浅析日本动画配角形象的塑造.
宫崎骏电影中的少女形象解析
2016年第12期动画电影《幽灵公主》剧照宫崎骏电影中的少女形象解析角色塑造是表现影片内涵的核心因素，动画电影也是如此。
作为日本的动画大师，宫崎骏的电影受到了大量学者的研究，究其作品我们发现“少女”是宫崎骏动画中的主要角色，她们纯净、善良、勇敢，富有母性与牺牲精神。
一、 宫崎骏塑造女性形象的渊源（一）自身因素宫崎骏出生于战争年代，其生活经历对其创作有着很大的影响。
宫崎骏的父亲是一家军工厂里的主管，家庭条件相对富裕，也因此其家族成员不须入伍。
但是战争年代的富足与安稳并没有减少宫崎骏对战争的厌恶，也没有淡化其对和平的渴望。
他对战争有着强烈的抵触意识，其作品具有强烈的反战思想。
宫崎骏的母亲宫崎美子，是二战时期日本坚强女性的代表，她头脑聪颖，性格坚毅、活泼，对子女的要求则十分严格，然而母亲在战火硝烟中过早地离开了人世，这给年幼的宫崎骏留下了很大的心理阴影。
对母亲的眷恋使得其动画作品中展现出对女性形象的尊崇。
（二）社会因素1.人类精神空间逐渐缩小随着物质文明高速发展，人类的精神思想空间逐渐缩小，困顿、单调和匮乏导致人类文明产生了不平衡的发展现象，也限制了人类自身的发展。
人生目的以及生活意义的丧失，人际关系的不和谐，尤其是青年人更是表现出了对自我信任的丧失，生活的实感不复存在，象征生命和希望的“绿色”在喧嚣的现代都市中更是消失得无影无踪。
宫崎骏用自己的动画电影来关注现代人的精神世界和生存状态，并呼吁现代人热爱和珍惜自己的生存空间，唤醒人们要从自然界中寻求精神世界的抚慰，找回自我，在大自然中追求内心中的一份宁静。
于是，在宫崎骏的电影中，我们也可以看到一类在生活中迷失并且寻找自我的李改婷 娄 博【作者简介】李改婷，女，河北定州人，河北传媒学院讲师，硕士，主要从事汉语言文学方向研究；娄 博，女，河北秦皇岛人，河北科技大学讲师，硕士，主要从事汉语言文学方向研究。
97动画视阈Focus on Animated Movies成长女孩形象。
浅谈日本动画角色与中国动画角色的设计风格特点
118文|朱欣怡浅谈日本动画角色与中国动画角色的设计风格特点一、日本动画角色风格特点1、造型日本动画片风格多样，但是我觉得就角色造型设计而论,大致分为两种.一是卡哇伊的日式造型风格（又称Q版风格）。
简单可爱的造型和生动的表演使人们疯狂喜爱上了这些动画明星，为我们还原了一个既熟悉又真正充满想象力的动画世界。
而在热血少年类动画作品中，搞笑幽默也是不可缺少的重头戏。
几乎每个角色都出现尴尬或者做有趣事情的时候，这时候这些角色的造型都会转变成一些Q 版的形象。
日本动画角色造型的另一特点是细腻、唯美。
尤其是在满足人的视觉美感方面达到了一种动画创作的极致。
角色造型精美绝伦，是一种理想形象，是综合了各种完美比例的结合。
很多日本动画角色都是运用细腻的手法创作出比较倾向于完美的形像，在视觉上实现了对人的审美心理的极大满足。
如动画片中塑造的女主角通常是大眼睛、高鼻梁、瓜子脸、身材丰满而匀称，长发飘逸，男主角则往往是帅气清秀或是英俊貌美、才气出众。
对于角色情感的传达更是通过精细而简练到位的表情和协调优美的肢体动作恰到好处地传达出来。
2、性格日本的动画节奏感稍慢，叙事也比较细腻，非常重视人物内心的刻画和演绎。
