民族唱法发声
唱民歌的发声方法
唱民歌的发声方法民歌听起来悦耳动听，但相对于流行音乐而言，我们一般很难学会。
那我们在唱民歌的时候如何发声呢?下面是店铺给大家带来的唱民歌的发声方法，欢迎阅读!唱民歌的发声方法1.站姿：两眼正视前方，下巴略里扣，两臂自然下，两脚稍分，重心略前倾.这种姿势有利于唱歌时的胸腹联合式呼吸。
2.坐势：有时唱歌要坐着唱，那就要在上面的站姿的基础上再加上坐的要求，那就是只能坐半个凳子，把上身保持直立一、关于歌唱呼吸的几个过程1.叹气式准备：大家知道，叹气在日常生活中是很普通的现象，它是放松的也是向下的。
它有利于吸气肌肉群的放松，以便更好的吸入气息。
具体做法是当唱前的一拍或一小节时。
尽量把气叹(吐)完，当然快速的歌要快叹，慢歌可以从容些。
当指挥给出预备拍时，你的叹正好完成，接着就有横膈向下阔张，气被自然吸入，这一过程完成。
2.闻花式吸气：闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和僵硬的动作。
闻花时，因花香使人的心情特别愉悦，辨别花香时又要求特别认真和用心，是一种既放松又兴奋的感觉。
具体吸气时是：上身完全放松，腰围很舒服地向外松开，随即胸部也有舒张感，体内空间增大使气息很自然地流进去。
这样的吸气既松畅又适度，吸后人很自然畅。
闻花式可开口，也可闭口，在唱慢速的歌曲时，闭口的吸气有利于保持喉头的打开。
歌唱时最好自然张开嘴与鼻子同时吸气为佳。
不论是闭口还是开口与鼻子同时吸气，最关键的是要体会气息徐徐流入体内时的感觉。
3.惊讶式吸气惊讶式吸气，就是利用人在惊讶时，生理作出的快速反映，达到快速吸气的目的。
这种吸气既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与放松的循环，能锻炼呼吸器官的快速灵活性。
这种吸气也称为"喘气"。
表现悲愤和激昂情绪效果较好。
.二、关于唱歌的呼气各种快慢速的呼吸的组合，共有四种可能，只有一种可能不用，那就是慢吸快呼.1、慢吸慢呼：这是最多用的一种方法。
很多的声乐练习曲先从这种方法入手。
民族唱法的训练技巧与演唱要点
民族唱法的训练技巧与演唱要点民族唱法是中华民族传统文化的重要组成部分，包括民间歌谣、山歌、戏曲唱腔等多种形式。
民族唱法具有较强的地域性和民俗性，传承历史悠久，具有丰富的表现力和情感色彩。
如何进行民族唱法的训练和演唱，需要掌握一些技巧和要点。
一、唱法训练技巧1、正确的呼吸方法：民族唱法需要掌握正确的呼吸方法，以保证歌曲的形体完整和声音质量。
要通过饱满的吸气和缓慢的呼气来实现良好的呼吸，不要过度用力或呼吸不顺畅。
同时，要注意腹肌的控制，让声音产生深厚的共鸣。
2、发声技巧：民族唱法通常需要用较高的声音唱出高亢的情感。
为了做到这一点，必须掌握一些发声技巧，如喉音、颤音、卷舌音等。
这些技巧需要获得适当的训练，以充分发挥声音的表现力。
3、音调训练：音调是民族唱法中最重要的元素之一。
要做到精准的音调，需要经过严格的音调训练。
这包括练习各种唱调、唱宽度和音高等要素，以达到唱法的熟练程度。
4、节奏训练：民族唱法中的节奏感觉不仅包括唱腔的节拍，还需要对歌词中的重音和轻音进行强化。
要掌握好节奏感，需要多练习，可以听歌、打歌、跟唱等方式进行。
5、口腔调整：民族唱法要求唱法具有特殊的地域特色和民族色彩。
为了达到这个要求，需要调整口形，让唱腔更加饱满、富有力量和美感。
二、演唱要点1、清晰的发音：民族唱法通常需要表达深刻的情感，因此需要表达清晰的发音，以便观众更好地理解歌曲内容。
2、充分的情感表现：民族唱法的特点是情感饱满，表现力极强。
演唱时，需要充分发挥自己的情感，让观众感受到歌曲所传达的情感。
3、掌握好速度：民族唱法的速度和尺度有时会很快，有时会很慢。
唱腔的速度要根据歌曲的整体风格和情感需要进行调整。
4、正确的姿势：演唱民族唱法的时候，要保持正确的身体姿势，避免过度张扬或不当的动作。
唱腔时眼神也很重要，要与观众建立良好的眼神交流。
5、感情投入：演唱民族唱法的时候，一定要保持感情投入，不要只顾技巧而忽略情感。
唱腔时要体现对歌曲情感的理解和领悟，以达到演唱的最佳效果。
民族唱法的发声方法
民族唱法的发声方法民族唱法是中国传统音乐文化的重要组成部分，它具有独特的魅力和韵味，受到广大音乐爱好者的喜爱。
而要想掌握民族唱法，首先要了解其特有的发声方法。
