古埃及服装风格36页PPT

欧美文化之服饰文化PPT课件

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古希腊服饰特点——优美、典雅主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的图形，还有几何图形。
古希腊服饰
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古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。古罗马人的服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
多彩的颜色给人视觉上的冲击是一种视觉享受。
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图案
早期中国对图案的想法主要是来源于生活，随着社
会的进步，人们的审美观逐渐发生了变化，西方对
于现实世界中的花草图案情有独钟，中国古代对于
有寓意的东西用的比较多。
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时代在发展
总的来说
社会在进步
中西服饰在融合
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结语
对于中西服饰的发展与交流相信在将来会有更大的进步空间。作为人类文化的组成部分，两种服饰文化之间也有许多相似甚至相同的地方，这是两者之间相互融合，共存、共荣的基础。未来中西双方的服饰文化会有质的飞越。
成长时期
这一时期的服装业集功
能性、宽松自由于一身，
先后出现了很多新的服
装的名词，如喇叭裤、
牛仔裤、热裤及人造材
料和塑料。完全颠覆了
传统服装的服饰模式，
成为了很多设计师的设
计元素。
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牛仔裤的来源
牛仔裤来源于19世纪50年代一场西部金矿大开发中的一个20岁出头的少年的创意-----利维.斯特劳斯
1、帕拉：古罗马女公民制定的服装。

古埃及服饰

古埃及服饰古埃及服饰埃及的古代文明,是世界上最古老的文明之一。

古埃及服饰的发展与奴隶制的王权、社会组织、地理环境以及逐渐复杂化的宗教等文化观念,都有着不可分割的联系,古埃及服饰也生动地体现出古埃及文明的这些方面。

亚麻布是植物纤维织物，来源于尼罗河沿岸生长的植物——亚麻。

亚麻经晒干，梳理，浸泡，锤薄，使表面光洁的处理之后，就适合于纺成线了，再以线织成亚麻布，裁剪缝制成衣物。

成为古埃及人主要的服装材料。

其他被选来做织物的材料还有羊毛和棉花。

羊毛可以保暖，美中不足的是它的表面有一层防潮的天然油脂，因此古埃及人也曾认为羊毛是不洁净的。

棉花透气，却不如亚麻轻盈。

与其他材料相比，它有几大优势:它的纤维可以织成精细轻巧的布料，既不熟也不重，而且可以简单地在身体上形成褶皱。

它洗起来也很容易。

但是,由于生产力的局限,衣料并不充足,所以,古埃及男女服装都是非常贵重的物品。

古埃及男女服饰区别并不大，衣服对古埃及人并非仅仅为了遮体,强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的。

古埃及的服装特色埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。

主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸;加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。

古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。

古埃及的男装古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣(罗印·克罗斯)、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。

1、绳衣“里嘎丘阿”:在腰部系一条绳子的“里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于奴隶。

2.腰衣“罗印·克罗斯”:“罗印·克罗斯”是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服装品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也由兜裆的。

