装饰与功能的关系
浅谈室内装饰设计中功能性与装饰性的关系
浅谈室内装饰设计中功能性与装饰性的关系室内装饰设计早已不仅仅是为了美观和装饰而存在，它还担负着功能性的要求。
如何在美学上达到良好的效果的同时，兼顾功能性的要求，这是室内装饰设计的重要问题。
本文将探讨室内装饰中功能性与装饰性的关系。
室内装饰设计的功能性是指室内设计要满足使用者的日常需要，包括生活、工作、休息等方面。
室内设计要充分考虑这些实际需要，使其在美观的同时，更具实用性和功能性。
1.实用性实用性是室内装饰设计的重要要求之一。
设计师需要在室内设计中考虑功能和空间的利用，使其功能性达到最大化。
比如，在厨房设计中，需要考虑到操作台高度、操作台面积、水槽位置和大小、炉具类型和位置等问题，以便使厨房操作起来方便，工作效率高，不会浪费时间和力气。
同时，在卧室设计中，需要考虑到床的尺寸、床的高度、衣柜空间、窗户位置等问题，以便使卧室的使用者可以在安静舒适的环境中休息和睡眠，提高休息质量。
2.安全性安全性是室内装饰设计的关键要点。
室内设计需要考虑到使用者的安全，包括防火、防盗、防滑、防雷等方面，以便保证使用者在室内活动时的安全。
比如，在厨房设计中考虑到使用者在炒菜时可能会发生油烟、火源等问题，需要选取安全耐用、易清洁的材料，在灶台周围设置防火条，还需要安装抽油烟机等设施，以保障厨房使用者的安全。
3.舒适性舒适性是室内装饰设计的重要目标之一。
室内设计需要完美融合功能性和美观性，使使用者在室内舒适自在。
比如，在客厅设计中，需要考虑到座椅的选取、电视的位置、空气湿度等问题，以便使客厅可以提供舒适的环境，增加人们的身心健康。
室内装饰设计的装饰性是指设计师在装饰内部空间时，使用不同的材料、颜色和布局搭配，达到具有良好的审美效果并创造出独特的视觉效果的目标，这样的设计能够使内部空间以更佳的态势被展现出来。
1.美观性美观性是室内装饰设计的一个重要目标。
室内设计的美观性不仅要符合使用者的审美需求，同时还要与建筑设计风格相结合，使整个空间看起来和谐、统一。
现代商场空间设计中装饰与功能的矛盾和统一
功 能 与 装饰 对 商业 运 作 的作 用 ， 用新 技 术将 商 场 空 间设 计 的 功 能 和装 饰 更加 完 美 的 结合 ， 高商 业 效 益 ， 运 提 促 使 现代 商场 空 间设 计 的 良性 发展 。 关 键 词 ： 饰 ； 场 空 间； 装 商 商场 设计
中图 分 为号 ：５ Ｊ９
的发展 进程 、 会 文化 的变迁 、 尚流行 的更替 、 社 时
间 的序列 连续 以及 对人 流 的控制 ， 是商 场 空 间设
计 的重要环节 。 也是设 计能 否成功 的关 键 。 （） ２ 中庭设计 中 庭 由于其 空 间构 成 元 素 的 多样 性 以及 空 间尺 度 的独 特性 。 使之成 为 整个设 计 的重点 。在 设计 中应着力 体现 城市 的社 区性 、 日性及 娱 乐 节
便 利 的购物方 式 、 安全 的防护设 施 和 良好 的后勤
保障 等。 （ 现代 商 场空 间的功 能设计 二） 现 代商 场 空 间 中人 、 品 、 间 三者 的关 系 商 空 是 一个动 态 的交互 关系 ， 商业 场空 间 的功 能设计
商业 的灯 光设计 分基 本照 明 、 特殊 照 明 。基 本 照 明 以解决 照 明为主要 目的 ， 特殊 照 明也 叫商 品照 明 ， 是为 突 出商 品特 质 、 引顾 客 注 意 而设 吸
或 表象 的一种 精神 功能 。 商 场空 间 功 能 布局 的要 点 以发 挥 商 业 空 间
的最大 作用 ， 高 商业经 营 效益 为 前 提 ， 提 同时还 要考 虑到方便 与吸引顾 客 ， 于 营销活 动 的展开 易 与 管理 ， 并有 利于商 品 的搬运及 送货 服务 。 另外 ， 在 满足 商 品营 销 的基 础上 ．还需 要 附 设 可供 观
