2018_2019学年高中语文专题如梦令(昨夜雨疏风骤)醉花阴(薄雾浓云愁永昼)满江红(怒发冲冠)学案
《如梦令(昨夜雨疏风骤)》 《 醉花阴(薄雾浓云愁永昼)》导学案
《如梦令（昨夜雨疏风骤）》《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》课型：新授课主备人：曹琳君时间：2015年3月22日教学设想：《唐诗宋词选读》第十专题是：“极其工”、“极其变”的南宋词。
该专题有6首，4首教学篇目，2首学生自学或老师选教篇目。
本课要学的两篇，一篇是自读篇目，一篇是教学篇目。
学习过程中主要解决三大问题：1、读懂，理解字词句子；2、理解词的情感思想；3、领悟表现手法和基本风格。
学习中以诵读为主，在多读中逐渐推进学生的领悟能力；配以适当的赏析题，引导学生走上探讨之路。
专题目标：1、能够通过本专题的学习，初步了解“极其工”、“极其变”的南宋词多样化的艺术风貌。
2、能够通过对各专题中意象的梳理、总结，了解诗歌意象的特点、作用。
3、能了解典故的类型以及在诗歌中的作用。
能够对诗歌中精警的名旬进行鉴赏。
4、能够通过对诗歌意境（境界）的体验、鉴赏，了解意境的艺术魅力。
学习内容：《如梦令（昨夜雨疏风骤）》《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》教学目标：1、了解李清照个人的生活遭遇和创作的密切关系，并通过作品初步了解其创作主题。
2、把握李清照词深婉细腻的艺术风格3．在诵读品味中体味作者思想感情，能读出词的意境，能想景悟情提高审美情趣。
教学重、难点：解读文句，分析意境，把握李清照词的艺术风格学习方法：自主、合作、探究学习教时设置：1教时一、导入南宋词风格向多样化方向发展，力图突破北宋的框架，而“极其工”、“极其变”的时期既有经历南渡的悲歌慷慨，又有极婉约之致的浅吟低唱。
李清照词以靖康之难为界，前期清新自然，后期沉痛感伤。
靖康巨变，使无数爱国志士发出慷慨激昂的歌声。
岳飞的名作《满江红》，气吞山河，光照日月，唱出了时代的最强音。
陆游词前期回响着“从军乐”，后期则满蕴着“爱国泪”。
其词或激昂，或飘逸，或绵密，具有多种风貌。
姜夔词于“婉约”、“豪放”之外，以“清空骚雅”别立一宗。
其写丧乱的作品句句沉着，回肠荡气；咏物之作，更是寄慨遥深，隐约幽微。
初中语文文言文李清照《醉花阴》原文和译文(含鉴赏)
初中语文文言文李清照《醉花阴》原文和译文（含鉴赏）李清照《醉花阴》原文：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文：稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
鉴赏：醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。
明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’正易安作也”（见《元伊世珍·琅嬛记》）。
这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。
现在先看看它的全首。
词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。
“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。
可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。
这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。
“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。
“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。
下片开头两句写重阳对酒赏菊。
“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。
“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。
《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。
“有暗香盈袖”也是指菊花。
从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。
然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。
全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。
李清照《醉花阴》原文和翻译译文
李清照《醉花阴》原文和翻译译文《李清照《醉花阴》原文和翻译译文》这是优秀的文言文翻译译文文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、李清照《醉花阴》原文和翻译译文李清照《醉花阴》原文和翻译李清照《醉花阴》原文：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文：稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
2、张大复《别水仙花说》原文及翻译译文张大复《别水仙花说》原文及翻译别水仙花说(明)张大复①每冬初，必购一本着斋中，辄低回留之不忍去。
今年练水李子遗我数茎，花繁叶硕，特设一静几病榻上，同卧坐者几两月。
一夕，长风烈烈，雁声嘹嘹，两足如卧冰上，亟起视之，袅然相视而笑，心怜之，因移置帷中，让以茶筥①，旦起相视，更相怜也。
②顾虞美人叶不敌花，断肠草不耐秋冷，夫至于水仙花无上矣。
叶如剑，茎如兰，房如黄冠，根如夜合。
绿如芭蕉，然沉郁，白如轻罗，然芬泽;香如腊梅而温，如芙蓉而冽。
宜冉冉风，宜溶溶月，宜睡室，宜净榻，宜咏，宜觞，亭亭叶表，森森华外，其神浮昱②而不定，絪缊③而自如。
③童子弗戒，一枝流落他所，至今为恨。
距李子之相遗，今五十日矣，而色泽黯然，神情怆悴，予心悲焉，煮茶而送之。
夫水之于五行，最无滓矣，又加仙焉，不亦是乎!【注释】①筥(jǔ)：盛器笼。
②浮昱：浮光溢彩。
③絪缊(yīnyūn)：同“氤氲”。
形容香气四溢。
翻译：解析《别水仙花说》明显表现了生命意识，生活是生活的基础。
在《别水仙花说》里，作者张大复首先表现自己对水仙的真挚感情，真可谓是童心未泯、憨态可掬：每冬初，必购一本着斋中，辄低回留之不忍去。
今年练水李子遗我数茎，花繁叶硕，特设一静几病魔榻上，同卧坐者几两月。
李清照诗词《醉花阴》原文、译文及翻译
李清照诗词《醉花阴》原文、译文及翻译李清照诗词《醉花阴》原文、译文及翻译篇1《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释⑴醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。
⑵云：一作“雰”，一作“阴”。
愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。
永昼，漫长的白天。
⑶瑞脑：一种薰香名。
又称龙脑，即冰片。
消金兽：香炉里香料逐渐燃尽。
消，一作“销”，一作“喷”。
金兽，兽形的铜香炉。
⑷重阳：农历九月九日为重阳节。
《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。
这是个古老的节日。
南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。
”⑸纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。
”厨，一作“窗”。
⑹凉：一作“秋”。
⑺东篱：泛指采菊之地。
东晋陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠悠见南山。
”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。
⑻暗香：这里指菊花的幽香。
盈袖：满袖。
