家具造型与建筑空间关系
家具与陈设在室内设计中的艺术作用
世界家具之最。家具是随着人类的历史发展起来的，几千年 来。不同的国度与民族，不同的历史时期造就了风格各异的家 具和与之相生的室内环境。 １．家具的尺度 家具与室内空间关系的基本要素是尺度，除了家具应有的 符合人体工学的常规尺寸外，家具体积的大小影响着室内空间 与人的心理空间。所以，适宜的尺度是第一位的。再完美的家 具，如果与室内空间的尺度关系不合适也是不能选用的。如办 公空间的家具由于尺寸偏大，放在家居空间是不合适的，ＳＯＨＯ 家具尺度宜人，具有家庭适应性，又具有办公性，是可以选择 的；酒店大堂家具尺寸偏大一些．适合大的空间摆放，一般家具 尺度不合适；大气、宽敞的１．８至２米宽的大床放在１０多平米 的卧室里，会显得空间狭小，效果适得其反。总之，家具应与室 内空间的尺度适宜。 ２．家具与室内的色彩 （１）同类色与邻近色为主的配置 常见的“同类色”主要指
参考文献：
【１］陈易．ｔ筑室内设计【Ｍ］．同济大学出版杜．２００１．
（２］郑曙阳．室内设计程序【Ｍ】．中国ｔ筑工业出版社．１９９９．
【３］潘吾华．童内陈设艺术设计［Ｍ】．中国ｔ筑＂ｒ枷，ｌｉｔ版社．１９９９． 【４】朱淳、周昕涛．现代宣内设计敖程【Ｍ】．中圈羹术学院出版社．加∞
色小碎花拉帘；布艺选用应是颜色淡雅、有花草图案，材质用纯
棉、纯麻等。 ２．其他陈设饰品 墙面壁画及挂画、装饰艺术品、玻璃、陶瓷器皿、电器、灯 具、绿化植物等无不体现室内设计的品位，这些陈设饰品从内 容到色彩，从形象到尺度都需要设计师或业主精心去设计、选 择和购置。从内容、风格到色调都应该与室内整体风格协调； 一件不合适的陈设就可能成为整个室内设计的败笔。 “中式空间”的室内其它陈设及艺术品．如灯具，瓷器、装饰 品等也要体现“中式”元素，选用中式设计特点的灯具，如灯笼 （宫灯等）、青花瓷瓶、宫廷服装（可做墙面装饰品）等都能突出 “中国味”．直至员工的服装款式。饰品选用佛像、古旧窗棂、传 统器物；绿化选用传统盆景，花品常用兰花、文竹；艺术品选用 中国字画、古玩。 “简约”或“极少主义”风格的室内设计，就要慎重选择中国 字画及装饰性较强的瓷瓶、图案繁杂的织物等。灯具选用应是 造型简洁、材料现代的；饰品选用应是造型简洁、材质精良；绿 化选用应是几何形态感强的插花、盆栽，花品常用马蹄莲、百 合、郁金香、仙人球；艺术品选用应是现代抽象绘画、雕埋等。 。欧洲新古典”风格空间灯具选用应是较为古典风格的；饰 品选用应是烛台、瓷器、像框；绿化选用应是欧式插花，花品常 用玫瑰、百合、郁金香；艺术品选用应是油画、小型古典雕塑。 “田园风格”空间灯具选用应是铸铁、较为传统的材料；饰 品选用应是烛台、果篮、像框、瓷器；绿化选用应是蔬菜、瓜果和 较为随意的插花．花品常用向日葵、雏菊；艺术品选用应是小型 油画、民间装饰工艺品等。绿化、水体等陈设对空间的划分与 营造也将越来越受到都市人的喜爱。 随着全球政治、经济、科技、文化的交流。今天。中西文化。 乃至世界文化已经在我们的生活中碰撞，交融，派生，且形式多 样．令我们目不暇接，这也是现代社会生活的一个特性，同时， 也对我们设计和把握室内设计作品的风格与品位产生了一定 的难度，尤其是面对不同民族风格的交叉以及古典与现代融合 的室内设计要求。同时，装修后期的家具及室内陈设对塑造室 内的风格也起着越来越重要的作用。 设计师要充分蕈视家具与室内陈设在室内设计中的重要 性。在陈设设计过程中，“整体”是第一位的，既不能随心所欲， 又不能被某些条框所限制．束缚了思想。在室内设计构成中要 注意符合形式美的规律要素．并勇于创新。家具与室内陈设部 分既要与室内空间设计与装修相匹配，又要符合使用者兴趣与 身份及使用功能，不能一味地追求豪华与高档次．又不能凭设 计者个人喜好决定。要真正地将室内设计当成一个室内环境 系统设计来对待，处理好室内空间环境、装修设计和家具与室 内陈设设计的关系，才能真正提升室内设计作品的艺术感染力 与文化品位。
