关于宫崎骏作品《千与千寻》的探索研究
一次成功的心灵拯救--剖析宫崎骏《千与千寻》中的心理隐喻

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疙瘩 , 头发倒 竖还 是硬撑 下来 。 了给 腐烂神 为 冲 凉 , 寻耐 心 地在 没 膝 的泥 浆里 艰难 的 挪 千 着 腿 , 嘴里 的恶 臭扑 面 而来 , 是强 忍 客人 她还 着继 续 。 无意 中发现 客人 身上插 了根 刺, 钻 她 进 水 里在 刺 上 系 根绳 子 和 大 家 一起 努 力 用 力拉 , 吆喝 中, 旧的 自行 车 出来 了, 破 乱七八糟 的垃 圾 出来 了 , 的泥 浆也 出来 了 , 这 大堆 原来 位 客人 并不 是腐 烂神 , 是河 神 , 被人 类 而 他是 污染 成 这样 子 的。 神在 千寻 的 努力 下被 洗 河 的 干干 净 净 , 悄 悄 留给 千寻 一 颗传 说 中 河神 神奇 的 河神 丸子 , 笑着 离去 , 场也 因此 获 大 浴 得 丰 厚 的 回报— — 和 垃 圾 一 同 留在 地 上 的 金砂 。 一时 间, 成 了浴场 的英 雄 。 千寻 原本 干净 的 河神 被 污 染成 “ 腐烂 神 ” 浑 身散 发 着恶 臭 , 是 只有 我 们这 个 时代 才有 这 的童 话 。 而千 寻 在帮 河神 洗干 净 的过程 中所 做 出的 努力 , 正 象 征 了“ 人类 赎 罪 ” 寓 也 为 的 意。 千寻 不像 浴场 的其 它人 一样 看 到脏兮 兮
动画案例分析报告范文

动画案例分析报告范文一、引言动画作为一种艺术形式,不仅能够传递故事情节,还能够通过视觉和听觉的结合,给观众带来独特的审美体验。
本次案例分析的对象是《千与千寻》,这是一部由宫崎骏执导的日本动画电影,自2001年上映以来,受到了全球观众的广泛赞誉。
本报告旨在通过对《千与千寻》的深入分析,探讨其在叙事结构、角色设计、动画技术以及主题表达等方面的独特之处。
二、作品概述《千与千寻》讲述了一个小女孩千寻在神秘世界的冒险故事。
在这个故事中,千寻的父母因贪吃变成了猪,而她必须在这个世界中找到工作,以求生存并寻找解救父母的方法。
影片通过千寻的视角,展现了一个充满魔法和奇幻的世界,同时也揭示了人性、成长和爱的主题。
三、叙事结构分析《千与千寻》的叙事结构紧凑而富有层次。
影片采用了线性叙事的方式,以千寻的冒险经历为主线,辅以多个支线故事,使得整个叙事既连贯又富有变化。
影片的开端、发展、高潮和结局都处理得恰到好处,使得观众能够跟随千寻的视角,一步步深入了解这个神秘的世界。
四、角色设计分析角色是动画的灵魂,宫崎骏在《千与千寻》中创造了众多性格鲜明、形象生动的角色。
千寻的形象设计简洁而富有象征意义,她的勇敢和坚持代表了成长的力量。
其他角色如无脸男、白龙等,也都具有独特的个性和象征意义,为影片增添了丰富的情感色彩。
五、动画技术分析《千与千寻》的动画技术堪称经典。
影片采用了手绘动画的方式,每一个画面都经过精心设计,具有极高的艺术价值。
动画中的动作流畅自然,表情丰富细腻,为角色赋予了生命力。
同时,影片在色彩运用上也极具匠心,通过色彩的对比和变化,营造出了梦幻般的视觉效果。
六、主题表达分析《千与千寻》的主题表达深刻而富有哲理。
影片通过千寻的冒险经历,探讨了成长、勇气、爱与牺牲等主题。
千寻在面对困难和挑战时所展现出的勇敢和坚持,激励着观众去思考个人成长的意义。
