古埃及服饰特色
古埃及服装.
古埃及服饰一古埃及的地理位置和文化背景古埃及(Ancient Egypt)，一般指公元前32世纪左右至公元前343年波斯灭亡埃及这段时间内尼罗河下游地区的埃及文明。
古埃及是典型的水力帝国。
埃及大部分都是黄沙滚滚的沙漠，只有尼罗河冲刷而过的地方是孕育埃及的绿带，1/30的面积聚集了90%以上的埃及人口。
埃及是世界文明古国之一，受宗教影响极大，举世闻名的金字塔就是古埃及人对永恒观念的一种崇拜产物，也是法老王的陵墓，目前埃及共有八十余座金字塔，其中最大的一座是胡夫金字塔。
除了金字塔以外，狮身人面像、木乃伊也是埃及的象征。
古埃及历史年表第一王朝：公元前3200年～2850年。
从美尼斯到卡，共有八位法老。
第二王朝：公元前2850～2686年。
从霍特普司克摩伊(Hotepseknemoui)到卡斯克摩，共有六位法老古王国或孟斐斯帝国(公元前2686～2181年)第三王朝：公元前2686～2613年。
从纳特里克特—吉塞(Neteriknet-Djeser)到胡尼(Houni)，共有五位国王。
第四王朝：公元前2613～2494年。
从斯内夫卢(Snefrou)到斯克普斯卡夫(Skepseskaf)，共有六或七位法老。
从金字塔的雄伟程度来判断，斯奈夫鲁、胡夫和哈尔夫的统治时期为这个时代的顶峰。
在第五王朝，“太阳崇拜意识”迅速发展，在沙卡拉的乌尼斯金字塔墙上刻著著名的金字塔铭文。
第六王朝：公元前2345～2181年。
从泰蒂(Teti)一世到女王尼托克里斯(Nitocris)，共七位国王包括佩比一世和活了上百岁的佩比(Pepi)二世。
第一过渡时期(公元前2181～1991年)第七王朝：只统治了七十天。
第八王朝：公元前2181～2130年。
共有八到二十七位法老，但名字无文献可查。
第九王朝到第十王朝：北方公元前2130～2040年。
共有六位法老，有三位名叫凯蒂。
第十一王朝：南方公元前2130～2040年。
共有三位法老。
第二过渡时期(公元前1786～1567年)第十三到第十四王朝：公元前1786～1674年。
Ancient Egyptian clothes古埃及服装特点
罗印・克罗斯
到新国王时期，由于第18王朝的第三代法
老向东方进军一种宽大的贯头衣“卡拉西 里斯”从希腊引进埃及。同时还出现一种 叫做“来帕里”的卷衣（类似袈裟一样披 挂在身上，有许多悬垂衣褶）。
于此同时登场的是有袖子的丘尼克，有点
像现在的短袖睡袍，其长度从膝到脚各式 各样
古埃及的女子服装
古埃及人一般不穿鞋把鞋看做一种非常贵重的饰品， 用纸莎草、芦苇、棕榈核皮革制作的凉鞋“桑达尔” 是身份高的人的专用品。
Footwear was the same for both genders. It consisted of sandals of leatherwork, or for the priestly class, papyrus. Since Egyptians were usually barefoot, sandals were worn on special occasions or at times when their feet might get hurt的象
征义和价值才是着装的主要目的。因此，奴隶和舞女 们常为裸体，或在腰臀部系一根细绳。这被称为‘绳 衣’、‘纽衣’或腰绳。
假发、假须、冠帽、头饰
自古以来埃及人就留短发，后来又时兴戴 假发男子还有戴假胡须的习惯。上下埃及 统一后法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰 和蛇的装饰分别是上、下两级法老王权的 象征，王后戴秃鹰冠。
奴隶社会中的奴隶受自由民压迫。社会分等级。
Have contact wish Greek culture