本文将为大家介绍民族唱法的发声方法，希望能够帮助大家更好地理解和学习民族唱法。
首先，民族唱法的发声方法与西洋唱法有所不同。
在民族唱法中，发声更加注重气息的运用和共鸣的发挥。
在演唱时，要通过深沉的呼吸来支撑声音，使声音更加富有韵味和表现力。
同时，要注重共鸣的发挥，让声音在空腔中自由挥洒，使音色更加丰富多彩。
其次，民族唱法的发声方法还需要注重咬字和发音的准确性。
在演唱时，要注意清晰地咬字，使歌词更加生动有力。
同时，要准确地发音，让听众能够清晰地听到每个音节的发声，使歌曲更加动听动人。
此外，民族唱法的发声方法还需要注重音域的掌握和运用。
在演唱时，要根据歌曲的音域特点，合理地运用自己的音域，使声音更加舒展自如。
同时，要注重音色的变化和转换，使声音更加丰富多变，表现力更加突出。
最后，民族唱法的发声方法还需要注重情感的表达和情绪的抒发。
在演唱时，要通过声音的变化和表现力，将内心深处的情感和情绪充分地表达出来，使歌曲更加感人动人。
同时，要注重气息的控制和运用，使情感更加饱满，音乐更加动听。
总之，民族唱法的发声方法是一门综合性的艺术，需要演唱者具备较高的音乐素养和表现力。
通过对发声方法的认真学习和实践，相信大家一定能够更好地掌握民族唱法，展现出独特的音乐魅力和韵味。
希望本文所介绍的内容能够对大家有所帮助，也希望大家能够在民族唱法的学习和实践中不断进步，为传承和发扬中国传统音乐文化做出自己的贡献。
民族唱法的发声技巧
民族唱法的发声技巧民族唱法的发声技巧发声是歌唱的第一步。
你知道民族唱法中如何发声吗?下面是店铺为大家带来的民族唱法发声技巧，欢迎阅读。
一. 技巧1.体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴.,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声..或低低的哼唱,,体会胸腔的震动.2.降低喉头的位置:(同上);喉部放松.3.打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙).给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了.然后发出一些元音,如"a".感觉感觉自己声音的变化.4.提颧肌;微笑着说话.,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了.5.挺软腭;打一个哈欠,顺便长啸一声.注意:在大声说话时,注意保持以上几种状态就会改善自己的声音.切记,一定要"放松自己",不要矫枉过正,更不要只去注意发音的形式,而忘了说话内容.二..气息问题发音*震动,震动*气息,要使声音洪亮,中气十足,就要有饱满的气息.呼吸要深入.持久,要随时保持一定的呼吸压力.平时可以多做些深吸缓呼的练习.最好在练习说话的时候先站起来,容易找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾.运用气息的时候,千万不要"泄气",要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要善于运用,嘴唇把气拢住.这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡.三..声线问题我们的发音,有一个不容易察觉的线路,比如打呼哨,声音很响亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻.说话也是这样,要尽量让自己的气息贯通,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出. 这样才能使声音集中而响亮.下面我们说下唱歌的基本方法一:姿势身体要直 2.重心要稳 3.上胸要开 4.双肩要松 5.面部自然 6.精神振奋二:呼吸(呼吸方法有多种...我们应曲风而异)锁骨呼吸法胸式呼吸法腹式呼吸法胸腹式联合呼吸法(一般我国的美声唱法多才用与第4种:胸腹失联合呼吸法....通俗就较为随意点了)练习呼吸的方法:可分无声呼吸练习:快吸快呼快吸慢呼慢吸慢呼(二)发声呼吸练习..顿音.连音或连顿结合的练习再说下唱歌时应该如何起音;第一,要防止用过多和过猛的'气息去冲击声带.第二.要防止声带过于松垮,不积极*拢闭合去挡气第三,要防止起音时喉头挤,卡,压,使喉头失去弹性.起音时,一定要做到发生自然,气息柔和,打开喉咙,稳定喉头,声音流动,并将打哈欠,放下喉头,空气通过声门而吹的三个动作,在同一时间完成.同时还要掌握好气息,声带.共鸣的协调配合速度.闭合哼鸣的练习方法:1.正确站立的歌唱姿势和积极兴奋的歌唱状态2.用口鼻垂直吸气,鼻孔兴奋张开.哼唱时,要有流鼻涕的感觉,要均匀.柔和地从鼻腔向外叹气,一定要有叹气感.通畅感.横膈膜有各显的支持点.3.哼唱时,嘴似闭非闭,上下齿不要咬死,舌头平放,舌头舔在下牙床上,喉头下沉轻轻提气.4.哼唱时,声音是从上口盖以上发出的,眉心和鼻深处有轻微的振动感,而且每个音都是从同一位置上哼出来的。
