当代文学史大二下期末整理
现当代文学史第二学期复习资料
1、第一次文代会召开的时间、确定的文艺总方针、指出的文艺总方向。
时间：1949年7月2日至19日总方针：确定了以《在延安文艺座谈上的讲话》为新中国文艺事业的总方针。
总方向：指出了建国以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向。
2、本时期文学创作的人学观及主要的两个核心观念。
无产阶级的、革命的人学观：视阶级性为人的本质，以阶级取代个人，以阶级分析的方法判别人的身份、地为与性质，并满怀信心的站在无产阶级的革命立场来完成对于“人”的种种文学现象。
核心观念：以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。
3、双百方针提出的时间、内容及双百方针提出以后在文学创作方面出现的两类新颖的作品。
时间：1956年5、6月间（5月2日开始）内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由竞争。
利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。
两类新颖作品：干预生活小说。
加强对现实政治的“干预性”，揭示时弊，关注社会的“阴暗面”（王蒙《组织部新来的青年人》）爱情小说。
开掘文学中被忽视的个人感情（爱情、亲情、友情等）。
（宗璞《红豆》）4、8个革命样板戏。
京剧：《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》芭蕾舞剧：《白毛女》《红色娘子军》交响音乐：《沙家浜》5、两结合的创作方法；根本任务论；“三突出”的创作原则。
两结合的创作方法：与经济上的“大跃进”相呼应，也展开了文艺“大跃进”。
具体措施：一是充分发动群众、走群众路线大规模收集民歌;二是倡导革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。
根本任务论：努力塑造工农兵的英雄人物。
“三突出”的创作原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物6、“山药蛋派”的代表作家；赵树理的主要作品；代表作家：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正主要作品：《登记》《三里湾》《“锻炼锻炼”》《套不住的手》《小二黑结婚》7、几部红色经典作品的内容梗概、主要人物、突出特色。
当代文学期末复习资料
当代文学复习资料一：题型：1.填空（15分）2.名词解释（4/20分）3.简答（3/30分4.赏析（15分）5.论述（1/20分）二：知识点：1.中国当代文学开始的标志---1949年7月全国文代会（毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》）2.50年代三大规模文艺批判运动是---《武训传》的批判.对《红楼梦研究》的批判.对胡风文艺思想的批判。
3.胜利者的政治抒情诗创作，成了唯一高昂的声音。
在新的历史环境下，政治抒情的主要内容体现在对新政权及其领袖人物的直接歌颂上，这也是在“五四”新文学传统中所没有的因素，大约先是抗战环境促使一部分诗人对灾难中的祖国的颂扬，进而在抗日民主根据地的民间文艺中出现了对地方政权和领袖人物的颂扬；4. 把这种政治抒情诗风格发挥得淋漓尽致的，是胡风创作于1949年底到1951年初的大型交响乐式的长诗《时间开始了》。
5.潜在写作的开端——《五月卅下十点北平宿舍》，这是一篇奇异的手记式的散文。
6.1954年杜鹏程的《保卫延安》被看作是新的战争文化规范下当代战争小说的一个重要收获。
7. 茹志娟是50年代少数几个用短篇小说的形式来描写战争的作家之一。
她对战争的关怀和理解都别具一格，她的独特的视角：不在意战场上敌我双方的进退胜败，而专注于战争中人与人之间的情感碰撞与交流。
8.旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》，是中国话剧史上的扛鼎之作。
