《小偷家族》电影简介
《小偷家族》观后感
《小偷家族》观后感《小偷家族》是是枝裕和的又一部力作，这部电影延续了他一贯的细腻风格，通过一个特殊的家庭，揭示了社会底层人物的生活真相和人性的复杂。
影片以一个小偷家族的故事为线索，展现了家庭成员之间的温情与矛盾，以及他们与外界的冲突与纠葛。
影片开头，便是一个小偷家族的日常生活场景。
信代和治夫妇带着儿子祥太、妹妹亚纪以及“捡来”的小女孩由里，在一个破旧的房子里过着平静的生活。
他们靠偷窃和骗取老人养老金为生，虽然生活贫困，但家庭成员之间却充满了温暖和关爱。
信代和治夫妇对由里的疼爱，祥太对妹妹的照顾，亚纪对家人的依赖，都让人感受到了家庭的力量。
然而，这种平静的生活很快被打破。
一次行窃中，祥太被店主发现并追赶，治夫妇不得不带着由里逃离现场。
在逃跑过程中，他们遇到了一个被家暴的小女孩，于是将她带回了家。
这个小女孩的加入，让小偷家族的生活变得更加复杂，也引发了一系列的冲突和矛盾。
影片中，最令人感动的便是家庭成员之间的情感。
信代和治夫妇虽然没有血缘关系，但他们之间的爱却丝毫不比亲生父母少。
信代对由里说：“如果爱你，就会打你，那一定是说谎。
”这句话道出了多少父母的心声。
他们虽然生活贫困，但却用自己的方式爱着彼此，关心着彼此。
祥太对妹妹的爱护，亚纪对家人的依赖，都让人感受到了人性的美好。
然而，正是这种温情，让他们的行为显得更加罪恶。
他们为了生存，不得不去偷窃，不得不去骗取养老金，这种行为不仅违法，也伤害了他人。
他们在温情与罪恶之间挣扎，让人感受到了人性的复杂。
除了家庭成员之间的情感，影片还揭示了社会的现实问题。
小偷家族的成员来自不同的家庭，他们都是被社会抛弃的人。
由里的亲生父母因为贫穷而抛弃了她，祥太的亲生父母因为他是个“拖油瓶”而不要他，亚纪的父母只关心她的成绩和美貌，从不关心她的内心世界。
这些人在社会中找不到自己的位置，只能依靠小偷家族这样的非法组织生存。
他们的遭遇让人感到悲哀，也让人反思社会的问题。
我们应该如何对待那些被社会抛弃的人？我们应该如何构建一个更加公平、更加和谐的社会？影片的小偷家族的成员们被警方逮捕，他们的生活再次陷入了困境。
《小偷家族》精彩影评三篇
《小偷家族》精彩影评三篇《小偷家族》精彩影评三篇导语：该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。
影片的前半部分，像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。
是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。
篇一：《小偷家族》是日本导演是枝裕和2018年上映的作品，该作品为2018年评分最高的日本电影。
是枝裕和运用近乎散文似的叙事方式，冷静平稳的镜头语言，极为克制地讲述了一个徘徊在社会边缘的一个家庭的琐事。
同时也具备了丰富的对现实社会的反思，以及对人情冷暖的体悟。
整部电影的主线是小偷，导演通过全家不务正业的日本底层家庭，利用“小偷”吸引观众，一步步将观众带入电影最深处：多重困境下的家庭关系。
所谓小偷家族，不过是在社会中被遗弃的人们走到一起报团取暖罢了。
家里每一个人都是为了填补其他人情感空缺而存在。
每个人都在尽最大努力扮演原本丧失或被剥夺的家庭角色，去释放自己的爱。
全片最温馨的一幕就是全家人坐在屋檐下看烟花的场景。
在构建这个「小偷家族」时，是枝裕和是冷静克制的，他很快就向观众清楚明白的展现——这个家庭是建立在「互利」原则的契约精神上的。
温馨的同时家庭成员之间又充满了虚伪复杂：父亲与母亲收养奶奶可能就是为了她的房子和退休金，奶奶收留大家可能是因为自己年事已高需要有人照料，大儿子是父亲在偷盗时意外所得，并在最后惨遭抛弃，母亲收养妹妹只是因为自己不能生育，用别人的孩子慰藉自己。
正如沙滩上，奶奶所说这表面上的美好不会长远。
当受到社会道德和法律的冲击时，这个家庭也正如像奶奶所说的那样支离破碎。
一家人在犯罪边缘徘徊着，但彼此之间的亲情却将他们紧紧联系在一起，他们的心所散发出的温暖照亮了这个寒冷的城市。
