镜头组接-反例
镜头组接原则与技巧
有一定心理描写的镜头。
被摄主体不同、运动形式不同（运用推、拉、摇、移、升、降、跟等不同的镜头运动方式）。
镜头组接的原则 A 运用运动镜头
B 运用被摄主体的运动
C 运用被摄主体的特写
D 运用被摄主体的中性镜头
E 运用空镜头
F 运用场面中的俯拍全景或远景
G（全运景用当）大铁的被路动沿作摄线的主景物体； 不同、运动形式相同、运动方向相反的运动镜头连
节奏变化的快慢和表现的内容决定着景别的变化。 叙述、介绍性内容，景别变化平缓。思维过程、情感发展也宜 采用平缓的景别变化；只有情感等突变时，景别的变化才会比 较急促。
镜头组接的原则
叙事过程中，人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或者反 过来先了解局部，再推及整体，于是有了前进式、后退式和循 环式的电视镜头组合句型。
运动镜头的起幅和落幅分别是运动镜头开始和结束时相对静 止的部分，这些静态接点，在某些场合将成为镜头视觉转换 的最佳时机 （全景 摇）图书馆中学生们在自习（保留其落幅） （近景）某学生专心致志地看书
新闻、专题片中应用较多。
只有情感等突变时，景别的变化才会比较急促。
利用主观镜头组接
主观镜头能有效地调整观众观看事物的视点，起到视觉连缀的作用，并从一定程度上，揭示出片中人物的心理感受和喜怒哀乐，是带
D E
运运用用右空被镜摄移头主体镜的中头性镜：头 主席台另一侧的与会者
F 运用场面中的俯拍全景或远景
G电视运节用电目大中的视的动动作节静与目自然中界中的的动动镜一静样，与动是自绝对然的，界静是中相对的的。动镜一样，动是绝对的，静是
相对的。 封挡是指镜头被画面内的形象暂时挡住，使得观众无法从镜头中辨别出被摄对象的性质、形状和质地等物理性能和石块转换，类似于
镜头组接的方法
镜头组接的方法
镜头组接是指将多个镜头的画面进行连接以形成连贯的视觉效果。
以下是几种常见的镜头组接方法：
1. 剪辑：最常见的镜头组接方法是通过剪辑来实现平滑的过渡效果。
剪辑时，可以选择在动作或场景之间的关键帧进行切换，也可以使用快速剪辑来创建更快节奏的效果。
2. 淡入淡出：淡入淡出是一种常用的过渡效果，可以通过减慢或加快画面的亮度来实现。
淡入淡出可以用来过渡不同场景或不同时间段的镜头。
3. 倒播：倒播是一种创造性的镜头组接方法，可以通过将镜头按相反的顺序播放来制作引人注目的效果。
倒播可以用来强调某种动作或强烈的情感。
4. 缩放：通过镜头缩放来连接不同镜头也是一种常见的组接方法。
通过逐渐拉近或拉远画面，可以创建出平滑的过渡效果。
5. 融合：融合是一种高级的镜头组接技术，可以将两个或多个不同的镜头混合在一起。
这种方法可以创造出独特的视觉效果，例如分割屏幕、叠加等。
6. 运动匹配：运动匹配是一种比较复杂的镜头组接方法，需要使用专业的合成软件。
通过将不同镜头的运动进行匹配，可以实现平滑的过渡效果，使观众感到镜头之间的连接非常自然。
这些是镜头组接的一些常见方法，根据具体情况选择合适的方法可以帮助创造出令人印象深刻的影片效果。
镜头的组接方法
美术、影视制作、广告制
作，栏目包装，广播电影电视艺术或相关专业毕业。
3、岗位要求
熟练应用如下软件：3ds max/ maya、after effects、photoshop、premiere (or final cut)、illustrator
联系人：王晓清
联系电话：025-86367612， 025-86367610
邮箱：wangzhan4@sina.coБайду номын сангаас
（11）景物镜头组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。
（12）声音转场：用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。
（13）多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。
一、节目包装后期人员
1、岗位描述
负责我台频道包装及影视广告制作，协助部门完成其它后期制作任务。
2、专业要求
1、岗位描述
负责我台新闻制播网和节目制作网的日常维护、数据库管理、基本硬件维护，确保系统的稳定可靠运行。
熟悉电视台业务流程，能够对新媒体应用和开发提出合理可行的改进建议。
有良好的沟通协调能力以及严谨缜密的工作习惯，吃苦耐劳、责任心强。
三、薪酬待遇
1、按照国家规定签订聘用合同。
2、办理养老保险、失业保险、生育保险、工伤保险及医疗保险，缴纳公积金。
镜头技巧及组接方法PPT课件
景别的划分， 就是运用电视的表现手法，根据表现内容的需
要来表现对象的大小、远近。
由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情 节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；
由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远 或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。
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方式一
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摇镜头是摇摄的产物，是常见的镜头运动 形式。在各类运动摄影中应用最广泛，出现 次数最频繁，与其它运动形式交融最为密切。
