美声唱法发展现状未来趋势论文
美声唱法在中国的发展趋向探析
美声唱法在中国的发展趋向探析美声唱法是一种讲究音质、音准和表达的歌唱技巧，已经成为了世界各国歌剧院和音乐学院的必修内容。
在中国，美声唱法也逐渐受到越来越多的关注和认可，并且在不断发展壮大。
本文将对美声唱法在中国的发展趋向进行探析，探讨其发展现状、存在的问题和未来的发展方向。
一、美声唱法在中国的发展现状随着国内外歌剧院和音乐学院的兴办，中国对美声唱法的重视程度在不断提高。
越来越多的音乐学院开设了声乐专业，培养了大批优秀的美声唱法歌手。
美声唱法的教学也逐渐被引入到了各级音乐学校的声乐课程中，成为了中国声乐教学的重要组成部分。
中国歌剧院的数量也在不断增加，歌剧演出和声乐比赛也在国内各地纷纷举办，为美声唱法的推广提供了更多的机会。
在中国，美声唱法的发展也受益于国际交流和合作。
越来越多的国际声乐大师和音乐学者来华传授美声唱法，为中国的声乐教育与演出注入了新的力量。
中国的声乐学子也有更多的机会赴国外学习，进一步提高了中国声乐水平。
这些国际交流和合作为中国的美声唱法发展注入了新的动力与活力。
虽然美声唱法在中国得到了不小的发展，但也面临着一些问题。
首先是师资力量不足的问题。
目前，国内的美声唱法教师相对较少，且大部分都是从国外引进的声乐大师。
国内急需培养更多的专业美声唱法教师，来满足日益增长的声乐学子的学习需求。
美声唱法的教学内容和方法也需要不断更新和完善。
传统的美声唱法教学注重技巧和功底的训练，但在表达和情感方面却有所欠缺。
需要不断创新教学方法，使美声唱法更贴合中国声乐学子的学习需求，更能够表达中国传统文化和情感。
中国的歌剧院和音乐学院在美声唱法的教学与发展方面也需要不断提高。
除了引进国外的声乐大师，还需要培养更多的本土声乐教师和专业歌唱家，来满足国内声乐教学与演出的需求。
也需要打破传统的教学和演出模式，更加注重创新与本土化。
为了更好地推动美声唱法在中国的发展，首先需要积极扶持国内的美声唱法教学与研究。
政府和社会应该加大对声乐教育的投入，鼓励音乐学院和歌剧院开展声乐专业的招生与教学，培养更多的专业声乐学子与教师。
美声唱法在中国的发展趋向探析
美声唱法在中国的发展趋向探析【摘要】美声唱法在中国的发展经历了起源和发展阶段，逐渐引入和普及并形成了独特的特点。
目前，中国美声唱法在现状中展现出一定的发展潜力，未来有望取得更大的进展。
本文通过探析美声唱法在中国的发展趋势，指出了其对中国声乐艺术发展的启示，并展望未来的发展方向。
总结认为，随着中国声乐市场的不断扩大和中国声乐教育水平的提高，美声唱法在中国的发展将更加繁荣兴盛，为中国声乐事业的进步做出更大贡献。
【关键词】美声唱法, 中国发展, 起源, 发展趋向, 特点, 现状, 启示, 展望, 结论1. 引言1.1 背景介绍在这样的背景下，研究美声唱法在中国的发展趋向具有十分重要的意义。
通过深入探讨美声唱法的起源、发展历程以及在中国的引入和普及情况，可以更好地了解中国音乐界对于美声唱法的态度和接受程度。
分析中国美声唱法的特点和现状，可以帮助我们更好地把握美声唱法在中国的发展趋势，为未来的发展做好准备。
1.2 研究意义美声唱法在中国的引入和普及也对中国声乐教育和表演艺术的发展产生了积极的影响。