功能与装饰在现代主义设计语境下的关系分析
功能与装饰在现代主义设计语境下的关系分析摘要：设计史上有一次重要的运动，即现代主义设计，正确解读功能、装饰，是了解现代主义设计的前提，本文探讨设计中功能与装饰的关系，以包豪斯为例，剖析功能与装饰在现代主义设计语境下的关系。
关键词：现代主义设计；功能；装饰一设计中功能与装饰的关系首先，功能。
功能是指事物、方法发挥最有利的一面，是一种产品和使用者的结合，每件产品功能不同，在产品使用过程中，通过功能满足人们的需求。
根据功能程度划分，主要有基本功能、辅助功能。
基本功能是设计对象、用户最重要、最关心功能。
根据功能性质，可化分为物质功能、精神功能。
设计对象的使用价值、实际用途即物质功能，是设计者、使用者最关心功能，通常包含设计对象的安全性、可靠性、维修性与实用性。
产品物质本身的教育、象征、审美与外观造型即精神功能。
设计对象利用基本功能、辅助功能实现物质与精神功能。
因此，在产品设计时，在满足用户物质功能需求的同时，还应按照不同产品具体状况，满足用户的精神需求。
其次，装饰。
装饰通常指具象、抽象视野中，运用形式美，通过解散、重构、变形、夸张等手法，审美、加重所绘对象。
装饰属于艺术方式，规律化、程序化、理想化的美化、该变事物，以达到人类审美理想、需求的和谐统一。
本文所说的装饰是指产品设计的形式，即事物所体现的机理、色彩、结构与形状，主要包含改变、疏通、适应环境的有序结构、内部组织。
第三，设计中功能与装饰的作用、关系。
在原始造物设计中，人类就已经融合审美与适用，即形式与功能，在北京人所造石工具、山顶洞人所造海贝、兽牙、骨片、石块等饰品中得到充分体现。
改造世界、自觉认识、开物成务的设计思想逐渐延续至今，物化人类的本质特征，对象化生命形式。
功能因素在设计产品中具有十分重要的地位，与装饰密切相关。
当设计中应用功能时，不仅满足物理功能设计，在心理社会中更要满足功能综合体意义。
装饰作为产品设计的另一个重要因素，主要为满足人类审美需求，体现设计者的设计感情。
浅析室内装饰设计中功能性与装饰性的关系
浅析室内装饰设计中功能性与装饰性的关系作者：薛纪珊来源：《世界家苑》2017年第01期摘要：随着人们生活水平越来越好，对居住环境的要求也越来越高，简单性的家居室内设计已经不能满足住户的需求，促进着建筑行业的发展。
室内装饰设计对于当代的人有着非常重要的用处。
本文章是对室内装饰设计的功能性和装饰性进行分析，从而分析出装饰设计的作用，详细的陈述出室内设计装饰性与功能性的关系。
关键词：室内装饰设计；功能性；装饰性1.现代室内装饰设计的定义现代室内装饰设计是根据室内环境、使用性能和相应的要求，并借助建筑美学的原理，设计出舒适、温馨的装饰方案。
现代室内设计的涉及面比传统的设计更为繁琐，为满足人们对物质和精神上的根本需求，室内设计变得更为广泛，各界面的装饰设计，例如：室内采光、照明要求和隔音效果等等方面的设计，设计师在设计这些方面的时候，要征求客户的需求，将室内的主色调和色彩的搭配确定下来，选取什么样的风格，选取装饰材料，与此同时还要把一切东西提前安置好，如空调、水电、消防等配套设备。
根据客户的要求进行选择家具、灯具和室内绿化布置等饰品，为居住的客户营造出舒适的室内氛围。
2.室内装饰设计的作用以及有关功能室内装饰设计在不违反健康学和美学原理下设计出具有实用性、欣赏性，如果违背健康学和美学原理，在装饰空间上不但会给人们心里上带来不适，还会给身体带来危害。
所以作为设计者要通过各种各样的设计手段，来让室内装饰体现出它的使用价值，同时还要能满足环保性、舒适性、绿色性等物资功能要求。
2.1 如何“因地制宜”使用室内装饰设计材料与造型根据室内环境的不同，在装饰的过程中，选择的选材和使用造型也存在着很大的差异。
例如：在以前的室内装饰状况来说，大部分顾客在装饰房屋顶板时，一般会选用石膏板。
