对中国家具设计的思考
新中式家具设计必须面对的几个问题
当前中国元素在世界范围内正日益受到青睐，中国的家具制造业、设计界也将注意力转向传统家具，于是新中式家具应运而生。
新中式家具是指应用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化的要求，又体现时代气息，具有浓郁的传统文化内涵的，适应工业化批量生产的家具。
当前新中式家具叫好而不叫座，追究其原因主要由以下几个方面所造成的。
1设计思想构建的审美取向1.1东方哲学文化与西方美学原理的碰撞东、西方审美多元化价值取向使我们要更多的从文化内涵的角度重新审视中式家具。
东方哲学中的“禅”、“道”、“儒”的思想，禅追求“涅槃妙心”的自在随性、返璞归真的生活态度；道追求清、静、朴、拙、天人合一、物我结合的高雅，儒追求的伦理纲常等，在中国古代的家具中表现的淋漓尽致。
例如在代表性的明清家具中，威严的官帽椅，自有一种威严感深藏其中，严肃、安静，让人自然体会到儒家“礼”的威严与不容侵犯。
中式家具所表现的文化和哲学思想，与中国美学所要追求的情景交融、借景抒情、寓情于景的“意”完美结合。
西方美学所追求的是一种向科学看齐的纯客观的方式，是表现瞬息万变的表象和偶然性存在的特点，是事物在特定的环境下的个别形态，是艺术的“科学化”,两者之间具有很大的不同。
1.2中式家具的“新”当前新中式家具在设计定位时还存在着很多误区：单纯走复古路线，复古家具虽然以优质木材仿制，却没有创新，一些企业去参观米兰、科隆国际家具展，但是在世界家具的最高殿堂我们找到可以借鉴的东西与灵感太少，总是与东方家具格格不入。
同时，当前中式家具企业包括一些颇有名气的设计公司都认为：中式家具，是通过特定的中国传统符号表现的。
事实上，中式家具现在都是一些符号的堆砌（除仿制品），而更多的企业一想到中式，就钻进明清家具中，单纯的认为，中式家具都是选最好的木材制造的，做中式家具只有选相对好的木材，才能做出那种中式的味道。
要解决这些误区就要找到中式家具“新”的内涵，而文化所具有的强烈穿透力是我们思考的方向。
我国家具设计的几点认识与思考
不能打动广 大消费者 。同时 ，中国现代艺术设计起步较晚， 受西 方的审美情趣与西 方的艺术品位融为一体 。
方现代设计观念 与设计思 维影 响较多 ，对传统文化教育重视不
在以后的发展过程 中， 家具设计应该是一种关注社会效益、
够， 致使当代一些家具设计 师的 民族文化底蕴比较 匮乏 ， 从而使 关注 自然的绿色低碳设计 。低碳设计是以产品的生命周期为 中 以降低整个生命周期过程 中对环境的影 响和对人体的健康风 得设计缺少生命 力。要想使 中国的家具 设计重建辉煌 ，走 向世 心 ，
足 现 代 人 生 活 方 式 与 态 度 的 家具 。
参考文献： 【 唐开军，行焱 ． １ 】 工业设计 ・ 家具设计【 北京：中国轻工业出 Ｍ 】 版社 ，
２ １ ６ ０ ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ ０
【 ￣ 文金 ， ２－ ］Ｊ 唐立华 当代家具设计理论研究［ 北京： Ｍ ］ 中国林业出 版社 ，
界的同仁们 多年来进行 了不断探索和设计实践 ， 应该说取得 了一 这 样我们做 出的设计 ，既具 有传统家具典雅清 秀之 外在美 ，又
既能满 足本民族现代家具设计 定的成就 ， 这也是 大家有 目共睹的 。 但不可否认的是 ， 我们对 民 具 有古典家具 内敛华贵 之内涵 ， 族文化的研究与实践还不够深入 ， 所以 ， 在家具 设计上的表现还 发展的需求 ，又符合国际现代主义家具设 计的简约风格 ，将东
还要 借鉴其他 国家的优 设 计具 有时代性 ，家具 设计也不例外 ，除了要符合现代人 要家具 设计者挖掘本 民族的文化精髓 ，
