2020当代书坛隶书大家最新作品欣赏
书法家赵望进
董寿平
董寿平（1904－1997）当代 著名画家、书法家。山西省临 汾市洪洞县杜戍村人。早年毕 业于天津南开大学和北京东方 大学。曾为中国书法家协会顾 问，中国美术家协会会员，北 京荣宝斋顾问，全国政协书画 室主任，北京中国画研究会名 誉会长，山西省文物研究会名 誉会长
姚奠中
赵望进
自幼学习来自故乡当代董寿平等国内外著名书画大师的真品，从隶、彖、 楷、草、起步。 后师从书法大家姚奠中，开始真正步入书法领域。 深得傅山真意，且有张旭风采——书法评论家刘艺
专家评价赵望进
• 赵望进先生是当代有名的隶书大家。在我的印象中，他擅长多种书体， 以篆和隶最著名。他的隶书比较突出的风格是厚重、朴茂。之所以能 取得今天的成绩，是因为他走了一条既简洁又正确的道路。多年来， 不论时风或者书风如何变化，他始终是沿着崇尚经典和学习经典这条 路向前走的。在某种程度上看，衡量一个书家，能否经得起时间考验， 最终在书法市场上占一席之地，厚重和朴茂是很重要的方面。在这方 面，望进先生给了人们一个很好的启示。 ——张 海 （中国书法家协会主席） 在端庄中见潇洒、见灵性、见变化，正而不板、正而不死。望进正 是比较出色地处理了这二者的关系。这恰是他隶书的闪光之点。 赵 望进隶书的最大特点是把篆意融合在其中。孙其峰老人是简隶，张海 先生是草隶，望进先生是篆隶。 —— 一 真 （著名书法评论家）
赵望进书法：求变、求势、求奇、求神，湿处浓墨饱蘸， 干处飞白尽现，线条质地厚实而又凝重，雄浑而又豪放。 纵观其作品，纵而能敛，收而能放，收笔含蓄；细笔有力 量，瘦中有血肉；粗笔不臃肿，肥中含筋骨。通篇讲究字 的巧妙落笔，错落有致，一气呵成
山水花卉，各见其磅礴大气和生动清雅之特色
之礴山 特大水 色气花 和卉 生， 动具 清有 雅磅
惠风和畅书法作品欣赏精选30幅
惠风和畅书法作品欣赏精选30幅惠风和畅是中国著名的书法家，他的作品以清新自然、流畅舒展而著称。
今天，我们将欣赏并赏析他的30幅作品。
1. 《行书临字》：这是一幅非常传统的行书作品，用墨画简放自然的笔法，展现了作者对书法的精湛技艺。
2. 《楷书临字》：这幅楷书作品以简洁、流畅的线条展示了作者对楷书的理解。
字体规范，布局合理，给人以简洁大气之感。
3. 《草书临字》：这幅草书作品以潇洒自然的笔法表现了作者对草书的独特理解。
字迹深深浅浅，虽然草书本就是以潇洒自由为特点，但作者在细节处理上依然恪守规范，使整幅作品更加和谐。
4. 《隶书临字》：这幅隶书作品以方正、稳重的笔法表现了作者对隶书的熟练掌握。
字体方正，布局舒展，让人感受到文字的肃穆之美。
5. 《篆书临字》：这幅篆书作品以端庄、古拙的笔法表现了作者对篆书的理解。
字体粗犷，笔画简练，传递着千年文字的沧桑感。
简约的线条流畅展示了作者对书法艺术的独到见解。
7. 《楷草行书联》：这幅联体作品结合了楷书、草书和行书的特点，通过不同的字体和线条展示了作者对书法技法的多样处理。
8. 《行草书法联》：这幅联体作品结合了行书和草书的特点，以潇洒自然的笔法表现了作者对书法自由与规范的独特见解。
9. 《大篆书法联》：这幅联体作品以粗犷大气的笔法表现了作者对大篆的独特理解。
字体硕大，笔画浑厚，给人以力量感和肃穆感。
10. 《小楷书法联》：这幅联体作品以细腻精致的笔法展示了作者对小楷的精湛技艺。
字体工整，笔画细腻，给人以平和温婉之感。
11. 《行隶书法联》：这幅联体作品结合了行书和隶书的特点，以流畅的线条和方正的字体展示了作者对书法严谨与自由的和谐结合。
12. 《草隶行书法联》：这幅联体作品结合了草书、隶书和行书的特点，以潇洒自然、方正稳重的笔法展示了作者对书法多样性的处理。
以简洁流畅、潇洒自然的笔法展示了作者对书法艺术个性与规范的和谐追求。
