冯小刚
《2024年冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》范文
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言作为中国电影产业的翘楚，冯小刚导演的贺岁片一直以来都是备受观众喜爱与瞩目的焦点。
其中，影片的幽默元素无疑为冯氏电影的成功贡献了不可或缺的力量。
本文将从语用学的角度出发，探讨冯小刚贺岁片中幽默产生的机制及其在跨文化交际中的价值。
二、冯小刚贺岁片中的幽默元素冯小刚的贺岁片以都市生活为背景，融合了社会热点、家庭情感等元素，以其独特的幽默方式吸引着观众。
影片中的幽默元素多种多样，包括语言幽默、情节幽默、角色塑造等。
这些幽默元素不仅丰富了影片的内容，也使得观众在欣赏影片的同时，感受到一种轻松愉快的氛围。
三、语用学视角下的冯小刚贺岁片幽默1. 合作原则与幽默产生语用学中的合作原则指出，交际双方应互相合作，以实现有效的信息交流。
在冯小刚的贺岁片中，导演通过违反合作原则中的某些规则，如量的规则（提供的信息量过多或过少）和方式的规则（表达方式含糊或含蓄），制造出许多意想不到的幽默效果。
这种幽默的产生往往源于观众对于信息预期的落差，进而引发笑声。
2. 语境与幽默理解语境在幽默的产生和理解中起着至关重要的作用。
冯小刚的贺岁片往往以具有中国特色的文化背景和社交环境为依托，通过把握特定语境下的语言习惯和社交规则，创造出符合观众期待的幽默效果。
此外，影片中还经常运用双关、反讽等修辞手法，通过语境的对比和反差，产生出意想不到的幽默效果。
四、冯小刚贺岁片幽默的跨文化交际价值冯小刚的贺岁片以其独特的幽默风格在全球华人社区中产生了广泛的影响。
其幽默元素不仅反映了中国文化的独特魅力，也使得观众在欣赏影片的同时，增进对中华文化的了解。
此外，冯小刚的贺岁片还通过幽默的方式探讨了都市生活中的各种问题，如家庭关系、职场竞争等，使得观众在欢笑中思考生活的问题，具有一定的启示作用。
五、结论通过对冯小刚贺岁片中幽默元素的分析，我们可以看出，语用学在解释幽默产生机制及其在跨文化交际中的价值方面具有重要作用。
《2024年冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》范文
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言冯小刚，中国电影界的重要人物，以其独特的电影风格和幽默的叙事手法赢得了广大观众的喜爱。
他的贺岁片以其幽默的元素和深入人心的故事情节成为年度最受期待的影片之一。
本文将从语用学的角度，对冯小刚贺岁片中幽默产生的机制进行研究，旨在揭示其幽默表达方式的深层含义和运用技巧。
二、冯小刚贺岁片概述冯小刚的贺岁片以其独特的叙事风格、丰富的文化内涵和幽默的元素赢得了观众的喜爱。
他的电影往往以家庭、亲情、友情、爱情等为主题，通过幽默的方式展现人物性格和故事情节，使观众在欢笑中感受到生活的真谛。
三、语用学理论框架语用学是研究语言使用的学科，关注语言在特定语境中的意义和功能。
本文将运用语用学的相关理论，如合作原则、礼貌原则、言语行为理论等，对冯小刚贺岁片中的幽默进行解读。
四、冯小刚贺岁片中的幽默产生机制4.1 合作原则与幽默产生合作原则是语用学中的重要理论，指的是在交际过程中，交际双方应遵循信息交流的合作关系，互相配合以达成有效的交际。
在冯小刚的贺岁片中，通过违反合作原则的方式产生幽默效果。
如：故意提供错误信息、打破常规逻辑等，使观众在理解剧情的过程中产生笑点。
4.2 言语行为理论与幽默产生言语行为理论认为，言语交际不仅仅是传递信息的过程，还包括完成一系列言语行为的过程。