不仅仅是 “ 拿来主义” 而是要学 习精 华 ， ， 家具是 民族文化精神 内涵的载体之一 ， 只有民族的才有可 学习 国外的先进理念 ， “ 能是世界的” ，这句话应用到家具设计 中更能指引我们设计 的方 不是外表的模仿 ，而 是学习其中的精髓 ，然 后再 立足本 国设计 向。 在现代家具设计中 ， 如何体现 民族文化是一个大课题 ， 设计 的实际去 消化吸收 与利 用 ，更好 的发展 自己的家具设计之 路。
中国当代家居设计思潮的反思与展望——基于米兰国际家具展的分析
品”之后 ，更 要思考意大利 如何成就原创精 神 、设计
文化 ，追寻 中国家具业的原创力量 。
中国现代家居设计 正在试 图从 “ 模仿”转 向 “ 设
如何 获得可持 续发展 与核心竞争 力 ，如何调 整 目前家 的 关 注 。
具设 计 的思路 ，米兰 国际家具展 可 以提供许 多有益 的
学 习参 照与借 鉴。
２ ．米兰国际家具展设计思潮
２ １ 创意主义主导 ．
１ ．米 兰 国际 家具 展 概 况
设计是 家具制 造销售过程 中最具增值价值 与最具
所 。在 室 内 环境 中，家 具 既是 室 内环境 的主 要 陈设 由于意大利设计师 的杰 出成就 ，意大利 甚至形成
物 ，又是室 内的主要功 能物品 ，它渗 透于人们 生活 的 了 “ 设计 各个方 面 。家具 是构成室 内环境空 间的使用功 能和视 形成 了良性循 环 。意大利设 计大师们 每次都将他们 集 觉美感 的第一要 素 ，在很大 程度上决 定室 内环 境设计 传统 工艺 、现代思维 、新 工艺材料 等多元素于一 体的
自然 主义 是近年来米兰 国际家 具展所主导 的思潮 发展期 ，面临着众多挑战 。 ”
之一 。其强调 家具 设计 的人性 化 ，尊重人 性 和本能 ，
按照 自然 事物 的本性来 营造适合人类 的家具 ，营造 和 私有 限公 司董事长陈 民先生说 ： 中国家具必 须重视 原 “ 谐 、健 康 、自然 的家具 环境 。比如 ，受 到蜂窝和竹 节 创才能获取持 久 的发展 。如何 尊重原创作 品、尊 重设 造 型的启示 ，钢管材 料都被赋予类 似 自然植物形态 的 计人才 ，并 以此推动产业 的进 步 ，才是 中国真正需要
菲利普·斯塔克的设计风格对中国家具设计的启示
菲利普·斯塔克的设计风格对中国家具设计的启示【摘要】菲利普·斯塔克是一位备受推崇的设计大师，他的设计风格以简约、实用且充满未来感而闻名。
在中国家具设计领域，传统特色与现代设计理念的融合是当前的主流趋势。
本文从菲利普·斯塔克的设计理念和作品特点出发，探讨其在中国家具设计中的应用并指出中国家具设计师可以借鉴的地方。
通过分析，可以看出菲利普·斯塔克的设计风格为中国家具设计带来了启示，同时也为未来中国家具设计提供了发展方向。
菲利普·斯塔克在中国家具设计中的影响是深远而积极的，为行业的创新与发展注入了新的动力。
【关键词】菲利普·斯塔克、设计风格、中国家具设计、设计理念、作品特点、传统特色、设计应用、借鉴、启示、发展方向、影响。
1. 引言1.1 介绍菲利普·斯塔克的设计风格菲利普·斯塔克（Philippe Starck）是一位享有盛誉的法国设计师，他被公认为是当代设计界的传奇人物之一。
菲利普·斯塔克的设计风格独具个性，大胆前卫，充满创新和想象力。
他的设计作品通常具有简约、现代和功能性的特点，同时又融入了一些意想不到的元素，给人以惊喜和愉悦的感觉。
菲利普·斯塔克注重设计与生活的融合，他主张设计应该为人们提供更好的生活体验，让人们能够在日常生活中感受到美的力量。
他的设计作品常常具有强烈的个性和表达力，能够引起观众的共鸣和情感共鸣。
菲利1.2 介绍中国家具设计的现状中国家具设计作为中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和丰富的文化积淀。
在古代，中国家具设计注重实用性和美学之间的和谐统一，追求简洁、典雅的造型，注重线条和比例的协调，体现出中国人对自然的敬畏和追求。
随着时代的变迁和全球化的影响，中国家具设计也面临着诸多挑战和变革。
在当今社会，中国家具设计市场呈现出多元化、个性化的发展趋势，消费者对家具设计的要求不仅仅是实用性和美观性，更加注重创新性和环保性。