同时,影片也通过千寻与白龙、无脸男等角色之间的关系,探讨了人性中的善良与自私。
《千与千寻》解读赏析

《千与千寻》——我第一次接触宫崎骏得作品,就就是从《千与千寻》这部奇特得影片开始。
这部影片即使再瞧一遍,独有得魅力依旧深深地吸引着我。
《千与千寻》叙述了千寻得一个奇遇,讲述她在面对困难时,如何挖掘自己得潜能,克服困境。
由一个现实世界突然跌入一个对于她来说全然陌生与充满着困境得神灵得世界,“回归”将就是一切努力得终极目标,而办法只有一个——“为了她人而做一件事”。
坚强不屈得千寻最终发现了自身存在得意义,于就是努力以成长得主题去实现自己对世界得怀疑与期待。
这正就是我们所需要学习得。
漫漫一生,我们为了生活,工作,学习不停地努力拼搏,但就是我们却经常感到迷惘困惑,我们又能找到自己存在得意义吗?这样得故事其实也存在现实社会中,一个人面对陌生得环境,冷漠得人事,付出努力,不断发掘内在得潜能,克服种种挑战,方可建立一片立足之地。
现实世界里得人与事,都就是如此复杂!就是非黑白,有时往往很难界定。
正如故事里得汤婆婆,瞧似就是个坏人,但背后却也有她辛酸得一面。
当我走进宫崎峻得世界,仿佛远离了世俗得人生,这里一草一木,一人一物都被赋予了灵性:可爱好玩得运煤精灵、有八只脚得锅炉爷爷、外表冷峻内心热烈得小白、横蛮得女巫汤婆婆与她那胖得无法移动得宝贝儿子、脆弱可笑得无脸人,甚至那巨大得神仙浴场也像就是一个有着生命得巨虫,还有那被大海包围得车站又通向何方?然而这也就是一个现实得世界,这里上演着所有人生得悲喜剧。
它不就是简单得教化,不就是简单得善与恶得对决,所有得故事、冲突得都源于人得内心,就是对自我得艰苦寻找。
《千与千寻》得最大主题就是成长。
成长就是每一个人从童年走向社会后面临得第一件大事,也就是作为个体得人第一次开始与别人产生关系,有了交流,并与这个成人社会有了对抗,进而从叛逆到顺应得过程。
《千与千寻》却让更多得大人醒悟到已经失去得纯真与热情。
千寻有怯懦变得坚强勇敢,经历了人生得磨难才更懂得生活蕴含得哲理。
还记得她刚来汤浴时不会说谢谢,就是小玲告诉她要学会感谢。
《千与千寻》分析

《千与千寻》分析首先,电影中的视觉元素是其最大的亮点之一、宫崎骏以其细致入微的绘画风格而闻名,这种风格在《千与千寻》中得到了完美的展现。
从奇幻的世界到池塘中的草叶,每一个细节都被精心绘制,营造出了一个真实而又神秘的环境。
此外,电影中的角色设计也非常独特,每一个角色都有其独特的外貌和特点。
其次,电影中的故事情节也非常精彩。
千寻作为主人公,坚强勇敢地面对了一个又一个的挑战,同时也逐渐成长为一个更加独立和坚定的人。
整个故事通过千寻在幻想世界中经历的一系列冒险,传达了关于成长和勇气的深刻主题。
与此同时,电影也揭示了现实世界中的一些社会问题,如人类的贪婪和对自然的破坏。
这样的主题和寓意让电影更具有观赏价值。
此外,电影中的音乐也是其亮点之一、由久石让谱写的配乐,恰到好处地增强了情感和情节的表达。
无论是充满活力的旋律还是悲伤的音调,都为观众打开了一扇窗户,让他们更好地融入到电影的世界中。
电影中的歌曲《新龙骑士》更是成为了经典之作,旋律优美动听,歌词意境深远。
最后,电影中的角色塑造也非常成功。
千寻作为主人公,她勇敢,善良,坚持自己的信念。
她的成长过程不仅仅是一个个冒险,更是对孩子成长过程中面临问题的一种启迪。
其他角色如戴着口罩的湿婆、化身龙的惠那、小白猪、神魔无数,每一个角色都有着鲜明的个性和故事背景,为电影增添了更多的魅力。