但是在最近几年，随着新型材料不断的出现，人们逐渐的使用新型防潮型石膏板。
卫生间在清洁卫生时，用到最多的是水，产生的水汽会比其它的地方多，所以在装饰时，可以选用内墙釉面，这样便于水汽流动和清洁。
室内装饰设计的功能性与装饰性分析
室内装饰设计的功能性与装饰性分析摘要：随着经济的不断发展，人们对室内装饰设计的要求也发生了巨大变化，从最初单纯的看重功能性向功能性和装饰性两方面兼具的方向转变，一个好的室内装饰设计只有充分满足建筑使用者多元化、个性化的舒适体验、审美需求及合理的空间功能布局，才能切实改善建筑使用者的生活质量，赢得建筑使用者的满意，我国室内装饰行业也能得到长远健康的发展。
本文将对室内装饰设计的功能性与装饰性进行分析，探讨如何将室内装饰设计的功能性与装饰性相结合，设计出更符合人们活动或居住的产品。
关键词：室内装饰设计；功能性；装饰性引言:长期以来，建筑室内装饰设计都比较注重对室内空间的功能布局和空间美化，让人们居住在建筑中感到更加的舒适和自在。
而随着人们生活水平的不断提高，对于建筑内部不同空间的使用更加趋于精细化，室内装饰设计也从单纯的功能性朝着功能性与装饰性兼具的方向转变，无疑给室内装饰设计工作提出了更高要求。
在新时期，室内装饰设计应该遵循以人为本、因地制宜的原则，能够最大化的体现出室内装饰设计的多元功能和独特魅力，以此来创建个性化的居住环境，为建筑用户提供优质周到的服务。
1、室内装饰设计中的功能性1.1以满足用户实际需求为最终目的室内装饰设计主要是针对室内空间进行规划和布局，要根据客户的具体需求来规划布局和装饰，实现功能与装饰的有机融合，并把客户的需求视为设计目标，此外室内空间设计是建筑设计的延续，所以要以建筑现状为基础条件完成设计，使设计更加契合建筑的实际情况，同时满足建筑使用者对空间个性化、多元化的功能需求并融合造型、技术、艺术这样才更加利于实现建筑使用者的需要。
所以，装饰设计的最终目标都是合理规划利用空间尽可能充分的实现客户需求。
1.2以客观条件为立足点室内装饰设计必须满足客户的个性化需求，同时还会受到环境因素的影响，包括气候条件、地质条件及文化条件等的限制。
设计人员要保证装饰设计功能性的前提下，还要充分考虑到当地的地域环境及社会环境，充分体现当地的人文特点，实现因地制宜。
室内装饰设计中功能性与装饰性的关系分析
室内装饰设计中功能性与装饰性的关系分析摘要：室内装饰设计直接关系到居住者的实际使用感受，必须兼顾功能性与装饰性两大重要需求。
本文首先针对我国建设装饰行业理念的发展情况进行分析，其后具体探讨了室内装饰设计中功能性与装饰性的关系，最后围绕基于功能性与装饰性的室内装饰设计要点加以分析，以期可供参考。
关键词：室内装饰设计；行业理念；功能性；装饰性；设计要点1引言室内装饰设计需充分结合室内空间功能性、室内环境规格标准以及相关美学管理展开相关工作，充分营造满足人们的精神需要与物质需求的室内环境。
因此，在室内装饰设计中，必须重视功能性与装饰性的统一与平衡，真正满足居住者的使用需求与审美需求，本文主要围绕此展开具体分析。
2建设装饰行业理念的发展建设装饰行业与发展初期相比早已突破了注重“表面美化”的狭隘“装饰装修”概念，其内涵与外延已发生了变化，开始全方位的注重建筑装饰性、审美性、宜居性、环保性、安全性等，具体设计理念如下：（1）使用功能性。
室内装饰设计的目的是打造更加良好、舒适的室内空间环境。
因此，设计人员必须要遵循建筑本身的使用功能原则，确保人们可以在室内高效率完成生产、生活、工作以及休息等各项活动。
因此，在进行室内装饰设计时要遵循舒适、科学、个性化、现代化的基本原则，合理处理好各个空间区域与活动规律之间的关系。
把握好空间尺寸的同时，科学选择适当的陈设品，在此基础之上保障室内的通风、采光以及照明。
（2）艺术装饰性。
设计人员不仅要充分考虑室内装饰的使用功能，同时还要兼顾居住者的精神需求，例如艺术感、视觉反应以及心理感受等等。