《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
”这里用其意。
⑼销魂：形容极度忧愁、悲伤。
南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。
”消，一作“消”。
⑽帘卷西风：秋风吹动帘子。
西风，秋风。
⑾比：一作“似”。
黄花：指菊花。
《礼记·月令》：“鞠有黄华”。
鞠，本用菊。
唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。
”译文：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。
莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
作品鉴赏：这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。
传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文、注释、译文、评析及作者简介
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文、注释、译文、评析及作者简介《醉花阴》[宋]李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
①醉花阴：毛滂创调。
②瑞脑：即龙脑。
一种香料。
③金兽：兽形铜香炉。
④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。
瓷白如玉，故美名之。
⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度愁苦。
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
上片与秋凉情景。
首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。
随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。
首二句写重九赏菊饮酒。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。
作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。
【诗词阅读及答案】李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》原文注释译文评析及作者
【诗词阅读及答案】李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》原文注释译文评析及作者【诗词阅读及答案】李清照《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》原文、注释、译文、评析及作者《醉花阴》[宋]李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜肥初皱。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
①醉花阴：毛滂创调。
②瑞脑：即为龙脑。
一种香料。
③金兽：兽形铜香炉。
④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。
瓷白如玉，故美名之。
⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度忧愁。
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮至黄昏以后，淡淡的黄菊清香燃著双袖。
别说不能消损神魂，珠帘卷起至就是由于被受到西风，闺中少妇比黄花更加发福。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
上片与秋凉情景。
首二句就白昼去写下：“薄雾浓云恨永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更舱盖八十词人心头。
“瑞脑消金兽”，写下了时间的漫长无趣，同时又烘托环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，先代普雷节令：“佳节又重阳”。
随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具备特征性的事物与词人特定的体会中写下了透人肌肤的秋寒，表明词中女主人公的心境。
而横跨“永昼”与“一夜”的则就是“恨”、“肥”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这就是形成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写下重九缅怀。
首二句写下重九赏菊饮酒。
古人在旧历九月九日这天，存有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就存有“等待至重阳日，还去就菊花”之句。
宋时，此风历久不衰。
所以重九这天，词人照样必须“东篱五更”直饮至“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
这两句写下的就是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。
上下对照，小存有物是人非，今昔苍润之美感。
【诗词阅读及答案】李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》原文注释译文评析及作者
【诗词阅读及答案】李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》原文注释译文评析及作者【诗词阅读及答案】李清照《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》原文、注释、译文、评析及作者醉花吟[宋]李清照雾浓云愁天长地久，吉祥脑驱散金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
黄昏过后，袖子里有淡淡的香味。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
① 醉花吟：毛庞创造了一种基调。
②瑞脑：即龙脑。
一种香料。
③ 金兽：兽形铜香炉。
④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。
瓷白如玉，故美名之。
⑤ 东丽：指的是菊花园。
⑥消魂：形容极度愁苦。
薄雾和浓云把烦恼扫到了天亮，龙脑的香料在炉子里被烧掉了。
又是重阳节了。
昨天午夜，白色的瓷质枕头、纱布覆盖的床和厨房刚刚在凉爽的空气中浸泡。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
这首诗是作者与丈夫赵明成早年分离后写的。
它通过悼念秋天和离别来表达诗人的孤独和相思。
上片与秋凉情景。
首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。
随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。
这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。
首二句写重九赏菊饮酒。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
高中语文 11.1 如梦令(昨夜雨疏风骤)醉花阴(薄雾浓云愁永昼)满江红(怒发冲冠)名师课件 苏教版选修《
问题导思 多维探究 文脉图解 技法赏鉴
《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼) 1.“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,词人是如何渲染愁苦之情的?