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摇镜头的分类：
水平摇（横摇）:左摇、右摇 按摇的方向： 垂直摇（竖摇）：仰摇、俯摇
斜摇 扇形摇（＜180°） 按摇的角度： 半圆形摇（相当于180°左右） 圆形摇（相当于360°的摇） 慢摇 中速摇 按摇的速度： 快摇 极快的摇（甩） 间歇摇（打点摇）
方式二
景别变换的作用： 利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用景别变换，对
观众进行场面调度。 景别的变化，不宜过分剧烈， 利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转换景别。
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全景出气氛，特写出情绪， 中景是表现人物交流特别好的景别， 近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
关键是景别的选择与确定。
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水平方向的摇（横摇） 左摇（Pan Left） 右摇（Pan Right）
竖直方向的摇（纵摇） 仰摇（Tilt Up） 俯摇（Tilt Down）
带来仰角度和俯角度拍摄的 画面效果。 不可多用，忽上忽下， 视线上下移动，应注意避免
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1、慢摇（常速摇） 摇的速度比人眼观察事物的速度慢些。
词
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镜头的类别与作用
视频剪辑基本原则
剪辑基本原则镜头的组接规律（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。
不符合逻辑观众就看不懂。
做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。
相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。
由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。
循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
●前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。
用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
●后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
●环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。
表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。
因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。
在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。
如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。
最好的办法是采用过渡镜头。
如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。
镜头组接与组接原则通用课件
contents
目录
• 镜头组接基础 • 镜头组接技巧 • 镜头组接实践 • 镜头组接原则 • 镜头组接案例分析 • 总结与展望
01
镜头组接基础
CHAPTER
镜头组接的定义
镜头组接 镜头组接的意义
镜头组接的目的
表达故事情节
营造氛围 突出主题
镜头组接的原则
连贯性原则
镜头过 渡
01
02
03
切
淡入淡出
叠化
镜头节 奏
快节奏
慢节奏
匀速节奏
03
镜头组接实践
CHAPTER
故事叙述的组接
故事叙述的连贯性
通过合理的镜头组接，保持故事 情节的连贯性和完整性，使观众
能够理解故事的发展脉络。
时间和空间的构建
利用镜头的切换和组接，构建故 事发生的时间和空间背景，营造
出逼真的场景氛围。
电影《阿甘正传》的镜头组接分析
总结词
详细描述
电影《泰坦尼克号》的镜头组接分析
要点一
总结词
要点二
详细描述
视觉冲击、历史重现
电影《泰坦尼克号》通过精心的镜头组接，成功地再现了 泰坦尼克号沉船的历史事件。通过运用大量的特效和视觉 效果，电影呈现了壮观的视觉冲击力，让观众仿佛置身于 那个历史时刻。同时，通过镜头的切换和拼接，电影展现 了人物之间的情感纠葛和生死离别，让观众更加深入地了 解了这个历史事件对人们的影响。
节奏的把握
通过控制镜头的长度和切换速度， 掌握故事叙述的节奏，使故事情 节张弛有度。
情感表达的组接
表情和情感的传递 音乐与画面的结合 细节的刻画
视觉冲击的组接
视觉效果的营造 画面的动态感 色彩与构图的运用
镜头组接的一般规律
镜头组接的一般规律
