电视栏目分析《档案》
“百里境泉美酒”飘香央视演播厅_《国货档案》栏目隆重推介
“百里境泉美酒”飘香央视演播厅《国货档案》栏目隆重推介
2023年9月初，金秋时节，百里境泉酒庄传来好消息，酒庄董事长李英成先生在中央电视台《国货档案》的访谈节目已经通过了试镜录
制，即将走进央视演播厅，与央视主持人同台测评，介绍百里境泉酒
好在哪里，讲述品牌背后的故事以及创业初心。
《国货档案》是一档全面展现国货品牌、记录企业发展历程的节目，以品牌实地探访、好物评测、演播室互动录制、国货推荐为一体
的形式，深入发掘国货品牌背后的平凡和特殊，还原品牌的发展轨
迹，记录品牌的成长印记，累积品牌的发展经验，构筑品牌发展动
力。
其意义在于留存国货品牌记忆，记录国货品牌发展、保存国货品
牌历史、传递国货品牌经验，助力品牌从“中国制造”走向“全球覆
盖”。
百里境泉酒庄是位于湖北通城北港镇的一家小而美的酒厂，生产的百里境泉境酒是中国最南端的大曲清香酒，有着自己独特的工艺，
大酒发酵时间长达四个月，十斤粮食出一斤酒，是以高成本、低出
酒率为代价的优质清香型白酒。
我们期待随着在《国货档案》的亮
相，百里境泉美酒从美丽通城飘香至更宽阔的世界。
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百里境泉酒庄董事长李英成携“百里境泉美酒”参加《国货档案》栏目。
北京卫视《档案》栏目
论电视品牌栏目的成功特质——以北京卫视《档案》栏目为例《档案》栏目是北京卫视的一档纪实性现场电视栏目。
该栏目从2007年北京电视台的“爱上电视”创意活动中脱颖而出立足于中国国内和世界各国档案机构解密的档案素材，以解密历史人文事件为主，通过一种全新的电视形态，用一种全新的讲述方式揭秘历史档案。
（一）产生背景：2007年，北京电视台举办未来电视创意征选活动“爱上电视”面向全国的全民创意大征集活动将历时三个半月，是北京电视台正在大力推行的节目品牌战略中的重要步骤，旨在在未来的2008年推出高水准、有品牌影响力的电视节目。
电视台为这次创意活动设立了180万的基金，其中包括奖励基金60万，研发基金120万。
同时，活动组委会还将邀请所有的观众为电视台出谋划策，并授予其中的特殊贡献者“BTV名誉策划人”称号。
北京卫视原名BTV-1，是北京电视台的首个频道。
北京卫视于1998年上星，该频道覆盖全国29个省市和亚洲部分国家地区，以新闻节目为主体，同时汇集全台精品节目，全面展示北京电视台的整体风貌，立足北京、面向全国、走向世界。
2009年1月1日起，北京电视台将启用全新的台标设计和频道形象。
频道定位：以高尚的文化情趣为主基调，秉承大家风范，追求文化品位，依托首都地缘优势，整合资源，打造具有全国影响力的节目平台。
自2011年元月一日起，北京卫视再次全面改版，在生活、服务、资讯、健康、养生等方面全方位服务于观众。
《剧说》《BTV秀场》《身边》《养生堂》《档案》五档节目，构成了北京卫视全天五大强势品牌栏目带，这使得北京卫视成为目前省级卫视中品牌栏目带最多的频道。
改版后的北京卫视通过新口号“北京卫视，天涯共此时”体现出频道的整体定位与品质。
北京卫视打造的八大栏目带覆盖全天，满足不同时段不同分众的不同需求。
《档案》栏目将从原来的每周一期扩展为每天一期，每晚22：35播出，目标是塑造纪录片和脱口秀主持相结合的中国纪实纪录节目第一品牌。
科教类电视节目的选题策略——以福建台综合频道《发现档案》为例