提示:(1)“薄雾”“浓云”,意境凄凉,借景抒发孤寂的愁情。“永昼”,整日, 点出愁的长久。(2)“瑞脑销金兽”,看着瑞龙脑在金属兽形的香炉里慢慢地烧 尽。既写出了时间的漫长,烘托出了环境的凄寂,又写出了词人的百无聊赖 的愁情。
《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 在李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)一词中,词人“试问”表现了她怎样 的心理? 提示:“试问”表现了词人惜花的矛盾心理。尽管饮酒致醉,一夜浓睡,但 清晓酒醒后她关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风 疏雨的揉损,窗外定是残红狼藉,落花满眼,却又不忍亲见,于是试着向正在 卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消 息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微、曲折有致。 “试问”的结果——“却道海棠依旧”。侍女的回答却让词人感到非常意外。 本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘, 看了看外面之后,却漫不经心地答道:海棠花还是那样。一个“却”字,既表明 侍女对女主人的心事毫无察觉,对窗外发生的变化无动于衷,也表明词人听 到答话后感到疑惑不解。
背景助读 知识梳理
《满江红》(怒发冲冠) 《满江红》(怒发冲冠)是一首气壮山河、传诵千古的名篇。绍兴六年 (1136),岳飞率军从襄阳出发北上,陆续收复了洛阳附近的一些州县,前锋逼 北宋故都汴京,大有一举收复中原,直捣金国老巢黄龙府(今吉林农安,金故 都)之势。但此时的宋高宗一心议和,命岳飞立即退兵,岳飞不得已率军退到 鄂州。他痛感坐失良机,收复失地、洗雪靖康之耻的志向难以实现,在百感 交集中写下了这首气壮山河的《满江红》。
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如梦令（昨夜雨疏风骤）醉花阴（薄雾浓云愁永昼）满江红（怒发冲冠）“极其工”“极其变”是清代词学家朱彝尊对南宋词的评价。
“极其工”是指南宋词人对词的内在规律能继续深入探讨，在词体、音律、声韵等方面达到了更高水平。
“极其变”则指宋词内容、风格的多样化。
南宋150年间，内忧外患不断。
关系国家兴亡的政治社会影响反映于词中特别显著，其前期多表现为激于爱国热情的壮怀高唱；其末期则变为忧国伤时的哀感低吟。
南宋前期成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦儒、张元干、张孝祥、岳飞、李纲等。
姜夔是南宋中后期与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。
这一时期重要作家还有陆游、陈亮、刘过等。
1．能够通过本专题的学习，初步了解“极其工”“极其变”的南宋词多样化的艺术风貌。
2．能够通过对各专题中意象的梳理、总结，了解诗歌意象的特点、作用。
3．能了解典故的类型以及在诗歌中的作用。
1．《如梦令》(昨夜雨疏风骤)这首小令仅有六句，却有许多层次，句句折，笔笔换，一步一境，含蓄无穷，叹为奇绝。
学习时，可针对人物与场景的契合，体会对白中的深意，平淡中的曲折与真切。
也可就词中饶有戏剧性的情景，将词改写为一则短剧，以体会词中人物的言行举止和情感。
2．《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)李清照词多用“瘦”字，多绘“瘦”形，多构“瘦”境。
其实，“愁”“瘦”“病”“酒”等意象，是李清照词的重要美学特征，也是解读李清照其人其词的重要参照。
学习这首词，可从炼字入手，抓住“瘦”字这一词眼，理解景物描写中的弦外之音，从而把握全词的主旨。
3．《满江红》(怒发冲冠)这首词是岳飞英雄生命、英雄情怀的音乐化、艺术化。
它以超群的“激烈”“壮怀”，用铿锵有力的语言，激昂雄健的旋律，震撼着读者的心灵。
学习时，可把鉴赏重点放在诵读上，在诵读中体会岳飞的爱国激情，把握全词的主旨。
4．《卜算子》(驿外断桥边)这是一首典型的“托物言志”的词作，作者借梅花的品格抒发自己的情感和志向。
学习时，可把林逋《山园小梅》、毛泽东《卜算子·咏梅》等“咏梅”的名篇与这首词进行比较鉴赏，可从命题立意、谋篇布局和遣词造句等方面加以比较，谈谈自己的看法。
5．《扬州慢》(淮左名都)这首词写了扬州战乱后的萧条景象，感怀家国，哀时伤乱，抒发深沉的“黍离之悲”。
学习时，鉴赏重点应放在作者是如何运用多种表达技巧来表达“黍离之悲”的。
通过反复诵读，领会全词的思想感情，感受姜夔词的艺术风格。
