三大构成

重复构成图例
基本形
二、 渐变构成
（一）、概念：
•
渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生
强烈的透视感和空间感，是一种有顺序、有节奏的变化。渐变的程度在
设计中非常重要，渐变的程度太大，速度太快，就容易失去渐变所特有
的规律性的效果，给人以不连贯和视觉上的跃动感。反之，如果渐变的
（二）面的特性
1．可辨性 即可辨认性，面在具有可辨性后，就
称之为形或形象。依据其外轮廓的形态， 可以分为规范的抽象形、具有习惯性的具 象形以及偶然妙得的偶然形。
2．大与小 大小面形组织在一起时，会有空间感、
律动感、节奏感。大的面形在前为主要形 象，小的面形往后为次要形象。
3．虚与实 虚实的面与面的转折或延续，都会形成体和
衍变，也有一些是具有极大的自由性的。 。
规律性骨格举例： 非规律性骨格举例：
第二节 平面构成的形式法则
一、重复构成
（一） .重复构成:重复的构成形式就是把视觉 形象秩序化、整齐化，在图形中呈现出和谐 统一、富有整体感的视觉效果。
（二）.重复构成的分类: 1.形状重复 2.大小重复 3.肌理重复 4.方向重复 5.色彩重复
单个的点在画面中的位置不同会产生不同的心 理感受。居中会有平静、集中感，可以占据全部 视觉空间；位置偏上时，在下落、不稳定感，形 成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产 生比较安定的感觉，但也容易被人们忽略。位于 画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观 察力和注意力，形成画面的稳定感。
• 3、矛盾的空间
• 矛盾的空间不是模棱两可，而是两者互不相让，形成极为强烈的空间冲 突。这是矛盾空间不同于暧昧空间之所在。
• （三）、 平面上形成空间的因素
a 复叠 b 大小变化 c 倾侧变化 d 弯曲变化 e 肌理变化 f 明度变化 g 投影变化 h 透视效果
八、肌理构成
• （一）、概念 肌理是形象的表面特征。可分两大类：
1．几何形面 简洁、明快、有序，偏于理性。 方形面：端正、稳重、坚强，具有男性特征，给人以
严谨规范感，但过于端庄易显得呆板。 正圆形面：充实、柔和、圆满、给人以完美的感觉，
由于过分完美而缺少变化。 扁圆形面：圆满而富于变化，于整齐中体现自由。 三角形面：坚实、稳定、鲜明、醒目，顶尖朝下的三
角形具有刺激感、不定感和新奇感。
• 渐变的节奏可以急缓任定，亦可急缓交错展开。
• 渐变的骨骼编排，可以从左至右、从上至下，或从中央向四周展开， 或作多元次编排。其方式是灵活而多样的
（如：火车开动的声音、音乐的旋律、花样滑冰） ）
• （二）、类型
•
1 形状的渐变 2 方向的渐变
•
3 位置的渐变 4 大小的渐变
•
5 色彩的渐变 6 骨骼的渐变
• 2．自由形面
•
无规律的形态，比较洒脱、随意，偏于感性
并具有女性特征。由于没有思维上的定式，可以
通过各个曲面的变化，在心理上产生新鲜、典雅、
柔软、魅力和更具有人情味的感受，能较充分地
体现出作者的个性，其多变性也可表现一种散漫、
无序、复杂的情感内涵。
面越多，色彩越多，内容越多，表现的内涵也就越多
程度太慢，会变生重复之感，但慢的渐变在设计中会显示出细致的效果。
•
渐变的含义非常广泛，除形象之渐变外，还可有排列秩序之渐变。
渐变从形象上讲，有形状、大小、色彩、肌理方面的渐变；从排列上讲，
有位置、方向、骨骼单位等等渐变。形状的渐变可由某一形状开始，逐
渐地转变为另一形状，或由某一形象渐变为另一完全不同的形象。
4、线的肌理 线的肌理是表现情感的重要属性。
5、线的方向性 线的方向型可以表现种种三维空间。
三、面的构成
（一）面的概念
面是二维空间所构成的形。点的密集形成虚面，点的扩大 形成实面：线的聚合形成虚面，线的封闭形成中空的面。 点越密集，面的感觉越强：越稀疏，面的感觉越弱。封闭 的线越细，面形的感觉越弱，粗线则会使面形感觉增强。 粗细线越填满封闭线的内部空间，面形的感觉越明显。
第二节 平面构成的形式法则
骨骼的概念
• 所谓骨骼，就是形象的编排秩序。骨骼的作用有两种，一 是固定基本形的位置；二是分割画面的空间。骨骼分规律 性、非规律性，有作用性和非作用性。
• 对于广告设计原理而言，骨格其实就是广告版面构成中 的栅格。我们在构成设计中常常借助于骨格，骨格有助于 我们排列基本形，使之成为有规律、有秩序的构成。骨格 决定了基本形在构图中彼此的关系。有时，骨格也成为形 象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。
三大构成
Plane constitution
第三章 平面构成
在平面构成中形态构成要素包括:点、线、面， 点是造型艺术中最小的构成单位。
第一节 平面构成的基本构成要素
一、点的构成 （一）点的概念
