宋代官窑瓷器特点
北宋官窑瓷器的特点是什么
北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑自1107年在京师开封设置，直“靖康之难”后开封沦陷，该窑存世的烧造时间不过十余年，而存世至今的器物，就少之更少。
因此鉴定北宋官窑瓷是中国陶瓷业的一道难题。
下面是店铺给大家整理的北宋官窑瓷器的特点，希望能帮到大家!北宋官窑瓷器的特点北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。
礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。
真正符合文人的艺术力。
北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。
另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。
北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。
不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的中国传统文化儒教思想。
北宋官窑瓷器的底部特征
北宋官窑瓷器的底部特征北宋官窑瓷器是中国古代瓷器的瑰宝之一，以其精美的工艺和独特的底部特征而闻名于世。
北宋官窑瓷器是由北宋时期的官窑窑工所制作，具有独特的装饰风格和底部特征，下面将介绍北宋官窑瓷器的底部特征。
一、底部釉色北宋官窑瓷器的底部釉色通常呈现出灰白色或乳白色。
这是因为瓷器在制作过程中，底部会先涂一层白色的釉料，然后再进行烧制。
这种底部釉色的设计不仅能够保护瓷器底部，还能够增加整体的美感。
二、底部纹饰北宋官窑瓷器的底部常常会有纹饰装饰，这些纹饰通常是突起的，呈现出浮雕的效果。
常见的底部纹饰有花卉纹、鸟兽纹、龙纹等。
这些纹饰的细腻程度体现了官窑瓷器的制作工艺水平。
三、底部款识北宋官窑瓷器的底部通常会有款识，用以标示制作瓷器的窑口和年代。
款识通常以篆书或楷书的形式出现，且较为规整清晰。
这些款识不仅能够提供官窑瓷器的制作信息，还能够增加收藏品的历史价值。
四、底部胎质北宋官窑瓷器的底部胎质通常坚硬而细腻。
这是由于官窑瓷器在制作过程中，采用了高温烧制的工艺，使得瓷器的底部更加坚固耐用。
同时，底部胎质的细腻也是官窑瓷器工艺水平的体现。
五、底部足底北宋官窑瓷器的底部通常会有一个足底，用以支撑整个瓷器的重量。
足底的形状有圆形、方形、六方形等，多为中空或者凹陷状，以增加瓷器的稳定性。
足底的大小和形状也是官窑瓷器的一个重要特征。
六、底部器座北宋官窑瓷器的底部通常会有一个器座，用以放置瓷器。
器座的形状有圆形、方形、六方形等，多为中空或者凹陷状，以增加瓷器的稳定性。
器座的大小和形状也是官窑瓷器的一个重要特征。
北宋官窑瓷器的底部特征包括底部釉色、底部纹饰、底部款识、底部胎质、底部足底和底部器座等。
这些特征不仅是官窑瓷器制作工艺的体现，还是收藏品鉴定和研究的重要依据。
通过对这些特征的观察和研究，我们可以更好地了解北宋官窑瓷器的制作工艺和历史背景。
专家学者关于宋代官窑哥窑底足上护胎釉的论述
【宋代官窑哥窑底足上护胎釉的论述】1. 前言宋代官窑哥窑作为我国古代瓷器的珍稀品种，其釉色和纹饰一直备受研究者关注。
其中，对于宋代官窑哥窑底足上护胎釉的研究更是历久弥新。
本文将围绕这一主题展开全面的探讨和论述，旨在深入探究它的特点、历史渊源以及专家学者们对于这一特殊釉色的研究成果。
2. 官窑哥窑的特点官窑哥窑是指宋代建窑西京（今河南省郑州市）窑址出土的一类瓷器。
其釉色多以青绿为主，加上斑驳纹理，因此又被称为“哥窑”。
而在哥窑瓷器的制作中，往往会在底足上施加一层特殊的釉料，以起到护胎的作用。
这种釉料在宋代被称为“护胎釉”。
3. 历史渊源宋代官窑哥窑底足上护胎釉的使用，可以追溯至宋徽宗时期的钧窑瓷器。
专家学者们通过考证发现，在这一时期，钧窑瓷器的底足上便开始使用护胎釉，以提高瓷器的抗渗性和保护性能。
随着时间的推移，这种技术逐渐传入官窑哥窑的生产中，成为其特有的制作工艺之一。
