★镜头的组接原则和方法
镜头组接的一般规律和方法
镜头组接的一般规律和方法我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。
这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。
不符合逻辑观众就看不懂。
做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。
相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。
由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。
循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。
用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。
表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。
因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。
在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。
如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。
镜头的组接方法
美术、影视制作、广告制
作，栏目包装，广播电影电视艺术或相关专业毕业。
3、岗位要求
熟练应用如下软件：3ds max/ maya、after effects、photoshop、premiere (or final cut)、illustrator
联系人：王晓清
联系电话：025-86367612， 025-86367610
邮箱：wangzhan4@sina.coБайду номын сангаас
（11）景物镜头组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。
（12）声音转场：用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。
（13）多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。
一、节目包装后期人员
1、岗位描述
负责我台频道包装及影视广告制作，协助部门完成其它后期制作任务。
2、专业要求
1、岗位描述
负责我台新闻制播网和节目制作网的日常维护、数据库管理、基本硬件维护，确保系统的稳定可靠运行。
熟悉电视台业务流程，能够对新媒体应用和开发提出合理可行的改进建议。
有良好的沟通协调能力以及严谨缜密的工作习惯，吃苦耐劳、责任心强。
三、薪酬待遇
1、按照国家规定签订聘用合同。
2、办理养老保险、失业保险、生育保险、工伤保险及医疗保险，缴纳公积金。
镜头组接与组接原则
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B. 对镜头运动
C. a. 动接动
D.
若前一镜头无落幅，下一个镜头则无需起
幅；
E. b. 静接静
F.
若前一镜头有落幅，下一个镜头必须有起
幅。
C. 运动镜头与固定镜头的组接
D. 静接静
E. a. 固定镜头 + 运动镜头（有起幅）
F. b. 运动镜头（有落幅）+ 固定镜头
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对话轴线/关系轴线 ——每两个主体之间的连接线（直线）
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41Βιβλιοθήκη 在轴线一侧180º内设置机位
镜头应带有主观参与 意识——在介绍完关系后， 就应及时转到“过肩镜头、 近景” （主观镜头、交叉拍摄）
长时间在轴线垂直点 上设置机位就缺少参与意 识。
（1）中性运动方向镜头
（2）同一主体物特写（无明显方向特征）
（3）运动方向混乱镜头
（4）插入或切出镜头
（5）空镜头
4、借助人物视线
5、全景再次交代视点 可编辑ppt
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双轴线：
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a-b
a-c
由零方向（中性方向）产生运动的连续
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利用“中性”镜头建立方向的连 续
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三人或更多人对话的处理——
三个对话轴线，遵从哪条直线都不好
– 只能在两个轴线的夹角取镜头 – 或：分别用三台机拍摄三个主体
镜头组接原则与技巧
镜头组接原则与技巧一部影片是由许多镜头合乎逻辑地、有节奏地组接在一起，从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。
赶紧一起来看看下面店铺为大家精心推荐的镜头组接原则与技巧，看完本文也许你的疑问就有答案了。
