晚晴(李商隐作品)原文、翻译及赏析
晚晴
唐代:李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
标签
抒情、写景、夏天、登高
译文
一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。小草饱受雨
水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。越鸟的窝巢已被晒
干，它们的体态也恢复轻盈了。
注释
夹城：城门外的曲城。幽草：幽暗地方的小草。
并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。微注：因是晚景斜晖，光线显得
微弱和柔和，故说“微注”。越鸟：南方的鸟。
赏析
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上
下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的
初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了
——初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的
精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，
在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意
的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦
之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意
怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的
联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托
寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运
的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人
间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们
常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短
暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物
的感情，一种积极、乐观的人生态度。颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实
疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览
眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一
句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余
晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故
说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚
景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，
“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的
烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽
草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精
神振作的诗人的化身。
作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。
诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，
情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以
显得特别自然浑成，不着痕迹。
关于作者
李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南
省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是
晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因
诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并
称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得
缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗
家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不
得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为
《李义山诗集》。
李商隐诗词《晚晴》原文译文赏析
李商隐诗词《晚晴》原文译文赏析
《晚晴》
唐代：李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
【译文】
一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。
老天爷同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。
南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。
【注释】
夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
【赏析】
细腻的描画晚晴景物，或许不算太难，但如果要在景物描写中融入诗人的独特感受与心境，特别是要不露痕迹的寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上有所启示，这就需要诗人在思想境界和艺术功力上都“更上一层楼”。
“深居俯夹城，春去夏犹清。”首联是说，一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨是说从时间、地点两方面把诗题具体化了。
“天意怜幽草，人间重晚晴。”颔联是说，小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
初夏多雨，岭南更是这样（此时诗人在在桂林郑亚幕府供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象和感受，为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴的景象，也不作琐细的刻画，而是偏偏取生长在幽暗处不被人注意的小草，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴着夕阳的余晖而平添生意。诗人触景兴感，忽然生出“天意怜幽草”的奇想。这就使这普通的小草无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然的从幽草身上发现了自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然的流露出对往昔厄运的伤感，这就自然引出“人间重晩晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
李商隐最经典的10首古诗翻译及简析
李商隐最经典的10首古诗翻译及简析
1、无题·相见时难别亦难
李商隐〔唐代〕
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：
相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。春
蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。早
晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，
必然感到冷月侵人。蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样
的使者，殷勤地为我去探看。
简析：
相见时难别亦难，说的是义山当时的处境艰难，离开徐州到长安后想
进翰林院，向令狐綯说明此时，也就是找熟人走个后门，令狐陶升官之后，
为了避嫌谢绝见客，致使义山处境尴尬，相见难，离别又不甘心，所以出
此名句。
东风无力百花残，当时义山已经很大年纪，东风无回天之力挽救百花
的凋零，映射自己留不住青春春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，此名句
献给所有为理想奋斗终生之人。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒，和上句呼应，青春难留，云鬓斑
白，蜡炬燃尽，月光甚寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看，最后一句起死回生，由深深地“到
死”“成灰”的绝望，到‘无多路’，可见作者还是对綯抱有希望，不肯
决绝。
从现在来看，此诗不难看出也是写给令狐綯，希望他看到之后体会到
自己的心情，也希望綯能感受到自己并没有绝望，而是继续等待綯这个救命稻草的帮助。
《无题》是一首以男女离别为题材创作的七言爱情诗。全诗以“别”
字为诗眼，整体氛围绵缈深沉而不晦涩，语言华丽又自然，情怀凄苦而不