中国当代家居设计思潮的反思与展望——基于米兰国际家具展的分析
河南科技上家具是室内各种空间关系中不可分割的组成部分，发挥着其特定的物质功能作用，同时也作为艺术品发挥其审美价值。
家居设计是根据使用者对室内环境的要求，综合运用科学和技术手段，为人们创造一个使用功能合理，又兼具一定环境氛围的居住室内场所。
在室内环境中，家具既是室内环境的主要陈设物，又是室内的主要功能物品，它渗透于人们生活的各个方面。
家具是构成室内环境空间的使用功能和视觉美感的第一要素，在很大程度上决定着室内环境设计的风格与取向。
目前，中国家具产业模式正在从过去传统的劳动密集型，向新型劳动密集型+设计驱动型+科技提升型+品牌文化型方向转型与升级。
这种洗牌、整合的产业升级，使大部分中国家具企业包括行业都进入到“二次创业”转型期。
在这样的背景下，如何获得“中国制造”可持续发展与核心竞争力，如何调整目前家具设计的思路，米兰国际家具展可以提供许多有益的学习参照与借鉴。
一、米兰国际家具展概况米兰国际家具展为世界3大家具展览之一，被称为世界“流行趋势的风向标”，全球家具业的“奥林匹克”盛会。
其创办于1961年，每年一届，至2010年，已经有49年的历史。
目前，米兰国际家具展的展会系统不断完善，形成了米兰国际家具展、米兰国际灯具展、米兰国际家具半成品及配件展、卫星沙龙展等系列展览。
在米兰，设计、创意、品位、科技、时尚和潮流得到充分的体现，意大利也以其领先世界的设计和产品，预示未来家具业的发展趋势和全球家具市场的变化动向，对全世界的家具业产生着重大影响。
由于意大利设计师的杰出成就，意大利甚至形成了“设计引导型生产方式”，使意大利的设计和生产形成了良性循环。
意大利设计大师们每次都将他们集传统工艺、现代思维、新工艺材料等多元素融于一体的艺术设计文化展现给世人。
近年来，米兰国际家具展注重为年轻人提供舞台，培养新兴设计师。
在卫星沙龙展厅上初次面世的设计，后来很大一部分都成为了大公司标准生产线上的产品。
随着企业与年轻设计师长久合约的增加，这个“实验场”已渐趋成熟并得到广泛认可，吸引了国际主流媒体越来越多的关注。
探析中国现代家具设计的文化理念
探析中国现代家具设计的文化理念用设计推动国际和国内市场对中国家具品牌的认知、认可,从而锻造强势品牌是中国家具企业必然选择的一条正确道路。
我们应该怀着一颗充满希望的心情,展望中国家具设计创新的道路,憧憬中国现代家具的美好未来。
一、家具设计融合人文价值1、注重文化价值家具创新的过程是文化传统内涵积淀的过程。
人们为了生存需要创造各种物品,这些物品不仅反映出当时人们的生活需求、社会状况、技术水平与生产方式、思想观念的改善,还承袭了文化内涵。
影响中国千年家具发展的因素有很多,但人文精神却始终贯穿其间。
2、家具文化构成从不同层次来看家具文化时,它可以划分为:核心层(功能、效用),形式层(造型、品牌、特色、个性),意义层(社会属性、文化属性、风格、象征、价值)三个方面。
而具体到家具文化的构成方面,笔者将其概括为以下四个方面:(1)科技与工艺文化家具是人类思想和观念“物化”的结果,是对家具用材、造型、色彩和肌理按特定的要求进行构思,并运用一定的技术与工艺条件来实现其功能要求和“观念”物化。
因此科技与工艺文化是家具文化的重要组成部分,并随着社会进步而不断发展完善。
(2)家居与生活方式文化纵观家具的发展历程,它是人类文明的一面镜子,反映出各个阶段的生产力发展水平、人类理想和审美心理。
因此家具的风格与形象,家具的功能与特质是人类生活方式、生活质量的写照。
生活在特定地域的不同民族,在衣食住行方面都表现为不同的文化风貌,是长期实践中积淀而成的传统习俗和造物形式,成了人们区别不同文化的标志之一。
(3)精神文化作为精神文化主要体现在家具的教育、审美、对话、娱乐功能等。
家具特有的功能形式和艺术形象长期地呈现在人们的生活空间中,潜移默化地唤起人们的审美情趣,培养人们的审美情操,提高人们的审美能力。
同时,家具也通过形体、图案和纹样的象征或隐喻,反映当时的社会思想、人文精神与宗教意识。
