浅析家具尺度与建筑空间的关系
[小学教育]建筑空间的尺度
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建筑空间的尺度各类建筑的空间尺度资料建筑所形成的空间为人所用，建筑内的器物为人所用，因而人体各部的尺寸及其各类行为活动所需的空间尺寸，是决定建筑开间、进深、层高、器物大小的最基本的尺度。
各类图书、手册均有详细的描绘，作为一名建筑师，可以参阅这类资料，但有些是必须牢记的，时刻需要提调出来使用的。
诸如：人体的平均高度、宽度、蹲高、坐高、弯腰、举手、携带行李、牵带小孩以至于残疾人拄手拐、坐轮椅所需的活动空间尺寸等等。
这些重要的。
基本的尺寸数据，一般应熟记，因为由此导致了家具、器物以及各种通道、房间的大小尺寸的确定。
在建筑设计时，除了那些因为宗教、政治以及艺术原因需要夸张、夸大的尺度外，都不会离开以人体尺度为本源来决定建筑尺寸的原则。
家具的尺度也是决定建筑空间的重要因素，例如床铺、书桌、餐桌、凳、椅、沙发柜橱这些基本家具的尺寸，都是必须熟记的。
重要的是家具要与人的活动配合起来，留出人使用家具和搬运家具所需空间。
近年行为科学兴盛，大家要研究人与人、人与物之间的"感觉空间"把"场"的理论运用到建筑设计中来，这是十分有意义的。
由上可知，人体、家具、活动空间构成了建筑设计尺度的基础，换句话说，也就是构成了建筑的基本空间，道理虽不深奥，但对建筑师来说，却十分重要，万变不离其宗。
门的尺寸1.门高：供人通行的门，高度一般不低于2m，再高也以不宜超过2.4m，否则有空洞感，门扇制作也需特别加强。
如造型、通风、采光需要时，可在门上加腰窗，其高度从0.4m起，但也不宜过高。
供车辆或设备通过的门，要根据具体情况决定，其高度宜较车辆或设备高出0.3～0.5m,以免车辆因颠簸或设备需要垫滚筒搬运时碰撞门框。
至于各类车辆通行的净空要求，要查阅相应的规范。
如果是体育场馆、展览厅堂之类大体量、大空间的建筑物，需要设置超尺度的门时，可在大门扇上加设常规尺寸的附门，供大门勿需开启时，人们可以通行。
现今建筑内各种设备管井的检查门颇多，它不是经常通过的地方，所以一般上框高与普通门齐或还低一些，下边还留有与踢脚线同高的门槛，其净高就不必拘泥于2m，1.5m左右即可。
建筑设计中的建筑尺度与空间关系的技法与实践
建筑设计中的建筑尺度与空间关系的技法与实践建筑设计中的尺度与空间关系是关于建筑物的大小、比例、比例与空间之间的关系的问题。
尺度是一种衡量物体大小的概念，而空间关系则涉及建筑物内外部的组织和布局。
在建筑设计中，正确处理尺度与空间关系是实现功能与美学的统一的关键。
在本文中，我将探讨建筑设计中尺度与空间关系的一些技法与实践。
首先，建筑的尺度是指建筑物整体的大小和形体比例。
在设计中，正确的尺度选择可以帮助建筑物与周围环境和谐共存。
例如，在城市规划中，高层建筑的尺度与周围建筑物和环境相协调，可以避免对周围环境的侵入和破坏。
此外，尺度的选择也可根据建筑物的功能进行调整，例如，尺寸较小的建筑更适合于居住，而尺寸较大的建筑则适用于公共设施或商业用途。
其次，建筑的空间关系是建筑物内外部空间的组织和布局方式。
在空间关系的处理中，需要考虑建筑物内部的功能布局以及建筑物与周围环境的关系。
例如，在住宅设计中，灵活而合理地规划室内空间，包括起居室、卧室、厨房和卫生间等，可以提高住宅的使用价值和舒适度。
此外，在公共建筑设计中，合理的空间布局可以提高人们的流动性和舒适度。
在建筑设计中，尺度与空间关系之间的协调需要设计师运用一些技法与实践。
首先，建筑物的形体比例应该符合人类身体比例的要求，使得人们在建筑物内部感到舒适和自在。
其次，建筑物的尺度应与周围环境相呼应，使建筑物与环境和谐统一。
例如，在设计城市景观时，建筑物的尺度可以根据周围的建筑高度和规模进行调整，使整个城市展示出一种统一的形象。
此外，建筑物内部的空间关系也应考虑到功能的需要和使用者的舒适感。
例如，合理布局室内空间，提供人们工作、休息和娱乐的区域，使得建筑物的功能得到最大程度的发挥。
