中国古代文学史(二)全真模拟演练(二)

第一部选择题（40分）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。

）1.欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是【】A.西昆体B.太学体C.骈体D.古体2.下列属于北宋词创造时期的代表词人的是【】A.苏轼B.周邦彦C.晏殊D.欧阳修3.陈与义的诗被称为【】A.“东坡体”B.“山谷体”C.“后山体”D.“简斋体”4.秦观词作的题材多为【】A.相思离别B.羁旅行役C.家国兴亡D.田园风光5.周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是【】A.稼轩词派B.清雅词派C.大晟词派D.婉约词派6.陆游现存的诗歌有【】A.八千多首B.一万多首C.九千多首D.六千多首7.南宋中叶的散文类别中，成就最高的是【】A.记叙文B.小品文C.笔记文D.议论文8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是【】A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州C.人生自古谁无死，留取丹心照汗青D.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中9.元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指【】A.金代作家B.辽代作家C.由宋入金作家D.元代作家10.“元曲四大家”中以写神仙道化剧著称的是【】A.关汉卿B.郑光祖C.白朴D.马致远11.下列属于元杂剧《西厢记》中的主要人物的是【】A.倩女B.红娘C.王昭君D.杜丽娘12.“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆”（《一枝花》[不伏老]）的作者是【】A.王实甫B.关汉卿C.宫天挺D.纪君祥13.元代后期专门致力于散曲创作、留存散曲最多的作家是【】A.乔吉B.张可久C.雎景臣D.张养浩14.被章学诚评为“七分实事，三分虚构”的小说是【】A.《三遂平妖传》B.《东周列国志》C.《三国演义》D.《封神演义》15.现在已知的最早的《水浒传》版本是【】A.高儒著录本B.天都外臣序本C.容与堂刻本D.袁无涯刊本16.吴承恩的号为【】A.射阳山人B.湖海散人C.惺惺道人D.白石道人17.明代杂剧史上留存作品最多的作家是【】A.朱有燉B.贾仲明C.王九思D.刘东生18.关于康海的杂剧《中山狼》，夏磊说法错误的是【】A.取材于马中锡的文言小说《中山狼传》B.是一部优秀的讽刺世清的寓言剧C.是为讽刺李梦阳而作D.用拟人化的手法写动物，饶有童话趣味19.以沈璟为代表的戏曲流派是【】A.临川派B.吴江派C.苏州派D.越中派20.明代传奇《红梅记》描写的是【】A.范蠡、西施的故事B.申纯、王娇娘的故事C.潘必正、陈妙常的故事D.裴舜卿、李慧娘的故事21.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名，并称【】A.“吴中四杰”B.“吴中四才子”C.“吴中四大家”D.“吴中四友”22.袁枚在诗歌创作上主张【】A.神韵说B.肌理说C.格调说D.性灵说23.刘大櫆的散文理论著作是【】A.《闲情偶寄》B.《文史通义》C.《论文偶记》D.《西湖梦寻》24.陈廷焯在《白雨斋词话》中谓“国初词家，断以迦陵为巨擘”，他所谓的“迦陵”是指【】A.陈维崧B.朱彝尊C.纳兰性德D.顾贞观25.下列作品为周济所编选的是【】A.《宋四家词选》B.《宛邻词选》C.《弹指词》D.《词综》26.中国古典小说史上的巅峰之作是【】A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《红楼梦》27.清代戏剧《桃花扇》故事的社会历史背景是【】A.安史之乱时期B.南北宋之交C.宋元易代时期D.明清易代时期28.梁启超提出诗界革命应“三者具备”的衡量标准是【】A.新意境、新语句、古风格B.新意境、新语句、新风格C.古意境、新语句、新风格D.新意境、古语句、新风格29.民国肇始，章士钊之文异军突起，被称为【】A.经世文B.逻辑文C.魏晋文D.桐城文30.道光二十八年（1848）刊行的《品花宝鉴》是一部【】A.公案小说B.科幻小说C.狭邪小说D.政治小说二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选、少选或未选均无分。

）31.刘克庄成为江湖诗派中成就最大的诗人的主要原因有【】A.多方面吸收唐诗艺术营养B.熔铸宋诗的时代内容C.向杜甫、李贺及辛弃疾、陆游、杨万里学习D.能于“四灵”、晚唐体外自为新体E.发挥自己的艺术创造力32.下列作品中，属于世清小说的有【】A.《金瓶梅》B.《醒世姻缘传》C.《三国演义》D.《西游记》E.《平山冷燕》33.下列为“前七子”中人物的是【】A.李东阳B.李梦阳C.李攀龙D.何景明E.王世贞34.清初戏剧创作形成了若干流派，这些流派有【】A.常州派B.苏州派C.文人派D.娱乐派E.临川派35.出现于近代的诗文流派有【】A.湘乡派B.宋诗派C.公安派D.汉魏六朝诗派E.晚唐诗派第二部分非选择题（60分）三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.东坡体37.唐宋派38.台阁体39.子弟书四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述欧阳修散文的艺术特点。

41.吴文英提出的“论词四标准”是什么？42.简述元杂剧《窦娥冤》的戏剧冲突。

43.复社、几社共同的文学主张有哪些？五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分。

）44.试论《牡丹亭》中杜丽娘的形象。

45.试述《聊斋志异》的艺术成就。

参考答案一、单项选择题1—5 BADAC 6—10 CDBAD 11—15 BBBCA16—20 AACBD 21—25 BDCAA 26—30 DDABC二、多项选择题31.ABDE 32.ABE 33.BD 34.BCD 35.ABDE三、名词解释题36. 东坡体：指苏轼的诗歌。

“东坡体”于情无所不畅，于景无所不取，议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻，多样化的风格和磅礴的气势。