点是构成形体的最基本的单位，是造型基本元素中最 小、最简洁、最单纯的形态。
在几何学上
在造型上
就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈。
• （二）、类型：
• 1．大小特异--规律与特异之基本形有大小的比例差。
•
2．色彩特异--用色彩加强特异的效果。
3．位置特异--把较明显的位置作为特异的基本形部分。 在位置特异中也可以结合基本形大小、形状色彩的变异。
4．形状的特异--设计中出现两种基本形，一种是规律性的， 另一种是特异的。
• 5.骨格线的特异 ①焦点作用②转移规律③破坏规律
•
发射的前提，是确定发射中心。虽然中心有时有几个或更多，或是
移出画面之外等等。中心，是方向变化的根据，方向变化应有一定的规
律，而中心的编排是规律的主要部分。
（二）、种类：
1 离心式发射 3 同心式发射
2 向心式发射
4 多心式
四、特异构成
• （一）、概念：特异是规律的突破，是在重 复和渐变骨架基本形中一种特异变化，在规 律中出现轻微差异或局部突破，有意地出现 数个不规律的基本形或骨格单位，以突破规 律的单调感，造成动感增加趣味。
• 2．趋于线的密集--概念的线在画面内构成骨骼，基本 形趋附于这些线的周围。
• 3．无定性密集--设计可随意构成。
聚集与疏散
七、空间构成
• （一）、 概念：空间是一种具有着高、 宽、深、的三次元立方空间也叫物理空 间。平面构成中所谈到的空间形式，只 是一种假象，三度空间是二度空间的错 觉，其本质上还是平面的。
方向对比
位置对比
大小对比
空间对比
大小对比
空间对比
大小对比
4、点的构成中的平衡关系
5、点的构形
（四）点的构成在设 计中的应用
二、线的构成 （一）线的概念 1、几何学：线是没有粗细的，只有长度和方向。 2、造型角度：线应有粗细、肌理等变化。
线在造型上具有非常重 要的作用。
可以作为形体的轮廓， 也可以作为纹理的填充 或支撑的骨架，线是最 有力的造型手段。
一、骨格的分类
• 1 有规律性：它是骨骼线将画面面积分割成若干具有相对独立性的骨骼单
位，形成多元性的空间。基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形 不一定被固定在每一骨骼单位中，且基本形的数目及方向在每一骨骼单位中可做 变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。
• 2 非规律性骨格：这种骨骼是比较自由地构成的，有些是规律性骨骼的
4、点的面化
在点的线化的基础上， 点向四周连续排列时， 可产生面的感觉，其距 离越近时，面的特性就 越显著。
（三）、点的构成
1、点的等距间隔构成 点与点的间隔距离相等的排列方式，是形成维度 空间规律和秩序化的方式之一，具有数学美和很 强的逻辑性，构成效果平静安详。
2、点的间隔有规律变化构成舞女与舞鞋 Nhomakorabea 眼睛与眼镜
乘车
人头与花格布
口红与手
铁丝网
算盘
海报中的运用
五、对比构成
• （一）、概念：对比是互为相反因素的东西，同时 设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特 点更加鲜明突出。
• （二）、类型
• 1、自然现象的对比：自然界充满着各式各样的对比现象：山峦与丘陵；
平原、大地与江河、溪流；繁花与野草等等，不胜枚举。选择自然现象做 对比安排，要注意的是其对比所产生的情趣与象征。
• 2、基本形的对比
a.形状的对比
b.大小对比
c.多少的对比
d.色彩的对比
e.肌理的对比
f.方向的对比
g.空间的对比
六、密集构成
• （一）、概念：结集又称密集，不遵循骨 格支配，作自由性的集合。有时趋向于 点，有时趋向于线，有时趋向于面。
• （二）、结集的形式
• 1．趋于点的密集--以点状位置为中心的基本形趋附于 这些点的周围。
3、点的无序构成产生的对比与统一
它不受形与形之间的间隔构架的制约，而是依照点的基本 形态的大小、虚实、显隐、形状、色彩、质地等方面产生 对比，在对比中取得视觉的统一来表达，构成效果个性强 烈，也可进行有规律间隔与无规律间隔构成手法的综合使 用。
(1)方向对比 (2)位置对比 (3)空间对比 (4)疏密对比 (5)大小对比
三、发射构成
（一）、概念：发射是自然界中一种常见的形状。花瓣的结构、水面上的
涟漪等都是发射状的。发射具有方向的规律性，发射中心为最重要的视
觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可造成光芒四
射的动感，或产生爆炸的感觉，有很强烈的视觉效果。
•
发射是渐变的一种特殊形式。发射是由有秩序性的方向变动形成的。
（二）空间分类
• 1、自然的空间
• 自然空间是现实中的真实空间。在平面设计中即使其形象是抽象化的， 但因形与形、形与空间的关系是合乎现实逻辑的，故亦可以表现出自然 的空间。