总之,《千与千寻》是一部充满魔力和想象力的电影,无论是在视觉效果还是情节设置都表现出色。
它成功地将奇幻的世界和现实的问题相结合,通过主人公千寻的成长之旅,深刻地探讨了关于成长、勇气和人与自然关系的主题。
这部电影不仅仅是一部儿童电影,更是一部值得所有观众欣赏和思考的作品。
深邃内涵与超凡想像的完美结合浅析宫崎骏的动画作品《千与千寻》

影片中的音乐不仅与情节紧密相连,还呼应了影片的主题。如著名的“千寻 之歌”,它以清新的旋律和简单的歌词,传达出千寻勇敢、坚强的精神风貌。这 首歌曲一发布便迅速风靡全球,成为无数人心中的神曲。
主题呈现:勇敢与坚强的精神洗 礼
《千与千寻》的主题呈现是其核心魅力所在。影片以少女千寻在神秘世界的 冒险经历为线索,通过一系列扣人心弦的故事情节,展示了勇敢与坚强的精神洗 礼。
总结来说,《千与千寻》是一部深深烙印着日本次演示化特色的动画电影, 宫崎骏在其中巧妙地运用了日本的建筑设计和文化元素,创造出了一个充满奇幻 色彩的世界。通过这个充满挑战的世界和深刻的主题,《千与千寻》展示了日本 传统文化的独特魅力和深刻内涵,成为了一部深受人们喜爱的动画电影。
从宫崎骏的动画看日本社会文化: 《千与千寻》为例
其次,从文化元素的运用来看,《千与千寻》中充满了日本的神话故事和传 统文化。比如“神隐”这个概念就源自日本古代神话故事,意味着被神怪隐藏起 来,而在电影中,这个概念被用来描述千寻意外进入的神灵世界。此外,电影中 的一些人物也充满了日本传统文化的特色。如无脸男这个角色,他的形象就源自 日本传统的面具文化,而锅炉爷爷则代表了日本传统的工业文化。
日本著名动画大师宫崎骏以其多才多艺和独特的艺术风格,吸引了全球范围 内的无数观众。他的作品不仅赋予了动画以生命,也深刻反映了对日本社会文化 的独到见解。在众多杰出的作品之中,《千与千寻》是一部备受瞩目的动画电影。
首先,从《千与千寻》中,我们可以看到日本尊重自然、崇尚自然的理念。 在动画中,千寻意外来到了神灵世界,这里的自然景象和神奇生物都是对自然的 赞美和敬畏。而电影中的许多角色,例如无脸男、千寻的父亲等,也都以自然元 素作为象征,表达了对自然的敬畏和尊重。这种理念在日本社会文化中占有重要 地位,也是宫崎骏作品的一大主题。
《千与千寻》论文

《千与千寻》动画赏析一、电影简介和具体内容1、简介《千与千寻》,2001年吉卜力工作室动画电影,由动画大师宫崎骏执导、编剧,讲述了意外来到神隐世界的现代少女千寻在白龙的帮助下拯救父母以及重回现实世界的奇妙经历。
剧情2、具体内容千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的路上,爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前,城楼下面有长长的隧道。
好奇的父母带着她走了进去,结果隧道的那边是另外一个世界,父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的仿古游乐城。
父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上,屋子里摆满了可口的食物,父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。
但是当千寻再看父母时,他们已经变成了猪。