14. 《行楷隶书法联》：这幅联体作品结合了行书、楷书和隶书的特点，通过不同字体的组合展示了作者对书法多样性的探索。
中国当代书法名家精品大观（三）
中国当代书法名家精品大观（三）《中国当代书法大观》，是一部集当代著名书画家书法作品的著作，全书共收集了116位中国当代名家的书法精品，这些作品极其珍贵，件件都是精品，在其它地方极难见到，希望大家欣赏后对学习书法有所帮助。
篆刻《中国当代书法大观》本书主编是著名画家阎正先生。
本书顾问为著名书法家沈鹏先生。
红学家、书法家周汝昌先生为书作序。
本书封题由著名书法家舒同先生题写。
本书扉题一由中国著名书法家启功先生题写。
本书扉题二由著名书法家沙孟海先生题写。
《中国当代书法大观》封二封三下面这3张图片之所以每一次发文时在正文前重复出现，是因为这几位书法大家的题写实属难得一见，目的是为了让没看到的朋友们都能欣赏到，同时也是体现了这本书的珍贵！舒同为《中国当代书法大观》书写题扉启功为《中国当代书法大观》书写题扉沙孟海为《中国当代书法大观》税额题扉本文这次还是按顺序选取了21位书法名家的作品，21位书法家分别为：刘子善、刘云泉、刘自读、刘叶秋、刘炳森、刘海粟、刘艺、刘江、刘顺、朱关田、朱复戡、朱焰、邢士珍、沙曼翁、沈鹏、沈延毅、沈觐寿、李长路、李志敏、李苦禅、李宗海。
《中国当代书法大观》名家书法精品正文：一、刘子善。
刘子善，一九二六年生，安徽全椒人，书法家，国家一级美术师，中国书法家协会理事，中国书法家协会理事，安徽省书法金石学会副长，安徽省政协委员，中国书协安徽分会常务理事，享受国务院特殊津贴。
出版有《刘子善书法选集》、《刘子善书正气歌楷草两体》等著作。
刘子善先生德艺双馨，凡认识他的人，对其人品、书艺无不钦佩有加，他从不将书法作为邀名射利的手段，而是作为人生应有的一种修养，他的创作，是在完善自我艺术的同时来完善自我人格的过程。
二、刘云泉，号鲶公，斋馆锄园、朵庐，一九四三年生，四川省射洪人。
一级美术师，中国书法家协会理事兼评审员，中国书法家协会四川分会会员，中国书法家协会四川分会常务理事，四川省书法家协会副主席，四川美术家协会会员。
齐鲁一隶丁顺宗隶书书法作品艺术特点与社会意义3
"齐鲁一隶"丁顺宗隶书书法作品艺术特点与社会意义吕明坤丁顺宗，山东济南人，号天舜成居士，其然斋主人，著名隶书书法家，现为山东国画院副院长、山东书画学会理事、山东省书法家协会会员、山东省少数民族书画家协会会员。
丁顺宗1985年入中国书画函授大学学习书法理论和创作，得著名书法专家耳提面命，潜心求学临池不缀，其隶书书法作品远承汉隶曹全碑，近师齐鲁书法大家蒋维崧，隶书书法作品多次获得国家书画作品大奖，在山东书法界有“齐鲁一隶”之称。
《寒山帚谈·学力》指出，“入门正，骨始生；师友直，学始立”。
丁顺宗幼承家教，自六岁开始临摹汉以来《乙瑛》、《史晨》、《曹全》等碑帖和历代大家的书法墨迹，后师从当代著名文字语言学家、书法篆刻家蒋维崧先生、山东省文联副主席著名书法家袁玉森先生学习书法，作品深得蒋维崧先生书法作品丰富的线条变化和笔墨情趣，汲取袁玉森先生具有的灵动的韵律感，笔墨遒劲洒脱，格调清雅俊逸，很好的表现了两位先生的共同特点：浓郁的书卷气。
也因此逐渐形成了丁顺宗书法作品飘逸、舒展的艺术风格，潜心求学终得书法创作真谛。
丁顺宗在正草隶篆诸体中，尤其擅长隶书和篆书，其艺术造诣受到专家充分肯定：山东省文联副主席，著名书法家袁玉森题赠“齐鲁第一蝇头小隶”，蒋维崧先生为其书法作品选欣然题“顺宗书法选”，以示鼓励。
袁玉森先生题词丁顺宗隶书《千字文》蒋维崧先生题词丁顺宗隶书书法作品艺术特点：飘逸、舒展。
明潘之淙《书法离钩》云“未能速而速，谓之狂驰；不当迟而迟，谓之淹滞。
狂驰则形势不全，淹滞则骨肉重慢”。
清宋曹《书法约言》云“迟则生妍而姿态毋媚，速则生骨而筋络勿牵。
能速而速，故以取神；能迟不迟，反觉失势”。
用笔的节奏感，快慢或谓迟急、缓急，应该恰如其分，行止合理，关键是一个节奏问题。