9.“双百”方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。
10.《组织部新来的青年人》的创作背景：“双百方针”提出后，它虽然具有揭示官僚主义现象、“积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个人体验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表达叙述人的心路历程的成长小说。
主人公是林震。
11. 老舍从60年代初开始创作的带有自传性的小说《正红旗下》属于其最为成熟的作品。
在艺术造诣上几乎超过了他以前任何小说。
《中国当代文学》期末考试重点整理
《中国当代文学》期末考试重点整理当代文学课后题精读所讲内容，改革开放前前九章，做笔记围绕课后题抄知识点名词解释四个二十分(作者，作品，人物，基本情节) 要全面，五十到一百字简答题四个四十分, 百来字，不要要有稍微的阐释论述题两个四十分, 要深入细微的阐释，同时详略得当。
引言1. 当代文学发展概况(基本轮廓)，特征。
P5①新中国成立后27年(1949-1976)，是当代文学的开拓和曲折发展时期。
基本轮廓是当代文学的“一体化”(或叫“一元化”)。
一体化包括：文学观念和创作思想“一体化”；创作队伍和作品规范“一体化”；文学传播“一体化”；文学阅读和审美趣味“一体化”。
②八十年代文学，是文学发生全面变革的阶段。
表现为文学的回归和人的回归。
首先是“文学的回归”。
其一，在文学与政治的关系上，否定了“文学为政治服务”。
用“为人民服务、为社会主义服务”取代了“为政治服务”。
其二，在文学的功能层面，肯定了文学的审美功能的首要位置。
其三，在创造方法的层面上，否定了文革时期瞒和骗的文学。
伤痕文学、反思文学被称为现实主义的回归。
重新认识了五十年代以来的文艺思想斗争提出了从生活出发和真实性的文学主张。
其次，是“人的回归”。
全国范围内的思想解放运动肯定了人性、人道主义的合理价值，并澄清了五十年代以来这个问题上的错误认识。
人性、人道主义问题在文学史上的真实地位得以恢复。
③九十年代文学，是文学明显转型的阶段，主要表现为商品化、多元化。
在市场经济环境下，商品化的包装下，文学观念和审美观念逐步走向“多元化”；④新世纪文学(20XX年以来的中国文学)，文学发生结构性嬗变。
一体化体制消解，市场经济基础上的多元化体制不断发展，文学逐步从社会中心位置滑向边缘，文学发展多样化，文学形态多元共存。
第一章1. 新中国成立后，新的文学体制有哪些基本特点。
①文学艺术已经真正成为列宁所说的“党的事业”的一个重要组成部分，成为“齿轮和螺丝钉”，列入党的领导机构的重要议事日程。
《当代文学》期末考试复习资料
期末复习指导的填空题1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于（丁玲）的《太阳照在桑干河上》等作品2．所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的（浪漫主义）”的结合。
3．一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于（1958）年。
4．京剧《沙家浜》是从沪剧（《芦荡火种》）移植的。
5．在20世纪80年代的赵树理研究中，（黄修己）在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。
6．1980年，（〈〈福建文艺〉〉）编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。
7．芭蕾舞〈〈红色娘子军〉〉在改编过程中，删去了原电影本中（洪常青）与琼花的爱情描写。
8．（北岛）原名赵振开，在“文革”中他曾以“文珊”的笔名创作过小说〈〈波动〉〉。
9．赵树理因1943年9月创作的（〈〈小二黑结婚〉〉）而一举成名。
10．京剧“样板戏”的配器，吸引了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和（月琴）。
11．当年在〈〈红灯记〉〉的扮演李铁梅的演员是（刘长瑜）。
12．京剧〈〈红灯记〉〉的编剧和导演分别的翁偶虹）和阿甲。