这时渐黑的小镇上亮起了灯火,而且一下子多了许多样子古怪、半透明的人。
千寻仓皇逃出,一个叫白龙的人救了她,喂了她阻止身体消失的药,并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一份工作才能不被魔法变成别的东西。
善良的千寻作为小玲的手下幸运的在浴池找到了一份打杂的工作,而且渐渐的也不再被那些怪模怪样的人吓到,她结识了对他独有好感的无面人,成功地招待了肮脏的河神。
她从小玲那了解那白龙是凶恶的汤婆婆的弟子。
一次她偶然发现白龙(变身为一条龙)被一群白色飞舞的纸人打伤,为了救受伤的白龙,她用河神送给她药丸驱出了白龙身体里的封印印章以及汤婆婆为了控制白龙在他身体里埋下的虫子,封印是汤婆婆命令白龙从钱婆婆那里偷来的,但是白龙还是没有苏醒。
而小千从锅炉爷爷那里得知白龙是为了跟汤婆婆学习魔法才会受她控制。
千寻决定去钱婆婆那里走一趟,带着汤婆婆的宝贝孩子(已被钱婆婆变成了老鼠)、宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火车。
丢了孩子的汤婆婆大惊失色,这时已恢复的白龙以找回她的孩子为条件,让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。
当千寻在钱婆婆家时,白龙来到了并接他们一块回去,最后千寻终于和父母一块回到了现实的世界。
二、赏析宫崎骏的《千与千寻》这部动画电影呈献给观众的不仅是熟湛的动画技巧和视觉享受,他还给儿童乃至成人一场艺术盛宴。
宫崎骏的作品千与千寻的成功和影响

宫崎骏的作品千与千寻的成功和影响宫崎骏的作品《千与千寻》的成功和影响宫崎骏被誉为日本动画电影的巨匠,其作品《千与千寻》在全球范围内取得了巨大的成功,不仅票房口碑双丰收,更对动画电影产业和文化传承产生了深远的影响。
本文将从影片的成功及其背后的原因、影响力的体现以及对动画电影创作的启示等方面进行探讨。
一、《千与千寻》的成功1. 故事情节的精彩和魅力《千与千寻》讲述了一个让人陶醉的奇幻故事,主人公千寻无意中来到了一个神奇的世界,与各种神话传说中的角色交流互动。
故事情节扣人心弦,变幻莫测,为观众带来了无尽的奇遇和惊喜。
2. 动画电影的技术突破宫崎骏在《千与千寻》中运用了先进的CG特效技术,将动画与实景完美融合,给观众带来了身临其境的沉浸式体验。
细腻的绘画风格、丰富的画面细节以及恰到好处的配乐,使得观众沉浸在一个充满魔幻色彩的世界中。
3. 文化共鸣与情感共鸣《千与千寻》不仅表达了对日本文化的热爱和崇敬,还深刻揭示了现实生活中的人性和亲情、友情、爱情等价值观。
这种文化共鸣与情感共鸣使观众在观影过程中产生共鸣和思考,深深触动人心。
二、《千与千寻》的影响1. 电影市场的影响作为一部全球票房超过30亿日元的电影,《千与千寻》为日本电影市场注入了新的活力。
其成功也促使更多的日本动画电影走上国际舞台,扩大了日本动画电影的知名度和影响力。
2. 跨文化影响《千与千寻》打破了地域和文化的界限,在全球范围内受到了广泛的赞誉。
该片在西方国家获得了大量观众和好评,成为日本动画电影打开国际市场的一扇大门,架起了东西方文化之间的桥梁。
3. 对动画电影产业的影响《千与千寻》的成功也对动画电影产业带来了深远的影响。
鼓励了更多的创作者尝试不同风格和题材的动画片制作,推动了动画电影的多样化发展。
它还促使了其他制片公司对动画电影的投资,推动了整个行业的进一步发展。