从天人合一的角度论传统建筑与家具设计
０ 引言
个和谐统一 的整体 。பைடு நூலகம்国哲 学 的整体 性特点 ， 中表现在 “ 集 天人
“ 或者说“ 天人感应 ” 这 是人生的理想境 界。可 ， “ 天人合一 ” 中国人对 人和 宇宙相 互关 系 的最根 本 认识 。 合一 ” 天人相与” 是 以说 “ 天人合一 ” 的观点既是 中国最基本的哲学思想 ， 也是 中国建 《 周易 ・ 乾卦文言》 ： 大人者 ， 云 “ 与天地合其德 ， 日月合其 明 ， 与 与 筑 和 家 具 设 计 的 一个 基 本 发 轫 点 。 四时合其序 ， 与鬼神合吉 凶， 天而天弗 违 ， 先 后天而奉天时 。 其 中 ” 数千年来 ， 随着我 国建筑 的成熟 和传统 中式建筑设计风格 伴 就包含着“ 天人合一 ” 的思 想。中国人认为 宇宙和人 类社会 是一 构形式不仅 可以强化建筑的形式 美感 ， 而且 可以创作 出或轻盈 通 要 ， 建筑师借用 了两条 回旋型 的曲线作 为建筑 形态 的基 本骨架 。 透或厚 重有力 的建 筑形象 。例 如 由丹 下健三设 计的东京 代代 木 通过螺旋 楼面的连接 ， 各个层 面拓扑 缠绕 ， 个建筑平 面呈 三叶 整 国立综合体育馆就是结构语 言与造型语言完美结合 的典型案例 。 形展开。螺旋轨迹 的不断交叉 ， 直接促使 了展 览区域与公共 服务 为能满 足室 内空间大跨度的需要 ， 建筑师采用 了将作 用力集 中于 区域的交织 ， 也直接导致了参观者能够在行 走的过程 中随时切换
从天 人 合一 的 角度论 传 统 建筑 与家 具 设 计
吴 振 韩
摘 要： “ 从 天人 合 一” 思 维 角度 谈 起 ， 建筑 空 间与 家具 陈 设 的 中轴 对 称 ， 筑 空 间与 家具 造 型 的 尺 度 关 系 两个 部 分 的 从 建 论 述 了中 国传 统 家具 与 建 筑 的 内在 亲缘 关 系 ， 以期 为 新 时代 的 家 具 与 建 筑设 计 研 究 提 供 观 念 上 的启 示与 帮 助 。 关键 词 ： 天人 合 一 ， 筑 ， 建 家具 ， 称 ， 度 对 尺 中 图分 类 号 ：Ｕ ０ ４ Ｔ 一２ 文 献 标 识 码 ： Ａ
家具风格对室内环境设计影响的探索
第 ６卷 第 ５期
２０ ０ ７年 １ ０月
江 南大 学学报 （ 文社会 科 学版 ） 人
Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ｉ ｎ ｎ ｎ Ｕｎ ｖ ｒ ｉ （ ｍａ ｉｉｓ＆ Ｓ ｃａ ｃｅ ｃ ｓ ｏ ｒ ａ ｆＪ ａ ｇ ａ ｉｅ ｓｔ Ｈｕ ｎ ｔ ｙ ｅ ｏ ｉｌＳ ｉｎ ｅ ）
、
室 内设 计 风 格 及 特 点
不 对 称 的构 图手 法 ， 重 视 实 际 工 艺 制 作 ， 调 设 计 与 工 业 并 强 生 产 的联 系 。广 义 的现 代 风 格 室 内设 计 泛 指 造 型简 洁 新 颖 、
