将衣服薰香，更多的是 古代文人雅士喜欢在读书、写字的书房内，焚上一柱香，营造“红袖添香夜 读书”的意境。因此，早在汉代以前就出现陶、瓷、铜、铁、瓦为材料制成 的香炉。元末明初随着铜器铸造业的迅速发展，原先其它材料的香炉，逐渐 被铜香炉所取代，明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰阶段。
之无愧地被称为该馆的镇馆之宝。
▪ 这顶金冠重826克，高24厘米，直径17.5厘米。据专家介绍，此冠虽只属于 皇帝常服冠戴，但其制作工艺技巧却已登峰造极，达到了炉火纯青的地步。 纵观这个冠体，竟然找不到一个接头，一“金折角”三个部分，通体为极其精致的金丝 编织。其前屋部分，以518根0.2毫米细的金丝编成“灯笼空儿”花纹。由于当时 的工匠技艺纯熟，所编花纹不仅空当均匀，疏密一致，而且无接头、无断丝，看 不到来龙去脉，有如罗纱、蝉翼轻盈透明。在半圆形的帽山上，立着两片状似兔 耳朵的金丝网片，一颗太阳状的明珠高悬在两耳之间，两条金色的行龙足登帽山， 正面昂首眺望明珠。
宣德炉外形特征
大明宣德炉的基本形制是敞口、方唇或圆唇，颈矮而细，扁鼓腹，三钝锥形实足 或分裆空足，口沿上置桥形耳或了形耳或兽形耳，铭文年款多于炉外底，与宣德 瓷器款近似。
除铜之外，还有金、银等贵重材料加入，所以炉质特别细腻，呈暗紫色或黑褐色。 一般炉料要经四炼，而宣德炉要经十二炼，因此炉质会更加纯细，如婴儿肤。鎏 金或嵌金片的宣德炉金光闪闪，给人—种不同凡器的感觉。
明代的工艺美术金属工艺
脱胎（2）班 ——制作：李旭東 ——演讲：張小龙
那什么是金属工艺？
金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主 要包括景泰蓝、烧瓷、包金、错金、冲线错金、 金花丝镶嵌、斑铜工艺、锡制工艺、铁画、金 银首饰饰品等。
明代万历金冠
此冠乃万历皇帝朱翊钧陪葬之冠。又称翼善金冠。1956年，定陵地下 宫殿厚重的大门缓缓开启，在金碧辉煌的地下宫殿中，出土了大量的 珍贵文物，其中最为引人注目的是一顶万历皇帝的金冠——翼善金冠。 目前，这顶工艺水平精湛的金冠珍藏在明十三陵定陵博物馆中，并当
对于这顶极为珍贵的翼善冠，专家的评价是:"它的出现，标志着中国古代缕织工
艺已达到了登峰造极的境地。"
能玲花超所馆 工珑纹的使藏 巧，，累用九 匠又在丝，件 的绚制工所益 手丽作艺以庄 下耀中，在王 变眼大将设墓 成，量金计出 了主采料和土 一题用拉制的 件突的成作楼 件出线极上阁 精，空细都人 美这技的极物 的些术金尽金 艺日，丝工簪 术常使，巧， 品用簪编之为 。品首织能益