室内装饰设计的风格会对人们的情感、意志乃至行为习惯带来直接性的影响，因此设计人员必须认真研究不同群体的认识特征和行为规律，分析人们的情感变化，找到人与环境之间最为适宜的相处模式。
设计人员要积极运用先进的设计理念和手段满足人们对空间的情感需求，全面增强室内装饰设计的艺术感染力。
（3）材料安全性。
从裙撑的演变看服装的装饰性与功能性之间的关系
存在于社会上层和 中层阶级， 因此
当时的服装款 式多以装饰 性为重 点， 裙撑的设计更多考虑的是裙子 的造 型 ， 对来说 对其功 能性 方 相 面的考虑较为欠缺。 ｌ世纪 的欧洲女 装仍 然是以 ７
大约在１２ －１３ 年之后 ， ７５ ７０ 从
法 国开始的流 行使巴尼 尔式 裙撑 的外 型发 生了变 化 ， 撑 的两 侧 裙 宽 度不 断加 宽 ， 到了十分 夸张 达 的程 度， 而裙撑 的前、 则非常平 后 坦， 穿着者必须侧着身体才可以通
过 门口和通道。 此时的服装为了迎
合人们对时 尚、 流行 的需要 ， 不得 不放弃 了一部分功能性 ， 从而达到 其夸张的装饰效果 。 ｌ世 纪 后期 ， 可可风 格 走 ８ 洛
缀着精美华丽的 刺绣和缎带等 作
靠这些 内裙上 细密的褶裥形成裙
到了尽头， 人们开始厌倦那些繁冗
维普资讯
裙是穿 在 内层的服 饰 ， 人们 仍 但
然像对 待外层服 装一样重视 衬裙 的形态及制作工艺 ， 许多昂贵 的面 料 被大 量用 到衬裙 的 制作 中， 如 斜 纹布 和天 鹅 绒等。 衬裙 上还 点
紧身合体 的上衣 和膨松宽 大的裙
子为典型的轮廓造型， 但是女装中 却很少使用裙撑 ， 为了达到塑造 外 轮 廓 的效果 ， 时髦 女性 大多在 外 裙的里面穿着多层打褶的内裙， 依
落 的历史正 是这一对矛盾影 响服
装样式变迁的最佳例证 。
除 时仍然能够起 到支撑裙 型的源自 用。 由于这个时期裙撑的流行仅仅
就是 巴尼 尔式裙撑 之所以能够广
泛流行的原因之＿。
早 在 ｌ 世 纪 中叶， 洲 的女 ４ 欧
装 中就 流 行 过 一 种 被 称 为 衬 裙 （ＵＳ Ｌ ） Ｂ Ｔ Ｅ 的装束 ， 尽管这种 装 束并 没有完全 隐匿 身体 的 自然 外 型轮廓 ， 但已经在一定程度上夸大 了女 性 的身体 曲线。虽然这 种 衬
浅谈室内装饰设计中功能性与装饰性的关系
浅谈室内装饰设计中功能性与装饰性的关系功能性和装饰性在室内装饰设计中是密不可分的。
功能性是指室内装饰设计满足使用者的实际需求，使空间功能更加完善和合理。
装饰性则是指室内装饰设计注重美学和艺术效果，使空间更加美观和具有个性特色。
功能性和装饰性的关系是互相依存、相互促进的。
功能性是室内装饰设计的基础。
一个室内空间的装饰设计必须首先满足用户的使用需求和功能要求。
一个办公室的装饰设计应该考虑到工作人员的工作效率和工作环境的舒适度，因此需要合理规划办公室的布局和配备符合工作需求的家具设施。
又如，一个室内公共空间的装饰设计应该考虑人流量、照明、通风等因素，以确保人们在其中的使用体验和舒适度。
对于功能性的追求是保证室内装饰设计成功的前提条件。
装饰性是室内装饰设计的重要表现形式。
装饰性通过选择合适的材料、色彩、家具、艺术品等元素，为室内空间增添美感和艺术价值。
装饰性可以通过创造独特的风格和氛围，凸显主题和个性；通过运用光影、色彩、形状等手法，营造舒适、温馨的空间；通过布置家具、艺术品等元素，展示个人品味和审美追求。
装饰性是室内装饰设计的灵魂，可以给人们带来视觉愉悦和情感满足。
功能性和装饰性在室内装饰设计中相辅相成、相互促进。
功能性是装饰性的基础和保证，只有在充分满足功能需求的基础上，才能进行装饰性的创作和表达。
装饰性则通过独特的设计和装饰元素，提升空间的使用体验和品味，增加居住者的生活品质和满意度。