民族声乐的发声技巧
民族声乐的发声技巧1、气息的运用无论是民族唱法还是美声唱法，美好动听的音色都必须由气息来支持。
总体来说，民族唱法用气时要讲究“深”“通”“活”的原则，“深”指的是在呼吸时一定要吸到腰腹一带，能够保持在这一区域形成一种对抗力。
气息吸的不深，很容易出现气息支持不上，声音“漂”而“白”。
“通”指的是在保证气息吸的足够深的前提下，放松胸、肩、颈等一切非发声的器官，使吸得深的气息在呼出时，不至于堵塞气流和音波。
著名声乐教育家金铁霖在讲学时提到“大马路小汽车”中的“大马路”，“小汽车”才能够畅通的行驶。
“活”指的是在具体的歌唱过程中，用气的多样性和灵活性表达作品的。
2、共鸣腔体的把握在民族声乐的发声方法中，又有其独特的共鸣腔体，共鸣腔体把握的好可以使声音变得音色明快、铿锵有力，在演唱中共鸣的腔体很多，但是最重要的腔体是头腔、口腔和胸腔。
头腔。
头腔的共鸣是发音中的高音喇叭，它能使音色变的明快，富有金属声。
头腔和口腔离的比较近，不但可以对字和语言进行快速加工，而且可以补充口腔共鸣的不足，从而美化音色使语言和声音统一起来，为演唱的“字正腔圆”创造条件。
口腔。
口腔在演唱中是相当重要的，因为在身体这件乐器中，只有口腔中的声带是真正发声的，身体中除了声带之外，其它地方不会真正出声。
所以我们在演唱中，一定要让我们的喉先出声，从而带动其他腔体共同协作，这样才能发出十分顺畅、自然的声音。
这也就是我们常说的“喉主动”。
胸腔。
胸腔在我们的演唱中扮演的是一个低音喇叭的角色。
胸腔共鸣可以使声音变得浑厚有力，具有穿透性。
胸腔的共鸣正像是一个坚实的基础，使得我们演唱的音色不论高音还是低音都是那么统一。
缺少了胸腔共鸣，声音就会发虚，不够坚实。
总之，在演唱的过程中，喉起主动地作用，然后结合胸腔、头腔，互相配合，紧密协作，使歌唱表现更为生动，民族声乐的发声方法中气息和共鸣腔体恰到好处的结合，体现了民族声乐发声的科学性。
3、咬字要注意力度的把握歌唱是用语言来打动人的。
民族唱法气息发声练习技巧
民族唱法气息发声练习技巧民族唱法气息发声练习技巧民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法，欢迎阅读参考下面的文章，请根据自身条件来练习，切忌盲目。
一、民族唱法气息的运用中国民族唱法有吸气深，存气多，运气足，用气活等特点。
在中国古代音乐典籍上早有“气动则声发”、“气沉丹田”、“善歌者必先调其气”等记载。
在气息的运用上强调下述4点：1.讲究气口气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语。
中国民族声乐的曲调结构复杂，有时一字数音，一腔数板，必须在正常的气口外，补充一些气口。
如有时为了美化唱腔，常在附点音符和切分音的长音之后加进临时气口;或者为了渲染音乐气氛和感情的高潮，在适当的地方加上临时的感情气口等等。
使用气口的方式除一般歌唱吸气的方法外，还需采用偷气(不让人察觉的吸气)、抢气(在短时间内的急速吸气)、快吸气、慢吸气、浅吸气和深吸气等。
2.气息的支持中国民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集中点(支撑点)在脐上至腰间，这样便于贮存气息，控制呼气，以灵活地支持发声。
3.气息的控制在呼气发音时，气流外围的肌肉(吸气肌肉群)始终做与气流相反方向的下沉运动，以此形成与呼气动作明显对抗的力量，起到节制呼气，保护声带，发挥充分共鸣和变化音色的作用。
4.气息的灵活运用除经常使用的基本呼气方法之外，还要做和灵活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下，完成各种不同的润腔发声。