13．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于（章明）那篇有名的〈〈令人气闷的“朦胧”〉〉。
14．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是（谢冕）的〈〈失去平静之后〉〉。
15．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”（1962）年召开于大连。
16．舒婷的诗歌〈〈致橡树〉〉在全国最具权威性的诗歌刊物〈〈诗刊〉〉上发表之前，曾在非正式刊物（〈〈今天〉〉）上发表过。
17．公刘的〈〈新的课题——从顾城同志的几首诗谈起〉〉发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊（〈〈星星〉〉）。
当代文学史期末复习资料(完整版)
当代文学史复习资料填空题&选择（单/多）第一次文代会的召开时间：1949年7月2日至19日，在北平召开第一次中华全国文学艺术工作者代表大会。
（简称”第一次文代会”。
内容；大会听取周恩来的政治报告、郭沫若的《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的报告，通过了《中华全国文学艺术界联合会章程》，选出了由郭沫若任主席，茅盾、周扬为副主席的全国文联领导结构。
大会期间，茅盾作了《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的报告.周扬作了《新的人民的文艺》即关于解放区文艺运动的报告。
周扬特别强调了解放区的文学传统。
周扬作了《新的人民的文艺》即关于解放区文艺运动的报告。
周扬特别强调了解放区的文学传统。
“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国文艺的方向解放区文艺工作者坚决地实践了这个方向，并以自己的全部经验证明了这个方向是完全正确的，深信除此之外，再没有第二个方向了，如果有，那就是错误的方向。
”这些讲话\报告连同其他有关的发言和专文，全面总结了五四以来文艺运动的历史经验，确定了新时代的为工农兵服务、与人民大众相结合的文艺总方针。
这是一次全国范围之内的文艺队伍的大会师，标志着文艺界的空前大团结和大统一。
②：这次大会，明确了建国后文艺的方针、任务、起到了继承革命文艺传统，动员广大工作者为创造新时代文艺而奋斗的重大历史作用。
③：第一次文代会的召开虽表明新政权领导下的文艺阵营已经建立，新的文艺领导体制已经建立，但它并不意味着文学自身内部思想斗争的结束。
第二次文代会1953年9月23至10月7日，在北京召开第二次全国文学艺术工作者代表大会。
毛泽东、朱德、刘少奇、周恩来接见了全体代表。
周恩来作了题为〈为总路线而奋斗的文艺工作者的任务〉的报告。
周扬的主报告题为〈为创造更多的优秀的文学艺术作品而奋斗〉报告中将社会主义现实主义的创作方法确定为整个文学创作和批评的最高准则，强调作家必须首先写光明、写正面人物，认为“当前文艺创作的最重要的、最中心的任务是表现新的人物和新的思想，同时反对人民的敌人…创造正面的英雄人物，是为了以这种人物去做人民的榜样，以这种积极的、先进的力量去和一切阻碍社会前进的反动落后的事物作斗争。
大二下中国现代文学史复习资料
中国现代文学史复习资料一 30年代的文学论争1.革命文学派对鲁迅、茅盾的批判。
2.关于“文学基于普遍人性”的论争左翼作家鲁迅等与新月派梁实秋。
3.关于“文艺大众化”的论争瞿秋白与茅盾、鲁迅等。
4.关于“文艺自由”的论争左翼作家鲁迅、瞿秋白等与“自由人”胡秋原、“第三种人”苏汶5.京派与海派之争论争焦点：30年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。
二左联1 中国左翼作家联盟（简称“左联”），从事无产阶级文学创作是左联的奋斗目标。
代表人物有鲁迅。
出版了《拓荒者》、《萌芽》等刊物。
它加强了对马克思主义文艺理论的译介，推进了文艺大众化运动，积极提倡和实践了无产阶级革命文学。