日本角色的性格都一般贴近于生活,取自于现实,但又比现实多了一份梦幻与理想,将现实与幻想很好地融合起来，用现实打动观众，用幻想激励观众憧憬和梦想未来，由此也获得了巨大的成功。
如动画片《网球王子》，这部动画片非常贴近他们的生活，网球王子里塑造的形象，越前龙马、菊丸英二、桃城武、海堂薰等人物，都类似于我们身边亲切的朋友，每个人都可以在他们身上找到自己的影子，性格的优点和缺点，对梦想的执着、对成功的渴望、对爱好的坚持，像极了年轻时的我们，于是在更多的青少年心目中引发了共鸣，也在更多的青少年心目中留下了深深的烙印。
二、中国动画角色风格特点1、传统造型中国动画角色设计最传统的表现形式，大体有三种：一为“水墨”，中国传统角色设计主要受到中国水墨画的影响,中国水墨画有着数千年的文化底蕴,和艺术含义,其技法上分为写意,工笔与白描,具有完备的艺术理论与技法表现,在绘画中包括眼睛、鼻子、耳朵、手等细节部分都有明确的画法样式，运笔用色也都有详细的理论方法。
从动画片《浪客剑心》看日本动画的角色设计
Hale Waihona Puke 浪客剑心 之所 以能在艺 术和 商业上取得 巨大的成功 ， 其 角色造 型的设 计功不可没。
１外 貌 ：柔 弱 的 外 表 与 非 凡 的能 力 ．
在角色的外形塑造 中 ， 主角浪客剑心无疑有着最大的亮点 ： 他 身高只有 １５ 米 ， ．８ 有着女子一般清秀 俏丽的面孔 ， 皮肤雪 白 ，
个 曾经令 无数 武士闻风丧胆的杀手 “ 绯村拔 刀斋 ” 这样 的落差 。
、
角色设计分析
给观 众带来了强烈的震撼 。在动 画的第一集 中 ， 谷薰就发 出 神
了这 样的感叹 ：这么瘦小的一个人 ，怎么都 不能把 他和剑客联
（ ）角色塑造 一
维新 以及维新后的历史 ， 是不 可多得 的人气漫 画。 这部作品之所 以能在 艺术和商业上取得 巨大的成功 ， 其角色造型功不可没。作者把剑 心的形象设计得反差鲜明。一个貌似弱不禁风 的剑 士 ， 却是个剑 术高 手， 是个曾经令无数武士 闻风丧胆的杀手 “ 绯村拔刀斋” 这样的落差给观众带来 了强烈的震撼 。 。 在整 部 动画的角色设计 中， 作者和月伸宏用的是 一种名为 白描的绘画技法。这种技法构图趋于简 单 ，多以 线条为主 ，五官 脸型上没有过多的修饰 ，画面也称不上华美 。使用 白描 ，是一种聪明的选择 ，既节 省 了劳动量 ，又能收到较好 的效果 。这样的作 品 ，虽然在 画面上没有丝毫优势 ， 但往往有非常精彩的 剧情作保证 ，也能成为相当棒 的作 品。（ （ 浪客剑心 无疑是其中的佼佼者 。
司一样 的性格 ， 就连相貌也 同样 的帅气 。 浪客剑心》让观众在 过 去 。
欣 赏一部优秀动 画影 片的同时 ， 了解 了当时 日本民众以及剑 士
永恒的女性之美——日本动画电影中女性角色的表现分析
期合刊 动 漫
永恒 的女性 之美—— 日本动 画电影 中女性 角色的表现分析
郭 城
（ 南京 艺术 学 院 ， 江 苏 南 京 ２ １ ０ ０ ］ ３ ）
“ 永 恒 的女 性 引领 我们 上 升 ” ， 这 句话是歌 德的名 言 ， 随着 年
合 引 领 这 些 爱 的不 二人 选 ， 用 爱 来 引 导人 们进 步 。 “ 勇敢” 则 是 宫 崎 骏 作 品 中 女 性 角 色 的 另 一 大 特 点 。不 管 是