众素养为宗旨的电视节目的总称。它们以广泛的内容、多样 的形式，承载着记录科技发展、普及文化知识及展示科学精 神的高尚使命”。他在概念里则比较强调科教节目的功能作 用。更有论文将概念定义为：“电视台科教频道、科教栏目播 出的节目，主要是指运用电视的视听表现手段，以大众为传 播对象，深入浅出地客观诠释自然现象和社会现象，传播科 学文化知识的节目”。不管是重视内容的知识性还是重视节 目的视听艺术表达，电视科教类节目永远离不开电视媒体、 科学技术、教育学习三者的关系。笔者十分赞同后两者的概 念定义，并将概念界定为电视科教类节目是以电视媒体传播 为渠道、以视听艺术表达为手段、以大众传播为对象、以普及 科学文化知识为目的，以知识性、科学性、教育性、娱乐性为 主要特征的节目形式。按照一般的分类方法可以分为自然探 秘、人文社会、农业军事等多种类型。在当今浮躁、娱乐至死 的电视气氛里，明确科教类电视节目的概念界限，才能把握 科教类节目的选题策略，科教类电视节目要立足长存发展， 选题 方向 、选 题策略 成为 至关重 要的 因素 。
绝 技， 平均 收视 率4． 205 。而 平均 收视 率最 低的 选题 类型 是历
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史文化类3．49 4( 见图一) 。 堋0
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一、 科教 节目概 念界 定 对于 何谓电视 科教类节 目，学界 并没有统 一的定义 标 准，理论界对科教类电视节目的不同特征有着不同方面的解 释。童宁在《电视传播形态论>里面指出科教节目是利用电视 手段以教学和讲座的形式向一 定的对象传 授系统的科 学知 识节目。他在概念里面尤其注重科教类节目的科学性和知识 性。郑保章提出：“所谓科教类电视节目，是由电视台和电视 节目制作机构摄制的面向公众的、以进行科学教育和提高公
历史口述电视作品探析——以北京卫视《档案》为例
《 档 案》 的另 一大 特色 。如 在《 中ｃ
复南海 诸岛》 中， 布景 了主持人在 』 内感 受 风 暴 ．船 舱 外 电 闪 雷 鸣 的１
了 三次改 版升 级 ， 目前 其 叙 事 元 素 主
要有 以下几种 ：
１ ． 有一 定知名度 的主持人 。
在 历 史 口述 电 视 作 品 中 主 持 人 是 最 重 要 的叙 事 元 素 之 一 ，主 持 人 对 历 史 的 叙 述 是 历 史 口述 电视 作 品 与 传
一
种 与 传 统 口述 史 既 相 互 关 联 又 彼 口 述 电视 作 品 。 这 种 节 目形 态 综 合 而
对 传 统 口述 史 的 使 用 数 量 有 很 大 的差 别 ， 而 第 三 种 形 式 与 前 两 种 最 大 的 区别 则 是 有 固 定 的 主 持人 参 与 节 目之 中 ． 成
年 ５月 ３ １日共 ８ ３期 的 样 本 分 析 ， 从 叙 事 学 的 角 度 来 探 讨 节 目本 身 的 叙 事
元 素 和叙 事 特 征 ，并 理 解 这 种 电 视 节 目形态 与 传 统 的 １ ２ １ 述 史 节 目之 间 的 区别与联 系。
一
月 开 始 播 出到 ２ ０ １ ３年 年 初 ， 已经 经 历
为历史叙述的重要引导。