(4)生态文化生态文化是物质文明与精神文明在自然与社会生态关系上的具体表现。
家具设计发展的新趋势和特征
家具设计发展的新趋势和特征随着时代的不断进步和人们生活品质的提高，家具设计也在不断更新换代。
新的趋势和特征正在不断涌现，这些变化也向人们展示了家具设计的未来。
本文将探讨一些家具设计发展的新趋势和特征，以期带给大家更多的启发和思考。
一、舒适度至上在过去，人们在选购家居家具时更注重外观和风格。
但是现在，随着人们生活条件的改善，他们越来越关注家具的舒适度。
因此，设计师们开始注重创造出舒适的家具，让人们在家里可以得到放松和舒适的享受。
例如，沙发的设计已经变得更加人性化，不仅仅是外观优美，还要考虑到人体工程学和使用习惯，使得坐在上面更加舒适，方便日常使用。
二、可持续化发展在现代社会，可持续发展已经成为了流行的话题。
设计师们开始使用环保材料和资源，以保护环境，同时也降低了制造成本。
例如，一些家具设计师现在更倾向于使用木材和木纤维板替代传统的板材，使用可持续的生态材料，以减少环境对木材的消耗。
同时，他们也开始考虑到家具的维护和修复，以延长家具的使用寿命，减少浪费。
三、个性化定制现在，人们越来越注重个性化生活方式，对家具的选择也不再是相同的。
在这样的背景下，设计师们开始提供个性化定制的家具设计服务。
例如，人们可以根据自己的空间和喜好进行家具尺寸以及颜色的选择等等。
这种方式不仅可以满足人们的特殊需求，也能有效地提高家具的使用价值。
四、智能家居技术应用智能家居技术正在蓬勃发展，随之而来的是智能家居软件和硬件的不断升级。
设计师们开始将智能技术引入到家具设计中，使得家具成为更加高效、舒适、智能的设备，并有利于人们的健康和幸福。
例如，一些智能化的家具已经具备人体感应、声音、照明等多种功能，让家具不仅仅是单一的存储和使用工具，同时能够与用户进行有效的互动，增强家具的使用价值和使用乐趣。
五、小型化设计随着城市化进程的不断加速和居住空间的压缩，小型化设计已成为家具设计的趋势之一。
设计师们越来越注重将家具的功能和外观以及空间需求进行协调，以便在小空间中使用家具时更加实用。
反思家具设计
平 还 有 一 个 区 别 ：时 间 。本 能 和 行 为 水 平 是 关 于 “ 在 ” 现 延续 得 很 长— — 通 过 反 思 你 可 以 回想 过 去 和思 考 未来 。 在 国 内 家 具 卖 场 中所 能 看 到 的家 具 ． 多 只 能 引起 大 起 我 们 去 尝 试 使 用 的 乐趣 ．而 能 引 起 我 们 情 感 诉 求 的 ，
周 易 听 ，来 自 偏 建 设 计 公 司 。 这 个 新 加 坡 的 小 伙 子 在 中 国 做 了
若 干 建 筑 项 目 之 后 ，对 上 有 政 策 、下 有 对 策 ”这 个 中 国现 象 很
感 兴 趣 。他 们 在 这 个 项 目 中 设 计 的 出 发 点 是 研 究 人 们 的 坐 姿 形
形 ｉ行 为水 平 的设 计 — — 使 用 的 乐 趣 和效 — 自我 形 象 、个 人 满 意 、记 忆 。 即 我 们 所 谈 论
的 ” 式 ” 也就是外形 ． 仅停 留在本能水平的设计上 ， 款 ， 仅
以 应 对 人 本 能 的 生 理 反 应 。 而 个 体 、 文 化 和 身 体 之 间 的 差 异 ， 决 定 了 本 能 反 应 存 在 很 大 的 个 体 差 异 单 个 产 品 无 法 使 每 个 人 都 满 意 ．因 而 在 产 品 营 销 上 产 生 了 “ 场 市
水 平 — — 反 思 水 平 时 ．才会 出现 解 释 或 意 识 。这 三 个 水 环 境 问题 考 虑 在 内 。
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对中国家具设计的思考
摘要
从世界现代设计史中，我们可以看到前人对古文化的承传和创新。
大量的欧洲本土元素是欧洲文化的积淀和体现。
而将中国的传统元素引入室内设计，在室内设计中体现中国的文化内涵，是中国家具设计进一步发展的必然要求。