三、《千与千寻》对动画电影创作的启示1. 剧本的质量至关重要《千与千寻》的成功使我们看到一个优秀的剧本对电影的重要性。
动画电影《千与千寻》的叙事艺术

动画电影《千与千寻》的叙事艺术于小玥摘要:电影叙事是电影的重要组成部分之一,优秀的叙事是电影成功的基石。
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏众多作品中的代表作,在传统的电影叙事理论的基础上加入了创新元素,从故事情节到色彩线条,以其独特的叙事模式、叙事方式成为动画电影叙事艺术的典型,达到了形式美和内容美的高度统一。
本文从电影叙事的角度出发,探析《千与千寻》的叙事艺术。
关键词:宫崎骏千与千寻叙事艺术宫崎骏是日本现当代最著名的动画电影大师,是日本动画界的一个传奇,也是第一位将动画上升到人文高度的思想者,其动画电影作品之一《千与千寻》在2021年上映,无论在思想内容还是艺术手法上,该影片都达到了宫崎骏动画和同时期日本动画电影的巅峰,获得柏林金熊奖和奥斯卡最佳动画片,受到广泛赞誉,被国际社会公认为是“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一高峰”[1]。
一时间,以日本为中心,在全球范围内掀起了持久不息的“千寻热”,其艺术成就和影响可见一斑。
本文将从该动画电影的叙事入手,分析本电影在叙事方面的独到之处,探索宫崎骏动画电影的成功因素。
一、叙事结构模式:在戏剧式线性结构中推陈出新关于电影的叙述结构模式,电影理论中并没有统一的固定分类,不同学者对电影叙述结构模式有着不同的分类方法。
宋家玲编著的《影视叙事学》一书中将戏剧式线性结构纳为电影叙事结构之一。
戏剧结构强调矛盾冲突,跌宕起伏;线性结构注重连贯统一,环环相扣。
戏剧式线性结构,一般会利用一个矛盾作为情节设定和叙事背景,通过明确的开端、合适的情节发展指向合目的的结尾。
整个情节有一个决定性的因果律。
[2]创作者从一开始,就需要使故事情节的变化发展合乎戏剧逻辑地指向那一个既定的终点。
(一)层层递进的戏剧冲突成为推动情节发展的动力宫崎骏动画电影的叙事模式比较简明,大多符合戏剧式线性结构和散文式线性结构的特点,而《千与千寻》则正好符合戏剧式线性的叙事结构模式,但它的成功却不是因为选择了戏剧式线性的叙事结构,而是因为它在安排结构、发挥叙事优势的基础上融入了新的叙事元素,使故事在符合逻辑的基础上更加丰富多彩、扣人心弦,大大增强了故事性和可观赏性。
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一# 关于题目
何谓 下落不明" 千寻一家人 坠 入 另 一个 未 知 世 界 与自己的 世 界 完全 隔离O 他们不仅 是在这个 神 出 鬼 没 的 世 界 冒 险 同时在 连 名字都一块被隐 藏 的 世 界 里面 探 寻O 所 谓 下 落 不明 " 就 是孩子突然间失 踪 不知去 向 又在一个危险的地 方 发 现 小孩子的 故 事O 被发 现 时 都会说 是被什么 东西 带 走 去 看了另一个世界O 但 千 寻 一家的 下 落 不明 " 是 突 然间 去 了陌生的地 方 父 母 变 成 猪 千 寻 一个 人 陷 入 雇 员 无 助 的 境况 从而唤醒了自己生存的力量O 平日中觉察不到~ 不理 解 的 东西 就 是被 藏 起 来的 遗 忘 的东西O 通过 超越 常 识 的 冒 险 就会 发 现 被 隐 藏 的 东西 就会想起一些事实O 