“静接静”组接时，前一个镜头结尾 停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运 动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅 与落幅时间间隔大约为一二秒钟。 运动镜头和固定镜头组接，同样需要 遵循这个规律。 如果一个固定镜头要接一个摇镜 头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个 摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要 有“落幅”，否则画面就会给人一种跳 动的视觉感。 为了特殊效果，也有静接动或动接静 的镜头。
镜头组接的一般规律
4.镜头组接要遵循“动从动”、“静接静” 的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是 连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简 洁过渡的目的，简称为“动接动”。 如果两个画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头 的组接，必须在前一个画面主体做完一个 完整动作停下来后，接上一个从静止到开 始的运动镜头，这就是“静接静”。
镜头组接的一般规律
2015.10
镜头组接的一般规律
1.镜头的组接必须符合观众的思想方式和影 视表现规律 符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合 逻辑观众就看不懂。 2.景别的变化要采用“循序渐进”的方法 循序渐进地变换不同视觉距离的镜头， 可以造成顺畅的连接，形成各种蒙太奇句型。 有前进式句型、后退式句型、环行句型。
远景 全景 近景 特写
远景
全景
近景
由全景——中景——近景——特写， 再由特写——近景——中景——远景， 或者我们也可反过来运用。表现情绪由 低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类 的句型一般在影视故事片中较为常用。
镜头组接的一般规律
注意问题
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位， 同景别又是同一主体的画面是不能组接的。
镜头组接的一般规律
前进式句型
镜头的组接规律
镜头的组接规律
1.景别：远景、全景、中景、近景、特写
2.景别的变化要采用“循序渐进”的方法。
·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向中景、近景、特写过渡。
用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。
表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
3.镜头组接要遵循“动接动”、“静接静”的规律。
4.“动接静”----落幅、“静接动”—起幅
前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”。
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FEI XIAN XING BIAN JI
赏析片段（1）
电视画面组接技巧
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1、有技巧组接：利用特技手段进行组接。如：淡变、 划变等。
2、无技巧组接：利用切技术来完成的画面组接方法。
电视画面组接技巧
（二）镜头的组接要符合轴线规律
1、轴线(1）被摄对象的视线 (2） 运动方向线 (3)人物关系线
2、轴线规则 摄像机只能在轴线一侧180°之间调度机位。 3、越轴（越过180°轴线另一侧） 一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉 上的混乱。 电视画面组接技巧
4、三种镜轴方向关系（在轴线同侧） （1）平行角度与共同视轴 角度 （2）轴线一侧相反的机位 内反拍机位（1） 外反拍机位（2） （3）镜头光轴与运动轴 重合时（中性镜头,中性 镜头一般可用于进门等 特殊标志的地方）
枪射向了人民 大会堂，矛头 指向了毛主席
电视画面组接技巧
（一）镜头组接要合乎逻辑
对于一些影片，镜头的组接并不是随意的。镜 头的组接必须合乎逻辑，如果组接不合理的话，让人 看起来就不知所云。 例如：第一组镜头
电视画面组接技巧
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第二组镜头
箭射向了观众， 让人产生歧义
4、静接动 静止的主体接运动的主体，后一个主体运动 的镜头应该选择在主体动作即将开始的瞬间作为 剪接点切入，以使与上一个主体静止的镜头相接。
电视画面组接技巧
四、镜头的剪接点确定
电视画面组接技巧
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（一）主体动作的连接——动作剪辑点 1、人物的起坐、握手、走路、开门、关窗等动作姿 势的变化作为动作剪辑点。 2、运动方向和速度的变化作为动作剪辑点。 3、动作最大、变化最急速的时刻作为剪辑点。
3、动接静 运动的主体接静止的主体，在前一镜头中主 体的运动停顿的瞬间或某一动作完成之后选择为 剪接点，接下一个主体静止的镜头。 例如：手摇离心器的高速旋转，一定要制止 停止旋转，把使馆拿下，再接一个试管的特写才 觉得顺畅，而不能在试管高速旋转时就接试管的 特写。
电视画面组接技巧
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电视画面组接技巧