2 代表：丁玲《莎菲女士日记》《我在霞村的时候》；柔石《二月》、《为奴隶的母亲》（表现典妻风习的残忍和一位母亲的奴隶命运）3 左翼小说—讽刺暴露文学派：代表：叶紫《丰收》、张天翼（左联优秀讽刺小说家）《华威先生》4 张天翼讽刺小说的艺术特点张天翼小说的讽刺主要是针对有缺陷的人，是讽刺的，而非幽默；是批判的而非自嘲；是战斗的而非调侃。
是一种较纯粹的喜剧。
三“革命＋恋爱”模式下的代表作家及作品胡也频《到莫斯科去》、丁玲《韦护》、白薇《炸弹与征鸟》、巴金《灭亡》、茅盾《蚀》四京派新感觉派海派1京派：30年代活跃在以北平为中心的身处北大、清华、燕京的自由主义作家群。
艺术特点：作品多有乡土气息，往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的对照中建立自己的审美天地。
京派的创作既具有民族观念和现代意识，又与社会时代冲突保持距离。
代表作家：沈从文（《边城》）、萧乾、芦焚2 新感觉派：新感觉派是活跃于20年代末期和30年代的现代主义流派。
艺术特点：运用西方现代主义艺术技巧表现现代都市人的生存状态，侧重表现都市生活的畸形与病态。
代表作家：穆时英（《公墓》）、刘呐鸥、施蛰存3 海派：海派小说是在消费文化和商业文化环境中形成的文学流派。
特点：写都市对传统文化的冲击和现代大都市中人的变态和堕落，热衷于描写男女情爱欲念。
中国现当代文学史期末复习重点
《中国当代文学史》复习重点绪论一、当代文学的性质、分期和特点1. 当代文学的性质：中国当代文学是中国现代文学的延续，指的是1949年之后的文学（该概念并不科学，可是已经约定俗成了）。
社会主义文学的性质，也应该涵盖港台文学，这只是个外延。
2. 当代文学的分期：1949年—1966年，从新中国成立到文革前的17 年；1966年—1976年的十年文革；1977年—1989 年的改革开放时期，也叫新时期文学。
，1990 年—上世纪末或者至今，市场经济中的文学。
3. 当代文学的源流和特点中国二十世纪文学是一个开放的整体，尤其是“五四”新文学运动以来的文学历程，虽然几经曲折几经摧残，依然顽强而逼真地表达了中华民族在现代化转型过程中冲破几千年传统的精神桎梏，追求人性的自由解放、国家的民主富强、社会的进步正义以及种种人类永恒梦想而生发的丰富复杂的审美心理，同时也顽强而逼真地反映了中国知识分子由古典向现代转型过程中感应着时代变迁而生发的对国家命运、个人命运以及广大人民大众的命运三者关系的思考、探索和实践。
二、关于人、社会、文学的现代化中国当代文学史的历史定位，应该有一个基本的价值判断标准，这就是人、社会、文学的现代化；人的现代化，主要是指人的个性解放与思想解放，也就是人的自觉的现代意识的树立，比如尊严、人格、独立等等；社会的现代化，主要指现代公民社会既民主社会的建立，实现一系列与人的现代化要求相联系的社会制约，比如法制、民主、平等、劳动权和社会保障；文学的现代化，是指脱离了“文以载道” 的工具论的束缚，实现文学的自觉，创造出以人性与人道主义为本的“人的文学” 。
所有这些，都是“五四”启蒙主义和五四新文化运动的基本精神；所有这些，也是世界上各民族的人文精神在几百年过程中形成的一整套符合人类发展要求的价值体系。
以这样的价值判断来估量“五四”以来的中国文学，关键问题就在于，看它是继承、发展了“五四”传统，还是背离和消解了这一传统。
大学生现当代文学史期末重点
论述题;1、从新写实小说中看现实主义思潮的深入2、先锋小说是怎样产生的，分析其文化背景，又为何会胜利大逃亡（简述，论述）1985年开始，文坛上出现了一批先锋小说，这些小说具有现代派小说的一些特点，有的还具有后现代主义的特征，也有人把其称为“实验小说”或“先锋小说”。
这类小说的主要特点是：在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度；二是在文学观念上对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能；三是在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略，把小说的叙述和语言视其为小说的全部。
四是在创作姿态上追求自娱写作，具有反主流反启蒙倾向。
先锋小说在小说叙述方式和语言形式上的大胆创新，对小说观念的影响是深远的。