故后 ， 不 但没有 丧失对 于生 活的信 心 ， 反 而能够 坚强 勇敢起 来 ，
帮 助 伙 伴 们 解 开诅 咒 ， 同 哈 尔不 离 不 弃 ， 并 勇 敢 地 去 面 对 哈 尔 的
能 忘 怀 。她 们 坚 强 勇 敢 ， 面 对 巨 大 困难 和 挑 战 时 ， 能 够 忍 受 和 克 服 内 心 的 巨 大 挑 战和 恐 惧 ， 最 终 达 成 目标 。她 们 宽 容 善 良 ， 对 于 仇人、 对 于敌 人 ， 她 们 能 以一 颗 伟 大 的 包 容 之 心 谅 解 他 们 ， 甚 至
倒 。而 在 宫 崎 骏 的 众 多 作 品 中女 性 角 色 尤 为 重 要 ， 这 在 以 男 人 为主 的、 大 男 子 主 义 盛 行 的 日本 是 非 常 特 别 的 。在 其 很 多 作 品
的， 这 样 的勇 敢 更 加有 效 ， 更加令人眷恋不 已。 “ 宽容” 则 又 是 宫 崎 骏 作 品 中 女 性 角 色 令 人 称 道 的 一 个 优
又具有男性 的刚强 、 勇敢等优 点 ， 而 男 性 角 色 与 之 相 比 往 往 相 形
这个 能 临 风 飞 翔 、 与 其他 物 种心 灵 沟通 、 充 满 无 限 亲 和 力 的 女 孩， 对 于从 杀 父 之 仇 到 灭 家 之 恨 的 各 种 仇 人 ， 都 可 以 去 宽 容 他 们， 用 自己那 幼小 的 身 躯 保 护 、 包 容他们 ， 就算是牺 牲 自己， 也 不
战后公主动漫中的女性形象
战后公主动漫中的女性形象战后公主动漫是日本动画发展的重要时期，也是日本动漫史上一个极具影响力的时期。
在这个时期，有许多经典的作品出现，其中不乏一些具有深远影响的女性形象。
这些角色在日本动漫史上留下了不可磨灭的印记，成为了粉丝心中的经典形象。
在这些角色身上，我们可以看到当时社会对女性的认识和理解，也可以看到创作者们对女性形象的渴望和塑造。
本文将通过几位典型的女性形象，探讨战后公主动漫中的女性形象。
首先要提到的是《铁臂阿童木》中的武田良子。
在《铁臂阿童木》中，武田良子是一个非常独立，坚强的女性。
她在男性主导的机械研究领域里表现出色，拥有非常高的科学研究能力。
她是动漫中第一个出现的女性机械师，她的形象成为了战后公主动漫中对女性角色的一种新的塑造，打破了传统的女性形象，展现了女性在不同领域的才华和魅力。
另一个不可忽视的角色是《银河铁道之夜》中的铃木茂。
铃木茂是一个身怀绝技的女忍者，她的出现打破了传统的女性形象，以她的顽强意志和非凡能力为人们展现了一个不可忽视的女性形象。
作为重要角色，她不仅在战斗中表现出色，还展现了女性的温柔和细腻。
她的形象向人们展示了女性在不同领域的多面能力和优秀品质，也为传统的女性形象注入了新的活力和内涵。
《机器猫》中的叮当也是一位具有深远影响的女性形象。
叮当拥有非常出色的发明才华和机械制作技能，她是一个兢兢业业，勇敢无畏的女性。
她的形象让人们重新审视了女性在科学领域的表现和能力，也为女性角色的多样化展现了新的可能性。
她无疑为战后公主动漫中的女性形象注入了新的灵魂和活力。
我们还不能忽视《机动战士高达》中的汉娜·布登和《美少女战士》中的月野兔。