在冯小刚的贺岁片中，通过巧妙地运用言语行为理论，使角色在对话中完成一系列幽默的言语行为，如讽刺、反讽、双关等，从而产生幽默效果。
4.3 文化背景与幽默产生冯小刚的贺岁片往往以中国传统文化为背景，通过将传统元素与现代元素相结合，产生独特的幽默效果。
如：运用成语、俗语、典故等传统语言元素，结合现代生活场景进行改编，使观众在熟悉感中感受到幽默。
五、案例分析以冯小刚的贺岁片《芳华》为例，该片通过描绘一群知青的青春故事，展现了那个特殊时代的风貌。
在影片中，通过违反合作原则、运用言语行为理论以及结合文化背景等方式，产生了许多幽默元素。
冯小刚国籍
冯小刚国籍冯小刚，中国电影导演、编剧、制片人，被誉为中国电影界的代表性人物之一。
他以其独特的创作风格和作品风格赢得了广大观众的喜爱和认可。
然而，有关冯小刚的国籍问题一直以来都备受争议和质疑。
这篇文章将就冯小刚的国籍问题进行阐述和梳理。
首先，冯小刚是中国籍。
冯小刚早年出生于中国河北省保定市，成长于中国大陆。
无论是在个人资料还是在媒体与公众面前，冯小刚始终公开自己的身份并声称自己是中国人。
他也拿到了中国的身份证以及其他相关证件，并在中国电影行业活动中享有合法权益。
因此，冯小刚的国籍毋庸置疑是中国。
然而，冯小刚的国籍问题也因个人作品、言论和态度而受到一些争议和批评。
其中最具代表性的就是他在一次采访中对中国的大学教育制度发表的言论。
冯小刚表示中国的大学教育体系出现了严重问题，对于一些影视艺术类院校来说，只关注学术研究而忽视实践训练，导致很多毕业生在职场中难以适应。
这一观点引发了广泛的讨论和争议。
一些人批评他出轨国籍，认为他对中国的批评是基于他在国外的生活经历所产生的。
但是冯小刚也有人支持他的观点，认为他的评论是为了提出问题和改善中国大学教育。
此外，冯小刚的某些作品也对其国籍进行了一定程度的质疑。
尤其是在他的电影中，经常涉及中国社会的问题，比如贫富差距、腐败等。
一部分人认为这些作品在某种程度上向外国展示了中国的负面形象，认为冯小刚的作品是出于对中国的不满而刻意制作的。
但是冯小刚也有人争论称，他的电影一直以来都是以讽刺和幽默的方式表达对社会问题的关注，他是试图通过电影来引发思考和触发社会变革。
总的来说，冯小刚的国籍问题是一个争议性较大的话题。
他本人明确表示自己是中国人，并且在作品中多次表达了对中国社会问题的关注。
虽然一些人对他的观点和作品持有质疑的态度，但是这并不能改变他的国籍身份。
无论是在批评还是支持冯小刚的观点中，我们应该从更加客观、全面的角度来看待这个问题。
毕竟，冯小刚作为一名电影人，他的作品无疑对中国的电影事业和文化传承有着重要的影响和贡献。
被全民唾骂的冯小刚,与背后的中美贸易战
被全民唾骂的冯小刚，与背后的中美贸易战一冯小刚输了，输得一塌糊涂。
我极少见全民这样唾骂一个人，上一次是马蓉。
他输在哪里了？输在狗屁逻辑上，输在文革般咆哮上。
一会儿耍无赖，一会儿讲道义，一会儿要撕烂别人嘴，一会儿又让别人拿起法律武器，最后还论上出身，批上斗了。
就是自己到底有没有偷税漏税的事一个字不提。
作为一个股民，最令我感到作呕这条：在我的记忆深处：冯小刚才是坑害股民的主力军。
冯小刚开一个小公司，叫东阳美拉，资产总共就1.36万元，最坑爹的是，这个破皮包公司还负债1.91万元。
也哪里来的底气，让华谊用10个亿现金收购这么一个垃圾空壳公司呢。
收了兄弟华谊钱还没有焐热，就把募资来的近三分之一资金，都用现金给了他自己。
10个亿现金啊，就买了一个万把块钱的小破公司。
冯小刚自己韭菜割的割得贼爽，今天还把崔永元倒打一耙，究竟是谁没人性，一目了然。