胜利大逃亡：先锋小说在语言技巧和叙述技巧方面借鉴于西方，作品淡化情节，表意朦胧，极端的叛逆性，脱离文学受众，因此在通俗文学大为流行的时期失去了市场，文学价值未得到充分认可，但有许多先锋作品如莫言《红高粱》被翻拍成电影后则名声大作，所以先锋小说在电影上是胜利的，他们所倡导的文学形式探索对后世也留下了深远的影响，所以从文学和电影上可以称其为胜利大逃亡。
名词解释;1、伤痕小说：70年代末80年代初，以刘心武的《班主任》为发端，以卢新华的《伤痕》为标志，形成一种文学现象，它以真正的悲剧意识揭示了十年动乱中血淋淋的黑暗现实，以及极左思潮带给人们的不幸遭遇和悲惨命运，展示了人的精神的重创和灵魂的扭曲，带有极强的控诉性和批判性。
“伤痕文学”标志着现实主义的恢复，也标志着当代文学的转折。
2、反思小说：在“伤痕文学”兴盛之后，人们逐渐不满足于文学只停留在创伤的揭示，而是需要具有更深刻的思想和更丰富的艺术表现力的作品。
应合着时代和人民的需求，一批历尽坎坷、更有思想、更富阅历的作家，如王蒙、李国文、丛维熙、张贤亮、高晓声等，率先突破了一般的提倡“恢复现实主义创作方法”的口号的局限，提出现实主义深化的主张，并以自己的创作实践，写出了一批具有相当思想深度和历史深度的作品。
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三条线索现当代文学史一、思潮（运动）潮流发展脉络（时间、原因、影响、评价、意义）二、文学体裁发展脉络（变化、特点）三、重点作家与作品（成就、特点、评价）一、当代文学的概念及分期：1、范围：时间：1949年至今。
空间：中国大陆。
2、概念：1949年以来发生在中国大陆的文学现象。
二、当代文学的三个历史阶段第一阶段：1949－1976（包括十七年及文革十年）第二阶段：1976－1989（或叫做新时期文学）第三阶段：90年代以来（包括九十年代及新世纪文学）三、当代文学的标志性开端及指导方针1、当代文学的起点：标志：第一次文代会（中华全国文学艺术工作者代表大会）时间：1949年7月2日－19日地点：北平2、意义：(1)“当代文学史的伟大开端”。
实现了来自国统区和解放区两地创作人员的“会师”。
它奠定了新中国文学的基本走向和人员的基本组成。
“以解放区文学为代表的左翼文学，己成为当代文学的构成的主要资源。
”(2)确立了当代文学的指导思想。
毛泽东的文艺思想成为全国文艺的总方针。
四、五十年代的文学批评与批判运动1、关于电影《武训传》的讨论时间：1951年。
定性：“资产阶级唯心主义”。
2、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判时间：1954年。
定性：“资产阶级主观唯心论”3、对胡风文艺思想的批判时间：1955年。
定性：“反革命集团”4、文艺界的反右斗争时间：1957年。
定性：“资产阶级右派分子”五、新时期文学初期的特点：(教材72-74）(1)新时期文学的奠基是从对过去，尤其是十年“文革”中所推选的极“左”的文艺政策和文艺观念的凌厉批判起步的。
(2)新时期文学的进步是和时代政治的转折进步密切联系在一起的。
(3)新时期文学在复苏期的发展态势，是与这一阶段里一系列文艺观念的基本问题和创作中具有倾向性问题的热烈争鸣连在一起的。
六、80年代作家状况（1）“归来作家”（王蒙、张贤亮、李国文、高晓声、汪曾祺、艾青、公刘、流沙河等）（2）文革后被解放了的作家（中心作家群）（3）知青作家群（韩少功、张承志、史铁生、王安忆、张抗抗等）（4）文革后进入写作活跃期的作家（张洁、戴厚英、刘心武、高行健等）（5）80年代中期后进入文学界的作家（莫言、刘索拉、残雪、余华、马原、苏童、叶兆言等）七、80年代主要文学思潮（一）前期1、伤痕文学《伤痕》（短篇小说，卢新华，1978年8月11日上海文汇报）伤痕文学的开拓性的意义：（1）它冲破了建国以来对文学的各种限制和题材的禁区，用文学的方式提出了一系列重要的社会问题，并创造了中国当代文学的第一批社会主义时期的悲剧；（2）它在中国当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，“按照生活的本来面目描写生活”。