古王国初期的罗印·克罗斯是长度在膝以上的超短裙，这是一般人的穿戴，后来奴隶们也都这样穿这种衣服。

这种裆前垂布一直持续到第20王朝才逐渐萎缩。

古埃及服饰介绍

古埃及社会
• 古埃及社会结构等级分明。法老为最高统治者，神之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属于第一阶层。商人、工匠和各类手工艺人（画家、雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠等。）处于第二阶层。数量众多的农民、劳力和仆人属于第三阶层。奴隶作为社会最底层，大多为外国俘虏，非埃及本国人。古埃及社会虽然等级制度森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶层的人可以通过努力改变自己的命运。尽管如此，平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自己出身的人寥寥无几。所以，在古埃及服饰上，能明显的体现出社会地位和等级。
贯头衣(calasiris)
• 贯头衣是新王国时期流行的一种男女皆宜的筒形贯头式外套，外套里通常还穿有缠腰布或丘尼克。其基本制作方法是：将两倍长的亚麻布对折，在折线正中开出伸头用的口，两侧留出伸胳膊的口后在侧面竖向缝合。这种宽松的贯头衣有几种穿着方式：保持宽松的状态（多见于乐师和舞者）；在胸口系结；用细带系在腰部形成收腰的造型，余量向前收拢，形成较为复杂的形态；用压有百褶的宽布带在腰部系扎，余量垂在身前作为装饰。 • 新王国时代拉美西斯时期，生产亚麻的技术越发成熟，精致轻巧的半透明亚麻布盛行。人们将其细密地压上细褶，制成精美的贯头衣，面料的层次与褶裥的变化形成了丰富的立体效果和明暗对比，极富装饰性。
祭司：丘尼克商人：丘尼克卫兵：缠腰布卫兵：缠腰布
由此得出结论，虽然服装面料大致相同皆为亚麻布料，但社会地位越高，所穿的服装就越华贵，配饰就越多越精美。
古埃及人的发式、配饰、化妆与鞋帽
发式
• 由于尼罗河流域气候炎热，古埃及人是十分注重卫生和健康的，所以从王朝时代开始，人们就有剃光头发戴假发的习惯。于是假发就成为古埃及人生活的重要内容。假发种类极其丰富，有真发制造的，有真发和植物纤维混合制成的，还有全用植物纤维制成的，真发制造的最为昂贵。很多假发里还装有用枣椰树纤维制成的垫子，使假发的外形更加丰盈，并与头皮之间形成空隙，防暑热。女人通常留长发，盘起来或编成辫子，也有些女人戴假发，样式有波浪形、细辫形等。 • 假发的护理十分讲究，通常放于特制的盒内，将滑板或者肉桂木屑等香料撒在假发上熏香，并用植物或动物油脂软化假发，悉心打理。

古埃及服装风格

金字塔
狮身人面像
（1）兽皮衣服的穿用旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮他们用野兽的筋做线，兽骨或石头做针，用燧石摩擦兽皮，使它们变柔软，再用骨针把兽皮简单地缝合起来，制成衣服。
骨针克罗马农人
（2）织物的出现新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。麻织物毛织物
（3）纺线技术是新石器时代最重要的创造。在新石器时代，纺织技术就已经萌芽，原料主要为：麻、葛、丝
（4）在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
纺轮
（5）欧洲的史前文化欧洲最古老的衣服是件皮革、做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装
饰，外罩毛织物长裙，系腰
带，前有带扣。
（1）古埃及的服装特色
埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印• 克罗斯）。
（2）服装款式：丘尼克、罗印•克罗斯
1、绳衣“里嘎丘阿”：在腰部系一条绳子的 “里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于奴隶。
那尔迈的提鞋者以及复原图
2.腰衣“罗印•克罗斯”：“罗印•克罗斯”是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服装品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也由兜裆的。（古埃及初期的罗印•克罗斯是纸莎草制成的短裙，屁股后垂挂着狼尾）。
后来出现的古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的应用古埃及服装在现代服装中的应用fabiabercsek08夏季巴西圣保罗时装流行发布fabiabercsek的设计中多出现了古的设计中多出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用代设计师经常会尝试着运用一些埃及元素在自己的设计作品中有成功的有不成功的我比较喜欢fabiabercsek的设计里面出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有些特殊的符号神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用埃及元素在高级定制中的运用时尚视觉盛宴dior装秀约翰加里亚诺打造出04春夏流光溢彩的金装贵妇形象