现 阶段社 会 中， 们 对 室 内居住 环境 要 求越 来 越 高。 人 健 康合 理 的住 宅 是 未 来 居 住 环 境 的 标 准 ， 合 国 际 住 宅 发 符 展 趋 势 的 方 向 。室 内 居 住 环 境 要 求 以 人 为 本 ， 分 考 虑 人 充 的 心理 、 理 需 求 ， 人 生 活 在 一 个 安 全 、 适 、 谐 及 高 品 生 使 舒 和 位 、 层次 、 多 高质 量 的 环境 中 。 良好 的住 宅 室 内 环 境 包 括 ： 空
ｎ
家具 风 格 在 室 内环 境 设 计 中的 作 用和 影 响 ， 出 了适 合 现 代 人 居 住 的人 环境 类 型 和要 求 。 提 Ｎ 居 ［ 关键 词 ］ 室 内设 计 风 格 ｝ 风格 类 型 ； 中式 风 格 ； 新 家具 体 量
［ 图 分 类 号］ Ｕ ２ ８ 中 Ｔ ３
ｅ ａ ｏｒ ｔ ｓｏｎ ｔ ｅ ａ ｉ ｅ ｗｅ ｎ ｔ ｕ ｎ ｔ ｒ ｔ ｌ ｎ ｈｅ ｉ ｅ ｉ ｓｇｎ，ｄ ｓ ｕｓ ｅ ｈｅｅ ｆ ｃ ｌ ｂ ａ ｅ ｈｅ ｒ ｌ ｔｏｎ ｂ ｔ ｅ ｈｅ ｆ ｒ ｉｕ ｅ ｓ ｙ ｅ ａ ｄ ｔ ｎｔ ｒｏｒｄｅ ｉ ｉ ｃ ｓ ｄ ｔ ｆｅ ｔ ｏｆｔ ｕｒ ｉｕｒ ｔ ｌ ｎ ｔ ｎｔ ｒｏ ｉｃ ｍ ｓ ａ ｃ ｅ ｉ ｈｅｆ ｎ ｔ ｅ ｓ ｙ ｅ ｏ ｈｅｉ ｅ ｉ ｒ ｃｒ ｕ ｔ ｎ ｅ ｄ ｓｇｎ，ｐ ｏｐ ｓ ｄ ｔ ｙｐ ｎ ｅ ｕ ｒ ｍｅ ｓｆ ｒ ｏ ｅ ｈｅｔ ｅ ａ ｄ ｒ ｑ ｉｅ ｎｔ ｏｒ
浅析家具尺度与建筑空间的关系
浅析家具尺度与建筑空间的关系1.人体尺度是决定家具尺度的基础家具的比例是按家具大小、高矮、长短、宽窄、深浅的比较关系所形成的，而家具的尺度是指家具与人体之间的大小关系。
是与家具各部分形成的一种大小感。
对家具中的某部分任意夸大、缩小就会造成某种错觉而使家具“失真感”。
相对的，符合人体的尺度将会感到家具的亲切感，有美的感觉。
室内设计说到底，设计最后的对象都是人，就是如何将各种家具搭配出合适的比例来满足人们的需求，达到家具与空间的和谐统一。
人体尺度与人体动作尺度是确定家具内部和外围尺寸的依据,也是家具造型设计和结构设计的基础。
在家具设计中确定家具的外围尺寸时,主要以人体的基本尺度为依据,同时还应照顾到性别及不同人体高矮的要求。
家具的功能就其物质意义来讲，首先是实用,即要满足它直接的用途，适合于人们使用上的要求。
就椅、床类家具而言，首先要考虑使用时的舒适度，因此这类家具的各部分尺寸必须符合人体的基本尺度，并且使与人体接触部分应尽量吻合；再如进行衣柜、书柜、梳妆台这一类家具的功能设计时，就需考虑它们在使用时的方便程度，这与人体的动作尺度有一定关系。
家具的功能就其物质意义来讲，首先是实用，即要满足它直接的用途，适合于人们使用上的要求，正因为这样，才要求家具应符合人体解剖学上的尺度和人体功能上的要求。
2.家具尺度对室内设计中的作用2.1 按照家具尺度分隔空间家具对于室内空间而言，有组织和补充的作用。
由于建筑本身的原因，即，建筑中所包含的柱子，承重墙，梁，楼板，还有住户平摊下来电梯井的位置，等等这些都使空间显的不是很和谐。
而且，由于同一个空间被不同的人使用，所以，人们对空间的需求及功能的要求也有所不同。
比如，在我国一些发达城市，如上海、北京等地，因为房价贵，房屋户型相对较小，客厅和餐厅往往都使连在一起并无明显界线。
因为空间本来就很狭小，如果直接用墙进行隔断，肯定会使客厅和餐厅都显得更加的拥挤。
反之，如果我们在设计时，充分利用家具灵活方便的特性，譬如可以使用屏风来隔断两个空间，这样既结合了人们的心理需求，使之看似有空间的限定，又保证了空间原有的宽敞性，满足了人们的使用功能。