在《机动战士高达》中，汉娜·布登是一位坚强，果敢，勇敢的女性，她在男性为主导的机械战争领域中表现出色，展现了不亚于男性的英勇和果敢。
而《美少女战士》中的月野兔则是一位勇敢，坚韧，善良的女孩，她和她的队友们一起保卫地球，用她的勇气和智慧战胜了邪恶势力，成为了一代人心中的英雄。
优秀动漫角色赏析
优秀动漫角色赏析谈起那让人想不爱都不行的动漫角色们，首先冲入我脑子的就是宫崎骏老师的那群可爱的小崽子们。
不得不承认的是，宫崎骏的每部动画的人物造型和性格都有很多相同点，可这种模式化的含义却不代表才思枯竭，而是在每一部做品中得以自然延续，构成了他的作品的整体格调1女主角宫崎骏作品的大多主角都是女性，这些女性角色，都是有着真诚不变的生命准则，善良，坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲，这让宫崎骏的创作理念得到整和1.1天命少女——“娜乌西卡”、“希达”、“桑”宫崎骏的大多动画作品都带有魔幻色彩，这源于其故事背景通常都设置成异域国度或是远古时代，还有就是他往往赋予动画主角以神秘力量和孤独的特质，这便塑造了一系列的天命少女的形象。
从最早的《风之谷》中的御风少女——娜乌西卡、《天空之城》中的雷帕特公主——希达，到《幽灵公主》中的犬族公主——桑，宫崎骏将离奇的身世和神圣的使命同时给予了这些纤细又孤独的少女。
在天命少女的身上，常常有神秘的命运跟随，她们经常会选择牺牲来救赎其他身陷悲剧境遇的生灵。
娜乌西卡是最为典型的例子，她身上几乎可以看到耶稣基督的影子——背负命运的十字架，用自己的身体平息大地之神的愤怒，人与神之间破裂的关系于是得以恢复，而她也在大地之神的恩慈里复活。
某种程度上，她不仅在救治堕落的人类，也在抚慰狂怒的荷母，少女们往往需要把自己作为祭品献出，这样的命运说不出是悲剧还是崇高。
《天空之城》中的希达起初是个平凡温柔的小女孩，神秘飞行石的力量为她带来了一系列的灾难——绑架、追杀，她发现了自己的身世——雷帕特的公主，同时也勇敢的承担起自己的使命——保护天空之城雷帕特，她做出了与娜乌西卡同样的举动——为了和平与美好牺牲自己。
1.2成长少女——“琪琪”、“月岛霞”、“千寻”《魔女宅急便》便阐释了这个成长主题，讲述了一个离家修炼的小魔女独立成长的过程以及她如何面新的环境，如何获得新环境的认可，如何获得友谊，如何战胜困难，成长起来的经历。
浅析宫崎骏动画影片中的“变形”角色
浅析宫崎骏动画影片中的“变形”角色浅析宫崎骏动画影片中的“变形”角色引言：宫崎骏是日本著名的动画导演和制片人，以其独特的创意和优秀的作品赢得了无数粉丝的喜爱。
他的动画中经常出现一些具有“变形”能力的角色，这些角色不仅丰富了故事情节，也呈现了宫崎骏对于人性和自然的思考。
本文将从《千与千寻》、《龙猫》和《天空之城》这三部宫崎骏的代表作品中，分析和探讨“变形”角色所代表的意义。
《千与千寻》中无形的千寻：《千与千寻》是宫崎骏执导的一部充满奇幻色彩的动画电影。
影片中的主角千寻在进入神秘的灵魂之境后，身体变得透明而没有实体，只有她自己能看到和感受到存在。
这种形态的“变形”揭示了诸多主题和思考。
首先，它象征着千寻失去了自我的包袱和束缚，摆脱了现实世界的桎梏，得以重新审视自己的内心和世界。