秦汉以降，以隶写隶者，多失之单调；以楷书意识写隶者，则流于刻板，千字一面，而以篆养隶，兼及楷、行、草之笔意和砖瓦权量诏版文字，则清逸灵秀之气生。
隶渗简帛开生面 书到天成格自高——何昌贵隶书艺术赏析
整的 法度限制 ， 大胆将 简帛、 甲骨、 金文、 楷行
留汉隶庙堂书风浑厚 端庄神髓 的基础上 ， 大胆
草篆等多种笔法手段运用到隶书 的创作之中， 用笔更加随意 多变 ， 结字则化汉隶的 方扁为正 方或长方型， 有意弱化汉隶的规范性、 严谨性、 工整性 ， 强隶书 的情 趣性 、 意性 ， 成了 增 随 形 “ 汉隶 简面”的新面 目， 从而给人以既是 隶但 又不止于隶 、 余味无穷 的新感觉 ， 给人传 递出 了汉隶 之外的许 多艺术新 气息。 昌贵 隶书的 何 “ ” 是指他的隶书虽以汉隶为根 基， 好 ， 但又多 体为用， 大量参用了汉简、 汉帛、 行楷等笔意 笔
多彩 的隶书世界 ！ 这次长沙之行给了他艺术上
的极 大震撼 和启迪 。 此， 从 他在 熟Ｉ 临汉隶诸碑 的基 础上 ， 更多的时 间和精力用在汉 帛、 把 汉 简、 金文、 甲骨等其它古老书体的钻研上 ， 并不
断尝 试将 简帛、 金文 、 行草等 多种笔 法融 汇到
个人的 隶书创作 之中， 力图以最 大 的力气 “ 打 出去” 试图以此打破汉隶的僵化模式 ， ， 给隶书 创作注 入新的活力。 他既 在形质 上保 留了汉隶 的雄浑峻严， 又在用笔结字上增添了简帛、 行草 的逸野 多姿和率意 ， 汉隶的庄严和 简帛等其 将 它书体的 率真灵变巧妙地结合 起来， 书风也因 之变得更活更有情 趣， 从而 创作出一 种寓动于 静、 寓活于庄、 庄严之中不失 灵活多变的 “ 何氏
法 ， 了很 多新 的创作元 素， 有 而这 些创作 方 法
和手段对正规汉隶来说是 “ 的 ， 新” 但从总体上 说 又是符合书法艺术规律的 ， 并达到 了和谐协
中国当代十大书法家及其作品赏析
中国当代十大书法家及其作品赏析简介：权希军、欧阳中石、李铎、刘艺、沈鹏、邹德忠、张海、林岫、张飙、张光兴权希军：希军先生在艺术上涉猎面较广，主攻书法，长行草，风格劲健潇洒、神韵流宕、朴茂典雅。
写出版有《权希军行草滕王阁序》、刻字艺术系列教材。
2000年中央电视台“翰釜飘香”栏目，做了专题介绍，2001年中国书法家协会授予特别贡献奖。
欧阳中石：格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。
观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。
他出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。
李铎:学苏、黄、米、蔡、王铎、傅山，旁及郑板桥、何子贞，上溯秦篆魏碑和汉隶。
他以魏隶入行，独创出古拙沉雄、苍劲挺丽、雍容大度而又舒展流畅的书法风格。
其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士喜爱，在当代书法界占有一席重要地位。
刘艺：撰写了80多篇书法论文和译著。
其中最有价值的是对书法创作中倾向性问题的研究。
20世纪80年代初期，中国书坛出现以模仿今人作品为捷径的倾向，刘艺大力提倡向传统学习。
其后书坛又出现一味仿古的倾向，刘艺又极力倡导写出个性的创作理念，他提倡写字不宜过早定型，要留有发展余地，否则成了框框，就不易突破。
沈鹏：出版《沈鹏书法选》《沈鹏书法作品集》（日本）《沈鹏书白居易长恨歌琵琶行》《沈鹏书杜甫诗二十三首》《沈鹏书归去来辞》《行草书绝妙宋词》《草书千字文》《楷书千字文》《岳阳楼记》等。
邹德忠：篆、隶、行、草兼善。
隶书以汉隶为基础，参入篆书、简椟、魏碑笔意，撇捺的分披、波横的灵动，间出飞白和渗化，丰富了隶书的笔墨韵致，结体融入篆书、简椟的结构，反古出新，新人耳目。