4. 专家学者的研究成果在对宋代官窑哥窑底足上护胎釉的研究中，专家学者们通过对大量文献和实物的分析，对其化学成分、釉色特点以及制作工艺进行了深入的探讨。
他们认为，护胎釉的使用不仅是为了提高瓷器的质量，更是对古代陶瓷工艺的一种创新和完善。
他们也对护胎釉的配方、施釉方法以及烧成工艺进行了详细的研究，为我们深入理解这一特殊釉色的形成提供了重要的参考。
5. 个人观点和理解在我看来，宋代官窑哥窑底足上护胎釉的使用，不仅是古代陶瓷工艺的一种技术创新，更是对瓷器质量和功能的进一步完善。
通过对其化学成分和制作工艺的研究，我们可以更好地理解宋代官窑哥窑瓷器的特色和历史价值。
这也为今后的陶瓷保护和制作提供了宝贵的经验和借鉴。
6. 总结回顾通过本文的探讨，我们对宋代官窑哥窑底足上护胎釉有了更深入的了解。
从其历史渊源、特点到专家学者的研究成果，我们可以清晰地认识到这一特殊釉色在我国古代陶瓷史上的重要地位。
我们也能从中感受到古代工匠对于瓷器品质追求和创新的精神。
宋代瓷器名窑
宋代瓷器最著名者有哥窑、汝窑、官窑、定窑和钧窑五大名窑。
哥窑哥窑出产的瓷器胎质细腻且性能坚实，一般较重。
器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。
主要以釉色取胜，釉色以月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄. 豆绿，米色为主。
均匀光洁，晶莹滋润。
尤其开创了以纹片为装饰的先河，特点是釉面龟裂有网状开片，或重迭有冰裂纹，或呈细密小开片（俗称“鱼子纹”）。
显著的特征，是釉色沈厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝”、“铁线”。
宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为铁足紫口”，是指口沿施釉淡薄，显出胎色，圈足底亦露胎。
没有釉色的地方色彩红如瓦屑，釉色极其厚润纯粹，历经千年仍然莹润如新。
此为宋哥窑瓷之一绝，尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。
1992年，香港佳士得拍卖一件宋代哥窑“八方贯耳瓶”，虽然当时收藏界仍有人持不同看法，但其拍出价仍高达1000万元以上。
然而哥窑是否存在仍待更多证据. 哥窑之名，在宋代文献中未能查到，在元代《至正直记》中始有哥窑之说。
清朝许之衡《饮流斋说瓷》记载：南宋处州龙泉县（今属浙江省）有章姓兄弟俩以烧瓷为业，哥哥章生一烧瓷以胎细质坚、断裂开片为特色，因而被命名为哥窑，弟叫章生二，弟窑则又称龙泉窑。
这似乎是名副其实的。
1956年以来在龙泉县的考古发掘，即发现了黑胎青釉、细丝片纹的龙泉青瓷。
但人们却仍有怀疑，因为传世的宋代哥窑，琢器造型多仿青铜器，俨然为宫廷用瓷样式，按理应出自官窑；而如上所述，章生一的哥窑显然只是民间私窑。
为解此疑问，1964年北京故宫博物院特请上海硅酸盐研究所对所提供的宋哥窑实物标本进行化验，结果证明其化学成分、纹片颜色和形式皆与龙泉青瓷有所不同。
宋代五大名窑
官窑产地：江西景德镇官窑特点：官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。
其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。
官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。
这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。
这是北宋官窑瓷器的典型特征。
北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。
哥窑产地：哥窑特点：釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。
细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”，开片大小相同的叫“百圾碎”。