作为古代世界两大文明中心,埃及和希腊很早就有了联系。特别是埃及18王朝贵 族墓壁画中描绘的进贡使者———克弗悌乌人群,多数学者认为属于爱琴民族,主 要是克里特人。克弗悌乌问题表明18王朝时,埃及和克里特的关系更加密切,交流 日益频繁,在图特摩斯三世统治时达到了顶点。
古埃及古罗马服装特色
略论古代埃及服装的特色及其演变西洋服装史古代埃及服装特色西方文化起源于海洋文明，文化本能比较开放，易于融合外域服装文化。
重视造型、线条、图案、色彩本身的客观化美感，以视觉舒适为第一。
埃及文化是世界最古老的文化之一。
埃及的文字、文学、建筑艺术和科学知识等，对古代许多国家特别是地中海东岸各国有过较大的影响，并且在世界历史上留下了不可磨灭的痕迹。
作为古代西方文明的发源地之一，西方服装文化的特色在古代埃及服装上也有所体现。
对古埃及人而言，传统就是一切。
这一点在当时的服饰上体现得非常明确：古埃及服装朴实无华，女性服装的特征是高高的腰线，而男性服装则强调臀部。
衣服体现出古埃及社会严格奉行等级制的本质，它突出了不同的社会等级。
直到第十八王朝时，随着宗教信仰所发生的巨大变化以及文化的交流和融合，新的服装才流行起来。
自埃及史前时代有衣物出现以来，妇女就在纺织技术和成衣缝制上占有优势。
服装的缝制步骤非常烦琐，织布在古代埃及是仅次于耕作的重要工作。
绝大多数埃及人穿的衣服是用亚麻布缝制成的。
其他材料还有羊毛和棉花。
制衣工具包括刀（或剪刀）和针。
埃及人更喜欢以植物纤维制成的轻薄布料，主要是亚麻布，在罗马时代偶尔会用从印度进口的棉布。
祭司们有时会穿着兽皮。
古埃及人一般都赤脚，但在一些特殊场合他们会穿凉鞋。
凉鞋配有两条窄长的皮带，以皮革或灯心草制成，通常都有皮制的鞋底和鞋带。
一古王朝时期作为古王朝时期的妇女日常服装，努格白是古埃及各阶层妇女通用服饰。
通常用透气性较好的亚麻布制成。
在一些奢华的晚会上，努格白上还会有一些装饰。
穿着的时候，一般是从脚下往身上套，再用色彩相配的吊带固定.。
其样式较紧身，样式简单。
从胸下一直穿到脚跟，胸下用一根布带子扎住。
上端一般有一根或两根用扣子固定的吊带。
而只有过于窄小而紧绷在身上的努格白，才不用吊带。
穿上后，双肩，双臂和胸部都裸露在外，如果吊带很宽，可能把胸部遮住。
男子服装的特点：起先是遮羞，在腰上系一根用植物做的带子，带子两端垂在前面即可。
古埃及女性服装的审美背后，是宗教崇拜和性别地位的影响
古埃及女性服装的审美背后，是宗教崇拜和性别地位的影响展开全文提到神秘的古埃及，我们想到的一般会是金字塔和木乃伊。
而提到的古埃及的女性，我们更多想到的是与凯撒和安东尼都有纠葛的克利奥帕特拉七世，她用美貌和手腕使得埃及在短期不会被罗马吞并。
那除了埃及艳后以外，沧海遗珠的古埃及艺术中也留下了不少的女性艺术形象，其服饰和装饰都非常有特色。
那么古埃及女性的服装审美取向是怎么样的？又是如何产生的呢？一、古埃及女性的服装及其审美取向1. 服饰：灵动的自然美作为一种文化现象，服饰很能反映出人们的审美取向。
在现存的古埃及艺术品中，简洁实用的长筒裙是最常见的。
长筒裙是古埃及女性的传统服装，从古王国到新王国早期，女性的衣服就是一整块亚麻布包缠而成，在雕像和壁画中表现为相当紧身但又非常优雅的筒裙。
这种筒裙既能允许身体活动，又使得衣服下面的身体曲线显露无疑。
在一些特殊场合，女性在最外面穿着珠子穿成的网状长裙，用来增加色彩和装饰。
珠裙特有的接近于裸露却又并非裸露的隐约效果，显然是增强了年轻女性美丽胴体的诱惑，展现了古埃及人对女性身体美的喜爱和兴趣。
新王国时期，国家富强，人民特别是上层等级生活安逸奢华。
这一时期的服装特点是布料的透明质感和细致的褶皱。
传统的筒裙被一种更长、更宽松、领部开口的短上衣取代。
这种被称为贯口式服装的衣服由一块正方形的布料做成，对折并沿着边缘缝制好，留出伸胳膊的洞和一个钥匙孔形的伸出头的洞，然后将多余部分折叠整理好，用彩色腰带在胸前打成蝴蝶结系好。