此 区 别 的 新 的 节 目形 态 ， 那 就 是 历 史 灵 活 地 采 用 多 种 叙 事 元 素 和 呈 现 方 式
甚 至是 “ 扮演 ” 的方 式来 “ 重现” 历史，
从 而 满足 大众 获取 知识 、 愉 悦 感 观 的
目的 。
北 京卫视 《 档案 》 是 一 个
统 口述 史 之 间最 根 本 的 区别 之 一 。在
电视化+戏剧化：故事类栏目的增值空间——以北京卫视《档案》为例
米的摄影棚内的影像屏幕区（０ ３ 平米 Ｌ Ｄ） 档案存 Ｅ 、
放 区 、 灯投 影 区、１ 毫 米放 映 区、 音播放 区 、 幻 ６ 录 三
维特 技 沙盘 区 、 中央表演 区 ， 过翻 阅档案 、 通 播放 录 像 、展现 图片 、 听录 音 、 演现 场 … …用看 得 见 ， 聆 搬 摸 得着 的细节 ，带领 观众 重现 那 些 曾经 真实 却 已失 落 的 历 史 真 相 和 曾经 辉 煌 的历 史 人 物 。 期 节 目 每
体 系 和 艺术 内容 这 四个方 面 确实 是 彼此 关联 、有着 内在 联 系 的统 一 体 ， 符 号体 系 （ 但 媒介 材 料 的物化 手 段 ） 终 是 其核 心 ，因为 它直 接 决 定着 其 余三 个 始
方面 的传 播 效 果 。所 以， 学 家 奥 尔 德 罗 奇 认 为 ： 哲
２０ ０ 多个分镜头的快速切换、 光影的虚实转换、 构图
的灵 活开 放 ， 仅 强化 了视 听造 型 的逼 真感 和动 态 不 感 ， 示 了演 播 室 的立 体 感和 纵 深 感 ， 重 要 的是 展 更 拓 展 了 电视 上讲 故事 的 艺术 空 间，真正 实现 了讲 故 事方 式 由话语 中心 向 图像 中心 的转 变 ， 事艺术 形 故
种 听觉 艺术 。 谁都 知道 ，当今 电子影 像 传播 的 强力扩 张 导致
整个 社会 的视觉 文 化 转 型 ， 这 种 “ 的视 觉 文化 而 新 的 最 显 著 的 特 点 之 一 是 把 本 身 非 视 觉 的 东西 视 像
知 能 力 的媒 介 。
另外 ， 一种艺术 的存在方式、 感知方式、 号 符
手段 ， 虽然也有一些电视画面 ， 但观众其实用不着
以《档案》为例分析纪录片栏目的品牌定位
以《档案》为例分析纪录片栏目的品牌定位作者：蔡亮来源：《传播力研究》2018年第05期摘要：在纪录片走向市场的过程中，上海纪实频道《档案》栏目进行了多方面的探索。
为了塑造品牌，《档案》在品牌的属性，利益，价值，个性等多个层次进行了定位，并且把《档案》的核心竞争力集中于三个主要方面：内容真实、揭秘历史、高超的叙事技巧。
当观众对于这三个方面认可的时候，就会提高观看节目的积极性，并且《档案》节目的知名度，美誉度和忠诚度都会显著提升。
关键词：《档案》；纪录片栏目；品牌定位上海广播电视台纪实频道《档案》栏目最初的定位是记录历史、普及历史、保存历史，这显然是一种以内容生产者为中心的思维模式，渐渐得不到市场的响应。
为了提升《档案》的识别度，引入了“品牌”的概念。
品牌原先属于营销领域，所谓品牌，著名的市场营销专家菲利普-科特勒对其作如下定义：“品牌是一种名称、术语、标记、符号或图案，或是它们的相互组合。
其目的是用以识别某个销售者或某群销售者的产品或服务，并使之与竞争对手的产品和服务相区别开来。
[1]”品牌的含义可分成六个层次：①属性。
品牌首先象征着某种属性。
②利益。
产品的属性必须转化为消费者所需要的功能性或情感性的利益。
③价值。