直到有一天祥太在商店被老人发现，老人善意的提醒在祥太心中留下了深深的烙印，而当祥太再次来到商店时发现老人已经去世。
日本影片《小偷家族》观后感
日本影片《小偷家族》观后感
日本影片《小偷家族》观后感
昨天晚上，学生小徐请我和老伴看日本电影《小偷家族》，这部电影是2018年金棕榈获奖影片。
这个家族里的五个人没有血缘关系，生活在日本社会的最底层。
他们靠小偷小摸生存。
他们
说“我们什么都没有，只有爱。
”
剧中的父亲“中川雅也”是一个“除了教孩子们偷窃，别的什么都教不了”的父亲。
但是，“他也是一个心疼孩子，渴望家
人的男人，一个为了祥太能喊自己一声爸爸，而努力的父亲。
”
安藤樱饰演的母亲，最后，选择了一个人承担所有的罪责
去坐牢，她也许算不上是一个好女人，但是在她的人生底色上，
仍然闪烁着人性的光辉。
她去坐牢，安藤樱选择的是默默地抹眼泪，而不是大声哭泣泣，第 71 届戛纳电影节评审团主席凯特• 布兰切特曾评价安藤樱的演技是“教科书级别的”。
在这一场戏
的后半段，安藤樱的表演从眼泪在眼眶里打转到止不住的流，没
有哭声，再到抹去眼泪后的那句“生下孩子就自然成为母亲了吗？”含蓄克制又感人至深。
她展现了信代的复杂过往和作为一
位母亲的温度。
第 71 届戛纳电影节评审团主席凯特• 布兰切特曾评价安藤樱的演技是“教科书级别的”。
我们可以这样说:一部好的电影，要靠好的演员来支撑。
《小偷家族》是一部好电影，它也是靠好演员来支撑的。
《小偷家族》观后感
《小偷家族》观后感近日，我观看了一部日本电影《小偷家族》。
这部影片是由日本导演是枝裕和执导，讲述了一个贫穷家庭的故事。
整个剧情充满了温情和人性的矛盾，深深地触动了我的内心。
以下是我对这部电影的观后感。
第一部分：普通家庭的生活困境影片一开始，就展示了这个家庭的贫穷和生活困境。
他们住在一个简陋的房屋里，全家人靠着偷盗来维持生计。
虽然这种行为是错误的，但是电影通过细腻的镜头和真实的情感，使得观众能够理解他们为什么会做出这样的选择。
正是因为家庭的贫困，他们不得不采取非法手段来生存。
这一切使我深刻地认识到贫富差距所带来的社会问题和人性的复杂。
第二部分：家庭的温情和关爱尽管这个家庭的生活很艰辛，但是他们之间的关系却异常温暖。
家里的每个成员都相互扶持，互相照顾。
尤其是长女在家工作，用自己微薄的收入来养活全家人。
在这个家庭当中，爱和关怀是非常珍贵的东西，让人不禁感叹于他们的团结和坚韧。
这种家庭的温情和关爱不仅让观众感到温暖，也让我思考什么才是真正的家庭价值。
第三部分：对社会的思考和质问这个故事不仅是一个家庭的故事，也是对社会的思考和质问。
这个家庭通过偷盗来为生活谋取一些苟且的幸福，他们不堕落，没有失去希望，他们仍然渴望平等和幸福。
这个故事引发了我对于社会的反思，我们作为一个社会应该如何对待贫困家庭，在社会发展的同时，如何让每个人都能够平等地享受幸福生活。
影片没有直接给出答案，但是通过故事的讲述，让我们深深地思考。
第四部分：人性的矛盾和选择影片中的每个角色都面临着人性的矛盾和抉择。
这些人物既有善良和伟大的一面，也有自私和不道德的一面。
作为观众，我不禁思考：在面对生活困境的时候，我会如何选择？我们每个人都是由无数个小抉择组成的，而这些抉择又会影响我们的生活，甚至改变我们的人性。
这种复杂和矛盾的人性使得电影更加真实和有力量。
第五部分：对爱和幸福的重新定义在观看了《小偷家族》之后，我对爱和幸福有了更深刻的理解。
正如电影所展示的，爱并不仅仅取决于血缘关系，而是建立在互相理解、彼此支持和共同度过困难时刻的基础上。
解析小偷家族的剧情
解析小偷家族的剧情
2018年8月3号 ___上映了导演是枝裕和根据其同名小说改编拍摄的《小偷家族》，引起了大陆观众的观影狂潮。
而这部豆瓣评分高达8.7分的家庭剧情犯罪型日本电影，也受到了大家的热议，在这里给大家解析一下它的具体剧情。
《小偷家族》正如其名，它的家庭性质就不是我们想象中那般普通。
小偷家族由6个互相没有任何血缘关系的人组成，每个人都有自己不得以的苦衷与悲哀的过往。
但6个可怜的人凑在同一个屋檐下生活却在彼此身上获得家庭般温暖与幸福，他们常常相互治愈，相互依靠，甚至可以说他们比在他们原生家庭更加幸福。