在实践中，建筑设计师可以通过不断的实验和实践来提高尺度与空间关系的处理能力。
他们可以通过研究和借鉴历史建筑的经验和教训，来提高对尺度和空间的理解。
此外，他们还可以参观其他建筑物，了解不同建筑风格和设计理念对尺度与空间关系的处理方式。
家具设计与空间的关系
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单体组合是用单体在一个大 空间构成一个使用单元空间。
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直线组合为条形排列的 连续布置， 入口处采用开敞式和半 封闭式。
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对称组合就是将两组直线组合并列，中间用隔板隔开 ，纵向两个单元可以用隔板分开，也可不用分开。
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连续组合是将四个单体组合拼装在 一起，最大限度的利用空间。
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因为工作内容不同，单元办公家具设计可以分为经 理办公室和普通办公室。
1.经理办公室
经理办公室单元家具设计可分为以下四个类型：
1）有来访者的单元布置 办公桌面的尺寸必须考虑经理工作的性质和特点，常采用
1700mm×800mm到2100mm×1200mm之间。办公椅后面的空间的大小
要取决于椅子的类型和是否放置柜子和有人通行。
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3.组合设计
组合设计是将单元设计根据办公室工作需要组合 到一起，形成一个完整工作网点，其平面布置要有助于 工作方式的迅速改组，加快情报活动，便于联络。设计 中应对办公人员的安排符合技术组织的要求，尽可能缩 小因工作有密切联系的团组的距离，减少因距离过长而 产生的体力消耗和往返时间。
家具造型与建筑空间关系
像波浪一样起伏的架子，运动中维持 着微妙的平衡感。
空间的均衡与稳定 视错觉造就“时间一空间”的均衡
“光”构成丰富的空间，大自然的要素如光、雨、 草、木、流水等都被引入建筑，使建筑成为大自 然的一部分，具有蓬勃的生机和诗意。外部的水 面和片墙界定了建筑主体周围的空间，十字架悬 浮在教会外部的水面上，室内和室外之间是一片 若有若无的玻璃隔断，保持了视线穿越水面的通 畅，加强环境的作用，而虚化了实体存在本身， 使之在视觉上完全融合于周围环境，自身反而消 失了。虽然设计的出发点是使建筑完全的非物质 化，达到自体消失、环境突现的目的，但所用的 方法恰恰是视觉工作的最基本原理。
此处添加标题
在家具造型中，通透性也有其实用价值，围与透应该是相辅相成的。凡是实 的面或体，皆因遮挡住视线而产生阻塞感;透空的部分则因视线得以穿透而吸引 人的注意力。利用这一特点，可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的方向。 在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某种程度的连通，使空间彼此渗透， 从而增强空间的层次感。因此，对于大多数家具而言，围与透这两个相互对立的 因素应统一起来考虑，该围则围，该透则透。
水之教堂
空间的均衡与稳定 视错觉造就“时间一空间”的均衡
造型理念上寻求时间和空间的融合。从远看事物，你会 失去宝贵的细节;而只专注于细节，你将看不到整体。”
将家具从此时此地的实体中解脱出来，进入彼地彼时的虚幻境界，达到四维 时空意义的“转换”。我们相信，视觉错觉在家具营造中恰当与巧妙的运用，将会 丰富家具语言，扩展家具带给人类的艺术体验。
两个空间如果直接相连接常常使人产生单薄或突然的感觉，倘若在其中插进 一个过渡性空间，就会产生像音乐中的休止符、文章中的逗号或句号一样的 效果，使空间的节奏感加强。
探究家具设计与建筑设计的关系