这样的衣服则加了空间感和表现力，特别是在活动的时候，充满起伏的动感，显得雍容华贵。
在后王朝时代，祭司通常穿着精致的刺绣外衣。
22 王朝的“阿蒙神之妻”卡罗玛玛的青铜雕像使用了金银镶嵌，来表现丰富的羽毛翅膀形状的刺绣。
这一时期其他的塑像的衣服上有精致的神以及神的象征的精致图案，描绘了丰富的刺绣服装。
这些女性穿的裙装与新王国的贯口式服装相似，有些是带有宽而短的袖子和直达脚踝的紧身裙。
古埃及服饰介绍
古埃及社会
• 古埃及社会结构等级分明。法老为最高统治者，神 之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各 级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属 于第一阶层。商人、工匠和各类手工艺人（画家、 雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠 等。）处于第二阶层。数量众多的农民、劳力和仆 人属于第三阶层。奴隶作为社会最底层，大多为外 国俘虏，非埃及本国人。古埃及社会虽然等级制度 森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶 层的人可以通过努力改变自己的命运。尽管如此， 平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自 己出身的人寥寥无几。所以，在古埃及服饰上，能 明显的体现出社会地位和等级。
贯头衣(calasiris)
• 贯头衣是新王国时期流行的一种男女皆宜的筒形贯头 式外套，外套里通常还穿有缠腰布或丘尼克。其基本 制作方法是：将两倍长的亚麻布对折，在折线正中开 出伸头用的口，两侧留出伸胳膊的口后在侧面竖向缝 合。这种宽松的贯头衣有几种穿着方式：保持宽松的 状态（多见于乐师和舞者）；在胸口系结；用细带系 在腰部形成收腰的造型，余量向前收拢，形成较为复 杂的形态；用压有百褶的宽布带在腰部系扎，余量垂 在身前作为装饰。 • 新王国时代拉美西斯时期，生产亚麻的技术越发成熟， 精致轻巧的半透明亚麻布盛行。人们将其细密地压上 细褶，制成精美的贯头衣，面料的层次与褶裥的变化 形成了丰富的立体效果和明暗对比，极富装饰性。
祭司：丘尼克 商人：丘尼克 卫兵：缠腰布 卫兵：缠腰布
由此得出结论，虽然服装面料大致相同皆为 亚麻布料，但社会地位越高，所穿的服装就 越华贵，配饰就越多越精美。
古埃及人的发式、配饰、化妆与鞋帽
发式
• 由于尼罗河流域气候炎热，古埃及人 是十分注重卫生和健康的，所以从王 朝时代开始，人们就有剃光头发戴假 发的习惯。于是假发就成为古埃及人 生活的重要内容。假发种类极其丰富， 有真发制造的，有真发和植物纤维混 合制成的，还有全用植物纤维制成的， 真发制造的最为昂贵。很多假发里还 装有用枣椰树纤维制成的垫子，使假 发的外形更加丰盈，并与头皮之间形 成空隙，防暑热。女人通常留长发， 盘起来或编成辫子，也有些女人戴假 发，样式有波浪形、细辫形等。 • 假发的护理十分讲究，通常放于特制 的盒内，将滑板或者肉桂木屑等香料 撒在假发上熏香，并用植物或动物油 脂软化假发，悉心打理。
古埃及服饰分析
《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。
服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。
上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。
女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。
斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。
鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。
这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。
制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。
如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。
服饰面料主要有亚麻织物。
古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。
埃及人也曾经穿过毛皮外衣，僧人们就曾把毛皮作为装饰披在身上；优质的皮革也是埃及人的衣料之一，他们用皮革做各种东西，军人很早就出于护身的目的来利用皮革；新王朝时代有的亚麻布已经织得像蝉翼纱一样，薄而透明；高级的亚麻织物像府绸一样柔软，可以形成丝绸般的悬垂波浪；有的经过起皱加工，像皱绸一样，有的经过压褶处理，呈现出很细的优美褶裥肌理效果。
古埃及服装风格
金字塔
狮身人面像
（1）兽皮衣服的穿用 旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽 皮他们用野兽的筋做线，兽骨或石头做针， 用燧石摩擦兽皮，使它们变柔软，再用骨针 把兽皮简单地缝合起来，制成衣服。
骨针 克罗马农人
（2）织物的出现 新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛 织物。 麻织物 毛织物
（3）纺线技术是新石器时代最重要的创造。 在新石器时代，纺织技术就已经萌芽，原料 主要为：麻、葛、丝
（4）在欧洲，新石器 时代初期才出现石制或 陶制的纺轮。
纺轮
（5） 欧洲的史前文化 欧洲最古老的衣服是件皮革、 做的丘尼克，是吊带式、肩 上系结、衣长及膝，外套斗 篷，头戴半球形帽子，脚穿 短靴，上半身半袖毛线衫， 下半身短裙，裙摆有流苏装
饰，外罩毛织物长裙，系腰
带，前有带扣。
（1）古埃及的服装特色
埃及的服装美是由相对固定不 变的样式和多变的表面装饰交 错而成。主要衣料是亚麻织物、 羊毛、优质的皮革、棉布、丝 绸；加工技术有浆硬、织花、 压褶、起皱加工、漂白、染色、 刺绣、滚边等。古埃及的服装 构成及其单纯，种类很少。造 型本质上分两种形式：无垂褶 （丘尼克）和有垂褶（罗印• 克罗斯）。
（2）服装款式：丘尼 克、罗印•克罗斯
1、绳衣“里嘎丘阿”： 在腰部系一条绳子的 “里嘎丘阿”是最原始 的衣服，主要用于奴隶。
那尔迈的提鞋者以及复原图
2.腰衣“罗印•克罗斯”：“罗 印•克罗斯”是古埃及男子在整 个古代社会中从平民到国王都 穿的一种基本服装品种，样式 变化非常丰富，有用一块布缠 裹在腰部的围裙，也由兜裆的。 （古埃及初期的罗印•克罗斯是 纸莎草制成的短裙，屁股后垂 挂着狼尾）。
后来出现的古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的应用古埃及服装在现代服装中的应用fabiabercsek08夏季巴西圣保罗时装流行发布fabiabercsek的设计中多出现了古的设计中多出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用代设计师经常会尝试着运用一些埃及元素在自己的设计作品中有成功的有不成功的我比较喜欢fabiabercsek的设计里面出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有些特殊的符号神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用埃及元素在高级定制中的运用时尚视觉盛宴dior装秀约翰加里亚诺打造出04春夏流光溢彩的金装贵妇形象