建筑学中的建筑装饰与室内家具设计
建筑学中的建筑装饰与室内家具设计建筑装饰与室内家具设计是建筑学中非常重要的两个分支领域。
建筑装饰设计主要考虑建筑外观和内部空间的美学和功能性，包括建筑外立面、屋顶、门窗等的设计与装饰。
而室内家具设计关注的是室内空间的功能性和美学，包括家具的设计、摆放和搭配等。
建筑装饰设计主要涉及以下几个方面：1.建筑立面设计：建筑外立面是建筑的“面孔”，它不仅需要具备美观的外观，还要考虑适应当地气候和环境的功能性。
因此，建筑立面设计需要考虑材料的选择、色彩搭配、立面造型等因素。
2.屋顶设计：屋顶作为建筑的顶部，不仅需要起到遮阳、防水的功能，还要符合建筑的整体风格。
屋顶的设计可以选择不同材料和形状，例如平屋顶、斜屋顶、穹顶等，以及屋顶上的装饰物。
3.门窗设计：门窗是建筑与外部环境的交互接口，除了起到通风、采光和防盗的功能外，还要与建筑的整体风格相协调。
门窗设计可以选择不同类型的材料和造型，如木窗、铝合金窗、玻璃幕墙等，以及门窗的装饰和颜色。
室内家具设计主要包括以下几个方面：1.家具设计：家具是室内空间的重要组成部分，它不仅要满足人的生活需求，还要与室内环境相协调。
家具设计需要考虑人体工学原理和美学原则，合理布局家具，使其既实用又美观。
2.家具摆放与搭配：家具的摆放和搭配是影响室内空间整体效果的重要因素。
合理的家具布局可以使室内空间显得宽敞、舒适，而家具的搭配可以突出室内的风格和主题。
3.室内装饰：除了家具设计外，室内装饰也起到了重要的作用。
室内装饰包括地面材料、墙面装饰、天花装饰、照明设计等。
这些装饰要与家具和整体室内风格相协调，营造出适合居住和工作的舒适环境。
总之，建筑装饰与室内家具设计在建筑学中具有重要的地位。
通过对建筑外观和室内空间的美学和功能性的考虑，可以打造出既美观又实用的建筑和室内空间，提高人们的生活和工作质量。
家具与室内设计的关系
-
16
பைடு நூலகம்
三、 家具的选择
1.家具购买成品好还是现场打造好？ 置办家具通常有 三种方式：购买 成品、现场打造 和量身定做。
-
41
3、田园风格 重在对自然的 表现是田园风 格的主要特点， 田园风格在对 自然的表现的 同时又强调了 浪漫与现代流 行主义的特点。
-
42
-
43
-
44
-
45
田园风格室内设计赏析
-
46
4、中式 风格
中式风格是通过 对传统文化的认 识，将现代元素 和传统元素结合 在一起。以其综 合的艺术色彩， 体现出中国的文 化艺术氛围。家 具布置上多采用 传统和对称法。
-
14
1.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高 度应该是多少？80厘米。
对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在 它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间 还需要30厘米的空间来容下双腿
2.一个供六个人使用的餐桌有多大？
120厘米。 这是对圆形餐桌的直径要求。
140*70厘米。 这是对长方形和椭圆形捉制的 尺寸要求。
-
33
巴洛克风格
-
34
洛可可风格
-
35
-
36
-
37
欧式风格室内设计赏析
-
38
2、现代简约风格
装饰要素： 金属灯罩、玻璃灯＋高 纯度色彩＋线条简洁的 家具、到位的软装 。
试论室内设计风格与家具造型的关系