一、镜头的组接原则镜头组接要符合人们的生活习惯和认识规律，因此要遵循以下原则。
(一)镜头的组接要合乎逻辑镜头的组接不是随意的。
上面已谈过熟睡的小孩、铅笔和香烟三个镜头组接在一起，就不知所云。
镜头组接必须合乎逻辑，要合乎事物发展的逻辑，要合乎生活的习惯，要合乎认识和思想的逻辑。
事物的运动状态有必然的发展规律。
人们也习惯按这一发展规律去认识问题，思考问题。
比如，老师在投影器上放上一张投影片，学生必将想看清在银幕』：出现什么图像;运动员拉开弓箭，观众下一步必想知道中靶的情况如何。
有一个片子是拍摄某游乐场的情况，有射箭、跑马、骑骆驼……等，拍摄者拍下了不少精彩镜头，但在编辑时却忽视了镜头组按的原则，在拉弓射箭的镜头之后，却按上一个跑马的镜头。
人们看后还有点担心射出的箭是否射中奔跑中的马。
类似的镜头组按，还导致出现了一桩“现行反革命”案。
在““””初期，电视台播出了一则民兵训练的新闻片，在民兵射击的镜头之后，接着是民兵在人民大会堂开会的镜头。
“造反派”就抓着这一点说院是将枪口刘准毛主席射击，是对毛主席有刻骨仇恨，包括台长在内部被打成现行反革命。
尽管他们都不是真正的反革命，后来也平反了，但从镜头组接的逻辑推理上他们确是错的。
所以镜头的组接不能随意，必须合乎逻辑。
(二)遵循镜头调度的轴线规律遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头，在进行组接时，就能使镜头中主体物的位置、运动方向保持一致，合乎人们的观察规律。
否则，就会出现方向性混乱。
如拍摄踢足球，甲队是射左方球门，乙队是射右方球门，若有一台摄像机从相反方向拍摄，看上去就变成甲队也射右方自己防守的球门了。
又如有三个人站在一边向目标物射击，拍第一人是向右射击，拍第二个人时，机位被调到另一边，于是从画面上看起来是向左射击，第三个人又是向右射击，这样，组接以后的屏幕效果便是自己人打自己人了。
浅谈镜头的组接原则和方法
（ ） 线、 五 光 色调 的过 渡要 自然
动 接 动— — 动 指 的 是 画 面 内主 体 的运 动 。如 果 画 面 中 同一 主体或不同主体 的动作是连 贯 的， 以动作接 动作 ， 到顺 畅 、 可 达
简洁 过 渡 的 目的 ， 们 简 称 为 “ 接 动 ” 如 跑 动 的汽 车 与登 着 自 我 动 。
行 车 快 速 通 过 的 人 群 连 接 ，是 动 体 接 动 体 ，就 能 收 到 顺 畅 的效
破坏的目的。 因此企业或个人加强本身的网络保护知识， 看绝对
科技 —
一
—
—
—
一
一 一
譬
样 。 同 机 位 同 景别 的 画 面不 能 直 接 相 接 。 ③ 因为 表 现 同一 环 境
运 动 方 式 或 镜 头 内主 体 运 动 ， 画面 构 成 运 动 性 镜 头 。固 定 性 镜 使
头 与 运 动 性 镜 头 之 间 的组 接 主 要 分 为 以 下 几 个 方 面 ：
１固定 性 镜 头 之 间的 组接 ．
里 的 同 一 对 象 ， 别 又 相 同 ， 画 面 内 容 是 差 不 多 的 ， 样 连 接 景 其 这 没 有 什 么 意 义 ； 果 是 在 不 同 的环 境 里 ， 出 现 环境 跳动 感 。 如 则
头 。 体 运 动 的 镜 头 要 与 主 体 静 止 的镜 头 相 接 时 ， 运 动 的 要 主 等
运 动 性 镜 头 主要 分 为 主 体 运 动 镜 头 运 动 、主 体 运 动 镜 头 不
素 停 下 来 才 能 与 静 止 的 主 体 画 面 连 接 。 运 动 镜 头 和 静 止 镜 头
镜头剪接的常用规律和方法
：1、镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律2、景别的变化要采用“循序渐进”的方法3、镜头组接中的拍摄方向，轴线规律4、镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律5、镜头组接的时间长度6、镜头组接的影调色彩的统一7、镜头组接节奏我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。
这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。
不符合逻辑观众就看不懂。
做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。
相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。
由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。
循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。
用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。
表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。
因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。
镜头组接的8个基本原则
镜头组接的8个基本原则镜头组接是电影制作中非常重要的一个环节，它能够让电影更加连贯、流畅，同时也能够让观众更好地理解电影的内涵和情感。