小纹片的纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。
其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。
其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。
常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。
传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。
汝窑产地：宝丰县西大营镇凉寺村南河旁台地上。
汝窑特点：以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。
汝窑瓷采用支钉支烧法，俗称“芝麻支钉”，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。
器、物本身制作上胎体较薄，胎泥极细密，呈香灰色，制作规整，造型庄重大方。
器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主。
汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。
汝窑瓷器最为人们称道的是其釉色。
后人评价“其色卵白，如堆脂，然汁中榨眼隐若蟹爪，底有芝麻细小挣针”。
可见汝窑烧制的青瓷确有独特魅力，被人们推举为五窑之首，名副其实。
定窑产地：窑址在今河北省曲阳涧滋村及东西燕村定窑特点：为民窑。
定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。
定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。
造型以盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。
宋代瓷器的特点
宋代瓷器的特点宋代瓷器是中国瓷器发展史上的一个重要阶段，具有独特的特点。
宋代瓷器在造型、釉色、装饰等方面都有着自己的风格，体现了当时社会文化的特点。
下面将从造型、釉色和装饰三个方面来介绍宋代瓷器的特点。
一、造型方面宋代瓷器的造型注重简洁、端庄、雅致的特点。
与唐代的瓷器相比，宋代瓷器更加纤巧细致，形态更加典雅。
宋代的青瓷，如汝窑、哥窑等，器形多为圆形或方形，造型简洁大方，线条流畅。
而白瓷和黑瓷则更注重器形的曲线美和造型的变化。
宋代官窑的瓷器造型多呈现出自然、柔美的形态，如官窑的刻花瓶、梅瓶等，线条流畅，造型优美，给人以舒适、宜人的感觉。
二、釉色方面宋代瓷器的釉色多种多样，丰富多彩，给人以视觉上的享受。
官窑的釉色以青釉、汝釉和哥釉为主，青釉呈现出淡雅的翡翠绿色，汝釉则呈现出青中透白的质感，哥釉则是一种灰绿色。
官窑的瓷器釉色清新淡雅，给人以宁静、恬淡之感。
而汝窑的五彩釉色丰富多样，如红、蓝、黄、绿等，色彩鲜艳，给人以热烈、活泼的感觉。
此外，宋代的白瓷和黑瓷也是釉色的重要表现形式。
宋代白瓷的釉色洁白纯净，给人以清新、高雅的感觉；黑瓷则呈现出深黑色，富有神秘感。
三、装饰方面宋代瓷器的装饰风格注重朴素、内敛，追求简约雅致的艺术效果。
官窑的瓷器装饰主要采用刻花、刻线、刻字等方式，刻花瓷器尤为著名。
刻花瓷器以其精湛的工艺和独特的装饰效果成为宋代瓷器的代表作品。
汝窑瓷器的装饰以施釉为主，通过施釉的不同厚薄和温度的控制，形成了独特的斑斓釉色和自然的流淌效果。
此外，宋代的瓷器还采用了绘画、刻花、刻线等装饰手法，如青花、白地彩绘等。
这些装饰方式都体现了宋代瓷器追求简约、朴素的审美观念。
宋代瓷器的特点主要体现在造型、釉色和装饰方面。
宋代瓷器的造型注重简洁、端庄、雅致；釉色丰富多彩，形成了独特的艺术效果；装饰风格朴素、内敛，追求简约雅致的艺术效果。
这些特点使得宋代瓷器成为中国瓷器发展史上的重要阶段，对后世的瓷器制作产生了深远的影响。
宋代瓷器知识点总结