6．《鬲溪梅令》(好花不与香人)这首词是怀人之作，通篇梅即人，人即梅，梅人合一。
学习时，应着重思考作品是如何梅人合一地抒写一往情深、缠绵沉挚的深细情怀的。
可从作者想像营造的如梦如幻、恍惚迷离的意境入手。
学习词人以梅花寓托相思的手法。
第一板块如梦令(昨夜雨疏风骤)醉花阴(薄雾浓云愁永昼)满江红(怒发冲冠)对应学生用书P88 一、字音识记1．风骤．(zhòu) 2.玉枕．(zhěn)3．盈．袖(yínɡ) 4.靖．康(jìnɡ)5．胡虏．(lǔ) 6.天阙．(què)二、词语释义1．昨夜雨疏．风骤：疏放，疏狂2．浓睡不消残酒．．：残醉，残存的酒意3．应是绿肥红瘦．．．．：形容绿叶繁茂、红花萎谢4．薄雾浓云愁永昼．．：整日5．东篱把酒．．黄昏后：端着酒杯喝酒6．有暗香．．盈袖：幽香。
诗中指菊花的香气7．莫道不销魂．．：灵魂离开肉体。
形容离别的愁苦8．人似黄花．．瘦：菊花9．莫等闲．．：轻易10．贺兰山缺：．．山口三、名句背诵1．试问卷帘人，却道海棠依旧。
2．知否、知否？应是绿肥红瘦。
3．东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
4．莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
5．三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
6．壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
对应学生用书P88整体感知一、作者简介李清照(1084－约1151)，宋代女词人。
号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。
父亲李格非，是当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
宋钦宗靖康二年(1127)，李清照与丈夫为逃避战乱来到江南，不久丈夫病逝，词人辗转于杭州、越州(今绍兴)、金华一带，在孤苦中度过了晚年生活。
但她一直关心国家大事，也从未停止过文学创作。
李清照擅长写词，前期以抒发对爱情的追求和对自然的热爱为主，写得曲折、含蓄，韵味深长，形象鲜明。
后期的词和前期迥然不同，国破家亡使她精神痛苦，所以词风也充满凄凉低沉之音，主要是抒发伤感怀旧、悼亡之情。
有《易安居士文集》《易安词》。
二、相关背景李清照与赵明诚夫妇感情甚笃，但是婚后不久，赵明诚外出做官。
目睹海棠的凋零，词人难掩心中的感伤，这感伤既有爱花惜春的遗憾，又有红颜易老的无奈，更有惜别怀人的烦闷。
几股愁思纠结，于是借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情。
三、内容提要这首词通过对一个年轻女子爱花、惜花行为的细腻描写，表达了对美好事物的珍惜之情。
四、写法借鉴1．内容含蓄，层次分明这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
词人酒意未消先关心花事，明知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得淋漓尽致。
2．多种修辞手法的运用对比：词中天真单纯的侍女(卷帘人)与“浓睡不消残酒”的词人形成对比，突出了词人的多愁善感和情思细腻。
拟人：“绿肥红瘦”中的“肥”和“瘦”用来拟写雨后海棠的叶和花，形象生动。
借代：“绿肥红瘦”中的“绿”和“红”是叶和花的颜色，用来代指海棠的叶和花，十分贴切。
设问：“知否、知否”问得寻常，答以“绿肥红瘦”，则妙语天成。
3．语言清新，富有表现力如“肥”“瘦”两个字，本来极为普通，少有文学色彩，而李清照在此却用它们形象地写出了风雨后绿叶繁茂、红花凋零的景象，十分传神地表达了寂寞深院中少妇惜春怜花无比惆怅的细腻感情，既贴切又深刻。
重点揣摩1．有人评价词中叠字用得好，说“‘知否’二字，叠得可味”。
请你结合词句的内容，说说这“味”体现在哪里。
参考答案：听到卷帘人漫不经心地回答“海棠依旧”，女主人急于纠正，脱口而出两个“知否”，既含有对“卷帘人”冷漠态度的嗔怪，又反映出她爱花、惜花的急切心情。
2．词中“应是绿肥红瘦”历来被人称道，清代评论家认为，赏其用词新，只得“皮相”，其真正妙处在于“含蓄”，请你说出其中蕴含的深层意思。
参考答案：“绿肥红瘦”表面上是对风雨摧折后春意阑珊、满目狼藉的意象的生动描绘，是伤春之情的表达，实际上是词人对人生和青春的联想，惜花实际上是惜自己。
此句曲折地表达了她深沉细微、难于言表的幽怨。
整体感知一、相关背景这首词写于北宋末年。
当时李清照的丈夫赵明诚至仰天山罗汉洞观月，流连忘返；而李清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。