功能性和装饰性之间的相互配合和平衡可以最大程度地提升室内装饰设计的效果与价值。
在实际的室内装饰设计中，应该注重功能性与装饰性的结合。
在设计的初期，要充分考虑用户的使用需求和功能要求，确定合理的空间布局和功能分区。
在此基础上，再进行装饰性的创作和表达，运用合适的装饰元素和设计手法，打造独特的风格和演绎主题。
在设计过程中需注意实用性与美观性的统一，合理选择材料和家具，注重人体工程学和使用体验，以实现用户体验和美感的统一。
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浅析功能与装饰在设计发展中的辩证关系艺术设计：张砾丹摘要：研究功能及装饰问题，需要探寻人的心理结构、社会环境等多方面的问题。
在对产品功能与装饰问题的研究上，我们需要很好地把握如何有效的处理功能装饰的问题才能更好地提升产品的“形与态”。
从产品上下功夫(包括功能、形式和装饰)，主动去激活和满足人心理的各个方面的需求。
试图改变人们对传统认识上的现代主义一味强调功能反对装饰、后现代主义则强调装饰反对功能的片面看法。
从更深的层次来了解功能和装饰，从而更进步了解现代主义和后现代主义两种语境下功能和装饰地位和作用，系统的解释了装饰与功能的关系。
关键词：装饰功能设计一、功能的定义及其功能主义的发展1、功能的定义及其分类功能一词在辞海中是这样解释的:事物或方法所发挥的有利的作用。
功能是产品与使用者之间最基本的一个关系。
每一件产品均具有不同的功能，人们在使用一件产品的过程中，是经由功能而获得需求的满足的。
按功能的重要程度，可分为基本功能和辅助功能。
基本功能是设计对象最重要的功能，也是用户最关心的功能。
按功能的性质，可分为物质功能和精神功能。
物质功能指设计对象的实际用途或使用价值，它是设计者和使用者最关心的东西，一般包括设计对象的适用性、可靠性、安全性和维修性等。
精神功能则是指产品的外观造型及产品的物质功能本身所表现出的审美、象征、教育等效果。
精神功能的创造与表现是工业设计的目的之一。
设计对象的物质功能和精神功能是通过基本功能和辅助功能实现的。
所以在设计产品时，不仅要满足用户的物质功能要求，还要根据不同产品的具体情况切实考虑精神功能的体现。
2、功能主义的发展功能主义一词最早出现在18世纪，当时是指一种哲学思想。
工业革命后，设计史上发生了巨大变化，现代主义设计开始出现萌芽、发生并向前发展，功能主义也随之被赋予了更广泛的意义。
功能主义对于现代设计发展有着十分重要的意义，其理论进一步深化了艺术设计的美学研究。
功能主义的产生、发展与其他历史现象一样也有着深远的历史。
现代功能主义的形成要追溯到古希腊时期，希腊人将简约、功能主义和美紧密相联。
后来到了18世纪末19世纪初震颤教及其简约、功能的生活信条及设计风格形成了现代功能主义的萌芽。
随着机器大工业生产的发展，功能主义的出现成为社会发展的最基本的物质前提。
因而在建筑方面，美国芝加哥学派的路易斯·沙利文提出了“形式追随功能”的口号，促成了现代功能主义的发展。
现代建筑大师密斯·凡德罗和勒·柯布西耶等将机械美学、成批生产建筑的大工业化、功能化思想运用于建筑与设计实践，并对现代功能主义产生强大推动力。
作为德国包豪斯第一任校长K"格罗皮鸟斯和莫霍利·纳吉等现代主义建筑和设计大师在设计、建筑以及包豪斯设计教育等方面的实践为现代功能主义的全速发展奠定了坚实的基础。
功能主义对于现代设计发展有着十分重要的意义，其理论进一步深化了艺术设计的美学研究。
由此以上阐述可知装饰在现代主义中不是消失了，而是幻化为整体的结构化的新形态。
现代主义的确立，不是废除了装饰，而是改变了装饰的存在方式。
如果说旧有的装饰还主要是一种外在的“形”，现代主义的装饰己消融在结构中化为魂或是一种内在的“形”。
二、装饰的定义传统的装饰概念是：装者，藏也，饰者，物既成而加以文彩也。