本课题通过分析我最喜爱的国内知名家具设计师的设计特点，来思索中国设计应当借鉴的方法，希望能够掌握一个合理利用中国元素及中国传统文化的方式，探讨如何利用这些元素来创造中国传统与现代相结合的室内设计，以及中国元素对形成中国风格的室内设计所起到的作用。
关键词：
历史；中国元素；传统文化；
一欧洲传统家具的发展简述
外国家具文化的历史涉及的国家、民族很多，故产生的家具的艺术风格及特征也非常庞杂。
加上由于文化背景的不同，作为中国学生很难在短时间内消化和吸收。
因此先作分类分析。
在许老师讲述世界现代设计史中我们学习的基本是二战后西方设计的各路思潮，这里我不防将目光放的更远些，便于我们的全面把握。
外国传统家具经历了古埃及-古西亚-古希腊-古罗马-中世纪-文艺复兴-巴洛克-洛可
可-新古典-折衷主义的历史脉络。
我们从中可以清晰的发现外国家具的历史所不厌其烦的走着 仿古 的路子。
从文艺复兴开始，到后来的 新古典 ，在综合到各时期的折衷主义，都是后人在不断地学习借鉴先人的经验过程。
19世纪工业革命带来制作方式的改变，拉开了近现代家具历史的帷幕之后，近现代的大师们依然不断的对传统家具进行着研究和学习，在他们的作品中也不断涌现出古典的影子。
如1929年著名的建筑大师密斯·凡德罗为前来剪彩开幕的西班牙国王和王后设计的 巴塞罗那凳 就是受到古埃及折凳的启发。
他那著名的弧形交叉状的不锈钢与折凳腿部有着同样的简洁造型。
整体观感都是非常的高贵。
但巴塞罗那凳不是完全的照搬古埃及的形式，而是用新的材料、全新的技术创造出一种全新的家具。
对于不同时期。
不同国家家具历史的演变理解，同样可以用 承传 来认识，我想这也是我以后进行设计创造不可摒弃的设计创造来源。
我们要知道即使是完全相背的两种设计风格之间依然有一段 习惯势力 起作用。
如"文艺复兴 与 巴洛克风格 ，善于模仿建筑的造型是文艺复兴习用的一种方法，而巴洛克也沿用了这种设计方法，到英国的新古典主义
时期的家具中同样看到相似的手法设计。
查阅资料我归纳下国外的设计风格历史分类。
（1）古老埃及主要是神权为中心的家具艺术。
（2）古老的西亚主要是实用性的家具艺术为主流设计方向。
（3）古老的希腊主要以自由民为中心的家具艺术。
（4）古罗马，追求希腊文化的延续及奢华的家具艺术。
（5）中世纪，追求宗教为中心的家具艺术。
（6）文艺复兴时期，家具设计则重点关注复兴人性需求的家具艺术。
（7）巴洛克，这一时期动态为主的家具设计占主流设计。
（8）洛可可，这是家具设计则以享乐为主。
（8）新古典主义时期，主要是追求理性的家具艺术。
（10）现今是各种风格的组合家具占其主流。
就如西欧家具设计史中的每一件家具一样，我们的每一件中式的家具也都是有有呼吸的，也许它只是整个空间的一个细节，但放在任何位置都可以决定这个地方的所构造的空间氛围。
西方设计界认为： 没有中国元素，往往就没有贵气。
时下最常见的的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极其美幻的艺术效果。
经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，它们具备了极高的融合性。
关注中式家具的，除了考虑它的材质，更注重的是其内在设计中体现出的一种中国人的家居智慧。
这些指引着我们的设计思路。
二中国传统家具的发展简述
最先了解中国家具还得从一本古书说起，那是晚明时期文征明曾孙文震亨写的《长物志》一书，收录了许多中国古家具和一些艺术性较高的中国设计。
由于我国历史的起居方式和外国有很大的区别，中国从 席地 到 垂足 的起居方式的变化，形成家具从矮型到高型的转变，但是外国一直都是高型的家具，我们和外国走着完全不同的发展路线，但彼此之间的相互影响和交融却是分不开的。
以下就中国家具发展史进行整理分类。
（1）史前至秦汉时期。
主要采用席地而坐的生活方式。
最突出的是漆木家具、还有各种玉制、竹制的陶瓷家具等，形成了供席地起居的完整组合形式的系列家具。