（3）它揭示了文学开始“解冻”的一些重要特征：对个人的命运、情感创伤的关注，成为社会主义人道主义文学的先导。
2、反思文学反思文学缘起寻找文革的由来，检查伤痕的病灶，回顾历史的足迹，于是形成了全国性的历史性反思，在文学上则出现了“反思文学”。
反思文学的主要创作力量“归来者”，或者叫复出派。
代表性的作家有王蒙，张贤亮，李国文等。
反思文学的创作手法：呈现和剖析人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的鲜明特色。
突现故事的政治背景和故事情节是它们共同的艺术特征。
由于涉及时间较长，故需较大篇幅，所以中篇小说是他们主要的文体选择。
对80年代前期主要文学潮流的总体性评价：1、和政治的关系紧密。
政治和文学达成了前所未有的默契。
2、反映生活上大胆提倡写真实，实现了真正的现实主义的回归。
3、五四批判精神的发扬。
4、文学的社会功能和审美功能发展不平衡。
（二）后期1、寻根文学用文学的方式“超越社会政治层面，突入历史深处而对中国民间生存和民族性格进行文化学和人类学的思考。
”寻根文学主张的主体：知青作家。
（韩少功《爸爸爸》阿城《棋王》张承志、李杭育····）寻根文学的特点：以“地域性”和“文化性”为其特征。
在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示。
抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。
2、先锋小说先锋小说家特指那些有意在小说写作技巧和小说的叙事上进行先锋探索，进行一场小说形式上的革命。
代表性作家有：马原，格非，余华，苏童，孙甘露，洪峰、北村等。
特点（1）文化上表现为对意识形态的回避，反叛与消解；从不追求意义，叙述本身就是意义。
（2）文学观念上颠覆传统的真实观，文本只具有自我指涉的功能；（3）在文本特征上，体现为叙述游戏，结构散乱，破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏谑、反讽等写作策略。
八、大众文化特点：以消遣性娱乐性为指归。
以商业性时尚性为外表。
以现实性及时性为内涵。
九、90年代“新字号现象”1、新写实小说特点：小说选材：多选择普通的百姓的庸常生活和窘困的生存状态作为自己的表现对象。
创作方法：以写实为主，强调还原生活的“原生态”。
生活实感极强。
主题意蕴：通常由于所写题材影响，会表现出现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈。
但也充满了对生命的肯定。
叙事态度：受西方叙事学的影响，多采用客观化的叙述态度，提倡作家“退出小说”，“零度介入”。
拒绝任何作家主观倾向和价值判断的流露。
作品结构：多采用生活流式的叙事结构。
语言风格：世俗化的平易语言。
新写实小说的代表性作家及作品：刘震云《一地鸡毛》池莉《烦恼人生》等。
2、新状态，新市民，新生代，新现实主义。
十、小说（一）五六十年代的小说1、题材的分类和等级第一：题材应该是被严格分类的。
作为分类的尺度，有社会生活空间的意义上的工业、农业、军队(战争)、学校等，有时间意义上的历史、现实等题材。
这种分类方式，实质上已隐含了“阶级”区分的类别背景。
同时，也表现了以社会群体的政治生活(而非个人日常生活)作为题材划分的根本性依据。
第二：不同的题材类别，被赋予了不同的价值等级；即可以题材指认它们之间的优劣、主次、高下。
2、农村题材小说的代表作家与作品：李准《李双双小传》（短篇小说）柳青《创业史》（长篇小说）3、战争题材小说的代表性作家与作品吴强《红日》（长篇小说）知侠《铁道游击队》（长篇小说）曲波《林海雪原》（长篇小说）茹志鹃《百合花》（短篇小说）4、革命历史题材小说的代表性作家与作品杨沫《青春之歌》（长篇小说）欧阳山《三家巷》（长篇小说）梁斌《红旗谱》（长篇小说）《红岩》（长篇小说）5、百花小说（1956年提出百花齐放，百家争鸣之后）王蒙《组织部新来的青年人》1、前期特点：强调“文学自觉”，有着强烈的历史责任感和社会责任感。
“潮流化”倾向明显，影响了作家个性化写作追求。