探究家具设计与建筑设计的关系摘要：随着现代社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也永远处于不停顿的发展变化之中，家具是人类衣食住行活动中公人们坐、卧、作业或公物品贮存和展示的一类器具。
由于家具与建筑有着与生俱来的互动关系，建筑需要优良的家具来完善其空间设计的内部构建，而家具的产生也离不开建筑在造型、风格、设计思想等反面的深远影响。
关键词：家具设计建筑传统从古至今，家具的设计总是随着不同时期历史的发展变化而变化，家具是一种凝固的艺术，是人类的缩影，因为它浓缩了人类对物质的驾驭能力，沉淀着社会的政治文化，更凝结着艺术家智慧的结晶。
优秀的家具总与精彩的建筑相伴随。
中国古代建筑的发展在历史的篇章中有着重要的地位，除了在最初的远古时代有些家具的模型证明，再至春秋战国以及先秦，还有而后的唐宋元明清时代。
不同时代的家具有着不同的特点，比如到明清时期技术时趋于更为完美的顶峰，整体风格也由宋的舒展开朗慢慢过度为明清的严谨稳重，建筑技术的完善也带来了更高超的家具制作工艺，同时还有精美绝伦的艺术造型。
明代家具达到了制作工艺和艺术造型的巅峰，并因此成就了中国家具史上的经典——明式家具。
在结构上基本仍沿用中国古代木构架建筑的框架结构方式，就像是缩微板的建筑梁架，其制作方法也可以说是与独具风格的木结构建筑一脉相承的：方、圆的立脚就好比是建筑的柱；横档则像是建筑结构的梁；叉档交接加上牙子加固，整体上采用适当的收分，使家具在稳定使用的同时又形成了优美的立体轮廓，功能与美观并存，相对于前代而言，木构架框架中榫的种类也更加丰富，并添加了明榫、闷榫、夹头榫等结构方式以及“攒边”的技法，霸王枨、罗锅枨等多种结构形式，这些兼顾又精美的结构不仅仅丰富了家具造型，也使得家具更为坚固耐用，同时也构成明清家具中最为亮眼的细节。
从中国建筑和建筑风格来看，一个时期的建筑家具会结合时代的步伐以及各地方地域文化的特征，因时因地形成了自己新的特色，例如在明清时期出现了京式、苏式、广式家具。
家具设计与空间的关系
家具设计与空间的关系引言家具设计是现代家居装饰中不可或缺的一部分，它不仅仅是为了满足人们的功能需求，更是为了提供美观舒适的环境。
在设计家具时，空间是一个非常重要的考虑因素，因为家具的布局和选择会直接影响到整个空间的氛围和使用效果。
本文将探讨家具设计与空间的关键关系。
家具与空间的平衡家具设计与空间的关系取决于两者之间的平衡。
在设计家具时，需要考虑空间的大小、形状和功能，并选择相应的家具尺寸和款式。
一个小空间可能需要简约而多功能的家具，而一个大空间则可以容纳更多的家具，包括一些装饰性的家具。
平衡还需要考虑家具与空间之间的比例关系。
家具的大小、形状和高度都应该与空间的比例相适应，以确保空间的协调和谐。
如果家具过大或过小，都会破坏整个空间的平衡感。
家具的布局和流线在设计家具时，需要考虑家具的布局和流线。
布局是指家具在空间中的摆放位置，而流线则是指人们在空间中的移动路径。
良好的家具布局和流线设计能够提高空间的使用效率和舒适度。
家具的摆放位置应该考虑到人们在空间中的行动路线和活动需求。
例如，在客厅中，沙发和电视之间的距离应该允许人们在观看电视时有足够的空间休息。
另外，家具之间的间隔也需要合理设置，以确保人们在空间中的移动不受限制。
流线设计涉及到家具之间的连续和连贯性。
家具之间的空间应该允许人们自由地走动，并且不会形成碍手碍脚的局面。
此外，家具的形状和布局也应与空间的形状和结构相协调，以确保整个空间的流线畅通无阻。
家具的颜色和材质选择家具的颜色和材质选择也与空间的设计息息相关。
颜色和材质可以创建和传达一种特定的氛围和风格。
在选择家具的颜色时，应该考虑到空间的整体色彩调性和设计主题。
例如，选择亮色家具可以为小空间增加明亮感，而选择暖色家具可以为温馨的居家氛围增添一抹温暖。
材质选择也需要根据空间的设计需求来确定。
不同的材质可以提供不同的质感和触感。
在现代家居设计中，常见的材质有木材、金属、玻璃等。
选择合适的材质可以增加家具的质感和美感，同时也能够与空间的整体风格相匹配。
各类空间尺度