品牌可能代表着产品提供者的价值。
④文化。
品牌也可能代表一种文化。
⑤个性。
品牌也反映一定的性格特性。
⑥用户。
品牌暗示了消费者的社会身份。
那么纪录片栏目如何来进行品牌定位呢？纪录片又是怎样一种商品呢？1979年，美国四所大学电视系联合编纂的电影术语辞典有这样的表述，纪录片，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。
它要求取材于现实，拍摄真人真事，不容许虚构，扮演，其基本手法是采访和摄影，纪录真实环境，真实时间里发生的真人真事，在保证报道整体真实的基础上，要求细节的真实。
[2]纪录片也符合菲利普-科特勒为品牌揭示的六个层次，从属性上说，它是一种真实的影像。
从利益上讲，它拓展了人们的视野，从价值上讲，它为人类文化提供了宝贵的遗产，从文化上讲，它体现了人类对真实的向往和追求，从个性上讲，不同的纪录片蕴含着不同的风格，从用户上讲，它代表了一个人文主义的群体。
2016国宝档案栏目介绍
CCTV-4（中国中央电视台中文国际频道）CCTV-4是中国大陆对外宣传的主渠道，通过多颗国际卫星实现了全球覆盖。
在国内，落地率达100%，是中央电视台最王牌的频道之一，在海外，CCTV-4在全球100多个国家和地区实现了落地播出。
弘扬中华文化，服务海外华人，CCTV-4中文国际频道已经成为海外观众了解中国、中国观众了解海外的窗口。
《国宝档案》栏目介绍《国宝档案》是CCTV-4黄金档·日播栏目，自2004年在开播以来，收视率一直保持在前列，作为CCTV-4的一线品牌栏目，《国宝档案》以高标准、高品味、高水准深受文博界专家和海内外收藏爱好者的好评，既有权威性和严肃性，又有可视性，成为国内最具权威、知名度和品牌影响力的一挡文博类栏目。
2014年《国宝档案》获得国内电视领域最高奖“星光奖”和2014上海电视节最佳纪录片栏目大奖。
CCTV-4《国宝档案》的制作单位为点线时空文化传媒(北京)，负责栏目所有的策划、拍摄、节目制作等相关工作。
为中华国宝文物建档立案，弘扬博大精深的中华文化，增强民族自豪感和民族凝聚力是栏目的宗旨。
栏目特色是在介绍国宝的艺术价值、文物价值和历史价值的同时，着重讲述国宝背后鲜为人知的故事和经历，在引人入胜的故事中，使观众领略中华国宝文物不朽的价值与魅力。
《国宝档案》栏目周一至周五，每天播出15分钟/集。
每天全球滚动播出9次，亚洲版北京播出时间 18：45—19：00 00：40—06：55 11：10－11：25美洲版纽约播出时间 02：45－03：00 06：45－07：00 14：45－15：00欧洲版伦敦播出时间 11：45—12：00 17：45－18：00 02：10－02：25《国宝档案》日常版，以介绍国内各大博物馆馆藏文物为主。
同时不定期播出《国宝档案》海外版，定位在“海外各国藏的中华国宝展示”这一主题上，通过展开“海外中华国宝全球大追寻”，讲述收藏在海外博物馆的中国文物及其背后的故事，《国宝档案》“海外寻宝”节目是国内第一次以电视手段为收藏在海外的中华国宝文物揭秘建档，其大量珍贵镜头将由中央电视台首次独家披露，有很强的可视性和趣味性，已在观众中产生引人入胜的轰动效应。
以北京卫视为例,分析其优劣势,市场机会和威胁
题目：一:以北京卫视为例，分析其优劣势，市场机会和威胁：一:北京卫视从属的媒体类别1:新闻信息类谈话节目.这类节目是对新闻节目的有力配合，话题覆盖面广，信息量大，新闻事件、新闻人物、社会热点、公共事务等都可以作为谈资。