中国《现代汉语词典》中对装饰的解释为在身体或物体的表面加些附属的东西，使之美观。
日本《设计词典》对装饰一词所作的解释包括四个方面：1.赋予美(结果)；2.美化活动(行为)；3.装饰性；4.实现美观所需的工艺。
如漆工艺的描金，印染工艺的渲染、冰纹等装饰工艺技法。
张道一先生在《设计艺术经典论著选读》的导言中指出：“‘装饰’一词至少包括‘装饰花纹’、‘装饰手法’‘装饰性’三个不同的概念。
也就是说，器物装饰包括装饰纹样、装饰工艺和具有审美意义的造型结构。
”所谓装饰，一般是指在具象和抽象的视野里，毫无拘束地探求，大胆运用形式美的规律，以夸张、变形、解散及重构等方法,对所绘对象进行审美加工。
就人类的装饰实质而言，装饰并不是一种表面化的修饰和涂脂抹粉，它是人类特有的艺术天赋和设计思想在设计品中的体现，是人类心灵的强烈需要。
透视设计的发展历程，我们看到装饰的重要意义。
从表面上来看，后现代主义设计折衷调和，玩世不恭，没一点正经，但从其背后的思想背景来看，却又是严肃认真的。
尤其后现代主义装饰，更不是我们表面所看到的颠覆性的、时髦的、玩世不恭的视觉语言。
三、装饰与功能在设计中的关系人类的设计文明开始于人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品。
几乎也就是从那时侯起一直到现在，功能与装饰贯穿与整个人类设计史。
功能因素作为人们设计产品中最重要的因素与装饰有着密切的关系。
当功能这个词用于设计时，一般不只是停留在物理的功能，而是作为心理的社会的功能综合体而被赋予更为广泛的含义。
1、原始社会时期人类具有爱美的天性，我们的祖先在漫长的制造和使用原始工具的过程中，为了追求实用的目的对物的原形不断进行改造，在物的使用功能得到最大限度的发挥所引起的精神上的快感和舒畅的基础上，萌发了对形式中体现的形式美感的最初认识。
早在原始社会时期，原始人类的设计就是在满足于功能因素的前提下利用装饰效果，使产品既达到了功能要求，又达到了审美要求，使产品在外在对象和内在感情达到和谐的统一。
我国原始社会时期的彩陶的彩绘和刻画的装饰就是适应实用的需要而产生的。
彩陶器皿的立体装饰，最先作为器体的部件，如盖纽、把手、耳等，都是为了提高器物的实用价值。
有的经过压捏、堆贴，也是为了增加其牢固度。
所以原始工艺的装饰，不是附加，而是和实用有机统一的。
2、手工业时代及向现代主义转型时期但是到了18 世纪，设计师们在处理产品功能和装饰问题上的态度是暧昧的。
他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心，另一方面对装饰又有着浓厚的兴趣。
在当时这既是为了来体现设计者和生产者的水平，也是提高产品身价和满足人们对于装饰要求。
虽然当时处于一个理性的时代，但是许多设计师有时还是难以克制内心的对于装饰的激情，特别是为某一达官贵人设计的时候更是以贵重材料制作，装饰也更加华丽，而丝毫不考虑它对产品功能的作用和影响。
工业革命时期为了满足新兴中产阶级需要及受复古思潮的影响，大量的产品往往在装饰性外观方面的堆砌表露无疑，从而导致了藻饰和华丽的粗俗。
甚至不分青红皂白地在任何产品上运用装饰风格。
虽然从传统角度看装饰是当时的手工艺人制作贵重而精致材料的一种技术和表现技巧，是一种具有美学价值的视觉表现，但是把手工艺品的装饰手法毫不考虑生搬硬套到工业产品中，其结果必然是产品与功能严重脱节。
例如把哥特式纹样雕刻在蒸汽机的铸件上，希腊柱式的机床支架，在纺织机上加入大量的洛可可风格，装饰繁多的表面远远胜过模仿品而对机器的功能则毫无作用。
19 世纪末20 世纪初新艺术成为涵盖一切的风格，功能因素也在设计中暂时为设计师所注重。
1900 年盖勒在《装潢艺术》上发表题为《根据自然装饰现代家具》的文章指出自然是设计师灵感的来源，而不论用什么样的装饰来雕琢都应当以产品的功能为出发点。