近年来，自动扶梯在百货商场、文化娱乐场所以及其他公共活动场所的使用日渐普遍，在建筑设计中，除与生产厂家密切配合外，下列数据应该掌握：
1.梯级宽：目前有0.6m、0.8m、1.0m三种，视生产厂家不同其宽度还略有出入。
2.门宽：
一般住宅分户门0.9～1m，分室门0.8～0.9m，厨房门0.8m左右，卫生间门0.7～0.8m，由于考虑现代家具的搬入，现今多取上限尺寸。
公共建筑的门宽一般单扇门1m，双扇门1.2～1.8m，再宽就要考虑门扇的制作，双扇门或多扇门的门扇宽以0.6～1.0m为宜。
供安全疏散的太平门的宽度，要根据计算和规范（有关防火规范）规定设置。
停车场
随着社会经济的发展，停车问题日趋明显。有关停车场设计的数据很多，必要掌握的大体有以下几种：
1.汽车车型及基本尺寸：应记住一两种典型车型的全长、全宽、全高的尺寸。如小轿车，以"桑塔纳"为例：长4.55m、宽1.89m、高1.41m，但设计时选用的标准车型尺寸宜为4.9m×1.80m×1.60m；又如客车，其中轻型客车（即通常称为"面包车"），以12座"三菱"为例，其长、宽、与小轿车类似，分别为4.39m，1.69m但要高一些，为l.99m；大客车长度差别大，由7～12m不等，而宽商则多为2.5m、4.0m。记住这些尺寸，并了解其变化情况，在设计时就不会出现进不去，转不过来等原则问题。
这里所讲的纵坡系停车库使用，不能与城市道路的纵坡限制混为一谈。
地下停车库
车库的类型很多，有单层，多层甚或还有高层者。目前高层建筑的地下多建有小车停车库，这类停车库除消防、交通、人防等专业对它有特定要求外，在建筑设计中有几个关键数据应当掌握：
家具与建筑空间的关系
家具与建筑空间的关系家具与空间的关系摘要室内空间为家具的设计、陈设提供了一个限定的空间，家具设计就是在这个限定的空间中，以人为本，去合理组织安排室内空间的设计。
在建筑室内空间中，人从事的工作、生活方式是多样的，由于不同的家具组合，可以组成不同的空间。
现代室内设计是以建筑给予的空间为基础,以创造内部环境为内容,以现代科学技术为手段,以满足人们的物质、精神要求为目的,集各种艺术表现形式为一体的综合性艺术。
关键词家具设计空间环境空间设计室内空间室内设计随着人们对居住环境要求的提高，对家具的要求已不仅仅是其满足的基本使用功能，而考虑更多的则是它放在家里与周围的环境配不配。
不同的家具组合可以构成不同的空间形象。
随着框架结构的大量使用，起到承重作用的墙体越来越少，室内空间越来越大，越来越通透，墙的空间阻断作用也可以被隔断家具所代替，家具贯穿人类生存的空间和时间，它无时不在，无处不在。
家具不仅为我们的生活带来了便利．同时还为室内空间带来视觉上的美感和触觉上的舒适感。
也就是说一件好的、完美的家具．不仅要具备完善的使用功能，而且要能最大程度地满足人们的审美意识和精神需求。
家具既以满足生活需要为目的,又以追求视觉表现为理想和以形式创造为主要特征。
在室内设计中占有十分重要的地位,它在很大程度上能够实现室内空间的再创造。
通过家具的不同组合和设计、创造出全新的室内空间感受,而对于一些形态欠佳的室内空间依靠家具的设计和放置,可以在一定程度上予以弥补。
家具也是陈设设计的主体,一个空间,可以首先由家具定下主调,然后再辅之以其它的陈设品,以此构成一个具有艺术效果的室内环境。
家具对空间设计的影响归结为以下方面；一、家具设计规划室内空间陈设布局家具的布局和搭配也要考虑空间整体环境。
在不同的空间环境中，布局家具时，要结合相应的使用要求，合理的选择位置，使室内采光、交通、观景，呈现最佳状态，还要方便人的使用。
同时，能最有效地利用空间和改善空间。
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浅析家具尺度与建筑空间的关系
1.人体尺度是决定家具尺度的基础
家具的比例是按家具大小、高矮、长短、宽窄、深浅的比较关系所形成的，而家具的尺度是指家具与人体之间的大小关系。
是与家具各部分形成的一种大小感。
对家具中的某部分任意夸大、缩小就会造成某种错觉而使家具“失真感”。
