雕塑概述

• 佛教雕塑的内容和形式最早来自外 域，但在漫长的历史演进中，它们 不断被民族化、地域化和世俗化， 最终形成了各种不同的风格。
• 古代纪念仪卫性雕塑一般为大型陵 墓的地上部分。盛唐至明清，帝陵 仪卫性雕塑的数量、内容均有定制， 存世作品相当可观。
• 在各种明器中，俑是最主要的一种 随葬物。 • 雕塑者在中国古代地位很低，一般 只被视为匠人。
17-18世纪的西方雕塑
• 整个欧州的艺术中心从意大利转移 到了法国 • 重要流派: 巴罗克雕塑 • 古典主义雕塑 • 罗克克雕塑
巴罗克雕塑
1. 宗教或神话题材的教堂雕塑 • 2.著名教徒与神职人员的肖像雕塑 • 特征; • 1)综合性: 巴罗克雕塑往往与建筑 ,绘画等美 术形式紧密结合, • 2) 注重空间和形状的动态构成. 强调运动感和空 间关系. 多采用对角线 . 不对称构图 . • 3) 善于抓住运动中的一瞬间 . 表现戏剧性的情 节。 富有感染力 。 • 4) 讲究细节刻画和质感表现 。 • 5) 作品大多涂有颜色 装饰华丽 。
• 中国雕塑前后经历了几千年的历史发 展。从整体上看， • 先秦和秦汉是中国古代雕塑的形成和 发展期； • 魏晋隋唐是成熟和鼎盛期； • 宋.元.明.清则是停滞和衰落期。 • 中国雕塑在发展中逐渐形成了自己鲜 明的民族特色。
风格特征：
• 第一，写意性。西方造型艺术以解剖学为 基础，具备自然科学式的精确与定式。相 比之下，中国雕塑总体上是写意而非写实。 其外形塑造虽合乎视觉真实但不符合物理 真实，基本上是采用概念化和程式化的处 理手法。此外，写意性还表现在对气质的 刻画上，古典雕塑往往更强调表现对象的 整体气质，以神感人。
云冈石窟
• 我国北方最主要的石窟之一， 位于今山西大同市西16公里的 武周山，现存洞窟53个造像5万 余身。从开凿时序上可分为三 期：
• 第一期以16~20窟为代表（即著名 的“昙曜五窟”），建于北魏文成 帝和平初（460~465），都是大佛 洞，风格强悍，有来自西北地区的 影响；
• 第二期以1、2窟和5~14窟为代表， 建于465~499年间，此时多是双窟 窟型，雕塑风格既有南方影响，又 保存了北方特点，浑朴自然而富于 宗教气息，人称“云冈模式”；
立体主义雕塑
• 一般被认为是这场变革的真正起点。 竭力追求几何形体排列、组合的韵 律美。
未来主义
• 是20世纪初一场兴起于意大利的、涉及社 会各方面的观念变革运动，未来主义美术 只是其中的一翼。新时代的特征是机器和 技术以及与之相适应的速度，力量和竞争。 他们否定传统雕塑艺术，注重在雕塑中表 现速度和动感，强调作品与环境的联系和 统一，并尝试运用各种材料来进行创作。
龙门石窟
• 位于今河南洛阳市南13公里伊水两岸的东 西山上，现存窟龛2100多个，造像10万余 身。始凿于北魏教文帝迁都洛阳前后，是 云冈石窟的继续，后历北魏、东魏、西魏、 北齐乃至隋、唐、北宋都有建设。龙门石 窟北朝时期的造像多受南方影响，以服饰 上的“褒衣博带”和面容上的“秀骨清像” 为主要特色，唐代造像以奉先寺为代表， 风格宏伟庄严，气势撼人，是中国雕塑鼎 盛时期的写照。
• 魏晋南北朝是中国雕塑兴旺繁荣的 时期。魏晋南北朝的思想、文化异 常活跃，是中国文化史上最富魅力 的时期。魏晋时期流行的老庄思想 影响到社会审美思潮，“轻形重神” 的审美观念渗透进了美术创作与实 践。
敦煌莫高窟
