散文 第一节

4、钱玄同（1887～1939）语文改革活 动家、文字音韵学家、中国“五四”新 文化运动的倡导者之一、著名思想家。 原名夏，字中季，少号德潜，后更为掇 献，又号疑古、逸谷，笔名浑然。常效 古法将号缀于名字之前，称为疑古玄同。 浙江省吴兴县人。“五四”运动以前改 名玄同。 钱玄同最早提出废除汉字口号。
1、冰心的散文创作
1）以爱为经线，自然、亲情、童 真为纬织就的美锦 2）清丽隽永，温婉典雅的“冰心 体”文字 《笑》、《寄小读者》、《往事》
“冰心体”：
所谓“冰心体”的散文。是以行云流水 似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的 真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出 清丽的风致。 （钱理群：《现代文学三十年》）
2、林语堂的散文创作 《祝土匪》 任意而谈、活泼幽默
六、“现代评论派”作家的创作
1、徐志摩的散文： ”浓得化不开“，自由华丽。 《“浓得化不开”》、《我所知道的康桥》 2、陈西滢的散文： 行文流畅、闲话风格 《西滢闲话》

《语丝》周刊于1924年11月17是在北京
创刊，先后由孙伏园、周作人、鲁迅、 柔石、李小峰任主编，1930年3月停刊。 该刊主要发表杂感、时评、小品，兼及 其他形式的文学作品和有关社会历史的 研究文章。
这些形式不同的文章，着重社会批评 与文化批评，任意而谈，无所顾忌， 活泼幽默，被称作“语丝（文）体”。 “语丝（文）体”对中国现代的散文 创作产生了深远的影响。
《她字问题》是以杂文形式，写成的 一篇语言学论文，建议在中文中增加她 和它，是语言学上的贡献。 刘半农主张作文章要“赤裸裸的把个人 的思想感情传达出来”，要“心手相应” （《半农杂文· 自序》）
“爱阔大，不爱纤细；爱朴实，不爱 雕琢；爱爽快，不爱腻滞；‘爱隽趣的 风神，不爱笨头笨脑的死做。”（刘半 农《国外民歌译自序》）
四、创造社诸作家的散文
1、郁达夫的散文创作 “一个受了伤的灵魂的叫喊”。 1）记叙抒情类，率真坦诚 《致一位文学青年的公开状》，《零余者》 2）写景记游，清逸超俗 《钓台的春昼》、《故都的秋》
2、郭沫若的散文创作 《小品六章》
即景生情、主观抒写
五、“语丝派”的散文创作 1、“语丝（文）体”：
鲁迅的杂文较多的是文明批评 （思想文化批判），李大钊、陈独 秀的杂文侧重于社会批评（政治革 命、社会革命，刘半农、钱玄同的 杂文主要是文化批判，而周作人的 杂文则广涉社会文化思想各个方面。 五卅以后，杂文的写作大都转而为 广泛的社会批评，政治性愈趋浓厚。
有意识地把散文作为一种文学体裁 来创作，是1921年才开始的。而如果从 散文品种上说，则是以抒情和记叙为主 的“美文”（也就是狭义的散文家）开 始的。最早引起反响的“美文”是冰心 的《笑》。
2、李大钊（1889-1927）， 字守常， 河北省乐亭县人，中国共产党早期领 导人之一。他的文章生动晓畅，鲜明 活泼，感情奔放，气势磅礴，除发表 宣传新思潮的政治文章外，写了不少 文艺性的短论和杂感。
从体式上看，可分主两类，一类是短 小精悍的随感录，一类是篇幅稍长的 评论； 从思想内容看，则是以马克思主义基 本观点，进行广泛的社会政治、经济 思想，哲学、宗教、道德、伦理、文 学等的歌颂性和揭露性的评论。
“外国文学里有一种所谓论文，其中大约可 以分作两类。一批评的，是学术性的。二记 述的，是艺术性的，又称作美文，这里边又 可以分出叙事与抒情，但也很多两者夹杂的。 这种美文似乎在英语国民里最为发达，如中 国所熟知的爱迭生，阑姆，欧文，霍桑诸人 都做有很好的美文，近时高尔斯威西，吉欣， 契斯透顿也是美文的好手。读好的论文，如 读散文诗，因为它实在是诗与散文中
《解放后的人人》：放过足的女 子，再不愿缠足了。剪过辫的男 子，再不愿留辫。享过自由幸福 的人民，再不愿作专制皇帝的奴 隶了。作惯活文学的人，再不愿 作死文章了。（ 1919年4月13日 《每周评论》第17号 署名：常）
3、刘半农(1891～1934) ，原名刘寿彭， 改名刘复；字伴侬、瓣秾、半农，号 曲庵。江苏江阴人，是我国“五四” 新文化运动的先驱之一。著名的文学 家、语言学家、教育家。同时，又是 我国语言及摄影理论奠基人。
第六章散文
第一节 概述
一、“五四”散文兴起概况及原因 一）“五四”散文兴起的原因
1、悠久深厚的散文传统
2、外国散பைடு நூலகம்形式的影响
3、变革时代的需求
二）“五四”散文成熟的标志 1、散文作家众多
2、题材内容广泛
3、散文体式多样
二、《新青年》“随感录”作家群 一）“随感录”：是现代散文最早 出现的品种，“随感录”是五四思 想革命和文学革命的产物。1918年 4月，《新青年》四卷四号开辟了 “随感录”专栏，专门刊登短小的 时评和杂感，按照数字的次序作为 标题。
（3）朱自清散文的艺术风格 一、真淳的情致 二、缜密的结构 三、精美的写景 四、优美的语言
3、瞿秋白的散文创作：
《饿乡纪程》和《赤都心史》
记录了作者在苏俄的所见所闻， 以真挚的情感报道了俄国十月革命 后的社会真实；记录了作者成长为 一个共产主义者的心灵历程。
艺术上，它以报道、通讯的形 式，客观如实地表现苏联的新生活 新景象，又将叙事、写景、抒情融 进游记的体式中，其别具一格的新 闻性与艺术性的结合，开辟了我国 散文的新园地，成为现代文学中早 期有代表性的报告文学作品。