以下是镜头组接的8个基本原则。
一、连续性原则连续性原则是指在不同的镜头之间要有一定的连续性，使得观众可以很自然地接受画面变化。
这种连续性可以通过多种方式实现，比如说相机移动、角度变化等等。
二、节奏感原则节奏感原则是指在镜头组接中要有一定的节奏感，使得整个电影看起来更加流畅和有趣。
这种节奏感可以通过调整镜头切换的速度和频率来实现。
三、逻辑性原则逻辑性原则是指在不同的镜头之间要有一定的逻辑关系，使得观众可以更好地理解电影中所表达的意思和情感。
这种逻辑关系可以通过场景转换、人物动作等方式来实现。
四、对比效果原则对比效果原则是指在不同的镜头之间要有一定的对比效果，使得画面更加生动和有趣。
这种对比效果可以通过色彩、光影等方面的变化来实现。
五、重复效果原则重复效果原则是指在不同的镜头之间要有一定的重复效果，使得观众可以更好地记住电影中的情节和人物。
这种重复效果可以通过场景、人物动作等方式来实现。
六、转换效果原则转换效果原则是指在不同的镜头之间要有一定的转换效果，使得画面更加流畅和自然。
这种转换效果可以通过相机移动、角度变化等方式来实现。
七、情感表达原则情感表达原则是指在镜头组接中要有一定的情感表达，使得观众能够更好地理解电影中所表达的情感和内涵。
这种情感表达可以通过人物动作、音乐等方式来实现。
八、视觉冲击力原则视觉冲击力原则是指在镜头组接中要有一定的视觉冲击力，使得画面更加震撼和有趣。
这种视觉冲击力可以通过特殊拍摄技巧、剪辑手法等方式来实现。
总结：以上就是镜头组接的8个基本原则，它们能够让电影制作更加专业、精彩，同时也能够让观众更好地理解电影的情感和内涵。
在实际制作中，我们需要根据具体情况灵活运用这些原则，以达到最佳的效果。
镜头组接
组接规律
如果影片画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅、简洁过度的目的，简称 为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停滞的，那么这两个镜头的组接必须在 前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的镜头，这就是“静接静”。“静接静”组 接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔 大约为一二秒钟。
2、画面内静止物体的固定镜头相互连接时，要保证镜头长度一致。长度一致的固定镜头连续组接，会赋予 固定画面以动感和跳跃感，能产生明显的节奏效果和韵律感。如果镜头长度不一致，有长有短，那么观众看了以 后就会感到十分杂乱，影响镜头的的表现。
3、画面内主体运动的固定镜头相互连接时，要选择精彩的动作瞬间，并保证运作过程的完整性。比如一组 表现竞技体育的镜头，百米的起跑、游泳的入水、足球的射门、滑雪的腾空、跳高的跨杆这五个固定镜头组合。 因为选择了精彩的动作瞬间，观众会感受到画面很强的节奏感，这些镜头的长度不可能一致。
谢谢观看
景别的变化要采用“循序渐进“的方法。一般来说，拍摄一个场面的时候，”景“的发展不宜过分剧烈，否 则就不容易连接起来。相反，”景“的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。
由于以上原因在拍摄的时候，”景“的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的 镜头，可以实现顺畅的连接，形成各种蒙太奇句型。
静接动
固定镜头和运动镜头组接 第一，前后镜头的主体具有呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连，应视情况决定镜头相接处起落幅的取舍。 比如： 镜头1：跟镜头：运动员带球前进、射门 镜头2：固定镜头：观众欢呼 这两个镜头相接时，跟镜头不需要保留落幅，直接从动切换到固定镜头即可。再比如： 镜头1：固定镜头：一个人坐在行进的车窗边远眺 镜头2：移镜头：田野美好风光 这两个镜头组接时，也不必要保留移镜头的起幅。通过上述实例，我们发现，表现呼应关系时，相互衔接的 两个镜头中，运动镜头是跟和移两种形式时，固定镜头与运动镜头相接处的起幅和落幅往往被去掉。如果相互衔 接的两个镜头中，所拍摄的运动镜头是推、拉、摇等形式时，固定镜头与运动镜头的起幅和落幅就要留着。比如， 用一个固定镜头拍一个人进门，惊讶地发现自己家被盗了，后面接着看到家中一片狼籍的摇镜头。这两个镜头连 接时，摇镜头的起幅应保持短暂停留。
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离轴镜头组接时的补救办法
D、中间间隔一个特写镜头、主观镜头或空镜头越轴。
E、被摄主体出现两个动作轴线时，镜头可以越过其中 一轴线而后再从另一轴 线补获得新的角度。
二、镜头的组接原则
3、景别的过渡要自然、合理
① 两个镜头的景别要有明显变化,不能把同机
位、同景别的镜头相接。 ② 景别相差不大时,必须改变摄像机的机位。
主要适用于蒙太奇镜头之间的组接
3.1
(1)淡出淡入
技巧组接
淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度。 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场.