如:新闻节目：《北京新闻、《北京您早》、《特别关注》、《晚间新闻报道》、《新闻晚高峰》2:人际关系类谈话节目.这类节目的话题涉及普通百姓的家长里短、方方面面，既有社会人际交往方面的困惑，也有家庭内部成员之间的调适，既有不同生活状态的展示，也有新旧道德伦理观念的碰撞。
如:文化通档：《真情》、《五星夜话》《聚星坊》《档案》《天下收藏》《真情耀中华》《电视先锋榜》《中华文明大讲堂》《天下天天谈》《国际双行线》《身边》二:品牌,品牌决定受众对媒体的认知,界定媒体对受众的影响力肯德基—娱乐及休闲欧莱雅—化妆品{浴室用品} 佳洁士--化妆品{浴室用品} 红星----酒精类饮品步步高—娱乐及休闲Sk—II --化妆品{浴室用品} 玉兰油--化妆品{浴室用品} 三元----饮料康师傅---饮料中国银行出国留学金融服务—金融业淡水河谷—工业用品牵手---饮料舒肤佳--化妆品{浴室用品} 可口可乐—饮料碧欧泉---化妆品{浴室用品}中国银行—金融业伊利----饮料上海大众帕萨特领取---交通藏姿----化妆品{浴室用品}清扬---化妆品{浴室用品} 麦当劳---娱乐及休闲三:覆盖率, (从地理空间上, 媒体有多大区域的可能受众)..阅听率{接收广告信息的观众群或听众群数量,有多少现实受众和有效受众},满意度{受众对媒体的态度},受众特征{媒体及其搭载的广告能够影响到什么样的人}等横量指标.覆盖率:北京卫视已覆盖36个省会城市、直辖市、计划单列市，80%以上的地级市和70%以上的县级市。
北京卫视覆盖可接收人口已突破8个亿。
北京电视台在频道数量、节目制作能力、技术水平、经营创收等方面，在省级电视台均居于领先地位。
第四单元创新作业 2021-2022学年部编版语文七年级上册
七年级上册第四单元创新作业单元作业设计，要做好两个落实：一是落实语文学科核心素养和课标中学段目标要求的落地，作业目标定位必须紧扣单元学习目标及学习重难点。
二是落实语文学科工具性、人文性、综合性、实践性的特点，作业设计生活化、情境化，旨在提升学生综合运用所学语文知识解决实际问题的能力。
七上第四单元作业单元目标设计表单元目标序号单元作业目标描述学习水平对标单元学习目标对标核心素养作业类型CY0701401归类整理本单元的重点字词（易混易错字、多音形近字、四字词语等）、文学常识等基础知识。
A识记单元预习：了解掌握文学常识，识记重点字词；语言建构与运用基础型作业CY0701402背诵并正确默写经典文段，且能在合适的语境中灵活运用。
A识记C运用专题学习：背诵并积累语言建构与运用基础型作业CY0701403熟练运用“圈点勾画关键语句+简单批注”的默读方式阅读文章，把握文意，梳理清楚文章思路。
B理解C应用D分析1.在默读的基础上圈点勾画关键词句，并能进行简单的阅读批注；2.在整体把握文意的基础上，通过划分段落层次、抓关键语句等方法，理清作者的思路；语言建构与运用审美鉴赏与创造阅读性作业CY0701404结合文章的具体语句理解蕴含在字里行间的人生哲理，启发思考，启迪智慧，思路清晰地写下自己的阅读感悟。
E综合3.结合文章内容理解作者对生活和人生的思考，并从中汲取人生智慧及有益启示。
4.了解文章的结构和顺序，学会谋篇布局，在写作中做到思路清晰。