千寻的变形不仅是一种身体上的改变，更是对她心灵解放的象征。
其次，千寻的变形折射出人类对于真实和虚幻的认知，宫崎骏通过千寻的变形，探讨了人们在面对未知和神秘力量时的恐惧和不安，并鼓励观众勇敢面对未知世界和人性。
《龙猫》中可爱的龙猫：《龙猫》是宫崎骏最著名的作品之一，其中一只可爱的龙猫成为了影片的代表形象。
龙猫是一种神秘的动物，具有变形的能力，可以随意改变自身的形态。
龙猫的变形不仅仅是可爱的表象，更传达出了一种生命力和自然力量。
龙猫在影片中代表了宫崎骏对于自然的崇敬和呼吁。
通过龙猫的变形，宫崎骏向观众展示了自然界的多样性和生生不息的力量，呼唤人们与自然和谐相处。
此外，龙猫的变形还象征了人与自然的互动和感应，暗示着人类应该尊重和保护大自然，而不是破坏和掠夺。
《天空之城》中神秘的石头：《天空之城》是宫崎骏的另一部经典作品，剧情发生在一个悬浮于云端的城市。
影片中，城市的中心是一块受到“变形”的神秘石头。
这块石头具有巨大的危险能量，可以改变形态，控制着整个城市的平衡。
这种石头的变形是对人类对于能源掌控和滥用的警示。
宫崎骏通过这块神秘石头，暗示了能源的滥用所带来的后果和危险。
日本动漫作品中女性萌系形象探析
日本动漫作品中女性萌系形象探析随着日本动漫的风靡全球，萌系（Moe）文化在世界范围内享有盛誉。
女性萌系形象是其中的重要组成部分。
女性萌系形象的出现可以追溯到1990年代。
在萌系文化的发展过程中，富有青春活力、礼貌、可爱、单纯等特质成为萌系作品中女性形象的关键特征。
本文通过对日本动漫作品中女性萌系形象进行探析，旨在深入了解日本萌系文化的特点和内涵。
一、女性萌系形象的发展历程女性萌系形象的萌发始于1990年代初。
当时在少年漫画中，一些女孩角色的出现备受欢迎，比如《灌篮高手》中的桐原琴音、《城市猎人》中的香、《海贼王》中的娜美等。
这些女性形象在外貌和性格上都表现出了可爱、温柔、单纯、有礼貌等特质，迎合了当时年轻男性读者的需求。
进入21世纪以后，伴随着互联网的普及，日本萌系文化受到了越来越普遍的关注。
当代日本动漫作品中经常出现的女性萌系形象可谓是种类繁多。
不过可以归纳出一些典型的特征。
首先，女性萌系形象通常拥有特别可爱的外貌，比如圆脸、大眼睛和精致的五官。
她们的着装风格也以可爱为主，通常穿着短裙、蕾丝和粉色为主的服饰。
除此之外，女性萌系形象还表现出单纯、天真、善良、安详、忠诚等特征。
她们常表现出柔弱的形象，需要保护和照顾。
但是，这些角色也会被赋予一些她们自己的愿景和目标，通常是成为一名歌手、画家、演员、记者、科学家或者运动员等。
女性萌系形象的特点和条件与日本社会文化紧密相关。
例如，日本社会倡导文化礼仪，这在萌系作品中也得到了充分的体现。
女性萌系形象通常是善良热情、谦虚有礼的，她们讲究礼貌，尊重他人。
这些品质和行为通常被认为可以增加其个人魅力，并得到读者的青睐。
此外，女性萌系形象还反映了日本社会文化中对于童心和单纯的追求。
日本人认为童年时期最是快乐和美好的时光，因此他们希望能够永远保持内心的纯真和单纯。
在动漫作品中，女性萌系形象不仅拥有可爱外貌和单纯性格，而且通常能够带给观众一种无忧无虑的感觉，增加读者的心灵愉悦感。
宫崎骏动画电影中的角色分析范文