• 位于今甘肃省敦煌市东南25公里的鸣 沙山麓。始建于前秦建元二年（366）， 现存最早的洞窟开于十六国时期，之 后北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、 北宋、西夏、元等朝都曾开窟。现有 洞窟492个，彩塑2400多身，都是石、 木芯外加泥塑的制作方法，这些时代 连贯的作品为后人呈现出中国佛教雕 塑发展的轨迹。
现代主义思潮
• 发生于20世纪初，本质上是一场具有 前卫性的、与“传统”思想文化分道 扬镳的变和对形式语言的追求， 艺术语言自身的独立价值，提倡 “为艺术而艺术”，主张发挥以人 的意志、本能为基础的创造力，竭 力从各个角度、采取各种方法挖掘 人类深层的精神世界。兴起是与西 方社会的总体进程伴随着科学技术 的进步和工业文明的发展。
20世纪的西方雕塑
• 在西方雕塑史上，20世纪是一个极具 革命性的时代，在现代工业生产方式 冲击下，雕塑艺术产生了翻天覆地的 变化。 • “雕塑”概念本身渐渐含混和缺乏稳 定性，进入了一个多元化的时代。
• 在短短的一个世纪内，雕塑艺术经历 与传统的断裂、独立发展以至自身证 语言、形态的丧失。
文艺复兴时期的西方雕塑
• • • • • • • • 特征: 以完美和规范化为原则, 去追求对称 均衡 协调 稳重 创作以人文主义思想为基础, 对人体美的歌颂. 是充满人情味和现实主义 色彩, 作品包含生命的激情 著名雕塑家： 多纳太罗 《大卫》 米开朗基罗 《大卫》《摩西》 让；古戎 《无罪的喷泉》
古典时期
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• 公元前5世纪中期起, • 特征; • 造型求强壮的体 .昂扬的精神和 典雅优美的造型. • 杰出的雕塑家 ; 米隆 菲狄亚斯 . 波利克里托斯
希腊化时期 • 公元前338年到公元前1世纪 • 特征 ; 裸体的美神像成为一种时 尚 . • 魏娜斯被罗丹称为; 古代的神品 神奇中的神奇 • 卢浮宫三宝 ; 魏娜斯 蒙娜丽莎 胜利女神
• 先秦雕塑代表作： • 青铜器：
• 秦汉是中国雕塑不断发展的时期。秦 始皇吞并六国，建立秦王朝，统一了 文字、货币和度量衡。秦汉雕塑的面 貌虽远不及战国时期丰富多变，但就 体量和数量而言，它们却大大超过了 此前历史上的任何一个分裂时期，以 致出现了时代巨制——秦始皇兵马俑。
• 汉朝则多承楚风，更多具有浪漫、 夸张的成分， • 秦的作品往往追求写实逼真， • 汉代则讲究写意生动。
• • • • • • • • • • • • 特点： １. 对历史和神话题材不感兴趣.，热中于表现当代 生活中人物， ２. 反对主观臆造和美化现实,反映下层人民生活. 著名雕塑家： 卡诺瓦 ＜丘比特和普赛克＞ ＜拿破仑像＞ 吕德 ＜马赛曲＞ 卡 波 ＜舞蹈＞ 罗丹 ＜青铜时代＞ ＜地狱之门＞ ＜思想者＞ ＜加莱义民＞ ＜巴尔扎克像＞
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拜占廷美术
• 特点:
• 以宗教建筑和镶嵌画为主要代表， 多为工艺品
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3
蛮族美术
• 特点 ：主要是工艺品
4 罗马式雕塑
特点：非写实性 . 用寓意, 象征, 夸张的手法形成一种非现实的宗教 感. 框架法则. 配合建筑结构将雕塑变 形或扭曲, 以达到两者的统一.