古埃及工艺美术

石工艺:《纳美尔王征服三角洲》
• 作为纪念性功用的化妆石板名作有 (纳美尔王征服黛角洲)。在这块石
板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美尔王统一埃及全境的各种形象，是一件宣告埃及王朝时代开始的历史性作品。 • 纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者，
也就是传说中的美尼斯王。《纳美尔王征服三角洲》是属于第一王朝时代的一块盾形石板浮雕。在第一王朝前，埃及是以城邦为据点的军事部落。纳美尔王以强大的军事力量统一了上、下埃及，建立了第一王朝，并成为王朝法老。这块浮雕就是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩而雕刻的。
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。
正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆
脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《尼菲尔提蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
村长像即卡培尔王子像 Ka-aper 埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
第十二页，共36页。
• 古埃及人相信人死后能享受生前的一切，包括继续使唤那些侍候他们的奴隶仆从，所以在埃及陵墓中，除了死者的雕像、死者生前活动的浮雕外，还有大批殉葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会下层民众生活的浮雕构图。小雕像不受陈规的约束，因此人物形象比较自然生动。
漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的残余，埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成和发展过程。
第九页，共36页。
• 神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发展迟
第
缓的主要原因。埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族服务的。

10 1古埃及

Ralph Lauren本季继续在南非寻找灵感。裹巾式帽子及金属色丝织礼服充满了非洲殖民地风情
• 卡拉西里斯：套头式结构的垂褶装束。由两倍于穿着者身长的长方形布料做成，制作原理是以长方形的布对折、中间及两侧开洞让头部及手臂伸出。
卡拉西里斯的穿法和结构图
法老图坦卡门和王妃。图坦卡门墓出土的宝座。木制。镀金。画中年轻的国王和王后的垂褶装束穿着。
古代西亚地图
1、苏美尔人的服饰该服装的最大特点就是单纯，而且男女同质同形。用一种称为卡吾那凯斯（Kaunakes）的衣料制成腰衣，缠绕身体，或缠一周，或缠几周，由腰部垂下掩饰臀部。衣料上带有“流苏”样的装饰，因衣料的独特，使其名称也成为衣服的名称，都叫卡吾那凯斯。尽管同是腰衣，但由于素材与古埃及完全不同，所以这种衣服表现出一种完全异质的美。
女装
• 筒形长裙：早在古王国时期，有较高社会地位的古埃及女子就穿起了一件非常合体（贴身、紧身）、简单朴素的长袖、圆领或V形领的及踝长裙，是埃及历史上流行时间很长，普及面很广的一种服装款式。
筒形长裙
前两件都是带有吊带的紧身连衣裙服装，最后面的是薄而透明的麻布连衣裙，腰部的玻璃珠饰透过连衣裙，清晰可见，用现代的说法称之为透明装。
希顿的基本形态和多利安式希顿结构展示图，穿着效果，配套的别针。
穿多利安式的女子浮雕
爱奥尼亚式希顿(ionic chiton)
• 取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄的有细致花纹的亚麻材料取代了原来厚重的单色羊毛材料，使服装的整个风格发生了重要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。
浮雕
一般刻在神廟外牆及內牆的圖案，只要不是全立體的，都可稱之為浮雕．浮雕有兩種手法，一種是向下向內刻畫，把想要表現的圖案的線條完全刻下去，把陰線留在牆上；另一種是把想表現的圖案線條突顯出來，是為陽刻。

