十七年文学

十七年文学（1949—1966）

（一）概述

一、中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）

1、建国前夕在北平召开

2、内容：成立了“文联”（中华全国文学艺术界联合会）；

确定毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为文艺工作的总方针，为工农兵服务为总任务

3、意义：是来自解放区和国统区两支文艺队伍胜利会师的盛会。标志着在经历了新民主主义革命后，文艺工作即将进入社会主义革命和社会主义建设的新阶段。当代文学由此开端。

4、不足：对新形势和环境估计不足，简单照搬解放区的经验和做法，产生了简单化的趋向；对毛泽东《讲话》作了教条式的理解；对国统区的文艺成就评价欠公正，造成两种文艺的裂痕。

二、50年代前中期，文艺领域一系列思想批判运动

1、关于电影《武训传》的讨论；（开始了政治过多干预文学的局面）

2、对《红楼梦》研究的批判；（俞平伯）

3、对胡风文艺思想的斗争

三、双百方针：百花齐放，百家争鸣

1、1956年毛泽东提出

2、内容：不同的形式风格可以自由发展，不同的流派可以自由讨论

3、以发展马克思主义和繁荣社会主义文化为目的，是人民内部的自由在文艺工作和科研部门工作领域的表现

4、为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。在其影响下，一批敢于揭露社会阴暗面或真实描写人性、人情的作品冲破“禁区”应运而生；文艺理论和文艺批评也摆脱教条，产生了秦兆阳《现实主义—广阔的道路》、钱谷融《论“文学是人学”》、钟惦棐《电影的锣鼓》等有一定独立见解的文章。

四、第二次文代会

1、1953年在北京召开

2、“社会主义现实主义”被确定为文艺创作和理论批评的最高准则

五、1958年，毛泽东提出“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法

六、小说创作流派

1、“山药蛋派”

以赵树理为代表，由马锋、西戎、孙谦、胡正、李束为等作家组成的山西作家创作群落。他们长期为农民文化所浸润，恪守现实主义的创作方法，作品质朴无华、幽默活泼，极富山西农村的乡土气息。

2、“荷花淀派”

以孙犁为代表，包括刘绍棠、从维熙、林斤澜等作家。他们的小说善于以轻盈的散文笔调描摹时代风云，以简驭繁，白描传神，笔下常出现冀中平原和北方水乡的风景画、风情画。

七、十七年文学特点

1、题材：普遍重视重大题材。文学服务于政治，产生了一批图解政治概念的作品；

2、人物：塑造英雄人物，理想化、类型化；

3、风格：出现了一些独具风格的作家作品，但由于创作观念和方法的统一和一律，影响了作家个性的发挥和探索的可能性。

（二）十七年小说（以“革命现实主义”为主潮）

一、历史题材（以反映民主革命斗争的小说数量最多、成就最大）

“三红一创”：《红日》，《红岩》，《红旗谱》，《创业史》

“保林青山”：《保卫延安》，《林海雪原》，《青春之歌》，《山乡巨变》

1、解放战争

（1）长篇：杜鹏程《保卫延安》，吴强《红日》，曲波《林海雪原》，罗广斌、杨益言《红岩》

（2）短篇：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》

2、抗日战争和二三十年代革命斗争

（1）长篇：孙犁《风云初记》，知侠《铁道游击队》，冯志《敌后武工队》，冯德英《苦菜花》，李英儒《野火春风斗古城》，高云览《小城春秋》，杨沫《青春之歌》，欧阳山《三家巷》，梁斌《红旗谱》（中国农民革命运动的史诗）

（2）短篇：孙犁《铁木前传》和《山地回忆》，王愿坚《七根火柴》和《党费》

3、抗美援朝

（1）长篇：杨朔《三千里江山》，陆柱国《上甘岭》

（2）短篇：路翎《洼地上的“战役”》

4、近代历史

李六如《六十年的变迁》，李劼人《大波》（“大河小说”）

5、古代历史

（1）长篇：姚雪垠《李自成》（第一卷）

（2）短篇：陈鹤翔《陶渊明写〈挽歌〉》和《广陵散》，黄秋耘《杜子美还家》，徐懋庸《鸡肋》

二、现实题材（以反映农村生活的小说最为醒目）

1、土改短篇：马锋《一架弹花机》，赵树理《登记》，康濯《水滴石穿》，谷峪《新事新办》，高晓声《解约》

2、农村合作化

（1）短篇：李凖《不能走那条路》，秦兆阳《农村散记》，康濯《春种秋收》，马锋《三年早知道》，西戎《宋老大进城》

（2）长篇：赵树理《三里湾》，周立波《山乡巨变》（湖南农村风土人情），柳青《创业史》（第一部）（具有史诗追求）

3、农村合作化之后

（1）短篇：王汶石《新结识的伙伴》，李凖《李双双小传》，马锋《我的第一个上级》，茹志鹃《静静的产院》，赵树理《实干家潘永福》和《套不住的手》，张庆田《“老坚决”外传》，西戎《赖大嫂》

（2）长篇：浩然《艳阳天》，陈登科《风雷》

4、其他三种类型

（1）反映工业建设的长篇：周立波《铁水奔流》，雷加《春天来到了鸭绿江》，艾芜《百炼成钢》，周而复《上海的早晨》，草明《乘风破浪》。中篇：杜鹏程《在和平的日子里》

（2）勇于正视现实矛盾，大胆干预生活，触及人的灵魂，表现了较强的探索精神和批判精神的短篇：王蒙《组织部新来的年轻人》，刘绍棠《田野落霞》，李国文《改选》，李凖《灰色的帆篷》

（3）冲破人情、人性和爱情的禁区，大胆描写人的内心世界，充满浓郁人情味的短篇：萧也牧《我们夫妻之间》，宗璞《红豆》，陆文夫《小巷深处》，邓友梅《在悬崖上》，高缨《达吉和她的父亲》

后两类作品主要出现于毛泽东提出“双百方针”之后，因此被称为“百花文学”。

三、十七年小说的缺失

1、简单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会服务的功能等同于直接服务于政治。

2、由于从抽象的政治结论出发，一些小说不是采用文学的构思方法，而是采用非文学的构思方法，形成了同一的图解理论的思维模式，形成了公式化、概念化倾向。

3、对现实主义的理解比较狭隘，创作方法和表现方法不够多样，更缺乏有批判现实主义深度的作品。

四、台湾小说

1、四种形态

（1）现实主义文学色彩

（2）浓郁的乡土气息和现实主义意味

（3）表现海外中国人生活

（4）通俗文学作品

2、白先勇：《寂寞的十七岁》、《台北人》、《孽子》

3、欧阳子（洪智惠）：《那长头发的女孩》、《秋叶》

4、林海音（林含英）：《城南旧事》、《金鲤鱼的百褶裙》、《婚姻的故事》﹑《晓云》

5、陈映真（陈永善）：《将军族》﹑《第一件差事》﹑《夜行货车》﹑《赵南栋》

6、於梨华：《又见棕榈又见棕榈》﹑《雪地上的星星》﹑《考验》

7、聂华苓：《一朵小百花》﹑《失去的金铃子》﹑《桑青与桃红》

8、琼瑶（陈喆）：《窗外》﹑《几度夕阳红》﹑《在水一方》。台湾言情小说的代表人物

9、刘以鬯（刘同绎）：《天堂与地狱》﹑《酒徒》﹑《寺内》

10、金庸（查良镛）：《书剑恩仇录》﹑《射雕英雄传》﹑《天龙八部》﹑《鹿鼎