为了让更多人准确把握冯小刚的所谓逻辑，网友制作了《小学生作弊版》：1、人家没有全抄答案怎么算作弊2、你受委屈了怎么不告诉老师3、你以为校长是你谁呀，说处分就处分我？4、你就没抄过作业？5、大家作弊为学校升学率做了多大贡献，你要举报我们？6、我生气了！7、你还骂我兄弟？8、你不要脸了！9、你是流氓！10、我这次考试也抄了，你怎么着？这些逻辑谬误古人早就总结过，比如：移花接木，指鹿为马，胡搅蛮缠，指桑骂槐，拆东补西，心怀鬼胎，倒打一耙，众口铄金，掩耳盗铃，装傻充愣，答非所问。
冯小刚十条回应多次说崔有病，这也是很下作的说法，一码归一码，人家也没说他白癜风啊。
冯小刚这个岁数的人，还是深受那个时代特殊文风的熏染。
这样的影响，因为深入骨髓，浸透血脉。
他本性没有逻辑的，没有理性，只有斗争，一激动流露出来了。
二不知道是不是历史原因。
逻辑，一直是我们国家教育体系中的薄弱环节。
导致的结果是，中国人普遍“逻辑差”。
这现象在这次中美贸易战的慢慢暴露出来了。
我们仔细观察一下这次美国贸易代表办公室公布的文件，共有洋洋洒洒的205页，第1到10页是发起加征关税的背景介绍、美方态度、中方反应、后续程序等内容，从第11页开始，到第205页，共195页，是扎扎实实的清单内容。
冯小刚资料简介
冯小刚资料简介冯小刚简介冯小刚，1958年出生于北京，祖籍湖南省湘潭市，中国内地导演、编剧、演员。
1984年担任剧情片《生死树》的美术助理，从而进入电影圈。
1985年在北京电视艺术中心担任美工师。
1991年担任中国首部电视系列喜剧《编辑部的故事》的编剧，并凭借该剧在中国内地获得关注。
1994年执导个人首部电视剧《北京人在纽约》，该剧获得第12届中国电视金鹰奖最佳长篇连续剧奖。
1997年执导中国内地首部贺岁电影《甲方乙方》，该片奠定了冯小刚黑色幽默的电影风格。
1998年执导的喜剧爱情片《不见不散》成为中国内地电影年度票房冠军。
2001年执导喜剧片《大腕》，该片获得第25届大众电影百花奖最佳影片奖。
2021年执导的喜剧片《手机》在中国内地获得年度票房冠军。
2021年担任剧情片《天下无贼》的导演、编剧，并凭借该片获得第42届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖。
2021年执导的爱情喜剧片《非诚勿扰》打破华语电影在中国内地的票房纪录。
2021年凭借战争片《集结号》先后获得第13届中国电影华表奖优秀导演奖、第27届中国电影金鸡奖最佳导演奖。
2021年担任中央电视台春节联欢晚会总导演。
2021年被法国文化部授予“艺术与文学骑士勋章” ;同年凭借剧情片《老炮儿》获得第52届台湾电影金马奖最佳男主角奖。
2021年执导的剧情片《我不是潘金莲》获得第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳影片金贝壳奖，而其个人则凭借该片获得第53届台湾电影金马奖最佳导演奖。
冯小刚早年经历冯小刚出生在北京的一户普通家庭，年少时居住于北京市西城区车公庄附近。
由于父母离异，他自幼就和母亲、姐姐共同生活。
高中毕业后，冯小刚开始了军队生活。
通过个人努力，他正式进入了北京军区文化单位，之后作为部队文职人员获得提干，并且参与不少部队文艺晚会的筹备工作。
从部队正式转业后，冯小刚进入了北京城建开发总公司的工会，并开始从事文化宣传工作。
演艺经历1984年，冯小刚在郑会立执导的剧情片《生死树》中担任美术助理，从而正式进入电影圈。
冯小刚电影与电影商业美学
冯小刚电影与电影商业美学冯小刚电影与电影商业美学导语冯小刚是中国电影界的重要代表之一，他的作品广受欢迎，也备受争议。
他的电影不仅在国内取得了巨大的商业成功，还在国际电影界赢得了声誉。
本文将以冯小刚电影为例，探讨电影商业美学在他的作品中的体现，分析其商业成功的原因，并对其影响进行评估。
一、冯小刚的电影作品简介冯小刚是中国当代知名导演，代表作包括《非诚勿扰》、《一九四二》、《手机》，他通过喜剧形式探讨社会现实问题，塑造了一系列鲜明的角色形象。