同时期建筑师卢斯也认为凡是适用的东西都不必美观，认为建筑不是依靠装饰而是以形体之美为美，甚至提出了一句警世名言“装饰是罪恶”从而开创欧洲理性主义先河。
所谓设计在19 世纪几乎相当于装饰的同义词，装饰往往比实用性和结构性重要的多。
这与随之而来的机械化大生产是相悖的。
由于新的美学意识开始萌芽，并且结合和机器生产所产生的理性美，因此设计便摆脱了纯粹的装饰。
以装饰为核心的工艺美术的设计思潮逐渐衰退，取而代之重点放在是否与目的一致的功能主义这一主流。
格罗皮乌斯在《艺术家与技术师在和处相会》一文中阐明了“功能第一，形式第二”的原则。
他说物体是由它本身的性能决定的，如果物体形象适合于它本身的功能，人们就能一目了然地认识它的本质。
一件物品的所有方面都应同它的目的性相匹配，也就是说在实际上能完成它的功能可用性。
那么这件物品就是可用的、可信赖的、并且是便宜的……技术上的成功同时也就是艺术上的美。
“现代主义设计在其反装饰的发展过程中，反对的只是传统的装饰形态，即作为产品的附加值与产品功能无关的装饰。
在其反对传统装饰的过程中，现代主义设计确立了另一种新的装饰形态；这种装饰以结构为载体，通过抽象的几何化的结构而使产品本身具有现代感强烈的装饰性。
3、现代主义时期现代功能主义思潮的涌现作为现代设计发展的产物，对于现代设计和现代美学有着特殊意义。
19 世纪下半叶尤其是进入20 世纪，机械生产已经能够生产出具有很好的功能又独具审美价值的产品时，这种产品之美的存在不得不迫使人们重新思考艺术与生活、功能与美的关系。
功能主义作为一种重要的美学原则和设计逻辑。
终于突显在20世纪设计叙事的整体语境中，并成为人们回顾历史反思现代设计的重要文化和美学资源。
“功能美”最本质的内容是实用的功能美。
功能主义认为凡是有用的东西都是美的。
强调单纯明快的功能形式，尊重结构本身的逻辑，重视机械的技术并考虑商业的因素。
这其中，密斯•凡•德•罗的“少即是多”的观点尤为引人注目。
在他看来，设计无所谓形式，当设计最好地表现和发挥了功能，形式就随之自然体现。
这一时期的包豪斯师生，设计和制造的宜于机器生产的家具、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到“式样美观、高效能与经济的统一”的要求。
经过二战的洗礼，各国迎来战后重建高潮，此时的现代主义设计以国际主义风格的产生和发艉为特征，从美国发起很快遍及世界各地。
从一定意义上说，国际主义是功能主义发展到极端的产物。
以纽约两格兰姆大厦为标志性建筑的“国际主义”风格，利用了人们在战后急切需要廉价物品而无暇兼顾其他的心理，为追求最大的商业利益，一味强调功能，将形式简化为实现功能所必需的最基本的结构形式，以致完全排斥装饰。
包豪斯运动特别是后期国际主义把这种功能主义原则推向了至高无上的地位，而不考虑设计中的装饰作用。
应当说包豪斯所信奉的功能主义是一种合理而有意义的观念，物品有用同时也美的例子比比皆是。
但是在大多数情况下，这种美仅作为一种随附功能的副产品所出现，同时他们为了突出产品的功能地位，时常把产品的功能性和艺术性对立起来，排斥一切带有文化意义的设计，这种看法很值得商榷。
4 、后现代主义时期后现代主义是西方20世纪70年代兴起的一个设计运动流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里于1966 年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中，对功能主义“少即是多”的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。
后现代主义很快波及到欧洲及日本，经过30 多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。