动作剪辑点一
以看、蹲、扒、拿等动作进行组接
电视画面组接技巧
动作剪辑点二
速度从快变慢、即将拐弯、关门、走路等
电视画面组接技巧
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（二）不同主体的相似动作的连接 如：镜头1：小孩走路，从全景推至走动着的脚 镜头2：从走动着的脚拉出一成人在走 （三）利用入画面组接 （四）利用物体组接 如：镜头1：教师埋头备课近景推向教特写。 镜头2：从教案特写拉出教室在讲台上讲课的全景
电视画面组接技巧
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（五）利用声音的连接 如：在《不平静的夜》中有这样一个例子：画面1：稻田 里，仓皇像田埂跑去，画面2：对应的解说词：好吧，那就 让我们跟着老鼠去看看他们洞里的情况吧。 （六）空镜头和全暗画面的连接 1、利用空镜头，即以景为主的镜头，起补充情绪、承上启 下的作用。 2、利用空镜头转场，可以起到介绍环境的作用。
1
1 3
2
1
2
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电视画面组接技巧
5 下面两组镜头组接那个是正确的，那个是错误的？
A A
跳轴了
电视画面组接技巧
6，避免“越轴”的方法
1
(1 ）摄像机连续拍越过轴线 （如图）
1
(2 ）利用中性镜头过渡（如 图）
(3 ）插入其他过渡镜头改变 方向（如图）
电视画面组接技巧
（三）光线、色调过度要自然
电视画面组接技巧
FEI XIAN XING BIAN JI 三、镜头组接的匹配原则
所谓“匹配”是指上下镜头在连接时具有流畅的、一 致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符合人们日常心 理体验。 这种“匹配”通过人物的位置、视线、运动方向、动 作、色彩、影调等造型因素来体现。
电视画面组接技巧
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镜头组接
一、 镜头组接 的意义
二、 镜头组接 的方式
三、 镜头组接 的原则
四、 镜头的剪 辑点确定
五、 小结
一、镜头组接的意义
画面组接，是在具体拍摄录制这一环节后对 拍摄的素材所作的加工处理。 它是根据节目的要求对镜头素材进行选择， 然后寻找最佳剪接点对镜头进行组合、排列 ， 并对声音进行加工与处理，最后完成声画合成 的过程。
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第五章 镜头组接
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教学目标： 通过本课的学习，掌握镜头组接的原则，并能够准确 的把握无技巧镜头组接的剪辑点以及能够处理跳轴镜头。 教学重点、难点： 无技巧镜头剪辑点的确定以及镜头组接的基本原则。
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电视画面组接技巧
谢谢大家！
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电视画面组接技巧
空镜头组接
电视画面组接技巧
五、小结
镜头组接的几点依据
电视画面组接技巧
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1、依据特定的表现目的来剪辑镜头 2、按照画面中主体的位置剪辑 3、按主体的运动方向来组接 4、按主体运动速度和节奏来组接 5、按照拍摄的方向来组接 6、按镜头运动的速度来组接 7、按景别变化来组接 8、按色彩、影调、光线明暗变化来组接
1、色彩基调要保持统一
2 、影调的明暗变化不宜过大
电视画面组接技巧
(四)动接动，静接静
在固定镜头内主体运动的组接方式有以下四种： 1、静接静 静止的主体接静止的主体。要注意两个画面 主体在空间位置关系、逻辑关系以及造型特征等 各方面的联系。
电视画面组接技巧
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2、动接动 运动的主体接运动的主体。可以是通过两个以上 不同景别、不同角度的镜头组接来表现同一主体 的运动，也可以是两个主体运动的组接。 例如（1）跑动的汽车。 （2）蹬着自行车快速通过人群。 这两个镜头组接起来就能收到顺畅的效果， 但运动的速度和方向不能差别太大。
电视画面组接技巧
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电视画面组接技巧
二、镜头的组接方式
镜头的组接并不是指光学上的组接，而 是镜头画面的组接
电视画面组接技巧
想
一
想
1、请欣赏影视片段1，影视片段2，试分析 各镜头之间是通过哪些技巧组接起来的？ 2、请大家归纳一下，镜头组接技巧大概可 分几类？哪几类？
3、为什么新闻里面经常采用无技巧组接？
电视画面组接技巧
所谓“匹配”是指上下镜头在连接时具有流畅的、 一致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符 合人们日常心理体验。 这种“匹配”通过人物的位置、视线、运动方向、 动作、色彩、影调等造型因素来体现。
电视画面组接技巧
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镜头的组接是不是随意的，让我们看一个 文革期间片子：