在高楼林立的大城市，他们是格格不入的一家人，一家五口居住在狭小破旧的寒酸的老式民宅里，一家人靠着奶奶初枝的养老金过日子。
男人阿治也常常带着“儿子”祥太去超市偷东西，填补家用。
交不起学费的阿治告诉祥太只有在家不能好好学习的人才会去学校读书。
一次阿治和祥太出去偷生活用品后，回来途中遇见小女孩由里，他们将她带了回去，妻子信代本极力反对，但看到由里身上的伤疤想起自己的悲惨过往，边动了恻隐之心将她留在身边做了女儿。
奶奶初枝收养了前夫的孩子的女儿亚纪，亚纪在憎恨自己的妹妹，讨厌自己的家庭，感受不到爱，可是奶奶给了她温暖。
亚纪在风俗店工作，用妹妹名字做自己艺名，也算是对妹妹的报复。
他们一家人虽然贫困，游走在法律上边缘，但他们紧紧依靠，却收获了温暖的真情。
模板,内容仅供参考。
《小偷家族》
《小偷家族》作者：徐忆寒来源：《青年文学家》2019年第02期摘; 要：《小偷家族》是日本导演是枝裕和的又一力作，剧中主人公的生活，以他们的栖所为分界线，分界线以外，他们是社会一份子，是处于社会最底层的蛀虫——小偷，而当他们回到家中，面对着亲人，就是亲人们温暖的依靠。
善与恶的分界向来不是那么分明。
关键词：善恶;偷窃;人性;阴暗;细节[中图分类号]：J9; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-02--01看完这部电影离场时，还听到有个孩子在问父母：“他们是好人对吧？”我想，果然是孩子啊，觉得任何事物非对即错，总要让善恶泾渭分明。
一群靠坑蒙拐骗为生的大人，教下一辈怎样步其后尘，这种做法恐怕不是“好人”的行为。
影片开头，小男孩熟练的动作和偷窃时镇静的眼神令我诧异。
他与“爸爸”由偷窃前的击掌，到偷窃过程中的眼神交流，显得二人的关系不像父子，倒像是年纪相当的合作伙伴，互相之间的配合老道又默契。
可如果凭此一点就对这一家人嗤之以鼻，未免过于武断，因为接下来这位父亲就做了一件甚至连我等一般意义上的“好人”都不敢做的事情——他将一个缺乏父母关爱、生活凄苦的小女孩带回了家抚养。
电影中的这一家人就这样时常在善恶中转换，时而充满温情令观众热泪盈眶，时而做出令人不齿的丑陋行为。
他们的心中并没有一个成熟的价值观，所有的行为并不是出于对自己的道德约束，而仅仅是一种人性的本能。
他们作为典型的底层群众，收入微薄，衣衫褴褛，也从未受过良好的教育，道德的高地在脑海中也从未得到开拓。
信代温柔地从背后抱住小女孩，告诉她：“喜欢你就会抱着你。
”，看到这一幕，我有一瞬间的动容，认为自己终于看到了这家人善良的一面，但是结尾对于真相的揭露使我对他们再一次失望。
他们所谓的善良，不过是作为难以与正常社会接轨的底层人，想要一个正常家庭的本能而已，他们偷来了一个又一个家人，只是为了寻求家庭的温馨感，可是并没有守护他们的决心。
小偷家族：灰色曹生的乌托邦
小偷家族：灰色曹生的乌托邦作者：暂无来源：《检察风云》 2018年第23期由是枝裕和导演，中川雅也、树木希林、安藤樱等主演的日本电影《小偷家族》不仅荣获第66届西班牙圣塞巴斯提安影展荣誉奖，更赢得了第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。
影片伊始，柴田治一家五口相依为命，蜗居于破旧老屋。
温热的饭菜，家人互相的关怀，呈现的是一幅细腻温暖的家庭画面。
携手踏浪观海、一起看烟火，举家去购物……细节的特写镜头彰显的是一个稍显清贫却恬淡幸福的大家庭。
然而镜头背后却掩盖着鲜为人知的秘密。
以“偷”为生的灰色家族随着情节的深入，观众会发现五口之家的经济命脉其实是最年长的“老母亲”柴田初枝（树木希林饰）。
打着临时工的一家之主“柴田治”（中川雅也饰）与妻子柴田信代（安藤樱饰）、“儿子”柴田祥太（城桧吏饰）、柴田信代的“妹妹”柴田亚纪（松冈茉优饰）均依靠着“柴田初枝的养老保险金”勉强度日。
这就是典型的“啃老一族”。
但当“啃老”无法维系家庭的基本开支需求时，柴田治就会带着柴田祥太做起犯罪的勾当——“盗窃”。
影片中，有一场父子合作偷东西的戏，二人配合从容、亲密无间，犹如职业惯偷。