相对的，符合人体的尺度将会感到家具的亲切感，有美的感觉。
室内设计说到底，设计最后的对象都是人，就是如何将各种家具搭配出合适的比例来满足人们的需求，达到家具与空间的和谐统一。
人体尺度与人体动作尺度是确定家具内部和外围尺寸的依据,也是家具造型设计和结构设计的基础。
在家具设计中确定家具的外围尺寸时,主要以人体的基本尺度为依据,同时还应照顾到性别及不同人体高矮的要求。
家具的功能就其物质意义来讲，首先是实用,即要满足它直接的用途，适合于人们使用上的要求。
就椅、床类家具而言，首先要考虑使用时的舒适度，因此这类家具的各部分尺寸必须符合人体的基本尺度，并且使与人体接触部分应尽量吻合；再如进行衣柜、书柜、梳妆台这一类家具的功能设计时，就需考虑它们在使用时的方便程度，这与人体的动作尺度有一定关系。
家具的功能就其物质意义来讲，首先是实用，即要满足它直接的用途，适合于人们使用上的要求，正因为这样，才要求家具应符合人体解剖学上的尺度和人体功能上的要求。
2.家具尺度对室内设计中的作用
2.1 按照家具尺度分隔空间
家具对于室内空间而言，有组织和补充的作用。
由于建筑本身的原因，即，建筑中所包含的柱子，承重墙，梁，楼板，还有住户平摊下来电梯井的位置，等等这些都使空间显的不是很和谐。
而且，由于同一个空间被不同的人使用，所以，人们对空间的需求及功能的要求也有所不同。
比如，在我国一些发达城市，如上海、北京等地，因为房价贵，房屋户型相对较小，客厅和餐厅往往都使连在一起并无明显界线。
因为空间本来就很狭小，如果直接用墙进行隔断，肯定会使客厅和餐厅都显得更加的拥挤。
反之，如果我们在设计时，充分利用家具灵活方便的特性，譬如可以使用屏风来隔断两个空间，这样既结合了人们的心理需求，使之看似有空间的限定，又保证了空间原有的宽敞性，满足了人们的使用功能。
再如在一些现代化的写字楼，不会也不可能用墙体来分那么多的办公室，就用一些可组合的隔断家具来间隔。
既减少了成本，又使同事之间可以方便的沟通，共同做好业务。
2.2 以简单卧室为例的家具摆放布置
有人认为房子越大越好，卧室也同样是越大越好，其实不然。
在建筑风水里，有句话叫：“屋大人少，是凶屋”。
因为，人体是一个恒温体，不停的向外界散发着能量。
而房屋越大，人体持续散发的热量就越多，散发的热量越多，就消耗越多的能量。
因此，房屋大小应该以居住人数的多少来定。
建筑风水中常说，房子会吸人气。
人体散发出来的能量，就是我们所说的人气。
当一个人用了那么多的能量，去填充一个大房子的空间时，它对身体的损害是可想而知。
身体能量消耗多了，自然体质就变弱，工作起来就无精打采，判断力下降，做事就心有余力不足了。
我们的卧室一般只有两人居住，因此大小在15平米左右。
如一个卧室长为4000mm，宽为3600mm。
普通双人床一般为200cm*180cm，加上一个床头柜为500mm，大衣柜的
厚度为60cm。
这样一扣除，就是3600-600-500-1800=700mm。
从下图中我们很容易看出，在大衣柜和床之间仅留有700mm的空隙，如不放置床头柜，大衣柜和床之间的距离有700mm，大衣柜可以正常开启和关闭，但是只有一边有床头柜会使整个房间显得有些失衡。
如果要强行要摆放一个床头柜，则大衣柜和床之间的700mm将变成200mm，则业主将无**常使用大衣柜，因为大衣柜和床头柜之间的距离太小，致使柜门无**常开启和关闭。
此种情况，业主必须配置具有移门的大衣柜。
而且，强行摆放床头柜后，整个房间看上去显得很拥挤，不符合人们的审美要求。
设计师在接手这样的房型时就会显得有些力不从心，因为自己的设计完全被狭小的空间所束缚，既要满足业主的实用需要，又要使设计看上去赏心悦目，着实令人头疼。
如下图所示，如果房地产开发商能够在房屋设计图纸出来的时候和设计师沟通一下的话，则我们可以使主卧室的宽度达到3900mm，这样就完全解决了刚刚那位业主的尴尬处境。
在主卧室里面摆放两个床头柜一个大衣柜和一张双人床的同时，留有500mm的操作空间，可以完全符合业主的要求了。
同时在大衣柜的选择上，业主可以根据自己的喜好来选择门的款式，不用因为空间大小迫使自己选择移门。