失优美。全诗从头至尾都充满了痛苦、失望，但又缠绵、执着的情感。诗
中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它
们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又相互衔接，纵向
地展现出这种情感的心理过程。这首诗成功地再现了诗人心底深处的绵邈
深情，情感联绵往复，细微精深，令人感动。
2、锦瑟
春雨(李商隐作品)原文、翻译及赏析
春雨
唐代:李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
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唐诗三百首、爱情、写雨
译文
新春时节，我穿着白夹衣，怅然地卧在床上；白门寂寞，令我心中万分感伤。
隔着蒙蒙细雨凝视着那座红楼，只觉得凄冷茫茫，我只好顶着珠帘般的细雨，在
依稀闪烁的灯光中黯然归来。
凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？缠绵的思绪，化做空泛
的梦，在残宵的梦中依稀与你相见。
有玉珰一双作为信物，怎么样才可以送达；我只有寄希望于万里长空中，那一只
刚刚飞来的鸿雁。
注释
白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。白门：指今江苏南京市。
红楼：华美的楼房，多指女子的住处。珠箔：珠帘，此处比喻春雨细密。
晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。
珰：耳环。云罗：像螺纹般的云片。
赏析
一个春雨绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中
究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交
待：“白门寥落意多违。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏
乌。欢作沉水香，侬作博山炉。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今
日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅
卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔
雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有
勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，
也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前
飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨
巷独自走回来。
他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春
晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？
柳(李商隐作品)原文、翻译及赏析
柳
唐代:李商隐
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
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伤怀、柳树
译文
曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在
乐游原中游玩。
怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
注释
断肠天：令人销魂的春天。
赏析
对比手法1.诗写的是写秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在
春日的情景，然后再回到眼前的柳上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华
似锦的春日，婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分
不清谁是舞女，何为柳枝，意境是何等的优美！而眼前的秋柳，却是完全相反的
另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之柳的繁盛，
正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。诗
人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写柳，
却不着一个“柳”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀
有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春柳。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一
种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋柳，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的
真实写照。2.以春柳作比，来写秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日
之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。李商隐青年时就
中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下
僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊
变化的秋柳，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动柳枝，用一“逐”字，
说柳枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了柳枝的生机可爱。
春日柳长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把柳人
格化。本是风吹柳动，却偏要写成柳逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右
《晚晴》李商隐.拼音版
晚wǎn晴qínɡ
【唐tánɡ】李lǐ商shānɡ隐yǐn
深shēn居jū俯fǔ夹jiá城chénɡ，春chūn去qù夏xià犹yóu清qīnɡ。
天tiān意yì怜lián幽yōu草cǎo，人rén间jiān重zhònɡ晚wǎn晴qínɡ。
并bìnɡ添tiān高ɡāo阁ɡé迥jiǒnɡ，微wēi注zhù小xiǎo窗chuānɡ明mínɡ。
越yuè鸟niǎo巢cháo干ɡàn后hòu，归ɡuī飞fēi体tǐ更ɡènɡ轻qīnɡ。
【作者简介】
李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。
【注 释】
夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
【白话译文】
一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。
老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。
马嵬-其二(李商隐作品)原文、翻译及赏析
马嵬·其二
唐代:李商隐
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
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讽刺、爱情
译文
徒然听到传说，海外还有九州，来生未可预知，今生就此罢休。
空听到禁卫军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑织女耕牛。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
注释
虎旅：指跟随唐玄宗赴蜀的禁卫军。宵柝，夜间巡逻时用的梆子。鸡人：皇宫中
报时的卫士。汉代制度，宫中不得畜鸡，卫士候于朱雀门外，传鸡唱。筹：计时
的用具。
赏析
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。
一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃
的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方
士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么
用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系却已分明结束了。
怎么结束的，自然引起下文。
次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅传宵柝”，昔乐今苦、
昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅传宵柝”的逃难生活很不安适，
这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬，暗示主人公渴望重享昔日的安乐，这
又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应，表现那希望已幻灭，为尾联蓄
势，这是第三层意思。“虎旅传宵柝”本来是为了巡逻和警卫，而冠以“空闻”，