思维发展与品质语言建构与运用审美鉴赏与创造写作型作业CY0701405通过搜集筛选整合与读书相关的资料信息，了解相关名言警句、名人故事，了解并学会应用读E综合5.通过活动参与、讨论交流，总结读书方法，提高语言表达能力。
语言建构与运用思维发展与品质文化传承与理解审美鉴赏与创造探究型作业书方法。
说明：目标1、2是基础知识常规目标，目标5是单元目标，目标3、4是学期目标。
注：布鲁姆将认知领域的目标确定为六个层级： 识记、理解、应用、分析、综合和评价。
谈电视新闻深度报道的编排特点
背景介绍的报道与点评 。是近几年来观众 比较喜欢 的一种
报道模式 ， 观众凭借 这样 的新闻 能全方 面了解 知权 不断扩大而出 现的报道形式 ， 在编排上有着基本 的特点和思路 。
二、 电视新 闻深度报道 的编排注重新 闻背景的运用 新闻背景是电视新 闻的重要组成 部分 ， 我们知 道任何
一
个新 闻事实 都不是偶 然发生的 ， 都有它 内在 的前 因后果 ，
来龙 去脉。因此新 闻要 准确 清楚 地反 映客观事物就必须说 清楚 新闻背景 ， 新 闻背景能够引领报道 的深度和方 向， 即所 谓新 闻背 后的新闻。新 闻背 景资料的应用 是深度报道不 可 或缺的重要组成部分。深度报道作为分析性 、 解释性 、 问题
新闻出版研 究
谈 电视 新 闻 深 度 报 道 的
编 排 特 点
胡 芳
（ 大庆 电视 台 ， 黑龙江 大庆 １ ６ ３ ０ ０ ０ ） 电视新 闻深度报 道是凭借 画面语言 ， 对有 影响 的社会
问题 、 重大新 闻事件 、 社会 现象 做出分 析解释 、 归纳 预测 和
于 日本 和菲律 宾等国家就海 防问题 和中国发生 矛盾 与冲突 的综合报 道 ， 都是将新 闻事实立体全面地展示给观众。
观众极大 的思考 空间。观众往 往能被主持人对事件的深入
视 台又于 ２ ０ １ ０年 ４月大胆开办直播频道 ， 全天候对 新闻事 件进行现场式播 出。可 以说对于地方 台而言是一次大胆 的
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对《档案》栏目形式浅析
北京卫视《档案》节目是一档科教类揭秘性的讲述节目，科教类节目，是中国电视界的鸡肋，食之无肉，弃之可惜。
说食之无肉，主要是现在电视台都以收视率作为衡量指标，科教节目在收视上乏善可陈，对广告商的吸引力低，对台里来说投入产出不成比例；说弃之可惜，是指国家有科教兴国的战略，电视台传播这方面的内容责无旁贷，当初各级电视台都靠打科教牌争取播出频率，频道资源，不可能弃置不用或者公然转换。
目前各级电视台科教类节目都存在着巨大的生存压力，经济条件好一点的，可以不计投入，并以“绿色收视率”为借口，躲避“收视风暴”的袭击；经济条件差一点的省级电视台，科教类节目纷纷转型，比如兴办法制类节目、健康咨询类节目、生活服务类节目，靠这些节目带动整体收视率。
科教节目要生存，一定要动态的抓住市场需求：观众对飞速发展的现代社会产生的焦虑感是市场需求，国家大力提倡造成的社会关注也是市场需求，社会和个人发展遇到困难需要解决也是市场需求。
做科技节目，不能以不变应万变，两耳不闻窗外事；也不能躲在象牙塔里以评奖为导向，指望大投入大制作一鸣惊
人；科技节目也是电视产品，既然是产品，就一定要以消费为导向，潜心分析观众的需求，甚至创造需求，才能最终走出困境。
而北京卫视这档《档案》栏目，突破原有的局限，走出了一条独特新颖的电视节目创新道路，将此类节目的吸引力和趣味性大大提升，《档案》栏目内容积极向上，观众关注度高的中外档案故事，是《档案》的选题方向。