宫崎骏动画电影中的角色分析范文1、没经历过磨难的纯洁女孩。
她们通常天真善良。
如《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，她独自离家到了陌生的城市，在经历冷漠与辛劳的同时却保留着乐于助人的心，温暖着所有的人。
《千与千寻》里的主人公千寻，不小心跌入一个陌生的神灵世界，却保持着纯朴的心灵，她为在雨中站立的无面人留了一扇开启的门，她用河神赠予她用来治愈父母的丸子，去拯救了白龙与无面人。
2、注定要承受命运之苦的坚强女孩，她们通常都不为困难而屈服，如《风之谷》里的女主角娜乌西卡，她在面临着外敌入侵，父亲被杀以及自然惩罚等严酷现实时表现出勇敢而执着的品质，她用自己的牺牲来换取大地的和平，最终解救了村民。
又如《天空之城》里的女孩希达，背负着与生俱来的命运，但她却以顽强的意志与永不放弃的精神，逝死捍卫正义。
3、野心勃勃的权利女性，《风之谷》里夏可娜与《幽灵公主》的幻姬有着太多的相似，她们都拥有美丽的外表，却也有着超乎男人的野心，她们比男性更坚强，也更有计谋，同时也是深受爱戴的领袖人物。
宫崎骏对这一类女性角色的展现是褒贬参半的。
4、个性刚烈的老太太。
她们都有着核桃脸与发福的身材。
如《千与千寻》里的汤婆婆，《天空之城》里的海盗婆婆，她们泼辣善良，思想单纯也笑料百出，虽然外表邪恶，内心却很可爱，不时流露出善良的本性。
据说这些人物的原型，都来自于宫崎骏的母亲，看来母亲对宫崎骏的一生影响甚大。
他作品里的少男们大多开朗正直，善良纯真，总是陪伴在女主角身边，替他们排忧解难，《天空之城》里的男孩帕索勇敢坚定，善良温暖，在每一次紧要关头，他都会为希达挺身而出。
《幽灵公主》里的阿席达卡的身上更是拥有了武士精神，他以瘦弱单薄的男孩形象出现，却也有着勇敢成熟的气质与男子汉魅力。
宫崎骏电影中还出现了另外两个具有各自独立特色的中年男性，一个是《悬崖上的金鱼姬》里波妞的父亲，他性格冷漠、专横，对自己的妻子却柔情似水，宫崎骏对他的描写有着褒贬不一的风味，既描写了他作为中年男子专横的性格，也无时不体现着他对女儿的爱与对环境的的担忧。
宫崎骏动画电影中的角色分析范文
宫崎骏动画电影中的角色分析范文宫崎骏作品中总是充满了很多神奇的魔幻角色，有《幽灵公主》里守护森林的麒麟兽，有《风之谷》里愤怒的荷母，有《千与千寻》里孤独的无面人。
下面是本人为大家准备的宫崎骏动画电影中的角色分析。
1、没经历过磨难的纯洁女孩。
她们通常天真善良。
如《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，她独自离家到了陌生的城市，在经历冷漠与辛劳的同时却保留着乐于助人的心，温暖着所有的人。
《千与千寻》里的主人公千寻，不小心跌入一个陌生的神灵世界，却保持着纯朴的心灵，她为在雨中站立的无面人留了一扇开启的门，她用河神赠予她用来治愈父母的丸子，去拯救了白龙与无面人。
2、注定要承受命运之苦的坚强女孩，她们通常都不为困难而屈服，如《风之谷》里的女主角娜乌西卡，她在面临着外敌入侵，父亲被杀以及自然惩罚等严酷现实时表现出勇敢而执着的品质，她用自己的牺牲来换取大地的和平，最终解救了村民。
又如《天空之城》里的女孩希达，背负着与生俱来的命运，但她却以顽强的意志与永不放弃的精神，逝死捍卫正义。