中式 风 格 是 以宫 廷 建 筑 为 代 表 的 室 内装 饰 设 计 艺 术 风 格 ，
壮 造 色 材 方传统 风格 和西 方传统 风格 。前 者主要 包括 中式风 格 、 日本 气 势 恢 弘 、 丽 华贵 ． 型 讲 究 对称 ， 彩 讲 究对 比 ， 料 以 木
时代 和不同特点可 以分 为传统风格 、现代风格 、混合型风格等
类 型 ．本 文 主 要 介 绍 前 面 两 种 。 １传 统 风 格
传 统 风 格 的 室 内 设 计 是 指 在 室 内 布 置 、线 形 、 色 调 以 及 同构 成 一 个 完 整 的 、带 有独 特 表 征 的 室 内设 计 风 格 。 家 具 、 陈 设 的 造 型 等 方 面 ． 吸 取 传 统 艺 术 的特 征 用 现 代 的 装 饰 手 法 表 现 其 本 质 的 风 格 。 根 据 地 域 的 不 同 ，又 可 分 为 东
一
＿ ０ —— 家居装潢 １４
济 效益上发挥充分 的实际价值 ，也可 以在视 觉上 表现 出浓厚 的现代 精 神 。
２ 色彩 调 和 ， 调 统 一 。 常 来 说 ， ． 协 通 简 约 风 格 中 的 家具 色彩 并 不 存 在 大 范 围
的强 烈对比 ．大都 为单 色或类似色设 计； 为了避免单调 ， 在彩度及 明度 上做
的延 续和地 域文脉 的感 觉 ．其 室 内环境 中主要 突 出的是 民族
一
、
引 言
文化 渊源的形 象特 征 。
（ ）现 代 风 格 二
家具 是 室 内空 间 环 境 的 重 要 组 成 部 分 ，是 构 成 空 间 环境 的 使 用 功 能 与视 觉 美 感 的 最 为关 键 的 因素 之 一 ．其 造 型特 征 更 是
家居装饰品在建筑室内设计中的应用分析
建筑室内设计作为当前环境艺术整体设计当中必不可少的组成部分，通过巧妙的设计以及艺术的构思，可以对建筑室内空间做好一个合理的划分，最终展现出独有的特点。
因此可知，其作为一门实用性艺术，室内设计需要从建筑室内空间环境情况以及使用功能出发，不断创造出具备审美功能、注重使用功能且具备优美舒适特点的审美环境，由此充分满足人们的精神生活需要和物质需求。
伴随着当前科技进步、时代发展，人们的审美水平大幅度的提高，此时在日常生活中人们开始不满足一个简单的生活环境，此时也需要追求多工艺、多材料、多层次的空间环境。
在室内设计当中，家居装饰品成为室内设计最主要的表现手法以及造型要素。
目前来看，已经具备极强的发展潜力，可以在室内设计当中起到锦上添花、画龙点睛的作用。
伴随着软装饰的发展以及兴起，在我们日常生活中，软装饰品有着越来越明显的重要性，其中体现在下述几个方面。
首先，对于室内设计风格进行强化，室内空间包括乡村风、都市风、现代风、古典风、富丽豪华风等。
软装饰品在形状、大小、造型、色彩等多个方面都有其不可忽视的特点，对于打造室内风格有着极其重要的作用。
在当前室内空间当中，家居装饰品能够与光线、线条、空间、色彩等进行全面的对话，由此营造出独有的空间氛围。
处于不同阶层的群体，因为其性格、爱好、所处环境等有所不同，所以在选择装饰品方面也有着极大的不同，随后便形成了不同风格的室内设计。
其次，与室内空间互补。
室内空间与室内家具都被称作为硬性装饰，而室内当中的艺术设计品则被人们称作软性装饰，在人们所生活的环境当中有着不可忽视的重要性，同时给人们带来更多的亲切感。
一些纤维类软制品装饰的出现，对于空间当中一些硬朗的线条进行弱化，保证室内空间环境与人们的需求相互符合。
与此同时，很多装饰材料具备防潮、吸音等多个特征，保证空间具备极强的实用性。