宋代瓷器知识点总结一、宋代瓷器的历史背景宋代瓷器的兴盛时期是在中国历史上的北宋和南宋时期，北宋时期为960年-1127年，南宋时期为1127年-1279年。
在这个时期，中国瓷器工艺得到了长足的发展，成为当时世界上最有影响力的瓷器生产和出口国。
宋代瓷器的发展得益于社会经济的繁荣，相对和平的政治局势以及科技的进步，这些因素共同促进了瓷器工艺的发展，使得宋代瓷器成为世界瓷器史上的巅峰之作。
二、宋代瓷器的特点1. 瓷胎精细宋代瓷器的胎质以薄胎、白胎和青白胎为主，通过精细的制作工艺，使得瓷器的胎质细腻光滑，质地坚韧，胜似"织锦"。
在瓷胎的制作上，宋代工匠运用了精湛的技艺，使得瓷器在整体上更显高贵典雅。
2. 釉色清雅宋代瓷器的釉色以青绿釉、天青釉、白釉、钧釉、刘斛釉为代表，这些釉色在宋代工匠的巧妙处理下，呈现出清雅的质感，给人一种纯净、高雅的美感。
宋代釉色的烧制，经历了时间的淬炼，使得其釉色更显珍贵。
3. 瓷器造型简约宋代瓷器的造型注重与广大市民的日常生活实际相符合，因此宋代瓷器造型相对简约朴素，但又不乏华丽的装饰，表现出一种大气、典雅的美感。
宋代瓷器的造型设计注重功能性和实用性，既体现了功能美学，又富有装饰性。
4. 雕刻纹饰细腻宋代瓷器的雕刻纹饰大多以植物纹、花卉纹、人物纹等为题材，表现出工匠们对自然、生活的细腻观察和创造力。
宋代工匠在瓷器上的雕刻纹饰更加细腻、准确，展现出中国传统工艺的成熟和精湛。
5. 琢磨细密宋代瓷器的磨光工艺十分细密，经历琢磨之后的瓷器光滑平整，细节处理处更显精细，耐人寻味。
琢磨细密的处理方式不仅使得瓷器表面光洁亮丽，还富有质感和温度。
三、宋代瓷器的主要品种1. 青瓷青瓷又称北方青瓷，主要产于河北、山东等地。
其釉色以青灰色为主，釉面细腻温润，胎质细密坚韧。
青瓷的造型简约，雕刻纹饰多以植物纹、花鸟纹为主，给人一种高雅清新的美感。
宋代青瓷制作工艺十分成熟，成为当时中国北方最有代表性的瓷器品种。
宋官窑瓷器辨别之胎质
宋官窑瓷器辨别之胎质官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。
“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。
官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫廷所需的高档瓷器，成为中华民族珍贵的文化遗产。
宋代南北官窑瓷器的窑址已明确，两窑口瓷器的特征是大同小异。
后仿的官窑瓷器虽然釉色、造型等都和宋代官窑瓷器类似，但它们之间的本质却相差甚远。
本文将主要介绍宋代官窑瓷器辨伪之瓷器胎质。
宋代官窑瓷器的胎质是采用当时抗州乌龟山紫金土与瓷石配成，胎中氧化硅、氧化铁含量较高。
胎色呈黑褐色。
烧制与施釉的工艺特殊，采用先素烧胎坯而增加机械强度，然后多次施釉，釉厚达2毫米以上。
釉色晶莹如玉，釉中有“聚沫攒珠”。
由于胎质含铁量高，在器物的口缘和底足岀现了“紫口铁足”。
鉴定宋代官窑瓷器的真伪要正确认识“聚沫攒珠”和“紫口铁足”特征。
南宋官窑岀戟觚口沿薄釉处的“紫口”一圈1毫米的胎色“铁足”聚沫攒珠：宋官窑瓷器由于多次施釉，釉中的聚沫、攒珠气泡必然会产生，釉中气泡的形态是大小重叠的，气泡周围的釉有似藕粉状，这些现象均是多次施的氧化、挤压情况下发生“聚沫攒珠”的特殊现象。
聚沫攒珠”是辨别真假官窑器的一个传统的方法，釉对光线选择性的吸收形成散射，有一种软玉般朦胧的乳浊感使人欲看不透。
聚沫攒珠是粉壮气泡上象有一层膜壮晶莹体，当用10倍放大镜观看汽泡，象唾液一样凝聚在一起。
10倍以上的放大镜观看，气泡反然模糊不清，正是与仿品有不同的现象相反。
紫口铁足：紫口是由于黑胎上釉后，口部及凸棱部位釉向下流，因而造成口棱部釉薄，而显现了胎色。
而铁足是指足边留有1至3毫米不等的黑褐色胎。
宋官窑瓷器的釉是石灰碱釉，釉中含氧化铝高不会产生流动，但底部有缩釉现象。
后仿官窑瓷器由于胎质不同，以较浓色的黑褐色釉刷在器口与底足上充当“紫口铁足”，看不见宋官窑圈足内墙或外墙处一圈1至3毫米黑褐色胎。
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宋代官窑瓷器特点