上述例子比较简单，目的只是想说明家具的尺度虽然在室内建筑装饰中起到了非常重要的作用，甚至是决定性的，但是，我们的任务是要由家具搭配出的室内空间来指导建筑图纸的设计，避免业主出现相类似的尴尬处境，在满足业主使用功能的前提下尽可能的让室内设计师能够发挥出自己的特长，不会被限定的室内空间所束缚。
2.3 家具尺度规划室内陈设布局
家具的布局和搭配也要考虑空间整体环境。
在不同的空间环境中，布局家具时，要结合相应的使用要求，合理的选择位置，使室内采光、交通、观景，呈现最佳状态，还要方便人的使用。
同时，能最有效地利用空间和改善空间。
比如，客厅，其空间要求相对集中，便于组织交通和公共活动，则可采用组团布局形式；而餐厅、会议室，需显示室内功能的重要性、独立性，则可能采用岛式布局形式；必要时，我们还可以利用家具对不良的建筑结构给予改善。
不同格局能渲染不同的室内氛围。
或庄重严肃、或活泼自由、或简洁淡雅。
2.4 特定家具尺度营造室内环境气氛
家具是一种文化内涵的产品，它实际上体现了一个时代、一个民族的生活习俗，它的演变实际上也表现了社会文化及人的心理行为和认知。
每一个民族文化的发展及演变，都对室内设计及家具风格产生了极大的影响。
换言之，不同时期的家具，反映出不同时期的社会文化背景及民族特色。
不同的室内空间也因为家具风格的不同，而对人产生不同的心理感受。
像洛可可建筑风格：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。
其特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。
天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。
室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。
室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。
又如巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅，具有强烈的世俗享乐的味道。
巴洛克风格有四个特点：第一，炫耀财富。
它常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。
第二，不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。
第三，充满欢乐的气氛。
提倡世俗化，反对神化，提倡人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。
完全走上了享乐至上的歧途。
第四，标新立异，追求新奇。
这是巴洛克建筑风格最显
著的特征。
采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。
2.5 家具尺度展现室内装饰风格
家具除了要满足人体生理机能的使用功能外，还要满足人体心理机能上的各种需求。
人们在使用家具的过程中，除了获得直接的功效外，还会得到一种心理上的满足。
这种心理上的满足，实际上是对家具艺术的一个认知过程，即美学上的审美要求。
每个人都有审美和爱美的心理要求，在对家具的审美认知过程中，形式的美感、色彩的刺激和宜人的功效都会给人们带来视觉亮点。
3 结论
家具尺度和室内建筑空间尺度的矛盾已经日益突出，国内的建筑设计基本都是最大限度的为开发商谋取最大的利益，并没有真正为业主考虑。
比如，有些厨房的设计根本没有考虑到冰箱的摆放，有些商品房里主卧室的面积过于狭小甚至影响到了其内部家具的摆放，有些住宅内餐厅设计类似于过道稍微大些的餐桌都放不下，诸如此类，这些都从不同方面反应了当今商品房出现的因为互相尺寸不符而产生的问题。
随着精装修房的普及，如何在给定的空间里布置尺寸合理的家具也将是一门学问。
如果在房屋设计初，建筑设计师和室内设计师能够沟通合作的话，那么后期室内设计师对其进行布置和装修才会更加合理，避免不必要的冲突和浪费。