最后，创造了具备特色的二次空间。
室内家具和软装饰品不断的结合，能够带来特殊的效果。
比如，在办公室当中人们往往会使用半隔离的空间设计方式，避免工作人员出现相互打扰的情况，同时也为其创造了一个可以与外部进行交流的空间，与周边环境相互呼应，相互交融。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
家具对建筑室内空间的影响
限定空间
在大空间中利用家具的围合、组织来划分和限定某些特定空间，从而创造出丰 富的空间层次，这也是现代建筑空间组织中常见的手法。例如在客厅中，用沙 发的围合而形成一个休息区域，再加上地毯的布置及灯光安排，使相对宁静的 休息区从空间中界定出来。
家具对建筑室内空间的影响
填补空间
像波浪一样起伏的架子，运动中维持 着微妙的平衡感。
空间的均衡与稳定
视错觉造就“时间一空间”的均衡
“光”构成丰富的空间，大自然的要素如光、雨、 草、木、流水等都被引入建筑，使建筑成为大自 然的一部分，具有蓬勃的生机和诗意。外部的水 面和片墙界定了建筑主体周围的空间，十字架悬 浮在教会外部的水面上，室内和室外之间是一片 若有若无的玻璃隔断，保持了视线穿越水面的通 畅，加强环境的作用，而虚化了实体存在本身， 使之在视觉上完全融合于周围环境，自身反而消 失了。虽然设计的出发点是使建筑完全的非物质 化，达到自体消失、环境突现的目的，但所用的 方法恰恰是视觉工作的最基本原理。
空间的通透及层次
一个房间，如果四面都是墙，势必会使人产生封闭、阻塞、沉 闷的感觉;相反，若四面皆为空，则会使人感觉开阔、明快、 通透。可见，空间是围是透，将会影响到人们的精神感受和情 绪。
斯。凡.德.罗的巴塞罗那国际博览会展览馆，内外空间的分割被一笔勾销， 而只通过一幅大面积的玻璃墙来表示。空间从封闭墙体中解放出来。
现代设计新纪元 19世纪下半叶，设计师在传统风格 带来的安全感和现代工业带来的新奇刺 激之间犹豫不定，然而迅速变化的社会 生活却催促着新尝试的出现。当越来越 多的新建筑类型无法包裹在传统样式的 形象中，越来越多的产品设计变得毫无 原则时，社会中的进步分子意识到，需 要重新建立设计与社会的联系了。而当 改革的力量足够强大时，势必会诞生出 某种轰轰烈烈的运动。
空间的均衡与稳定
东 京 都 新 市 政 厅 红 云 搁 物 架
静态均衡
不 对 称 座 椅
以静态均衡来讲，有两种基本形式:一种是对称的形式，另一种是非对称的形式。对 称，指的是，是相对于一条轴线、平面或支点，两边或上下的形状及体量一致的形式， 对称的物体常给人以稳定、平衡、宁静的感觉。对称的形式天然就是均衡的，人们显 然不满足着一种形式，就有了不对称均衡，后者更加轻巧活泼，但无论是哪一种，都 遵循于稳定的前提。
建筑空间与家具设计的表现手法
建筑空间与家具的交融
建筑空间与家具设计方法归纳与探索创新
空间与家具的统一与变化 对比与变化
统一和变化是艺术造型中最普遍的规律，也是最重要的构图 法则。统一是指性质相同或形状类似的物体放在一起，形成 一致或趋于一致的感觉。而变化是指由性质相异和形状不一 的物体放在一起，产生显著的对比感。
现代建筑空间变革与家具设计
②新艺术新风格——摆脱历史的羁绊 工艺美术运动传到欧洲大陆演变成了影响更为广泛的新艺术运动，它的主要 贡献在于在接纳和发展工艺美术运动真实原则的基础上，勇于采用新材料和 新技术，使设计从历史风格和传统的羁绊中摆脱出来并谋求新的创造与突破。