二、内容提要上片描摹了一位闺中少妇心事重重的愁态，下片写少妇独自对酒赏菊以及内心的愁绪。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
三、写法借鉴1．移情于景，含蓄写情如上片开头写景“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，大清早刚起床，发现天气阴沉沉的，词人便坐在兽形的香炉旁，看着慢慢燃着的瑞脑香来消磨一天难熬的时光，一种无可宣泄的孤寂之感、相思愁绪便从这些景语中浮现出来。
再如后面的“玉枕纱厨，半夜凉初透”，从字面上看是写词人睡在碧纱厨里，枕着精美的枕头，半夜突然感到有点凉了，实际上是暗示自己心境的凄凉。
这淡淡的叙述，不加修饰，但其中寄寓了词人许多悠悠思夫情。
不说因思念丈夫不能入睡，却托词天气“凉”，何其凄婉！2．烘云托月，藏而不露如下片写菊，以菊喻人，但全篇却不见一个“菊”字。
“东篱”，本来是用陶渊明“采菊东篱下”的诗意，但却隐去了“采菊”二字。
又如“把酒”二字，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风俗，这里也省略了“菊花”二字。
再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花卉的香气。
由此可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形却俱现纸上。
重点揣摩1．词人运用哪些景物来烘托心情？还运用了哪些人物行动来渲染心情？简要分析这首词塑造了一个怎样的形象。
参考答案：词人运用薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、西风、黄花等景物来烘托心情，还通过独坐、孤眠、自斟等行动来渲染心情。
本词为我们塑造了一个多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象。
2．人们评价说“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦”这三句最有韵味，谈谈你的理解。
参考答案：“莫道不销魂”，直承“东篱把酒”，使“人似黄花”的比喻与全词的整体形象相结合。
“帘卷西风”作环境气氛的渲染，使人想像出一幅画面：佳节冷落，西风瘦菊，佳人怜花以自怜，有了时令与环境气氛的烘托，使得“人似黄花瘦”才有了更深厚的寄托，创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
3．李清照是写愁高手，她的“愁”多与“黄花”有关。
请结合本词分析“黄花”在李词中的作用。
参考答案：“黄花”即“菊花”，是高洁的象征。
从“人似黄花瘦”到“满地黄花堆积”正是李清照命运荣枯盛衰的生动写照。
《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)一词中，菊花时值重阳，又逢黄昏，加之西风，十分憔悴。
而一句“人似黄花瘦”，十分新奇，既见其形又传其神。
从此句来写相思之苦不露不俗，含蓄蕴藉，且又使主人公浓重的伤感情绪得到了绝妙的体现。
整体感知一、作者简介岳飞(1103－1142)，字鹏举，相州汤阴(今属河南)人。
南宋抗金名将，军事家，著名词人。
少时家贫苦学，20岁应募为“敢战士”。
以“精忠报国”“还我河山”为己任。
在抗金斗争中屡建奇功，曾于1140年大破金兵于郾城，进兵朱仙镇，中原人民纷纷响应，形势十分利于收复失地。
但昏君赵构与秦桧一日下十二道金牌，勒令退兵，后被捕，以“莫须有”的罪名遭杀害。
后追谥“武穆”。
二、相关背景绍兴六年，岳飞再次出师北伐，功占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻其他地区。
但岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州(今湖北武昌)。
此次北伐，岳飞壮志未酬，遂写下了千古绝唱《满江红·写怀》。
三、内容提要这是一首气壮山河、传诵千古的名篇。
此词抒发了岳飞扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，反映了深受分裂隔绝之苦的南北人民的共同心愿。
四、写法借鉴1．直抒胸臆，表现浩然正气这首词代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现了词人报国立功的信心和乐观主义精神。
“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”、“待从头、收拾旧山河”等句，把艰苦征战收复山河的宏愿以一种乐观主义的精神表现出来。