如润腔中的“嗽音”是一股较粗散的气流，刹那间冲破声门的阻力弹发出来;“顿音”是呼气在支点处做半顿半连的弹性的对抗运动形成的`;其他如：“截音”、“颤音”、“沉音”等的呼气使用方法也都各不相同。
二、声带的运用中国民族唱法对声带的使用较重，要求声带的功能强，音质坚实、脆亮，有利于咬字和唱词。
1.声门积极靠拢闭合，主动向下挡气，使呼出的气流最大限度地转化为声波，使发音集中明亮。
民族唱法的训练技巧与演唱要点
民族唱法的训练技巧与演唱要点民族唱法是指中国各民族歌曲演唱的特殊咬字、发声和演唱技巧。
每个民族都有自己独特的民族唱法，如蒙古族的呼麦唱法、藏族的喉音唱法、汉族的咬字唱法等。
下面将介绍民族唱法的训练技巧和演唱要点。
1. 咬字训练：民族唱法中咬字非常重要，要求清晰、准确、独特。
可以通过练习嘴部肌肉，使发音更加鲜明，咬字更加准确。
同时要注意嘴唇、舌头、牙齿的协同运动，使咬字的力度有所变化，凸显各个乐句的情感色彩。
2. 声音发声：不同民族唱法对声音的要求也不同。
如蒙古族的呼麦唱法，要求发出低沉、浑厚、磁性的声音；藏族的喉音唱法，则要求声音特别尖利、刺耳，具有特殊的音色。
在训练中要注意调整自己的声音，使符合特定的唱法要求。
3. 唱腔节奏：民族唱法中的唱腔节奏往往非常独特，有时较为复杂。
在训练中要注意准确把握节奏感，注意音符的延长和短促，注重对每个音符的把握和表达。
4. 情感表达：民族唱法注重情感的表达，要求歌者能够通过声音传达歌曲所要表达的情感。
在演唱时，要注重情境的创造，通过节奏的变换、音符的处理、声音的传递等方面来表达出歌曲中所蕴含的深层情感。
1.熟悉歌曲：在演唱民族歌曲前，要先熟悉歌曲的曲调、歌词、意义和情感。
通过反复的听、读和理解，增加对歌曲的了解，从而更好地传达歌曲的情感。
3. 咬字发声：根据不同民族的唱法要求，要注意清晰、准确、独特地咬字。
通过训练嘴部肌肉和调整发声方式，使咬字更加准确、鲜明，从而更好地传达歌曲的表达意义。
5. 注意形象表演：民族唱法的演唱往往需要一定的形象表演，如蒙古族呼麦中的口型表演、藏族喉音中的舌尖动作等。
要注意演唱时的微笑、动作、姿态，使演唱更加生动、有神。
民族唱法是中国各民族独特的演唱方式，除了要掌握基本的咬字、发声和演唱技巧外，更重要的是要准确把握歌曲曲调、节奏和情感，使歌曲的表达更加贴合民族特色，传达出深厚的文化内涵。
想要演唱好民族歌曲，除了技巧的训练，还需要学习民族文化知识，深入了解民族特色，才能更好地传达和表达民族歌曲的情感和意义。
如何正确引导民族唱法歌手发声
如何正确引导民族唱法歌手发声民族唱法是一种独具特色的歌唱风格，具有浓郁的地域文化特色和民族情感。
在传统民族唱法中，声音的表达和情感的传递是非常重要的。
然而，对于许多民族唱法歌手来说，他们在发声方面可能存在一些问题，需要正确的引导和指导，以便更好地表达自己的音乐情感。
如何正确引导民族唱法歌手发声？下面是一些建议。
一、正确的呼吸技巧正确的呼吸技巧对于民族唱法歌手是至关重要的。
在唱歌时，呼吸要用腹式呼吸，即要利用腹部肌肉扩张来吸气，然后再利用腹部肌肉收缩将气体挤出体外。
这样的呼吸方法可以增加肺部容积，才能保持较长时间的演唱，并且保持良好的声音质量。
二、正确的喉部控制民族唱法中的喉音是常见的技巧之一，但也容易伤害喉咙。
正确的喉部控制非常重要，可以保证唱歌的质量，还可以保护喉咙。
在唱歌时，我们需要在喉咙中形成小孔，直至发声，这是唱歌中的上腔音。
如果频率过高或过低，会影响声音的发声，并容易伤害喉咙。
正确的喉部控制可以通过练习口腔尺寸变换和气息的调整来达到。
三、正确的发音和语调民族唱法的歌曲通常都有强烈的情感表达，而正确的发音和语调也是非常重要的。
发音应该清晰明了，语调要准确、平稳而富有感情，语气要自然、流畅、不卡顿。
通过训练唱法的发声技巧，使歌曲的发音更加清晰。
例如，练习咬上颚，将音量调大、持久，做到“连续且恰当”的音色。
四、合适的身体姿势身体姿势对声音的发出和良好的唱歌技巧非常重要。
姿势必须要保持自然、舒适，腰部有力支撑，肩膀放松下沉。
这样的姿势可以确保声音清晰，操作简单自如。
通过向上伸胳膊进行身体放松，并将重心转移到脚后跟上，挺起腰背，身体自然呈站立状态。
这种姿势可以帮助减轻声带的压力，增强声音的表现力。
五、注重音乐表现力唱歌的表现力来自于歌唱者对音乐中的情感的理解。
在唱歌时，民族歌曲的情感是需要通过声音来传达的，所以正确的发声可以更好地表达情感，使听众能够更好地理解歌曲的内涵。