3、野心勃勃的权利女性，《风之谷》里夏可娜与《幽灵公主》的幻姬有着太多的相似，她们都拥有美丽的外表，却也有着超乎男人的野心，她们比男性更坚强，也更有计谋，同时也是深受爱戴的领袖人物。
宫崎骏对这一类女性角色的展现是褒贬参半的。
4、个性刚烈的老太太。
她们都有着核桃脸与发福的身材。
如《千与千寻》里的汤婆婆，《天空之城》里的海盗婆婆，她们泼辣善良，思想单纯也笑料百出，虽然外表邪恶，内心却很可爱，不时流露出善良的本性。
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浅析日本动画配角形象的塑造
关键词:日本动画配角形象特点
日本动画塑造了众多的经典形象,这些形象中有主角,也有配角,主角作为银幕的主宰者,所有的故事情节都是围绕他们展开。
配角虽处于次要地位,却是整部片中不可或缺的重要组成部分。
在日本动画中,配角的塑造同样精彩,具有鲜明的特色。
一、配角形象的生活化
日本以生活为题材的动画片,常常扎根于现实塑造角色。
这些角色性格鲜明,没有绝对的好人与坏人之分,而且主角常以“不完美”的形象展示于故事之中,更加接近自然的社会人,给观众以亲切感。
配角大都是社会及家庭的小人物,小角色,他们具有平民的思维、语言和行为,让观众感到动画中的故事就发生在身边,能从中体味到一种认同感。
生活情景片《哆啦A梦》《樱桃小丸子》《蜡笔小新》,通过孩子们成长的故事,集中体现了小孩子天真顽皮的天性,这些动画片中的小主角们都有自己的缺点,如同现实生活中的小孩子。
《樱桃小丸子》中为了生动真实地展现小丸子,作者为她营造了一个其乐融融的家:大智若愚的爸爸、唠叨的妈妈、文静的姐姐、幽默的爷爷,加上小丸子的调皮,一家人开心地生活在一起。
小丸子在学校里还有一帮精力充沛而性格各异的同学朋友,他们之间有着深厚的友谊,又经常相互斗智、斗气。
该片中的各色配角们,在剧中各司其职,是整个剧情的组成部分,他们有善有恶,有美有丑,有老有少,有正面有反面,与主角共同组成一幅幅生活画卷,把生活中的喜怒哀乐展现得淋漓尽致。
二、配角语言的个性化
日本动画的语言贵在“浅显”,既不晦涩难懂,也不肤浅简陋,使观众一听就能领会到它独有的韵味和文化。
配角的语言富有生活气息,即使出场不多,也能给人留下深刻印象。
《幽灵公主》中的“铁镇”的女领导人幻姬,毫不留情地射杀麒麟神,夺取了森林之神的头颅后铸成大错,把铁镇、森林毁于一旦,自己也失去了一只手臂。
但她坐在铁镇的废墟上说:“让我们建一个新的镇子吧!”淡定的气魄,率性的作风,让角色勇往直前、无所畏惧的个性更加突出;《天空之城》中的海盗老太婆告诫儿子们,“不许哭,我们的船坏了,可以再造一个更好的!”透着饱经沧桑的坚韧与硬朗;《千与千寻》中的宝宝在一大堆的靠枕里面和千寻第一次见面时,宝宝说:“你是人类吧,你身上一定带着不好的病菌。
”“你来陪我玩吧,你不陪我玩我会哭哦,我一哭汤婆婆……”那种很浓的奶气,充满童真。
这些配角个性化的语言,很好地反映了角色的性格特征,大大加深了观众的感知。
三、配角性格的多元化
日本动画在次要人物群的构造上颇具匠心。
配角性格的复杂化和多元化将故事世界真实化、严酷化,生活气息浓郁。
《犬夜叉》中的杀生丸,姿容绝世,着装华丽且冷静深沉,有种华贵的肃杀之气。