名字是区分 人 和 物 的 标 志 也有 说 追 求 的 东西 更重要 好好珍 惜 自己的名 字O" 小 白 说1 些O 所以 汤婆婆 说1 汤婆婆靠剥夺一个人的名字来支配一个人 她 一 直 q 你 小 千 她的目的就是牢牢 地 藏 起 你 真正的名 字O" 如果名 字 被夺就会忘记回家的路O" 小白还说自己真正的名 字 怎 么想 都想不起来 因此被 汤婆婆 夺 去名 字 的 小 千 和 小 白 一 直没 能回到自己的世界O < 千与千寻> 这个题目就恰好体现 了主 题O 题目下面 隐 藏 了更深 刻 的 含 义O 千 寻 不 止 下 落 不明 连 千寻" 这个名字都被隐藏了O ( 二 为何会有 千" 与 千寻" 两个名字 题目为何不采用 能 简单 形 容状况 的 千 寻 与父 母 的 消 失" 而采用 千与千寻" 呢 首先 千" 是千寻被汤婆婆夺去名字之后转化而来的 O 名字 由 此 引 出 了 小 千 " 一 系 列 的 大 冒 险 所 以 用 消遣的冒险之旅" 又怎么样呢 但是 虽然自己被称作 千" 但之后又想起了曾 被自 己遗忘一时的 千寻" 这就变成了同时拥有两个名字 的 境 况O 之所以以 千与 千 寻 " 这 样 的名 字排 列 顺序 笔 者 认为 不仅是根据段前场后的规则 同时也是因为它是以 小 千 " 而不是以 千寻" 的名义在另一个陌生的世界展开的冒险O 千与千寻两个名 字 重 叠 在一个 人 的 身 上被认为别有用 意O 宫崎骏 作 品 FFD" 中 姐 妹 佐 月 和 小 米 两个名 字都是 五月" 的意思O 原来是一个人 却变成了两个 人O 虽是佐月寻找迷路 了的 小 米 却像 变 成了 五 月 " 在 寻找 五月" O 看上去 就 是自己在 寻找 自己的意思O 同 样 千 寻 在转化成小千后 再 寻找 原来的自己 千 寻 并 在异 世 中 小 白 的帮助下找回了原来的自己O 小 白 也同 样 在 千 寻 的 帮助 下 找回了原来的自己O 总 而 言 之 从 语 言 看来这两部电影 都 有自己寻找自己的相同之处O
动 漫 研究
O V I E L I T E R A T U R E
对自然保护的责任, 最后将责任归结于人类0 回到现 在的 世 界, 又有谁注重清洁过山川河流 或许千寻将唤醒和 带领 人 们去清洁河流吧0 但是只在这个世界河神被净化, 而 现实 中 不采取行动的话, 结果会是一样, 毫无意义0
三~ " 工作" 的含义
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万方数据
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紧锁与向山上出发的 小 米 是 没 有 办 法 比的, 银幕 中 千 寻 的 动作只能用笨手 笨 脚 来形 容0 与不是自己所 向往 的 居 所 怄 气, 而横躺在车 后 座 的大 煞 风 景 的 小 女 孩的 样子, 和 开头 提起的像哲学家在思考一 样 优 雅 的 横 躺 的 +*97 娜 乌西卡 完全 不同0 两 腿 都 翘 上去 可能 是不 雅 观的原因 吧0 在 NX 和 I+> 柯 南 之 前, 即使 是不经 , + 身 意的横卧便把他们引向故事情节 的 9 一 上, 不但不做作, 而且与丑陋无关0 还有, 在去锅 炉 爷爷 的 热 水 房 时, 在 陡 峭 的 楼 梯 上 跌 跌撞撞, 其笨拙 程 度可 见一 