(2)叠化
叠化是指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加,前一个镜 头的画面逐渐隐去,后一个镜头的画面逐渐显现的过程,两个画面有一 段过渡时间。
(4)根据拍摄角度不同,有平拍镜头、仰拍镜头、俯拍镜头等。
(5)根据镜头时间长短不同,有长镜头、短镜头。 (6)只拍摄自然景物的“空镜头”以及运用特技方法拍摄的特技 镜头。
二、镜头的组接原则
1、镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
2、遵循镜头调度的轴线规律
在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无 形的线称为“轴线”。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180°之内拍摄的镜 头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜 头。 轴线规律 离轴镜头组接时的补救办法
1. “静接静”组接时,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前
静止的片刻叫做“起幅”,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。
5、光线、色调的过渡要自然
三、镜头的组接方法
1
3. 1
技巧组接
技巧组接就是利用特技信号发生器产生的特技将
两个镜头连接起 2
3. 2
无技巧组接Байду номын сангаас
无技巧组接是用镜头的自然过渡来组接镜头的,
镜头组接的原则和方法
主讲教师：杨燕清
导
言
在电视节目制作过程中,编辑是后期 制作的重要组成部分。编辑不是镜头的简 单组合,而是一次艺术上的再加工,良好的 镜头组接,可以使电视节目产生更好的视觉 效果和艺术感染力。
一、镜头的类型
(1)根据视距不同,有不同景别的镜头:远景、全景、中景、近景、 特写、大特写镜头。 (2)根据摄像机运动方式不同,有不同的运动镜头,如推镜头、拉 镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头等。 (3)根据表现方法不同,有主观镜头和客观镜头,即剧中人物的眼 睛和观众作者的眼睛所看到的画面内容。
与上下画面相互融合,形成一个有机的整体,从而使两个
镜头的连接有序而无声。
3.2
无技巧组接
(1)利用场面调度与画面组接来转场
(2)利用切换来缩短时间。
(3)利用空镜头来转场。
结束语
在电视节目的编辑工作中,应该按照导演的意 图,根据节目的内容和需要,对节目的整体构思和 观众的内在需求等元素进行综合考虑,不能顾此失 彼。在遵循镜头组接原则的前提下,充分考虑观众
轴线规律
A、动作轴线规律
组接的两个镜头必须是同轴镜头。
轴线规律
B、关系轴线
轴线规律
C、方向轴线
轴线规律
D、多轴情况
离轴镜头组接时的补救办法
A、利用运动镜头来越轴；
离轴镜头组接时的补救办法
B、借助主体本身动作线路的改变来越轴；
离轴镜头组接时的补救办法
C、借助中性镜头（骑轴镜头）越轴；
的心理要求和实际情况,灵活地选择镜头的组接方
式,进行创造性的编辑。只有这样,才能制作出高 质量的、富有感染力的艺术作品
轴 线
是假想或想象轴线（Imaginary Line）， 在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中 间有一条无形的线称为“轴线”. 指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形 成的一条假定的、无形的线（分别称方向轴线、运动轴线、 关系轴线）。 摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧 180°之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线 的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。
二、镜头的组接原则
4、镜头组接要遵循“动接动”、“静接静”的规律
1. 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的,可以动作接动作,达到顺畅、 简洁过渡的目的,我们简称为“动接动”。 2. 如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者它们中间有停顿时,那么这两个 镜头的组接,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,再接上一个 从静止到运动的镜头,这就是“静接静”。
(3)扫换,也称划像,可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出。
下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
(4)键控,分黑白键控和色度键控两种
3.1
技巧组接
使用特技组接镜头时应注意：
一、特技是一种连接手段而不是内容的表现手段,太花哨的
特技形式容易喧宾夺主、令人眼花缭乱。
二、镜头组接时所使用的特技应具有较好的连接性,形式上须