2、后期变化：表现层面——从社会历史政治进入到文化人性生存等；人物层面——从英雄到平民；审美层面——从优美到粗鄙，从审美到审丑。
调侃，反讽，戏谑等都成了人们追求的风格；语言层面——从语言表现情感，思想，内涵到语言形成(带来)对情感，内涵，思想的感觉叙事层面——叙事成了作品内容，不再只是外在的形式。
（三）九十年代以来的小说创作1、文学追求呈“无名”状态和多元价值取向2、纯文学形态的变化（1）作品呈现了非理性化的色彩。
（2）内容上呈现生活化的倾向。
（3）风格上呈现一种平民化的追求。
（4）创作手法上大多选择了现实主义的艺术手法。
（5）生活化和世俗化的语言，代替了对传统的典雅的诗性语言的苦心追求。
十一、诗歌（一）建国后十七年的诗歌1、诗歌的传统继承与现实定位传统继承：民歌和解放区诗歌;“五四”以来新诗中代表“革命传统”类（以诗人的阶级立场和现实政治态度，以及与此相关的艺术方法来鉴定）诗歌。
现实定位：强调诗歌社会功能，以及诗人的“立场”和思想感情的性质。
诗服务于政治，诗与现实生活、与人民群众相结合，是当代诗歌观念的核心。
2、诗歌分类写实倾向和叙事诗潮流特点：强调从对写作主体的经验、情感的表达，转移到对“客观生活”、尤其是“工农兵生活”的反映上来，而写出“写实性”的作品。
叙事诗兴盛。
影响：损害抑制了诗人在把握世界、人生上的情感。
意志和思考的加入，使诗逐渐演化成缺乏心理内容的对生活现象的摹写；导致诗与小说等文体之间特征的模糊。
代表诗人及代表诗作：李季《杨高传》《菊花石》等；阮章竞《金色的海螺》闻捷《愤怒的火焰》等。
政治抒情诗特点：以歌颂为目的，以直接抒情做为表达方式，直接呼应现实政治运动。
评价：颂歌传达出了当时人们的社会情绪、感觉、精神气质。
但创作者没有相应的艺术技巧、语言来表现，作品成为空洞抒情和概念化的粗制滥造。
散文式，口号式甚至语录式的叙事句比比皆是，违背了诗歌的创作要求，没有体现出诗歌应有的的审美价值。
“朦胧诗”派代表性诗人：北岛、顾城、江河、杨炼、食指、芒克、舒婷等等。
“朦胧诗”创作主张：不屑于做时代精神的传声筒；不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩。
“朦胧诗”的美学特征：对人的自我价值重新确认，呼唤对人道主义和人性复归。
精神上追求心灵自由。
艺术表现上注重意象化，象征化，和立体化。
强调从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌技巧来进行诗歌写作。
十二、散文（一）十七年散文概念：本阶段中基本上使用的是广义散文概念。
包含的散文形式有通讯、报告、特写、文艺性短论、文学性的回忆录、人物传记等。
2、分期及特点前期：1949---1956；特点：此时期通讯报告得到了空前的发展，成为创作的主要实绩。
后期：1957----1966；特点：抒情散文成为此时期散文主流作品；散文作品数量大增；出现专职散文家。
（二）八十年代散文巴金《随想录》1、内容悼思之作。
如《怀念萧珊》《怀念老舍先生》等；忏悔之作；探讨独立思想的重要性、讲真话的勇气；对文艺创作、对作家的看法。
2、意义思想文化价值：表现了作家具有震撼力的批判与自我批判精神；具有严于责已、解剖自己的强烈自审意识和自省精神。
文体价值：找回了优秀的散文应该必须坚持真诚的品格，是作者真诚人格和真实的文格的产物；扩大了散文创作的题材领域，为散文的发展打开了新的空间。
（三）九十年代散文类型以史铁生、张承志、韩少功为代表突显人文关怀的散文；以汪曾祺、张中行为代表的文人散文；以季羡林、金克木为代表的学者散文；以余秋雨为代表的文化散文；以素素、黄爱东西为代表的小女人散文；以刘亮程、筱敏、苇岸为代表的新散文。
思考题汇总1、当代文学的概念是什么?概念：1949年以来发生在中国大陆的文学现象。
2、当代文学的三个历史阶段是如何划分的？当代文学的三个历史阶段第一阶段：1949－1976（包括十七年及文革十年）第二阶段：1976－1989（或叫做新时期文学）第三阶段：90年代以来（包括九十年代及新世纪文学）3、当代文学的指导方针是什么？毛泽东的文艺思想成为全国文艺的总方针。
4、列举发生在上世纪五六十年代主要的文学批评与批判运动，并指出它们各自发生的时间、性质、危害及影响。