冯小刚的电影以其幽默风格、商业化的手法和吸引力的故事情节而备受欢迎。
二、电影商业美学的概念电影商业美学是指电影作为一种商业产品，在艺术表达的基础上，要追求商业成功的一种观念和手法。
电影商业美学是电影产业的重要组成部分，它影响着电影创作的方向、风格和表现手法。
三、冯小刚电影中的商业美学体现1. 喜剧化的表现手法冯小刚的电影多以喜剧元素为主，他善于运用幽默的手法引发观众的共鸣。
他的电影情节紧凑，通过夸张搞笑的场景和对白，让观众产生笑料。
喜剧化的表现手法使冯小刚的电影更具娱乐性和商业化特点，吸引了大量观众。
2. 商业明星的加入冯小刚的电影中经常邀请一些知名的商业明星出演，如徐峥、黄渤等。
这些明星的加入不仅提升了电影的知名度，还增加了观众的吸引力。
商业明星的加入打造了冯小刚电影的品牌效应，为电影的商业成功做出了贡献。
3. 切中观众心理冯小刚的电影创作始终保持与观众的紧密联系。
他善于抓住观众的情感需求，通过刻画社会角色形象，展现出社会的普遍性问题，同时又以喜剧化的手法处理，引起观众的共鸣。
他的电影不仅触动了观众的情感，还关注了社会的痛点，使得观众能够在娱乐的同时得到思考。
4. 精心策划的宣传推广冯小刚的电影在宣传推广方面也采用了精心的策划。
他会通过新闻发布会、电影首映礼等媒体活动，吸引观众的关注。
他也善于利用大规模媒体传播平台，进行宣传，以此提高电影的知名度和影响力。
四、冯小刚电影的商业成功原因1. 反映社会现实问题冯小刚的电影作品紧密联系着社会现实问题，探讨了人与社会、家庭关系、道德伦理等方面的议题。
《2024年冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》范文
《冯小刚贺岁片幽默产生的语用学研究》篇一一、引言冯小刚，中国电影界的重要人物，以其独特的导演风格和影片内容深受观众喜爱。
尤其以贺岁片系列最为人熟知，其中所蕴含的幽默元素更是为中国电影界开创了新的局面。
本文旨在从语用学的角度，深入探讨冯小刚贺岁片中幽默产生的机制与策略。
二、冯小刚贺岁片背景概述冯小刚的贺岁片系列以温馨的家庭情感、独特的社会观察和鲜明的喜剧元素赢得了广大观众的喜爱。
他的影片以都市生活为背景，通过对人物性格、生活状态的细腻描绘，展现了现代都市人的生活状态和情感世界。
幽默元素在影片中的巧妙运用，使得观众在欢笑中感受到了生活的温暖和希望。
三、幽默产生的语用学分析1. 语境适应理论冯小刚的贺岁片往往通过对社会语境的精准把握，将幽默元素巧妙地融入影片中。
他善于运用语境适应理论，根据观众的文化背景、价值观念和审美习惯，创造出符合观众期待的幽默效果。
例如，通过夸张的表演、巧妙的对白和独特的情节设置，使观众在熟悉的社会语境中找到共鸣，从而产生幽默感。
2. 言语交际策略冯小刚在贺岁片中运用了多种言语交际策略，如双关语、反语、夸张等手法，来创造幽默效果。
这些策略的运用使得影片中的对话更加生动有趣，同时也增强了影片的感染力。
例如，通过巧妙地运用双关语，使观众在欣赏影片的同时，思考和领悟到更深层次的含义。
3. 角色塑造与互动在冯小刚的贺岁片中，角色之间的互动和性格塑造也是产生幽默的重要因素。
他善于通过角色之间的矛盾、冲突和误解来制造笑点，使观众在欢笑中感受到生活的真实和多彩。
同时，他通过细腻的人物刻画，使角色更加立体丰满，增强了观众的代入感。
四、冯小刚贺岁片幽默的语用功能1. 娱乐功能冯小刚贺岁片的幽默元素具有明显的娱乐功能，使观众在观看影片的过程中得到放松和愉悦。
这种娱乐功能有助于缓解现代都市人的生活压力，提高生活质量。
2. 社会批判功能虽然冯小刚的贺岁片以娱乐为主，但其中也蕴含了深刻的社会批判。
通过幽默的方式，他对社会现象、人际关系和价值观进行了深刻的反思和批判。