陈独秀的散文：形象生动，情感激越 李大钊的散文：文字晓畅，对比鲜明 刘半农的散文：坦陈爽快，善于想象 钱玄同的散文：慷慨激烈，泼辣放恣

五四时期，以《新青年》随感录作 者群为主体的杂文（散文）写作队伍取 得了相当可观的成就。它不仅配合长篇 论文成功地进行了思想革命和文学革命， 而且也为后来的杂文写作开了先河，奠 定了基础。

“有种种的样式，种种的流派，表现着、 批评着、解释着人生的各面，迁流曼衍， 日新月异：有中国名士风，有外国绅士 风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。 或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或 劲健，或绮丽，或洗炼，或流动，或含 蓄，在表现上是如此。”（ 朱自清 《论现代中国的小品散文》）
三、文学研究会诸作家散文创作
钱玄同的杂文多为随感录、杂 感、通信和《新青年》编者按语。 内容主要是两个方面，一是谈论 文学革命和文字改革的问题，一 是进行文明批评和社会批评。。
钱的随感录慷慨激昂，颇具煽动 性。激烈畅达，而少含蓄。 他最早的随感录是刊载于1918年5 月新青年上的《随感录八》这也是 中国最早的一篇白话随感录。 《随感录四四》《随感录四五》： 谈典故与成语的沿用问题。
李大钊的杂感将早期的马克思主 义宣传鼓动与散文诗式的艺术结合 起来，热情洋溢，文字晓畅颇具特 色。。 《今》（新青年，第四卷第四号， 1918、4、15）和第五号上的《新 的！旧的！》
《“中日亲善”》日本人的吗啡针，和 中国人的肉皮亲善。日本人的商品， 和中国人的金钱亲善。日本人的铁棍 手枪，和中国人的头颅血肉亲善。日 本的侵略主义，和中国的土地亲善。 日本的军舰，和中国的福建亲善。这 就叫“中日亲善”。 1919年12月7日 《新生活》第16期 署名：孤松
接着《每周评论》，《民国日报》副刊 《觉悟》等也相继开辟了“随感录”专 栏。代表作家有陈独秀、李大钊、刘半 农、钱玄同等。“随感录” 以文学批评、 思想批评和社会批评为宗旨，内容上紧 密配合新文化运动，最直接地最鲜明地 表现了反帝反封建的战斗精神。
“随感录”式的文章，文体大都形式灵活， 短小精悍，个性突出，富有情调，对文 化痼疾，社会时弊以及保守文人的种种 奇谈怪论作了及时有力的揭露和抨击。 它们是中国现代的第一批杂文作品，也 是中国现代最早的一批散文作品。
间的桥。中国古文里的序，记与说等，也可 以说是美文的一类。但在现代的国语文学里， 还不曾见有这类文章，治新文学的人为什么 不去试试呢？我以为文章的外形与内容，的 确有点关系，有许多思想，既不能作为小说， 又不适于做诗（此只就体裁上说，若论性质 则美文也是小说，小说也就是诗，《新青年》 上库普林作的《晚间的来客》，可为一例）， 便可以用论文式去表它。”（周作人《美 文》）
二）代表作家作品 1、陈独秀（1880-1942），字仲甫， 中国现代杂文的倡导者，开创者、实 践者、政治家。也是当时最有影响的 作者之一。他的文章气势恢宏，纵横 捭阖，论辩性强，富于战斗性。
一类是融议论和抒情于描写之中，观察 敏锐、议论深刻，描绘生动； 一类融战斗的激情于深刻的说理之中， 情理交融。 名篇：《偶象破坏论》《克林德碑》 《本志罪案之答辩书》
刘半农的杂感坦诚爽快，讲究表现 的艺术，或用想象夸张，或寓庄于谐， 更具有文艺性。 《复王敬轩书》流利畅达，举重若轻， 寓庄于谐、极富趣味。
《作揖主义》是以滑稽戏笔墨写 成，在貌似谦恭之中，刻画了前清 遗老、孔教会长、京官老爷、京沪 剧评家、鬼学家和王敬轩这些形形 色色的封建卫道士的嘴脸。将描写 与论证相结合，表面上提倡作揖主 义，实际上却对阻碍历史前进的旧 人物表示了极度的轻蔑。
2、朱自清的散文创作
（1）文学史价值和意义
朱自清对于中国现代散文的重 大贡献，树立了白话美文的典范， 提升了现代散文的审美品位，为 白话散文赢得了声誉，成为了现 代散文的奠基人之一。
（2）朱自清散文的主要内容
一是反映社会人生的，富于战斗锋芒； 《生命的价格——七毛钱》、《执政府大屠 杀记》。 二是抒写个人际遇的，平易质朴； 《背影》、《给亡妇》 三是写景状物记游的，精致优美； 《荷塘月色》、《绿》