斑0 就 这 样 这么被 动 又一无是 处的小女孩, 第一次 陷 入 困 境, 终 于 激 发了 像 正 常 人 一 样 应该具备的能力0 而把千寻领入 洗 澡 堂 的美 少 年 小 白 就 是美 好 事物 的 象 征0 拥有河童发 型, 又 袭 一 身 水 干 猎 衣 或 布 衣0 忘 记 了自 己的名字, 成了使用 魔 法 的 魔 女 的 徒 弟0 我们从 小 就 认 , , 识 不要忘了 我是 千 寻 的 朋 友 吓 了 千 寻 一 跳0 没 有 闭息成功的千寻 向 小 白 道 歉 时, 小 白 却 鼓 励 说 千 寻 已经 很努力了 0 由此可以看出小白是多么优秀0 但是在那之 后, 在 汤婆婆 初见 面 后 千 寻 与 小 白 打 招 呼 , 时 小白却说 不要多 嘴, 叫 我 白 先生 0 千 寻 非 常 吃 惊0 因为他和以前截 然 不同, 判若 两 人0 小 玲 说 小 白 是 汤婆婆 的手下,要小心 , 小白行事果断不定,像间谍一样 , 那家伙 平常神出鬼没, 听说 是去 帮 汤婆婆 干 坏 事 了 , 如此 警 告 千 寻0 到这里就可以看出在澡堂这里小白扮演了什么角色0 话说, 小白从 小 认 识 千 寻, 知道 千 寻 的过去, 决 定 帮 助千寻0 让我们从故事中小白的角色来思考一下吧0 假设那个世 界 没 有 小 白, 千 寻 会 变 得如 何0 反 之, 如 果是其他女 孩 误 入 那 个 世 界, 小 白 会 帮助 她 们吗 总 而 言 之, 千寻误入那 个 世 界 就 是 设 定的 前提0 在这 点 上作家 久 美惠就觉 得此 处 不 合 适0 很 多 评 论家 都说 这 点说 不过去, 这成为他们持批评态度的理由0 三 青蛙职员和侍汤女 当青蛙偷偷 去 确 认 汤 房 中是 否 有 残 余 的 金 砂 时, 对被 发现的无脸男说 你是什么人 不是客人吧 , 但又因 贪 图 金砂被吞掉了0 之 后 被 称 为 兄 长 的 青 蛙 也 觉 得无 脸 男 的 声 音奇怪, 也注意到了还 像 是 借 了 青 蛙 的 声音, 但他们 都 被 自己的欲望所驱使, 还称其为 百年难得一遇的客人 0 小 玲也高兴地说 真是个 阔 气 的 客人, 趁 汤婆婆 在 睡 觉 去 捡 点回来 0 就像被食欲驱使而被变成猪的千寻 的父 母 一 样 的 心态0 在此处, 把现代人对钱的疯狂程度表现得淋漓尽致0 不论 男 女 都 因 捡 金 子 而 变 成 亡 魂0 在 洗 澡 堂 工 作 的 侍汤女 妓女,舞女 ,在电影简介中被 介 绍 为 鼻 涕虫 女 0 事实上, 代表了人类的性欲0 青蛙在被称作是讽刺漫 画 的 鼻 祖 鸟兽戏画 中也出现过, 象征了中饱私欲的人类0 四 腐烂神 像一块淤泥 疙瘩 一 样, 叫 做 腐 烂 神 的 神 明 登 场0 在雨中拖 着 身子 在 奇 妙 的 世 界 前 行, 门一个个为他 敞 开, 身上有股奇 臭 的 味 道, 在 澡 堂 的入 口 处, 青 蛙 被这 股 气 味 熏倒, 还把玲拿来的 饭 熏 得 腐 烂 变 质0 将不 能传达 的 臭 味 表现得淋漓尽致0 谁都嫌弃避开, 唯恐不及, 只有小千独自一人在苦苦接 待着腐烂神0 帮腐烂神洗澡时, 吐出了堆积如山的像 破 旧 自 行车 汽油桶一样的垃圾0 像 幽灵公主 中变成怨神的一 山之主 野猪一样, 把轴在身上的东西净化后, 变成了 河 川之神0 从一个人乱扔垃圾的不良行为上升到市民以及国家