冯小刚电影导演
冯小刚电影导演冯小刚，中国著名电影导演，出生于1958年，他的电影作品以独特的风格和真实的生活描绘而受到观众的喜爱和好评。
本文将从冯小刚的电影风格、代表作品以及其对中国电影业的贡献等方面来探讨冯小刚电影导演的艺术之道。
一、冯小刚的电影风格冯小刚的电影作品以其独特的喜剧风格闻名于世。
他善于用幽默的方式来反映社会现实和人性的弱点，通过内涵丰富的对白以及夸张生动的表演来营造轻松愉快的氛围。
他的电影作品往往以小人物、小细节为切入点，让观众产生共鸣和思考。
冯小刚的电影具有浓郁的地方特色，他善于将电影中的故事情节与中国人的生活息息相关，从而赢得更多观众的认可。
二、冯小刚的代表作品1.《非诚勿扰》《非诚勿扰》是冯小刚导演的一部爱情喜剧片，于2008年上映。
电影以相亲为切入点，通过讲述一对并不相爱的男女最终走到了一起的故事，反映了婚恋观念在现代社会中的变化和人们追求真爱的渴望。
该片以幽默风趣的方式揭示了人性的弱点和社会的现实，赢得了观众的热烈反响。
2.《手机》《手机》是冯小刚执导于2003年的一部喜剧片，该片通过讲述一位成功商人因为手机中的短信而引发了一系列的笑料和误会，揭示了人们对权力和虚荣的追逐，以及现代社会中信息交流的变革。
电影以幽默且嘲讽的方式揭示了人性的弱点和社会的现实，引起了观众对当代社会现象的深思。
三、冯小刚对中国电影业的贡献冯小刚对中国电影业的贡献不仅在于他独特的电影风格和成功的作品，还在于他对电影市场的开拓和推动。
他的作品不仅在国内取得了巨大的成功，也在国际电影市场上赢得了一定的影响力。
冯小刚的电影以中国人的生活为主题，给观众带来了独特的观影体验，从而打破了国外电影对中国电影的刻板印象。
此外，冯小刚还积极推动中国电影的产业化和商业发展。
他努力拍摄有商业价值的电影作品，并通过精准的市场定位和营销策略来吸引观众。
他的成功经验对于中国电影行业的发展起到了积极的推动作用，为其他导演树立了榜样。
总结：冯小刚作为中国电影导演的代表人物，通过其独特的电影风格、优秀的作品以及对电影市场的开拓和推动，为中国电影业的发展做出了卓越的贡献。
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淡漠崇高 远离英雄
人物形象 雷同，性 格缺乏变 化
冯小刚类型电影的艺术缺陷
过份追求 喜剧效果， 肆意调侃。 表现形式 单一，艺 术张力不 足。
AMET
京味儿语言
1
语言特色
冯小刚的喜剧电影不像早期的欧美喜剧用夸张的肢体语言来展现特有的喜感，而是用一种通俗易懂的又值得品 味的语言来叙述，叙述主人公往往是一本正经的表出，有一种语不惊人死不休的感觉。《不见不散》中刘元装 瞎是用诗一般的朗诵流露出深深的无奈和伤感，可是这一切却随着被揭穿后的一句：“我又看见了，这是爱情 的力量”在强烈的对比中突出了庄谐相生的幽默。而“同志，我们今天大踏步地后退，就是为了明天大踏步地 前进”、“首长好，为人民务”更是对主流意识形态的善意而温和的揶揄。《甲方乙方》中川菜厨子“守口 如瓶”的“打死我也不说”彻底消解了英雄的崇高含义。 他的电影语言都是带有京味儿的特别能侃的本事。中国观众对于接受哲学思考有些难度，但是对于这些世俗化 的语言中国老百姓很喜欢，甚至成了日常语。冯小刚的电影很多台词看似胡诌，但就是让很多观众印象深刻并 且一度流行，
电影类型
喜剧片
将小人物的喜怒哀乐尽收眼底，以大众 的眼光选取题材，从百姓的视角评价社 会，从普通人的自我心理做文章，折射 平头百姓的生存处境。都市青年的日常 生活成为电影的主要内容，嘲笑、调侃、 讽刺等语言上的特色也为其电影增色不 少。
01
文艺片