5 哥特式雕塑
• 哥特式雕塑源于法国, 早期; 是建筑 的组成部分,面部表情有着僧侶似的冷 漠和刻板 • 13世纪末 与建筑平行 .表现亲近感 • 15 世纪初 表现物象的体积感和重量 感 • 追求优雅和灵巧 • 晚期 艺术描写代替神学象
古典主义雕塑
• 特征： • 1.政治上拥护王权 。宣杨个人利益服从国 家利益。 主张国家统一。 • 2. 祟尚理性 。蔑饰情欲。 • 3 恪守古希腊美学观念 • 4. 作品强调规范化. 追求和谐 ,均衡 , 严谨和理想化.
罗克克雕塑
• 专指兴盛于18世纪的艺术风格 • 罗克克艺术是一种纤巧 ,轻快 ,富丽 .华丽的女性化艺术. 雕塑多为愉悦 .享乐的题材. 轻松的活波的情调表现社会 生活. • 著名雕塑家: 贝尼尼 ＜阿波罗于达芙妮＞ • ＜圣德列萨祭坛雕塑> • 普热 ＜克罗托内的米隆＞ • 日拉尔东 ＜阿波罗与仙女＞ • 埃.阿森姆 ＜祭坛雕刻－圣母升天＞ • 乌东 ＜伏尔泰＞
• 大型的纪念性雕塑在秦朝已有先例， 秦始皇曾铸12个高大的金人立于殿 前。综观汉代此类雕塑，一般都体 量巨大，雕凿手法简单，多采用 “循石选型”的手法，风格浑朴沉 厚。
秦汉雕塑代表作：
• 秦：1）兵马俑 铜车马 12铜人 • 汉：2）霍去病墓石刻，汉阳陵陶 俑 • 东汉：铜奔马
魏晋南北朝雕塑
超现实主义
• 是第一次世界大战后在法国兴起的社 会思潮和文艺运动，试图把现实观念 与本能、潜意识和梦的经验相糅合， 以达到一种绝对的、超现实的情境。 超现实主义雕塑强调偶然因素的结合、 无意识的发现以及梦境的真实再现。
构成主义
• 是一个广泛涉及建筑、雕塑、绘画和 工艺美术领域的艺术思潮。其艺术家 选美工业文明；崇拜工业和机械结构 中的构成方式和材料，雕塑造型趋向 几何化，带有冷峭的特色。
雕塑艺术概述
三次兴盛
• 一.4千年前的希腊; • 称之为 黄金时代 • 代表作品有; 米隆:掷铁饼者 • 维纳斯 • 胜利女神 • 拉奥孔
• 二.十五六世纪: • 文艺复兴时期 意大利三杰 • 达芬奇的神秘: 像海一般深 • 米开朗基罗的雄健: 像山一般高 • 拉斐尔的优美: 像春天的田 野一般优美
１９世纪的西方雕塑
• 新古典主义雕塑 • 特点： 将古希腊，古罗马文明中 庄严肃穆 .优美典雅的艺术形式 与资产阶级革命时期的英雄主义相 结产合.塑造即有理想美又有现实 意味的形像.
浪漫主义雕塑 • 特点: • 是在同古典主义美术的对抗中发展 起来的. 追求自由 .平等和个性解放.
现实主义雕塑
现代主义思潮
立体主义雕塑
毕加索
超现实主义
构成主义
超级写实主义
中国雕塑概述
• 在中国古代，雕塑与政治制度、丧葬观念 及宗教信仰等因素紧密相关，具有很强的 实用性，故而佛教雕塑、纪念仪卫性雕塑 和随葬明器雕塑构成了作品的主体。佛教 雕塑不仅是我国古代雕塑最主要的部分， 艺术水平亦超过其他雕塑门类。
先秦雕塑
• 一、早期雕塑多为实用工艺品的附属， 越到后期越成为独立的单体雕塑品。 • 二、雕塑工艺不断提高，写实能力不 断增强。 • 三、风格上已经体现出古代雕塑富于 装饰性的特色。
• 夏、商、周以来，生产力进一步发 展，出现了金属浇铸的器物，大大 拓展了雕塑的材质范围。这一时期 青铜器是国家制作业的核心，它适 应祭祀、礼器、军事及日用等多方 需要，同时也使雕塑与青铜器皿密 不可分。