行草书宗二王，曲崛俊迈、恣情肆意，跌宕有致。
作品参加历届国内外重大书法展，藏于国内外多家博物馆、刻于多处碑林。
当代著名书法家二十〔1-10〕
当代著名书法家二十〔1-10〕当代著名书法家二十〔1-10〕当代著名书家二十人系列评论之一沈鹏傅德锋(沈鹏，原中国书法家协会主席、现任中国书法家协会名誉主席。
）沈鹏先生的大名，书坛上尽人皆知，即使是书坛以外，知道沈先生的人也并不少见，当然，这除了他以一手功力深厚，风格独特的草书令人折服之外，也与他担任着书坛乃至其他领域的重要职务有关。
当然，由此也可看出沈鹏先生的社会影响之大。
草书发韧于西汉之初。
卫恒在《四体书势》中曾道：“汉兴而有草书，不知作者姓名”。
至汉武帝时，草书就已经在民间流行。
我们从近代出土的汉简、汉墓砖上的文字可以得到验证。
不过当时的草书在结构上还是依据隶书的形体，而将其写得急速潦草一些，所谓“解散隶体而粗书之”。
后经杜操、索靖、皇象等人整理发展，经过了从“隶草”到“章草”、再到“今草”的数次演变。
尤其是东汉的张芝，他将章草中带有隶意的波挑加以收敛，运用篆书中婉转回锋的笔法，使之气息流动，点画呼应，上下牵连，字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断。
故张怀瓘在其《书断》中说：“张芝变为今草，如流水速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下，而为下字之上，奇形离合，数意兼包”。
由于草书包含了所有书体的各种笔法，同时笔势飞动，务从简易，不易辩认，故不易学亦难精。
而且从实用的角度来看，意义不大。
但草书又是最易抒发个人情感的特殊书体，即使比较难学，但它还是以独特的魅力赢得人们的喜爱。
当代书坛，自毛泽东、林散之之后，尽管以草书擅名者并不乏人，但真正能在草书方面取得较高成就者，当属沈鹏。
他的草书笔致厚重，奇崛苍茫，点画处理富于变化，既有传统经典草书的高古之气，又兼具现代生活的奔放跌宕的时代气息，形成了独特的个人风格，人们面对沈先生的草书作品，即使掩上名款，亦能迅速知其出自沈先生之手，由此可见其风格之强烈。
凡习草书者，皆无一例外地要受到唐人草书的影响，沈鹏先生亦概莫能外。
由于唐代是草书的成熟期，也是今草发展的颠峰时期，出现了张旭、怀素、孙过庭、智永等一批草书大家，尤其是张旭怀素的狂草，在书法已退出实用领域而其欣赏审美功能日见强化的当代，向上述大家借鉴取法，最易张扬书家的个性，故倍受人们青睐。
当今杰出的中国30位书法家
当今杰出的中国30位书法家首届《书法》杂志论坛主题——《中国书法方阵·寻找30家当代优秀范本》评选活动已经揭晓。
此次活动以无记名网络投票形式举行，吸引了众多百姓参与其中，完全凭借大家喜爱真情流露，而不以书法家的地位、名气定夺。
这很有新意，所以也使诸多活跃当前书坛“大人物”落选了！这30位书法家分别是（以其得票数高低排列）：1.曹宝麟曹宝麟，1946年5月出生于上海，斋号晏庐。
曾任安徽省书协副主席，现为暨南大学艺术学院教授兼书法研究所所长，中国书协学术委员会委员，沧浪书社社员。
多次担任全国中青展、全国书学研讨会、中国书法兰亭奖理论奖评委。
书法作品自1982年起，多次在全国大型展览中获奖，并应邀参加一系列国际、国内名家提名展、邀请展、交流展，多次举办个人书法展。
出版有《曹宝麟书法精选》、《中国当代书法名家·曹宝麟》、《抱瓮集》、《中国书法史·宋辽金卷》、《中国书法全集·蔡襄卷》、《中国书法全集·米芾卷》。
曹宝麟书法欣赏:2.李刚田李刚田，1946年3月生，河南省洛阳市人。
其书法、篆刻作品多次参加全国书法篆刻展、全国中青年书法篆刻家作品展、全国篆刻艺术展及其它国内外重要展览活动。
书学、印学论文多次入选全国书学讨论会、全国印学讨论会等重要学术会议。