埃及服装资料

露背设计等
独特的时尚单品
• 埃及风格服饰在款式、颜色、图案等方面具有独特的魅
力
埃及元素的时尚搭配
埃及元素在现代时尚搭配中的运用
埃及元素在现代时尚搭配中的独特魅力
• 如埃及图案的围巾、丝巾等，可作为时尚搭配的亮点
• 埃及元素具有浓厚的文化氛围，为时尚搭配增添神秘感
• 埃及风格的饰品，如耳环、项链等，可为整体造型增色
中埃及时期，棉质衣物逐渐普及
• 棉花在埃及的种植逐渐广泛
• 棉纤维强度高，耐磨性好
• 棉衣物适合大众日常穿着
中埃及时期，色彩在服装中更加丰富
• 染料技术的发展使得衣物颜色更加多样化
• 衣物图案更加精美，反映了当时的艺术水平
• 色彩搭配在服装中的运用更加讲究
新埃及时期的服装变革
新埃及时期，款式发生了较大变革
• 埃及元素与现代时尚的融合，展现出独特的个性和品味
添彩
埃及服装在当代时尚界的地位与影响
埃及服装在当代时尚界具有一定的地位
• 埃及风格服饰成为时尚圈的一大亮点，受到设计师和消费者的喜爱
• 埃及元素在现代时尚中的运用，丰富了时尚设计的元素
埃及服装对当代时尚界的影响
• 埃及服装的传播，使更多人了解和接触到埃及文化
• 棉花用于制作日常穿着的衣物，如卡拉姆和克拉瓦
• 亚麻用于制作高档衣物，如西达特和贵族服饰
染料与染色技术
埃及人使用天然染料进行染色
• 常见的染料有植物染料、矿物染料等
• 植物染料如洋葱皮、茜草根等可用于染制红色、黄色等颜色
• 矿物染料如蓝铜矿、孔雀石等可用于染制蓝色、绿色等颜色
埃及染色技术不断进步
• 受到希腊罗马文化的影响，衣物款式更加简约

古埃及服装[1]

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古埃及服装[1]
的衣用材料。古埃及的纺织技术已经达到极其精巧的程度，尽管如此由于生产力的局限，衣料并不那么充足，所以在古埃及不论男女衣服都是非常贵重的物品，正因如此衣服就成了身分、地位的象征，早期的奴隶就是裸体的。
古埃及男子的衣服主要是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的“罗印·克罗斯”，其形式、种类较多（图1-3），有缠裹后系腰带的，有兜裆的，也有用带子斜挂在肩上的。兜裆的罗印·克罗斯法语称做帕纽，多为法老等上层阶级的人们穿用。色彩除了白以外，还使用有白色条纹的蓝、黄和绿色。罗印·克罗斯作为一种最古老、最基本的衣服形态，普及于古埃及所有阶层，只是上层阶层在衣料质量上要高档的多。在穿用形式上，上层阶层常用浆糊把布固定出很密的普利兹褶，并在罗印·克罗斯外系一三角形围裙，围裙上常装饰着金银饰物或刺绣，镶嵌着宝石，以示特权（图1-3F、G)。
到新王国时期，第18王朝的第三代法老托拉麦斯二世是个好战的统治者，曾向东方的巴勒斯坦、叙利亚和美索不达米亚一带进军，获得许多战利品，“卡拉西里斯”这种柔软的贯头衣也被引进埃及（图1-4）。同时还出现一种叫做“多莱 P帕PT文里档演模”板的卷衣（类似袈裟，一样缠卷披挂在身上，有许多古悬埃垂及服衣装[褶1] ）。图1-5是
古埃及男女服装区别不大。如上所述衣服对于古埃及人并非仅仅为了遮体，强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的，因此奴隶和舞女们常为裸体，或在腰臀部系一根细绳。这种服饰文化作为最单纯最原始的衣服形态仍存在于现在的热带非洲和南美亚马逊流域的未开化民族中，称为“绳衣”、“纽衣”或“腰绳”（图1-6）。
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古埃及服装[1]
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古埃及服装[1]
与军事集团分化，产生统治国家的社会集团，形成了专制的奴隶制国家。古埃及的社会结构也呈金字塔形（图1-2），国王称为法老，掌握行政、司法

古埃及服装.（1）

古埃及服装.（1）古埃及服饰⼀古埃及的地理位置和⽂化背景古埃及(Ancient Egypt)，⼀般指公元前32世纪左右⾄公元前343年波斯灭亡埃及这段时间内尼罗河下游地区的埃及⽂明。

古埃及是典型的⽔⼒帝国。

埃及⼤部分都是黄沙滚滚的沙漠，只有尼罗河冲刷⽽过的地⽅是孕育埃及的绿带，1/30的⾯积聚集了90%以上的埃及⼈⼝。

埃及是世界⽂明古国之⼀，受宗教影响极⼤，举世闻名的⾦字塔就是古埃及⼈对永恒观念的⼀种崇拜产物，也是法⽼王的陵墓，⽬前埃及共有⼋⼗余座⾦字塔，其中最⼤的⼀座是胡夫⾦字塔。