37. 唐宋派：是以唐顺之、王慎中、茅坤、归有光为代表的产生于明代中期的一个文学流派。

这一流派提倡唐宋文风，主张将辞与理、文与道统一起来，由于宗唐拟宗，所以被称为唐宋派。

38. 台阁体：指明初台阁名臣、史称“三杨”的杨士奇、杨荣、杨溥所代表的诗文风格。

“台阁体”的作品用于歌功颂德、应酬交际，追求雍容醇厚、平正典雅的风格，缺乏个性风采和对现实社会的深切关怀及动人心魄的感情力量。

39. 子弟书：是鼓词的一支，只说不唱，演出时用八角鼓击节，佐以弦乐，由清代八旗子弟首创，有东城调、西城调之分。

东城调粗犷，多以激昂的历史事件为题材；西城调柔缓，多以曲折的爱情故事为题材。

东城调的代表作家是韩小窗，西城调的代表作家是罗松窗。

四、简答题40. 欧阳修散文在平易流畅中富于曲折变化。

他尝尝从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发，把一些平凡事物写得婉转曲折，富有情感，他只是自然的叙事，自然地抒怀，在看似散漫不经的安排中，使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言传的高远境界，使人感到新鲜而富有韵致，别具魅力，其《醉翁亭记》就是典型例证。

含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味，是欧阳修散文的显著特色。

41. 吴文英提出的“论词四标准”是：音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近缠令之体；用字不可太露，露则直突无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。

42. 《窦娥冤》的戏剧冲突十分尖锐激烈，其中展现的有窦娥与她婆婆的冲突，有窦娥与无赖张驴儿的冲突，有窦娥与官府的冲突，窦娥与整个黑暗社会的冲突。

43. 在文学方面，复社和几社的共同之处是重揭前后七子复古的旗帜，但其要旨却不在模拟古人作品的风貌，而是要从文化上复兴传统精神，挽救朝廷的危亡。

他们反对公安派、竟陵派那种重视自我性灵的边缘化的人生态度，也反对他们的文学主张，这标志着明末诗风新的转向。

五、论述题44. 《牡丹亭》成功塑造了杜丽娘这一追求自由与爱情的女性形象，细腻地描绘了她叛逆性格的形成与发展。

杜丽娘出身于名门望族，是太守的小姐，从小深受封建礼教的熏陶。

严父、慈母、迂腐的塾师和深寂的闺阁，形成了一个封建礼教的铁樊笼，严酷地禁锢着杜丽娘的身心。

她在刺绣之余偶尔午睡片刻，在衣裙上绣点鲜艳的花鸟，都要受到干涉和责怪。

在这样的环境里，杜丽娘的性格自然有温良贤淑的一面。

然而，她没有泯灭的自然天性也在不断成长。

当她在后花园发现生生不息的自然春光时，蓦然间感到生命的寂寞和无人慰解的苦闷，青春的躁动使她在梦中与情郎相会了。

虚幻的梦境开启了她少女的情窦，梦醒之后，回到无情的现实之中，她倍感痛楚，于是反复去寻求那虚幻的梦境，执着而徒劳的追寻使她一病不起。

这时她的性格已不再是温良贤淑的大家闺秀，而是带着叛逆色彩的对于自由和爱情的追求者。

为情而死，是杜丽娘性格的一次升华。

她身为鬼魂，对刘梦梅仍旧一往情深，且敢于向阎王殿下的胡判官诉说感梦而亡的全部经过。

在历尽艰阻之后，她又为情复生，终于与刘梦梅在现实中结合。

为情再生，是她性格的又一次升华。

回到现实之中的杜丽娘为保护和捍卫历经劫难、终得团圆的胜利成果，在朝堂之上公然对抗父亲的严命，并向皇帝诉说自己的心曲，这又可以说是她性格的再一次升华。

这种生生死死的至情，赋予了杜丽娘形象以感人至深的艺术魅力。

45.《聊斋志异》是我国文言小说史上的集大成之作，代表了我国古代短篇小说发展的高峰。

它在艺术上具有以下几方面的成就：（1）《聊斋志异》既结合了志怪和传奇两类文言小说的传统，又吸收了白话小说的长处，还接受了先秦两汉和唐宋古文的影响，体式多样。

兼众体是这部小说的特点：有的是现代意义上的短篇小说；有的可称为志怪短书；有的是纪实性散文小品；有的以人物为中心，属于性格小说；有的则注重心理和环境描写，淡化情节，有诗化特征。

《聊斋志异》中小说篇幅的长短也各不相同。

如《莲香》、《胭脂》、《王桂庵》、《促织》等有四五千字；有的却只有百来字，最短的《赤字》仅二十五字。

（2）《聊斋志异》在艺术表现上具有奇幻奇异、想象丰富的特点。

小说中有人间，有仙境，有冥府，有龙宫，有梦境，人物出入其中，飘忽不定，没有客观的逻辑。

蒲松龄的高妙处不仅在于为刻画人物的需要而精心构想离奇的情节，更在于使小说的故事本身具有一种空蒙迷离的意境美。

这种意境美有的表现在小说的悲剧意蕴上，有的表现在环境的诗情描写上，有的表现在人物心理意识流的诗意流淌上，有的表现在小说语言的雅洁郎畅上，有的则淡化情节，俨然是一首诗。

○1就想象之奇特而言，又有两层：一是写奇幻之事，如诵诗可以治病（《白秋霞》）、天空飘落彩船（《彭海秋》）、盲僧能以鼻代目嗅出文学优劣（《司文郎》）等，这些大胆的想象大大增强了故事的感染力。

二是情节曲折奇峭，文笔矫而不摭实，如《王桂庵》、《促织》等。