意义就适得其反。从章法上看，“空闻”上承“此生休”，下启“六军同驻马”。
意思是：“虎旅”虽“传宵柝”，却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全，而是要发动兵变了。正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫
廷生活了。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六
军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”
风雨(李商隐作品)原文、翻译及赏析
风雨
唐代:李商隐
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
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唐诗三百首、怀才不遇、风雨
译文
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明
主，长期羁旅在外虚度华年。
黄叶已经衰枯，风雨仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏
着急管繁弦。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八
千。
注释
宝剑篇：为唐初郭震（字元振）所作诗篇名。羁泊：即羁旅飘泊。穷年：终生。
黄叶：用以自喻。仍：仍旧，依然。青楼：青色的高楼。此泛指精美的楼房，即
富贵人家。
新知：新的知交。遭薄俗：遇到轻薄的世俗。旧好：旧日的好友。隔：阻隔，断
绝。
心断：意绝。新丰：地名，在今陕西省临潼县东，古时以产美酒闻名。几千：指
酒价，美酒价格昂贵。
赏析
风雨，语义双关，既指自然界风雨，更喻人世间风雨。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借风雨以起
兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用
本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时
济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
此诗也是李商隐自伤怀才不遇，写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》
自伤不遇，郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识，而作者自己虽有才华，却迪际凄
凉，到处羁旅漂泊，终年无处可以寄托。自己身1什飘零，好象黄叶加上风吹雨
打，而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中，“新
知”、“旧好”们碰上冷薄的世风，没有好的机会，各自飘零，致使商隐交游冷
落。在无可奈何的情况下，诗人只好借酒浇愁，即使酒价昂贵，也不惜沽饮几杯
了。作者一生是政治斗争的牺牲品，四处漂泊寄寓幕府，穷愁潦倒，全诗喟叹深
名人名言带翻译
————来源网络整理，仅供供参考 1 名人名言带翻译
1、天意怜幽草，人间重晚晴。唐李商隐《晚晴》作者同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
2、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红唐白居易《暮江吟》残阳照射在江面上，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起的细小的波纹。受光多的部分呈现一片“红”色；受光少的部分呈现出深深的碧色。
3、曾经沧海难为水，除却巫山不是云唐元稹《离思五首》云本是海水所化，如今却浮游于天地之间，想再回到从前的身份，已经不可能了。云即为云，没有巫山的衬托，此云与其他云并无两样，即使你经历再多，也无异于平淡无奇。
4、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（唐杜甫江上值水如海势聊短述）我的僻性是特别喜欢写诗琢句，如果写不出惊人之语，那就至死也不肯罢休。（这两句表明诗人在诗歌创作中十分重视语言的选择和锤炼。）
5、满招损，谦受益。（尚书）骄傲自满会招来损失，谦逊虚心会得到好处。（告诉人们要谦虚不要自满。）
————来源网络整理，仅供供参考 2 6、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（唐王翰凉州词）正在大家欲饮未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律象是催促将士们举杯痛饮
7、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（唐韦应物滁州西涧）晚朝加上春雨水势更急。而郊野渡口，本来行人无多，此刻更加无人，因此连船夫也不在了，只见空空的渡船自在浮泊，悠然默然。
8、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（唐杜甫登岳阳楼）这句话是说广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都象是整个的漂浮在湖水之中一般。（他将洞庭湖水浩瀚无边无际的巨大形象特别逼真的描绘出来了。）
9、为者常成，行者常至《晏子春秋》为：实际去做。行：走。至：到达目的地。努力去做的人常常可以成功，不倦前行的人常常可以达到目的。
李商隐最美的诗：此情可待成追忆,只是当时已惘然
十首李商隐最美的诗：此情可待成追忆，只是当时已惘然
李商隐（813-858），字义山，号玉溪生，晚唐著名诗人，和杜牧合称小李杜。他是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。
李商隐的诗歌能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深，用很多作品来表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著，开创了诗歌的新风格、新境界。
李商隐是晚唐最著名的诗人，他在盛唐诗歌之后，又将唐诗推向了又一个高峰。清人吴乔说：于李、杜后，能别开生路，自成一家者，唯李义山一人。下辑李商隐诗十首，感受一下他诗的华美词藻。
01《锦瑟》：此情可待成追忆，只是当时已惘然。
锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
此诗是李商隐最难索解的作品之一，诗家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。作者在诗中追忆了自己的青春年华，伤感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、愤懑的心情，大量借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。全诗词藻华美，含蓄深沉，情真意长，感人至深。
02《夜雨寄北》：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐这首诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，具有含蓄的力量，千百年来吸引着无数读者，令人百读不厌。
03《常娥》：嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
常娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
姚培谦：此非咏嫦娥也。从来美人名士，最难持者末路，末二语警醒不少。（《李义山诗集笺注》）
04《无题》：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。
晚晴李商隐的简单介绍
晚晴李商隐的简单介绍
文章一：晚晴李商隐
晚清时期的李商隐，作为唐宋古文运动后期的代表诗人，一生有着众多经典之作，尤以其《夜泊牛渚怀古》、《夜雨寄北》等作品成为后人传诵的诗歌巨匠。而晚晴李商隐，指的则是李商隐的晚年创作时期，其中其名作《锦瑟》更成为经典。
晚晴李商隐的作品特点，主要体现在以下几个方面：
一是音乐性极强。李商隐自幼受乐府、词牌之影响，诗文中几乎每一篇都可谓音乐之奇绝，他通过韵律的变化及韵母的变化等手法来丰富诗歌的音韵美感，给人以强烈的感染力，将流传至今。
二是长于抒情。李商隐所写的每一篇诗文都是在他所面对的时代背景下产生，带有极强的人生哲理和悲情色彩，大都表现出对人生的感慨和对世事的顿悟，如《锦瑟》这样的篇章便是凄婉动人、悲苦凝重的代表作品。
三是在诗歌艺术方面突破了唐宋古文的格律和律诗的方式，反而倾向于自由体诗和零散的五言、七言。如《夜泊牛渚怀古》一文便是如此，开头几句话中即有“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”等代表性的自由体诗句，不受硬性的律诗要求的限制，使得诗歌更加的自由自在。
综上所述，晚清李商隐作品的特点便是诗歌音乐感极强、长于抒情、突破律诗的方式。通过他的作品，我们不仅可以理解他的诗歌风格及创作思路，更能够感受到他面对时代背景时所产生的深深的悲情和对世人的真诚呼唤。
要点分析：
1.介绍了李商隐的创作期，以及其代表作品
2.总结了晚清李商隐作品的三个特点，分别用例子予以支撑
3.以此来展现李商隐的诗歌风格及创作思路
用词分析：
1.文章始用“晚清时期的李商隐”来限定李商隐的创作乡期，既准确又简洁。
2.用“音乐性极强”来形容李商隐的诗歌，直接精准。
3.文章中多处使用了形容词，如“极强”、“长于”等，使得文章更加生动、形象。
文章二：晚清李商隐的诗歌意境
李商隐是唐宋时期的诗人，其诗作品质优形美，尤以其晚年创作的诗歌著名。晚清李商隐的诗歌意境十分独特，常常将自然景色和人类情感高度融合在一起，达到美学上的升华。