古埃及元素在现代服装设计中的运用
古埃及元素在现代服装设计中的运用一、古埃及服饰特点造型简洁，但褶裥变化体现出丰富的立体层次和明暗效果 1、罗印〃克罗斯：古埃及早期,男子无论地位高低都是上身赤裸,下身仅穿一件白色亚麻布制的缠腰布——罗印〃克罗斯。
上层阶级男子穿的罗印〃克罗斯有熨烫定型的直线普利兹褶,并在罗印〃克罗斯外系一个三角形的围裙,围裙上装饰着金银饰物或刺绣,并镶嵌着宝石以示特权。
到新王国时期,罗印〃克罗斯变长,织物更加精细,出现了半透明的细布,着装更加讲究,有两件式或三件式的穿法。
至于平民和奴隶的“罗印〃克罗斯”式样则相当简单,所使用的亚麻布也较粗糙。
2、丘尼克：女性主要穿着的是丘尼克,这是一种从胸到脚踝的筒形紧身裙,腰身较高，且腰身部位非常紧身合体，可以充分表现出女性玲珑的身躯；大体分两图1 种，一种是有吊带的连衣裙，很像是今天的衬裙或吊带裙，第二种则是半袖连衣裙，多为贵妇穿着,有一种礼服性质，常与那鲜艳夺目的大型项圈巧妙组合。
中王国时代还出现了手绘纹样和染色纹样，并且流行在横条纹上罩上网状织物，这样的织纹到后来就演变成在腰臀部周围取些褶饰，将这些褶饰交叉做成像爱塞斯女神翅膀一样的鳞状装饰。
另外，有时还在丘尼克外围裹上用多色串珠做成的网状物的外裙或围腰，并饰有流苏装饰。
3、多莱帕里：新王国时代，出现了一种叫做多莱帕里的卷衣,缠卷披挂在身上,有许多悬垂的衣褶。
当图 2 时女服还出现了两件式的服装组合,上衣叫肖尔(披肩),裙子叫斯长特。
4、卡拉里西斯：指一块相当于衣长两倍的布对折，在正中挖一个钻头的洞，两侧留出袖子部分后缝合而成的一种宽大贯头衣，多用透明的皱布制成。
新王国以后的卡拉西里斯在前胸系结，或用带子系扎。
也有斗篷状的卡拉西里斯。
图 3二、—John GallianoDior的服装设计师约翰〃加利亚诺在法国布洛涅林苑的20XX年春夏高级女装发布会上复活了庄严华丽的古埃及风格，用镶满珠宝的长裙衬托出女性的婀娜身姿。
在舞台灯光映衬下，身着几十面金色镜子镶成的金字塔形状长袍的模特光辉夺目，尽显女性的妩媚神秘，周围模特身穿形似木乃伊绷带的黑色丝绸薄纱裙，裙身点缀的彩虹金属片熠熠闪光。
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古埃及服饰元素在当代服饰中的运用
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服装 SZ
古埃及服饰
时代背景
古埃及几个重要时代 早王朝时代
古王国时代，是最充 实的金字塔时代 中王国时代 新王国时代 后王朝时代 前后共建立31个王朝
宗教统治，埃及 奉行的法老政体 控制政府，包括 艺术，服饰，埃 及服饰艺术的发 展与兴起，与埃 及人的信仰，王 权，社会风俗有 着密切的关系
服饰典ห้องสมุดไป่ตู้特点
显著特点：褶皱 由于古埃及天气炎热， 服饰具有三个特点： 宽敞、轻盈、省布 布料决定地位，法老 的衣服用细软的亚麻 布制作，还用金丝来 装饰
服饰品与形象
发型与头饰
宗教因素，出于爱干 净的需要，男子剃光， 女子剪短，假发，假 胡子成装饰品
新埃及王朝时期，假 发发展到极致，镶黄 金饰代，五彩玻璃， 珠宝
面部妆容
古埃及时期已经存在 了
女人用淡褐色的化妆 品让皮肤变浅，男人 用橙色的胭脂让皮肤 加深
绿色的眉毛，眼圈和 睫毛 香水，香膏
女子服饰
贴身长裙 以直筒裙为主，在一 侧缝合，从胸一直垂 至脚踝 紧身直筒裙上做很多 固定褶皱，贵族用漂 白的亚麻布做成褶衣， 上浆固定
男子服饰
赤膊，下身包缠式围裙， 通常采用亚麻布
法老褶裙后会垂下狮尾， 士兵则穿着带有条纹的 或彩色布料的褶裙。
卡拉西里斯，征战美索 不达米亚的战利品
筒型上衣，穿在半身围 裙外的罩衣，长而宽松， 没有褶皱纹样，有地位 的人会在腹前系刻有蛇 形图案的三角板