《夜宴》 这部片子属于冯小刚的武侠尝试之作， 完全抛弃自己轻车熟路的幽默调侃套路， 开始把题材定位在“哈姆莱特“式的复 仇悲剧上。这也可以看做是冯小刚希望 与国际大片模式接轨的一部心血之作。 只是，多数人都认为这是冯小刚的一次 失败的尝试。更有人将其与《满城尽带 黄金甲》及《无极》等由第五代导演所 拍摄的武侠片相提并论，认为这类片子， 象征着中国导演的集体颓败。
迎合平民的审美能力与审美情趣
剧情设置
平民期待电影反映现实又超越现实， 冯氏电影就在以现实问题为叙事起点 的同时，以带有传奇性的故事情节缓 解观众的现实焦虑。平民在过年时喜 欢热闹喜庆、期待圆满，冯氏贺岁片 就有着令人愉快而圆满的结局。
主题构建
抛弃承载拯救社会、历史、人生的重 任的主题，淡化或排除沉重的东西， 与当代人的渴望放松、渴望逃避的心 理不谋而合，围绕“好看”“热闹”而非意 义展开创作，带给了观众前所未有的 轻松
2010年
2011年 2013年
《唐山大地震》《非诚勿扰2》
《温故1942》 《私人定制》
红番区
“贺岁片”这一说法是由有“东方好莱坞”之称的香
港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间 上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、 尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片 的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。 因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习 俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动 作片。
电影语言
幽默、戏拟的寓言给观众意外的心理 落差，造成轻松幽默的喜剧效果。 《没完没了》中“伟哥，想吐么？---想， 可我舍不得。十三，路易的，8000块 钱一瓶，我舍不得吐。”
“时尚”理念
观冯氏贺岁片，就会发现，每一部贺 岁片中都洋溢着潮流和时尚的元素， 总能让人们捕捉到时代的气息。2003 贺岁片《手机》里处处可见的手机本 身就是一种时尚的标志。“婚外情”“情 人”“蓝颜知己”在当下也是一种不够高 尚的“时尚”。《大腕》里的“枪手”“点 击率”“网站”等在当时都是时尚词语。
沉重却不失深刻的主题
不难发现他的作品的主题都是沉重而深刻的，无论是《甲方乙方》《不 见不散》对人性的反思和人的卑微尊严的关怀，还是《大腕》《手机》 对现在传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在贺岁片戏剧形式的包装之下 冯小刚所追求的对当下都市人的生存状态的描述，正是冯小刚的贺岁片 没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。人们在电影中找到了归属感， 当冯小刚把故事以现实手法呈现出来的时候，他或许只是想折射当代人 在生活中的影子。以一种让人觉得是荒诞虚构的手法来表现令人捧腹的 场面。或许是他在规避现实，但也许正如他所说的“成全了别人陶冶了 自己”冯小刚的电影有时候的确没有像第五代导演那样来叙述一个故事 反映一个主题，有时候他的电影很商业化，但是人物的话语中透露出的 精炼观点本质上也来自于这个世界的主旋律。
03
02
灾难片
以苦难历史为背景的人性思考影片，《集结号》中，团 长没有吹响集结号，舍弃了整个九连的48名战士；《唐 山大地震》里，母亲在面对一双儿女只能救一个的选择 时，舍弃了女儿；《一九四二》则通过影片中，国军军 官的那句“国家贫弱，只有甩包袱，才能顾全大局”的 哀叹，表明了国民党当局的抉择与灾区的人民悲惨命运。