“李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。
色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤”。
这是清代乾隆皇帝对宋代官窑瓷的赞美诗。
乾隆皇帝是中国历史上对艺术十分爱好的帝王，他在位几十年曾写下了无数的对各种艺术品的赞美诗词，至今仍为后人津津乐道。
从这首诗中，人们亦不难看出乾隆皇帝对宋代官窑瓷器的推崇之情。
传世甚少
官窑，属宋代五大名窑之一，是继汝窑后为满足宋朝皇室特别是宋徽宗个人的艺术爱好，而在京都汴梁(今河南开封)设窑烧瓷的窑口，史称“汴京官窑”，学术界又称为“旧官”。
宋代顾文荐的《负暄杂录》中曰：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑”。
这就是人们所说的“北宋官窑”。
北宋官窑瓷器传世甚少，这是因为黄河古道在历史上曾有过多次改道，窑址均被淹没无存，实物也难以寻找之故，所以考古界无法考证，这对中国陶瓷发展史的研究是一件憾事。
而靖康之变后，北宋灭亡，宋朝皇室南迁，定都临安(今浙江杭州)，也就是南宋初年，当时的南宋皇帝宋高宗便在京都又设官窑于修内司(即杭州老虎洞修内司官窑)和郊坛下(即杭州郊坛下官窑)，这个时期烧造的瓷器则称为“南宋官”，学术界又称之“新官”。
南宋叶寘的《坦斋笔衡》中说道：“政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。
中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。
澄泥为范，极其精致，釉色莹澈，为世所珍。
后郊坛下别立新窑，亦曰官窑，比旧窑大不侔矣。
余如乌泥窑、余杭窑、续窑，皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣。
”
古朴精致
官窑既有“北宋官窑”和“南宋官窑”之分，而且又是继汝窑后专为宫廷烧制御用瓷，其器物形制和烧造工艺等与汝窑有不少共同之处。
比如，北京故宫博物院收藏的汝窑三足洗，其釉色很相近，就连风格也颇为类似。
特别是釉色，北宋大观年间的瓷器，多釉色莹润，其中又以月白、粉青最为盛行，部分翠绿其次。
但有不少器型多仿古，常见的仿古礼器有鬲式炉、簋式炉、鼎式炉、贯耳瓶、弦纹瓶、琮式瓶和各式尊等。
其特点是，胎体较轻，以支钉烧制，色呈紫褐，釉面较厚，见冰裂纹大开片，底足露胎，呈铁黑色，沿口因釉层薄而呈浅紫色，俗称“紫口”。
南宋官窑瓷器则造型古朴而精致，胎体同北宋官窑一样较薄，呈紫褐铁色，但釉层肥润，具有玉质感，其釉色多见淡雅的粉青色和米黄色，釉下见气泡，釉面见大开片，底足亦露胎，紫口铁足。
但无论是北宋官窑也好，还是南宋官窑也好，学术界均统称其为“官窑”，而且价值不菲。
器型多样
宋代官窑的器型丰富多样，除了上述所说的仿古礼器外，主要还有各式洗、瓶、壶、炉、盘、碗以及盏托、花盘、单柄杯和供器等，且多以釉色见长，特别是南宋官窑中修内司仿汴京官窑形制特征所烧造的瓷器，系采用澄泥，制作极其规整，并以釉质晶莹透澈而备受人们珍视。
《格古要论》说：“官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类；有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。
”《遵生八笺》也说：“官窑品格大抵与哥窑相同，色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹，纹之下也”。
可见釉色、片纹、金线纹三者的有机结合，使之浑然一体，是官窑瓷器千百年来具有特殊艺术效果的根本，后人绝难仿造。
难怪诸多文史资料中历代文人多有赞叹之词，就是清代乾隆皇帝对之也赞不绝口，赋诗以抒胸臆。
正因为官窑瓷器具有如此的精妙之处，因而其文物价值与经济价值都有着不俗的表现。
上世纪90年代中期，香港佳士得在一次春拍中推出的一件南宋“粉青色琮式瓶”，最后以25.3万港元成交；而北京翰海秋拍会上推出的一件宋代官窑琮式瓶，更以902万元人民币成交，令人惊叹。