确定了层层揭密的故事结构样式，吸引观众的兴趣，引发观众猜测“接下来是什么？让观众如同身临其境。
此外，该栏目还追求保证高品质的制作手段和严格精细的制作程序，拍摄方式要求参照电影的拍摄方式，严格实行导演责任制。
在现场，一个主持人作为讲述人，在1000平方米的摄影棚内，游走于大屏幕区（30平方米LED）、档案区、幻灯区、16毫米放映区、录音区、沙盘区、中央演示区和景片区。
由讲述人运用所有的现场手段，通过翻阅、播放、展示、聆听、演示等一切可以调动的元素，把一个个故事“掰开了、揉碎了”讲给观众听，展示给观众看。
所有的档案材料及影像、声音、图片、三维特技、实物、道具等都在现场产生和发生。
《档案》是一个现场讲故事的独幕舞台剧，用看得见、摸得着的历史细节，勾连现实与历史的时空。
栏目诞生自北京电视台大型电视选拔活动《爱上电视》，在当初激烈的竞争中，因立意出众、题材神秘、可视性强，而过关斩
将脱颖而出，成为第一档经《爱上电视》选拔而亮相荧屏的电视栏目。
《档案》收视率在全国35城市卫视节目同时段排名第5。
在播出不到一年的时间里，北京地区最高收视率已突破3%。
尤其在配合新中国成立60周年的宣传中，该栏目制作的6集系列节目《共和国档案》的平均收视率在全国排名第26，并引起了有关领导人的关注。
此后，公安部、外交部档案馆、北京市档案馆主动提出与栏目合作的意向。
栏目定位：
栏目定位为揭秘性的讲述栏目，利用人类与生俱来的天性--好奇心，而引起观众的追看与共鸣。
栏目选题广泛而深刻，包括涉及中外交往和引起国际关注的内容；第二次世界大战以来，国际国内已经解密的高等级军事档案、公安档案、安全档案；与中国相关的近、现代国际关系等内容，通过解密档案中的历史秘密，探寻解读各种历史人物和事件的缘由脉络，告诉观众一个又一个惊人的事件和传奇背后的真实故事。
栏目形态：
《档案》节目形式以案件和事件现场实录回放为线索，首次披露国内大案要案、社会传奇、情感故事等；其内涵深外延广……节目贴近百姓生活,紧跟时代脉搏，展现人生百态，透视社会万
象。
百姓关心、关注的热点是我们节目选题的目光指向；更融合了国外最新传奇探索节目和国内栏目形式，以前所未有的视觉冲击力和“新奇特”角度探索世界，找寻那曾经的真实所在和鲜为人知的事实真相。
节目定位为演播室节目，由一个特定的，极具个性化的讲述者（主持人）现场讲述和展示为基本形态，讲述者是拥有资料、道具的现代说书人。
讲述者是节目的主宰。
他依据内容抛出的悬念和疑问，是节目设置的最大卖点。
讲述者根据内容设计的演播室内的行动线，及多种节目元素的使用，从而形成独特的戏剧化的节目创新亮点
以全新的观念把节目的内容和独特风格的演播现场结合起来，注重节目的舞台气质的现场感。
讲述者将把幻灯机、16毫米放映机把影像资料、图片、道具、历史器物等，变为故事讲述的必要环节和故事推进的关键手段，用以整体烘托现场讲述的氛围，强化节目的视觉元素。
活用节目各种物质元素，通过舞台元素，活动影像元素，音效元素，实物元素等完成节目任务。
例如在开播初期制作《谁是真的007》时，为解密电影007的现实原型，该栏目千方百计地联系了英国军情六处和英国国家档案馆，确定007的原型就是双料间谍达斯科·波波夫。
不过，幸运的是得到了一批达斯科·波波夫的档案资料。
其中有一份达斯科·波波夫的图片清单，不仅包括其个人照片、指纹照片、驾