欧仁·瓦林(Eugene Vallin)设计的马松住宅被 认为是新艺术运动成就的典型。这是一种 迷人的环境，家具、墙面处理、地毯、 灯具、顶棚线脚都具有非常协调、新颖、 复杂的曲线状形式（图2.3）
现代建筑空间变革与家具设计
①工艺美术运动——真实法则 工业化导致了当前设计的混乱与丑陋，必须回到工业社会前中世纪的哥特实 践，用传统的手工艺来重建手工艺品与现代社会的联系；设计应该像哥特式 那样真实、诚挚，形式与功能统一，并为大众服务。
代表查尔斯·沃依齐(Charles·F·A·Voysey) 设计了一系列简朴的乡村住宅，同时也发 展出建筑、室内及家具的一体化设计。其 最有名的作品“果园”自宅，室内空间简 洁、优雅，家具造型大胆直接、轻巧奇特 ，精神上与现代主义非常接近（图2.2）。
空间的均衡与稳定
萨伏伊别墅的“运动一 一空间—时间”
动态均衡
空间的均衡与稳定
动态均衡
Hale Waihona Puke “运动的椅子”时遵循理性与人机工学 原 理，模仿运动，并考虑人体运动的节奏。 “秋千”，它赋予我们自由感，在悬置 起 来的身体运动中体会时间的流动。
椅子灵活的根据 使用者的身体、 姿势、行动进行 调节以满足人体 工学要求。
下沉水池作为过渡空间 外向空间的外部环境过渡
空间与家具的统一与变化
衔接与过渡
在家具设计中，衔接和过渡更多的表现在材料的连接方式上。设计不只是选 择一个形式而己，材料的特性、本质对家具的结构和视觉语言非常重要，其结合 方式更是足以左右家具呈现出来的形象与外形。
空间的均衡与稳定
家具通常由不同部件组成，不同部件的大小重量可能不同， 另外也可能使用不同材料，因而具有不同的重量感，这就需 要考虑均衡与稳定的关系。均衡包括两个内容:其一，强调对 称关系，给人安定、平稳、严肃的感觉;其二，不完全对称的 各部分利用相互间距离的长短、体量的轻重或大小等关系的处 理，在视觉上给人平稳的感觉。平衡在稳定的基础上还给人 生动、变化的感觉。稳定则主要指的是形体上下的轻重关系。 对于家具来说，稳定这个概念包含了实际使用上的要求和视觉 上的要求。不过有的时候也有例外，有些家具出现特殊的形态， 如上大下小，但也必须保证重心的稳定。
空间构图是由多种因素决定的，如平面安排、 色彩搭配、材料选择、陈设品布置及尺度等等， 其中家具布置占有重要地位。空间构图欠佳的 环境，可以通过调整家具的位置、体量、色调 等来达到空间构图的均衡效果。当建筑空间形 态需要调整、改善或充分利用时，也可通过家具 来完成，既改善空间效果，又提高了空间的利用 率。如一些异形空间、转角处空间、凹处、楼 梯下部空间等等，这些空间往往不规则且不完整， 通过家具的调整，可使空间变得更整齐统一。
现代建筑空间变革与家具设计
③风格派——抽象形式的宣言 现代主义建筑的基本原则是将结构作为建筑设计起点和表现中心。
现代建筑空间变革与家具设计
现代主义运动 技术与艺术的首次真正意义上的融合促成了新的设计思潮和运动，也就是我 们所说的现代主义运动，这场设计运动从本质上来说还是带有理想主义色彩 的改革与创新，它首先兴起于建筑设计，渐渐的向实用美术领域延伸——家 具设计、陶瓷设计、玻璃器皿设计、金属制品设计、纺织品设计以及工业产 品设计。
空间与家具的统一与变化
重复是产生韵律的条件，韵律 是重复的艺术效果。韵律具有 变化的特征，重要则是统一的 手段。重复和韵律的巧妙运用 能产生令人意想不到的效果。 在一定条件下，使某种形式的 空间造型不断重复出现，将会 产生另外一种效果即韵律和节 奏感。
重复与韵律
空间与家具的统一与变化
衔接与过渡