（2）魏晋南北朝到五代时期，这一时期由于政局的动荡，造成人心不安定。
佛教由此引入中国，不仅带来了精神的教义，同时也带来人们起居方式的改变，从席地而坐到垂足而坐。
当时仅限于上层统治阶级和僧侣们，大多数百姓依然沿用席地坐或跪坐的方式。
室内空间也由于起居方式的变化，渐渐有所增高。
同时，在家具的类型。
造型及工艺上都有较大的发展。
（3）宋到明初时期，我们仔细观察宋元时期的家具设计就会发现高型家具已经广泛应用于社会
的各个阶层。
这一时期的家具，主要包括床榻、几案、桌椅、凳墩、屏架台等五大类。
其中的桌、椅、凳、墩的流行是宋元时期的家具的突出特点。
（4）明中期和清初，家具时期的成熟时期。
明中期和清初在继承宋元时期传统样式发展起来的家具设计，材美工精、典雅朴素，具有特定造型风格的家具。
因为这种家具型于明代，时代特色鲜明，故称其为 明式家具 。
（5）清中期至民国，中国家具设计的衰落时期。
道光至清末，社会经济每况愈下。
同时由于外国资本主义的侵入，外来文化的渗透使家具出现过过多装饰，甚至堆砌。
社会不稳定造成家具用材不再讲究，做工也十分粗糙，中国家具在此时衰落。
三探索中国新时期的家具设计之路
家具的发展并不是没有规律可循的，它是科学的，理性主导的，也是有规律可寻的，也许个人是有创造的冲动性和不确定性，但也无法脱离时代的大环境，我们无法幻想完全脱离我们现实环境的设计思想。
纵观中国家具和欧洲家具的发展历史我们不难看出国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎。
我在思考中深刻认识对中国当代文化充分理解基础上的当代设计真谛。
它不是纯粹的元素堆砌，而是通过传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。
在这里我谈谈我对中国现今家具设计的思索，（1）.将古典语言以现代手法诠释，融入现代元素，注入中式的风雅意境，使空间散发着淡然优雅的人文气韵.（2）提倡本土性，因为本土化的东西更能使人感到一份亲切，一份自豪，一种心理的契合。
（3）融入时尚元素与实用主意的表现手法，古老与现代，东方与西方，两种文化相得益彰又水乳交融，格调品位毋庸置疑，为传统文化那淡然悠远的人文气韵平添一分无双的风雅。
在中式的空间构造中，最重视的就是对称与均衡。
所以它的家具陈设、间架配置，还有饰物的陈列等都很注重格局的齐整，以求达到端庄稳重的效果。
这与我们家具设计的思路不谋而合。
家具设计风格最迷人也是最难把握的魅力，其考量的是一种内在的、隐含的气质。
端庄清雅与俗相毕露得区别有时也许仅仅只隔一张簿纸。
关键在于运用的是否妥当，这其实就是内在的、隐含的，也是重点所在。
四总结
中国家具设计的追求应当表现一种 敦厚稳重，淳朴古拙 的精神内涵，最求 典雅之
气 返璞归真的理想，体现出人与自然天人合一的思想文化。
家具设计是通过物质材料展现出来的抽象意蕴，直接影响着人们对室内空间的感觉，直接渲染着人们的生活氛围，传达着居室特定的文化精神和民俗理念，不仅要满足使用功能，还要满足人们的精神功能，要契合人们的思想情感而非简单的审美、装饰的要求，契合人们应用中国元素的认知性、象征性、社会性等深层次的精神要求。
就如文亨在震在《长物志》描绘的文人书房和家具的陈设主张一样； 斋中仅可置四椅一榻，如古须弥座，短榻、矮几、壁几之类，不妨多设。
忌靠壁平设数椅屏风。
仅可置一面书架及橱，聚列以图史，然不宜太杂，如书肆中。
我们理解到以书房的家具和器物陈设为例，家具设计的设计不仅体现着外型的美观，也要符合人们生活的品位和审美意趣，也难怪在世界现代史中我们也常常发现一些设计师冒出的设计改变生活的想法，对于室内空间布置中家具的摆设有时甚至成为比读书本身跟为重要的追求。
家是对生活向往追求的聚焦点。
主要反映为两方面；一是为经济的富有，二是为生活的美好。
号准家具设计的时代内涵脉搏，我想也就不难构建一片世外桃源之境。
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