除了⾦字塔以外，狮⾝⼈⾯像、⽊乃伊也是埃及的象征。

古埃及历史年表第⼀王朝：公元前3200年～2850年。

从美尼斯到卡，共有⼋位法⽼。

第⼆王朝：公元前2850～2686年。

从霍特普司克摩伊(Hotepseknemoui)到卡斯克摩，共有六位法⽼古王国或孟斐斯帝国(公元前2686～2181年)第三王朝：公元前2686～2613年。

从纳特⾥克特—吉塞(Neteriknet-Djeser)到胡尼(Houni)，共有五位国王。

第四王朝：公元前2613～2494年。

从斯内夫卢(Snefrou)到斯克普斯卡夫(Skepseskaf)，共有六或七位法⽼。

从⾦字塔的雄伟程度来判断，斯奈夫鲁、胡夫和哈尔夫的统治时期为这个时代的顶峰。

在第五王朝，“太阳崇拜意识”迅速发展，在沙卡拉的乌尼斯⾦字塔墙上刻著著名的⾦字塔铭⽂。

第六王朝：公元前2345～2181年。

从泰蒂(Teti)⼀世到⼥王尼托克⾥斯(Nitocris)，共七位国王包括佩⽐⼀世和活了上百岁的佩⽐(Pepi)⼆世。

第⼀过渡时期(公元前2181～1991年)第七王朝：只统治了七⼗天。

第⼋王朝：公元前2181～2130年。

共有⼋到⼆⼗七位法⽼，但名字⽆⽂献可查。

第九王朝到第⼗王朝：北⽅公元前2130～2040年。

共有六位法⽼，有三位名叫凯蒂。

第⼗⼀王朝：南⽅公元前2130～2040年。

古埃及服装风格.

4.宽大贯头衣“卡拉里西斯”:是指把一块相当于衣长两倍的布对折，在正中挖一个钻头的洞，两侧留出袖子部分后缝合而成的一种宽大的贯头衣，穿着时还要在这种宽敞的长袍外面系一种宽宽的带状布“索什”。第18王朝以后，出现了卡拉西里斯，从此历史进入新王国的豪华时代。初期的卡拉西里斯是用同色的细带或简单的绳系在腰部，形成X形的体形。到第18王朝末期出现各种各样的装饰化现象，其代表的样式是在宽敞的袖口装饰着百褶，再用压有百褶的“索什”在腰臀部系扎，把剩余部分垂挂在身前（这种重叠的围裙形成前垂装饰，有时还被向上提起，形成圆鼓鼓的形状，有时则自然地垂在那里），另外，有用裙子和披肩来形成同样外形的现象，还有用一块布在身上缠裹的卷衣，其着装后的形态几乎与卡拉西里斯没什么区别，也被看做是卡拉西里斯的变种。)
（4）在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
纺轮
（5）欧洲的史前文化欧洲最古老的衣服是件皮革、做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装
饰，外罩毛织物长裙，系腰
带，前有带扣。
（1）古埃及的服装特色
埃及的服装构成美是由其相对固定不变的样式和多变的表面装饰这两种现象交错而成的。也就是说，作为单纯造型的补充，古埃及人用尽了各种装饰手段，其结果使衣服与装饰品相比，后者的比重要大得多。
古埃及的男装
古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印 •克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
1、绳衣“里嘎丘阿”：在腰部系一条绳子的 “里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于奴隶。
那尔迈的提鞋者以及复原图
2.腰衣“罗印•克罗斯”：“罗印•克罗斯”是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服装品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也由兜裆的。（古埃及初期的罗印•克罗斯是纸莎草制成的短裙，屁股后垂挂着狼尾）。