多次被聘为全国重要书法篆刻展、赛活动的评审委员。
着有《隶书教程》、《篆刻教程》、《李刚田篆刻选集》第一卷、《李刚田书法选集》、《篆刻初步》（合着）、《李刚田书法篆刻集》、散文随笔集《边缘断想》、《李刚田篆刻选集》第二卷、《中国当代篆刻名家精品集·李刚田卷》、《历代印风·黄土陵印风卷》、论文集《书印文丛》等。
曾获首届中原书法大赛一等奖、河南书法龙门奖金奖、全国篆刻征评优秀奖、第四届全国书法篆刻展览二等奖、河南省首届文学艺术优秀成果奖、中国书协中国书法艺术荣誉奖等。
现为中国书法家协会理事、中国书协篆刻艺术委员会副主任、西泠印社理事、河南省书法家协会副主席、郑州市书法家协会主席等。
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2020当代书坛隶书大家最新作品欣赏
韩天衡《礼器碑》集联138×35cm×2 2020年
欧广勇选临《褒斜道刻石》 183×70cm 2020年
张海查慎行诗180×82cm 2020年
周俊杰刘邦诗三首 180×78cm 2020年
张景岳意临《衡方碑》 180×74cm 2020年
王朝宾毛泽东《菩萨蛮·登黄鹤楼》187×76cm 2020年
李成海德惟善在联174×46cm×2 2020年
王冬龄广祈博览联152×42cm×2 2020年
李刚田选临《鲜于璜碑》 205×70cm 2020年
申万胜林散之书论一首136×34cm×2 2020年
何应辉谢无量为唐光晋和题《石门颂》180×70cm 2020年
言恭达许国精心联180×40cm×2 2020年
王镛所识不喜联 233×28cm×2 2020年
陈国斌遥山骤雨联 180×32cm×2 2020年
赵熊选临《封龙山颂》 125×97cm 2020年
石开势取摩崖句 168×64cm 2020年
胡抗美拟《石门颂》 260×90cm 2020年
崔志强八指头陀诗一首180×97cm 2020年
刘洪彪自作诗 180×50cm 2020年
刘文华临选《礼器碑》 180×97cm 2020年
孙晓云自作诗178×31cm 2020年
陈曦明右录魏晋挚虞诗 220×92cm 2020年
鲍贤伦《急就章》终篇 180×97cm 2020年
沃兴华龚自珍诗90×48cm 2020年
曾来德选临《史晨碑》 246×123cm 2020年
包俊宜戴复古论诗180×97cm 2020年
陈振濂自作诗180×97cm 2020年
李强集《西狭颂》联180×97cm 2020年
张志自作诗 170×93cm 2020年
曾翔选临《石门颂》 138×69cm 2020年展览作品欣赏（二）
（排名以年龄为序）
赵长刚临选《张迁碑》 410×170cm 2020年
李晓军选临《西狭颂》 180×90cm 2020年
陈平赞《张迁碑》 180×97cm 2020年
蔡大礼选临《大开通刻石》 225×90cm 2020年
李家德选临《张迁碑》180×70cm 2020年
高军法选临《张迁碑》123×119cm 2020年
魏杰选临《石门颂》 180×86cm 2020年
张英群徐玑《春日游张提举园池》 180×97cm 2020年
陈洪武临《西狭颂》245×152cm 2020年
鄢福初事经道济联172×75cm×2 2020年
胡秋萍览百宗六联 180×24cm×2 2020年
陈大中拟《开通褒斜道刻石》 139×70cm 2020年
朱培尔文德武功联 204×70cm 2020年
张继选临《西狭颂》180×97cm 2020年
韩少辉选临《石门颂》《礼器碑》《张迁碑》 180×97cm 2020年
耿自礼选临《张迁碑》 190×70cm 2020年
郑晓华《礼器碑》写意 170×92cm 2020年
赵山亭选临《西狭颂》180×97cm 2020年
洪厚甜选临《石门颂》180×97cm 2020年。