总之，唱歌需要具备很多技巧和演出技巧。
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第一周：一、发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
二、歌曲演唱：《毛主席的恩情比山高比水长》1、“巍巍井冈山”中的“山”要往an 上靠以找到亮点。
全曲要有流动性速度可稍快。
第二周：1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
歌唱曲目《毛主席的恩情比山高比水长》第三周：1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌唱曲目：《叫我如何不想他》中间要在能换气地方尽量换气才能更完整的演奏整曲。
第四周：发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
歌曲《叫我如何不想他》歌曲最后的“不想”的想不能加下滑音1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌曲《草原之夜》歌曲开头部分要演唱的宁静而深远不能全部实唱，适当地方应该虚唱。
1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌曲《草原之夜》歌曲开头部分要演唱的宁静而深远不能全部实唱，适当地方应该虚唱。
歌曲最后一句用假声提高一个八度演唱发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
歌曲《槐花几时开》歌曲要唱的高亢明亮。
发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
歌曲《槐花几时开》歌曲要唱的高亢明亮。
“娘问女儿呀，你望啥”此处要换气1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌曲《毛主席永远和我们在一起》中间断字断句要自然歌曲最后乐段重复两遍1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌曲《毛主席永远和我们在一起》中间断字断句要自然接近于口语化的感觉发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
歌曲《在银色的月光下》歌曲第二段“你在何处躲藏”的“何”要唱出来，不能在里面太多发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··5、10 60 40 |10 60 40‖mi mi mi mo mo mo要求：每个字，每个音要短促有力。
高音时要体会口往下落的感觉，感觉把口放到胸口。
歌曲《在银色的月光下》歌曲第二段“你在何处躲藏”的“何”还是唱不好，要用唱“飞”的感觉来找唱“何”1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
··发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌曲《想亲娘》歌曲中“远离家乡”与“儿想亲娘”中的“离”与“想”要换气。
1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
⌒⌒⌒⌒2、53 42 1 | 53 42 1 ‖呜呜啊呜啊咿要求：“呜”要进里面“啊”到“咿”的过度要集中高位置亮点。
3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。
︵︵4、1234 50 | 40 30 | 20 1‖嗯捏捏捏捏要求：每个字，每个音要短促有力。
·发声曲目：《沂蒙山小调》开头“人人”要拉长中间的装饰音要加上，字要变细歌曲《想亲娘》歌曲中的“先”要唱出来，高位置，不能放到里面全曲低沉，感情深远。
第十五周发声练习；1、12 32 1‖嗯……….要求：声音不要大，张口哼鸣与闭口哼鸣位置要相同声音一致。
·2、1. 3 5.1 5 .3 1 ‖咪哞咪哞要求：断唱，有跳的感觉3、5.6 4.5 | 3.4 2.3| 1 0‖Luo la Luo la Luo要求：半声歌唱，气息饱满，虚唱。