冯小刚
女司机真是天生的“马路杀手”吗？
参考观点：我认为说“女司机”是马路杀手是一种偏见。 (1)女司机的性别，仍然是这件事引来关注的一个关键因素。不管是“打女人”还是“不讲理的女人”，围观的可能 不是车祸、不是斗殴，而是女人。现实中，交通事故里的女司机，也会被各种媒体特别报道。所谓“女司机是马路 杀手”一说，基本属于无稽之谈。 (2)其实，对于女司机的偏见，甚至是女司机群体本身的一些特点，都像星座一样，是“暗示与实现”的一种社会性 显现。说处女座挑剔，处女座就接受了心理暗示，变得挑剔；说女司机技术糟糕还是路痴，女司机就名正言顺技术 差、找不到路„„进入恶性循环之后，就更会向着预设的轨道一路前行，自我认知、群体形象就会不断固化。 (3)男司机暴打女司机其实是一种“路怒症”的表现，患上城市路怒症，究其原因，是因为他人的不文明驾驶，触及 到了自己的一些利益，所以自己才产生了一种比较浮躁、比较焦急或者是愤怒的一种情绪，同时当今社会的巨大压 力也是出现这种暴力事件的一种原因。
平民化的情感与价值观
A
“电影不是少数精神贵族自娱的工具，而是表现社会情感的大众艺术。冯氏电影，更是注重抓住平民情感， 讲述一个个生存于当今社会的情感故事。《手机》等对中年人跨界感情的直接描述显然超出了传统防守的界 限，确实在是迈开了艺术直面情感的较大步伐。《甲方乙方》姚远与北雁的“奉房成婚”；《不见不散》中 异国他乡的浪漫爱情；《手机》里严守一与奶奶的亲情；《没完没了》中佟大伟与哥们们的“同富贵，共患 难”的友情„„这些感情不是理想主义、柏拉图式的“精神之恋”，而是肉感的，世俗的，符合小人物的平凡 人的感情，是生活中无处不存在的感情。 冯氏电影在表现平民情感的同时，表现着平凡人的价值观。影片中许多人物追求爱情但又洁身自好，深知金 钱的力量但又不唯利是图，世故但不圆滑。他们坚强善良、诚信守诺、乐于助人，这也是普通人的价值取向
⒉平民化的故事 B
冯氏电影习惯于取材于都市生活中与老百姓生活息息相关 的方面。《不见不散》对身在异国他乡的小人物艰难的现 实生存的关爱与祝福；《甲方乙方》表现的是现代都市人 风光生活背后心灵的孤独与空虚；《大腕》将视点放在了 现代人们生活中无孔不入的很浓的金钱意识和商业广告； 《天下无贼》对善良人性的呼唤；《手机》将目光投向了 现代社会愈演愈烈的婚恋、诚信问题；
贺岁片
甲方乙方
冯小刚电影的艺术风格
A 平民策略和都市小人物的欲望表达
B
假定式的游戏情节
C
沉重却不失深刻的主题
D
京味儿语言
平民化的选材
A 1、平民化的人物
没有做过惊人的事迹，没有出众的职业，没有取得过高的 成就，没有很高的社会地位，甚至没有出众的外表、优雅 高尚的气质。冯氏电影的主人公都是实实在在的普通人、 平凡人。
冯小刚 中国内地电影导演、编剧、演员，作品风格以京味儿喜剧为主，擅长商业片。
1997年 1998年 《甲方乙方》 《不见不散》 《没完没了》 《一声叹息》 《大腕》 《手机》 《天下无贼》 《夜宴》《集结号》 《非诚勿扰》
冯小刚
1999年 2000年 2001年 2003年 2004年 2006年 2009年
假定式的游戏情节
冯小刚的贺岁系列电影继承了王朔小说中的游戏反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了贺岁片 中。他把对生活的调侃对人生的戏虐和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片无论情
节还是语言，游戏化的语言都贯穿于创作的始终。冯小刚在轻松幽默的氛围中建构了一个成人
游戏的童话故事。如在情节层面上《甲方乙方》是一个角色扮演的游戏，不见不散是一个追逐 的游戏《没完没了》是一个关于智力的游戏，手机则是一个关于谎言的故事。