初出场时,孤僻冷漠,没有爱人之心,且厌恶具有人类血统的犬夜叉。
在人类小女孩小玲的感化下,变得比较感性并富有人情味,除了以天生牙救活小玲和小水獭甘太的父亲外,还曾一度制止变化成妖犬的犬夜叉。
其成长的过程伴随着个性的发展,出色的性格塑造,使这一角色形象更加丰满完善。
《千与千寻》中汤婆婆作为“汤屋”的统帅,冷酷贪婪,为了维护自己的权威,对手下人苛刻无情。
但这位掌握着强大巫术的老太太却对自己的儿子无计可施,对儿子的娇宠溺爱又体现出了她无尽的母爱。
《天空之城》中50岁还扎着两条粗辫子的海盗老太婆,形象古怪,带着儿子们四处抢劫钱财,充满贪欲与暴力。
但在危急关头,她带领几个儿子协助巴斯,共同对付敌人,显露出性格中富有爱心的一面。
《幽灵公主》中的幻姬,虽冷酷无情地射杀了麒麟神,但她崇尚平等,藐视权威。
她收留苦命的女人,并细心照顾一些身染重病与被诅咒的人们。
她还试图将幽灵公主从森林中抢回,让她重新回归人类社会,过上她理想中的幸福生活。
可见,在幻姬强悍、刚性的外表下有一颗柔软的心。
俗语道:“人心不同,各如其面。
”动画片模糊了好与坏的界限,打破了银幕空间中善恶的对立,让这些配角个性鲜活,符合现代社会多元化的精神需求。
动画中对人性深入透彻的描述和分析,情感更显细腻和生动,避免了幼稚化和程式化,符合生活的原貌。
四、配角造型的独特化
配角因处于从属地位,性格、造型设计更趋灵活。
神依于形,神以形传。
富于创意的设计,往往有令人耳目一新的感觉,能为故事情节的发展带来亮点。
《千与千寻》中的神灵,大多数是以兽化的形态出现,其中让人印象最深的便是像蜘蛛一样的锅炉爷爷。
作为锅炉房的主管,他瘦长的身躯上长有可随意伸缩的六条手臂,这些手臂又细又长,非常方便从巨大的药材柜拿取药材和工作。
这位老人常常在千寻最困难的时候关照她,不仅帮她谋取工作,还赠送给她一张收藏了多年的车票。
日本动画里还有许多颇受欢迎的小角色。
如《幽灵公主》中的小树精,长得奇形怪状但都很可爱,而且数量也多,忽明忽暗的身体和“咯嗒嗒嗒嗒”的声音增添了影片的轻松感和神秘感。
《魔女宅急便》中的黑猫,面部形象简单,虽然任性而懒散,但始终像一个好朋友一样陪在琪琪身边,为影片增加了许多童趣。
还有《风之谷》里娜乌西卡的宠物狸松鼠,《哈尔的移动城堡》里的胖狗等,都很可爱。
另外,有些角色造型非常概括,只用简单、抽象的小符号来表示。
如《龙
猫》和《千与千寻》中都有的黑精灵与黑煤球,只是在一个毛茸茸的黑球上画出两只大大的眼睛,再分别画出四条细细的黑线作为它的胳膊和腿。
这些精灵形象有的是具象的,也有的是抽象的,角色虽没有语言,但通过眼睛的变化与肢体的摆动,便将感情表现出来,给观者留下了更多的想象空间。
优秀的动画除了好的剧情和主角外,还要有出色的配角。
日本动画中的配角塑造,形象鲜活,性格分明,富于人性化,给人留下了深刻印象。
其灵活多变的塑造手法是其动画获得成功的重要因素之一,值得我们探讨和借鉴。
参考文献:
[1]李涛.美、日百年动画形象研究.四川大学博士学位论文.2007年.204.
[2]梁雅明.宫崎骏动画电影角色的塑造[J].河南科技大学学报(社会科学
版).2007年(3).72.
作者单位:武汉理工大学艺术与设计学院
(责任编辑:鞠向玲)。