然而，“常在河边走，哪能不湿鞋”。
盗窃行为看似无人知晓、无声无息，却也有它的脆弱，人性卑微的不堪，似乎昭示了被揭穿的那一天。
一天，柴田治在住宅区发现了被冻僵的女童百合（佐佐木美雪饰），怜悯之心作祟便将其带回家中，得知百合是遭家人长期虐待，无奈离家出走，遂将其留在了家中。
自此，五口之家变为了六人共住。
但随着新成员的加入，家族原本的平静被打破。
柴田祥太扒窃的败露，更揭开了家族成员的面纱。
看似团结的一家人，实际上并没有血缘关系，只是互利关系！收养女童百合，仅是骗取子女补贴的前奏；柴田亚纪喜爱的奶奶柴田初枝，原来每个月会从其亲生父母那里得到金钱资助；柴田治等四人赡养“老母亲”柴田初枝，不过是贪图她的养老金……真相之下，这个家族中没有人是绝对善良和高尚的。
《小偷家族》影评
《小偷家族》影评一直觉得，是枝裕和实际上是一位“不需要影评人书写影评”的导演。
因为他个人保持着大量的文学创作，包括对自己电影的解读、自己创作历程的心声，仅在内地，都已经有六七本他的书册被引进出版（《有如走路的速度》等），内容翔实、丰富到无需他人旁中代为发言。
不过，《小偷家族》倒的确是个例外，因为它是目前是枝裕和作品序列中构成最为复杂与矛盾的电影。
是枝裕和本人也言及：“这十年来他所思考的东西，都放进了这部作品当中”。
正如很多影迷所言，它是一次“是枝裕和电影元素大集结”，所谓的“是枝裕和宇宙”也就此形成。
从表层出发，这是一部《无人知晓》《如父如子》式的，底层群像在各方驱动后的“家庭重组”情节剧。
但我们常习惯于用“家庭”“血缘”等词来概括是枝裕和的一系列作品主题，却会忘掉它们本质上不是在讨论这些字眼，而是字眼背后个体与个体、个体与社会的双向关系。
一、血缘的背后倘若说国内观众“熟悉的是枝裕和”，是从《海街日记》《比海更深》《步履不停》《回我的家》这类电影中所显露出温暖爱意的导演。
那么，《小偷家族》则显然与它们都有着一小道界限，它更像是枝裕和用这层“家庭剧拍法”的爱意包裹后，对自我早期电影的一次回归（《距离》《无人知晓》），又是对《第三次杀人》的延续。
只有靠犯罪才能维系关系的一家六口背后，是一次对传统家庭与社会在观念上的反观。
在影片发展的前段，《小偷家族》是导演的常规操作极端的家庭情态被克制的笔法所构建，亲情与血缘的辩证关系由此展开。
这在《无人知晓》里，是“关于被遗弃的孩子们的故事”。
一个年轻而又渴望生活没有束缚的母亲，将自己的几个孩子遗弃在家中。
在《海街日记》里，父亲的葬礼连带出了一位被遗弃的四妹，她要与几位各自家庭身份复杂的姐姐们生活在一起。
在《如父如子》里，一个中产家庭与一个底层家庭因“换子疑云”产生了血缘与亲情的对撞。
《小偷家族》同样延续了这一构建方式，并进一步将叙事的张力拉大。
其创作的基点，就是源自一家谎报亲人没有去世，继续骗取养老金的社会新闻。
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《小偷家族》电影简介
《小偷家族》电影简介
导语：《小偷家族》是一部剧情片，由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演，于2018年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映。
影片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。
2018-2019年，该片获得第44届法国电影凯撒奖最佳外语片奖和第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。
一、剧情简介
做短工的治（中川雅也饰）与妻子信代（安藤樱饰）、“儿子”祥太（城桧吏饰）、信代的“妹妹”亚纪（松冈茉优饰）以及“老母亲”初枝（树木希林饰），依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。
治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。