照复印件，还有发展他成为德国间谍的好友约翰尼的照片。
档案中还有达斯科·波波夫与军机六处的协议，其中涉及到退休后生活如何安排等。
如此煞费苦心，也是为了给观众更直观真实的视觉感受，充分灵活的运用历史资料是提升节目观赏性和趣味性的一大特点和亮点。
人类的历史由无数的人物、事件串接而成，而那些鲜为人知的秘密犹如无数巨大的悬念，留存于有形和无形的档案中，吸引着人们的渴求和探索。
多少尘封的档案里，隐藏着你无法知道、不曾了解、不能想象的真相。
掀开这些档案，那些深藏的秘密，惊人的真相，远去但却鲜活的人物都呼之欲出。
为历史作证，为后人提供一个留存真相。
《档案》栏目开辟了一个电视节目的新样式，一些业内人士称之为现场电视栏目。
讲述人（主持人）：
每个讲述者讲故事的方式千差万别，而《档案》节目对讲述者提出的要求是--具备抛出悬念和疑问，层层揭开人物、事件的秘密的高超本领，在现场要利用设定的行动线，用各种行为方式，调动一切可以调动的现场节目元素，将秘密大白于天下。
他要摆脱读字机器"主持人"形态，努力成为演播室的主宰，他是一个细致入微的讲述者，他的娓娓道来就如同一位向朋友讲述一个有趣
的，神秘的故事的人一样。
他的任务是借助现场揭开一个又一个不为人知的秘密。
主持人石凉的学历是法国语言文学学士、文学硕士、国际商业管理硕士、法美电影戏剧学校（表演），幼年在四川五七艺术学校学习京剧（老生），参加京剧团演出。
插过队，当过工人，教师，翻译，导游，市场营销等。
这样的学历和人生经历使他完全有能力驾驭这档讲述节目，并主持的有声有色且有信服力。
而石凉面容冷峻，具备雅皮，冷幽默，语势坚定的风格，对男性观众具备说服力，对女性观众具有魅力，他将运用各种最新的资料和解密的档案，为观众重新组织（讲述）出一个历史事件的最新解读和真相描述，并走进那个世界中去。
科教类节目，是中国电视界的鸡肋，食之无肉，弃之可惜。
说食之无肉，主要是现在电视台都以收视率作为衡量指标，科教节目在收视上乏善可陈，对广告商的吸引力低，对台里来说投入产出不成比例；说弃之可惜，是指国家有科教兴国的战略，电视台传播这方面的内容责无旁贷，当初各级电视台都靠打科教牌争取播出频率，频道资源，不可能弃置不用或者公然转换。
目前各级电视台科教类节目都存在着巨大的生存压力，经济条件好一点的，可以不计投入，并以“绿色收视率”为借口，躲避“收视风暴”的袭击；经济条件差一点的省级电视台，科教类节目纷纷转型，比如兴办法制类节目、健康咨询类节目、生活服务类节目，靠这些节目带动整体收视率。
科教节目要生存，一定要动态的抓住市场需求：观众对飞速发展的现代社会产生的焦虑感是市场需求，国家大力提倡造成的社会关注也是市场需求，社会和个人发展遇到困难需要解决也是市场需求。
做科技节目，不能以不变应万变，两耳不闻窗外事；也不能躲在象牙塔里以评奖为导向，指望大投入大制作一鸣惊人；科技节目也是电视产品，既然是产品，就一定要以消费为导向，潜心分析观众的需求，甚至创造需求，才能最终走出困境。
而北京卫视这档《档案》栏目，突破原有的局限，走出了一条独特新颖的电视节目创新道路，将此类节目的吸引力和趣味性大大提升，《档案》栏目内容积极向上，观众关注度高的中外档案故事，是《档案》的选题方向。
确定了层层揭密的故事结构样式，吸引观众的兴趣，引发观众猜测“接下来是什么？让观众如同身临其境。
此外，该栏目还追求保证高品质的制作手段和严格精细的制作程序，拍摄方式要求参照电影的拍摄方式，严格实行导演责任制。