两个空间如果直接相连接常常使人产生单薄或突然的感觉，倘若在其中插进 一个过渡性空间，就会产生像音乐中的休止符、文章中的逗号或句号一样的 效果，使空间的节奏感加强。
家具对建筑室内空间的影响
分隔空间
对于不理想的空间形式，可以用家具来弥补。在空间组织中，家具的运用起着很大 的辅助作用，可依据家具不同的组合方式实现不同的空间效果。
分隔空间的家具可高可低，这要依据各功 能区域的用途和所创造空间的格调来确定。较 高的家具划分出的空间较封闭、独立，但可通 过一些空透的设计来获得空间的渗透;低矮家 具划分出的空间则较开敞，生动而富于情趣。
材料的视觉语言
用钢材和玻璃建造的西格拉姆大厦。密 斯选择钢材，勒· 柯布西耶或奥古斯特· 贝 瑞选择混凝土，材料与各个建筑师追求 的建筑表现有很大的关系。在设计建筑 时，选择什么样的材料，用什么样的技 术_处理，如何表现，这些都是很重要的。
家具材料是家具艺术发展的重要见证。对于 木材的极致使用，折射出传统家具的无穷辉 煌;胶合板的出现和金属材料的使用标志着现 代家具设计的开端;对自然材料的追忆与回归， 又启动了后现代家具设计的步伐。从事家具 设计艺术的人们，总是在不断地运用材料，改 造材料。木家具清新自然，金属家具清秀美永， 玻璃家具的玲珑剔透，布艺家具轻盈温柔，无 不体现着各种材料无穷的艺术魅力。
回归自然
家具造型与生态环境的对话
家具造型与人的对话
约翰· 奈斯比特认为:“无论何处都需要有补偿性的高情感。我们的社会里高技术越多， 我们就越希望创造高情感的环境”。“我们必须学会把技术的物质奇迹和人性的精 神需 要平衡起来”，实现“从强迫性技术向高技术和高情感相平衡的转变”。
现代建筑空间变革与家具设计
通透及层次
如客厅的布置上，为了使空间相对的连贯， 用一个透空的柜子将另一个空间联系起来。
椅子摆脱了固有造型束缚，在整体与空间之间建立辩证关系， 把观察者引入了事件中，椅子与空间形成了非常微妙的情景， 如同一场正在进行中的演出。
层次感的营造
就整个建筑来讲，建筑艺术最根本的特点从某种意义上来讲是 一种组织空间的艺术。如何使各个空间相对完整而又具有层次 感，这正是设计师们所追求的。对于家具造型的组织而言，层 次感也是必不可少的。它不仅应用在单一家具的空间组织上， 还体现在组合式家具的设计理念中。有时为了造型的要求， 家具的层次感还是设计的重心。
家具对建筑室内空间的影响
利用空间
充分利用空间，使空间发挥最大的使用效 率，是现代家具设计所追求的目标之一。尤其 在一些面积较低的居住建筑中，因使用面积小， 内部空间的充分利用就显得特别重要，通过家 具的合理安排和巧妙设计，往往能达到理想的 效果。“借天不占地”，是住宅建筑中空间利用 的 常见手法。通过吊柜、高尺度的橱柜等的设置， 既利用了房间的上部空间，又不会增加家具所占 地面的面积。如为了节省厨房面积，案台上方的 空间多利用起来做成吊柜，方便存放炊具餐具等。
此处添加标题
在家具造型中，通透性也有其实用价值，围与透应该是相辅相成的。凡是实 的面或体，皆因遮挡住视线而产生阻塞感;透空的部分则因视线得以穿透而吸引 人的注意力。利用这一特点，可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的方向。 在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某种程度的连通，使空间彼此渗透， 从而增强空间的层次感。因此，对于大多数家具而言，围与透这两个相互对立的 因素应统一起来考虑，该围则围，该透则透。