某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合（佐佐木美雪饰），加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。
一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。
二、角色介绍
1、柴田治（中川雅也饰）柴田家的“一家之主”，没有固定工
作，带着一家人靠“老奶奶”初枝的养老金过活，常带儿子去超市偷日用品来贴补家用。
与亚纪、祥太等并无血缘关系，但尝试用自己的方法关怀孩子，努力得到孩子的认可。
2、柴田信代（安藤樱饰）柴田治的妻子，虽然绝大多数时间都为了家人和金钱而奔波，但这不妨碍她与丈夫阿治间产生充满火花的激情。
虽然一开始不同意阿治带百合回来，但看到百合的伤痕后改变了想法。
3、柴田初枝（树木希林饰）柴田家的“老奶奶”，因为担心一个人孤独地离世，所以“收养”了阿治等人。
虽然与家中诸人并无血缘关系，但相处融洽。
为了养活一家人，她不仅骗养老金，还去自己前夫的儿女家定期拜访，好骗点钱回家。
4、柴田亚纪（松冈茉优饰）初枝的前夫的孙女，是个阳光灿烂的女孩，和信代相处得像姐妹一样。
正值青春年华的她，却在风俗店里靠出卖色相给家里挣钱，并且和一个熟客产生了感情。
5、柴田祥太（城桧吏饰）柴田家的“儿子”，平时配合阿治偷东西，虽然到了上学的年纪，却一直以为，只有不能在家学习的小孩才去学校。
最终，因为他的一次意外举动，整个家庭的秘密暴露并走向分崩离析。
6、百合（佐佐木美雪饰）饱受亲生父母虐待的小女孩，在一个寒冷的冬夜被阿治发现并带回了柴田家。
到了柴田家后，她感到很幸福，很快就融入了这个充满欢乐、无忧无虑的家庭，。
但她的“失踪”惊动了警方，也令柴田家陷入麻烦。
三、幕后花絮
1、该片的灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻。
新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿，钓鱼是他们的业余爱好，这个细节引起了是枝裕和的注意，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是他想要捕捉的瞬间。
2、是枝裕和原打算找年龄更大一点的女演员扮演柴田信代，但他和安藤樱在某城市邂逅，交谈过后决定启用安藤樱。
3、佐佐木美雪在试镜时，因为吃薯片的样子超级搞笑而被是枝裕和一眼相中。
4、为了贴近饰演的角色，中川雅也在开拍前还专门去日光浴沙龙去晒皮肤。
5、为了扮演亚纪，松冈茉优特意去了风俗店体验生活。
6、片中奶奶在海边的那句“谢谢你们”，剧本中原本没有，是树木希林临时加上去的。
因为演到此处，树木希林觉得非要有一句“谢谢你们”，所有的情感才能找到一个出口。
四、影片评价
1、该片用现代的视角，对日本社会进行了解剖——精于算计、现实主义，平静而清澈地像一杯冷冷的白开水。
（《卫报》评）
2、乍看之下，该片似乎是一部苦乐参半的寓言故事，但随着故事的进展、层次的加深，才意识到，它不仅是一部动人的家庭片，更是
对社会的失败之处、对人性的不足之处的深深叹息和检讨。
（《国际银幕》评）
3、该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。
影片的前半部分，像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。
是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。
如果说，影片花了90分钟让观众沉浸在对角色的担心，以及对他们每日生活的关注上的话，那么剩下的30分钟，又让这群人紧密联系在一起后，再将他们拆散，并且在这个家庭中榨取了最后一滴人性。
该虽然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先锋性野心，或者他《下一站天国》中发自灵魂的想象力。
但是这部电影在创新上所缺乏的部分，被它粗粝原始的人性光辉所弥补了。
（时光网评）。