通过对其特点和现状的深入分析，可以为中国声乐教育的改革和发展提供借鉴和启示，促进中国声乐艺术水平的提高。
研究美声唱法在中国的发展趋势，可以帮助我们更好地了解和把握国际声乐艺术的最新发展动向，推动中国声乐艺术在国际舞台上的竞争力和影响力。
也有助于促进中国声乐文化的多元化融合和创新发展，为中国声乐事业的繁荣和壮大提供有力支撑。
深入研究美声唱法在中国的发展趋向具有重要的理论和实践价值。
1.3 研究方法在本文的研究过程中，主要采用了文献资料分析和案例分析两种方法来探析美声唱法在中国的发展趋向。
通过对美声唱法的起源和发展进行历史文献资料的梳理和分析，从而了解美声唱法在国外的发展历程和影响。
通过对美声唱法在中国的引入和普及的案例进行深入研究，探究美声唱法在中国音乐教育中的地位和作用。
接着，对中国美声唱法的特点进行案例分析，分析美声唱法与传统唱法之间的区别和联系。
美声唱法在中国的发展趋向探析
美声唱法在中国的发展趋向探析随着中国音乐市场的逐渐发展，美声唱法越来越受到人们的关注和重视。
美声唱法是一种比较高端的唱法，要求歌者有较高的声乐技巧和演唱能力。
本文将从美声唱法的定义、国内外的发展情况、现阶段的发展趋向等方面进行探析。
一、美声唱法的定义美声唱法起源于欧洲，是一种从经典歌剧演唱中整合出的唱法，强调的是歌者的声音优美、技巧高超和情感表达力强。
美声唱法对声音质量、发声技术、音色环境、演唱方法等都有严格要求。
在欧美国家，美声唱法已经形成了相对完备的体系，作为声乐教育的重要部分，深受歌唱家和音乐爱好者的喜爱和追捧。
美声歌唱艺术起源于17世纪的意大利，经过几个世纪的发展，它已经成为西方文化的一部分，拥有一批经典的歌曲作品，也孕育出了一批优秀的歌唱家。
近几十年来，随着文化交流的不断加强，中国开始涌现出越来越多的优秀美声歌唱家，有的甚至在国际舞台上获得了大奖。
在国内，虽然美声唱法的发展比较滞后，但也已经取得了一些进展。
近年来，国内一些高等院校如中央音乐学院和上海音乐学院，开始开设美声歌唱专业，培养了一批优秀的歌唱家和声乐教育者。
此外，在流行乐坛中也有一些歌手开始尝试美声唱法，比如邓紫棋、李宇春等人。
三、现阶段的发展趋向1.加强美声唱法教育美声唱法是一个非常专业的领域，需要系统的教育和训练。
因此，在国内将来需要加强美声唱法教育，建立相应的教材、教学方法和体系。
大学和音乐学院应该开设更多的美声唱法专业，为学生提供更好的学习和成长环境。
2.提高音乐教育水平对于音乐爱好者来说，音乐教育的重要性不言而喻。
在培养有潜力的歌唱家和音乐人方面，音乐教育起着非常重要的作用。
未来，需要加强音乐教育，尤其是声乐教育，让更多的人了解和学习美声唱法。
3.弘扬文化传承美声唱法是一种源远流长的文化遗产，需要在国内弘扬文化传承。
将来，需要加强与欧美国家的交流，学习先进的经验和文化，推动中西文化的交融和融合。
总的来说，美声唱法在中国的发展还有很多不足之处。
美声唱法在中国的发展趋势
美声唱法在中国的发展趋势美声唱法是一种注重声音美感和技术完美的一种唱法，它在中国的发展也已经有了相当长的历史。
从早期的西方音乐引进、到后来的国内专业音乐院校的专业培训，美声唱法在中国的发展一直备受关注。
而随着时代的发展和音乐市场的不断扩大，美声唱法在中国的发展也呈现出新的趋势和特点。
美声唱法在中国的发展已经不再局限于唯一的传统模式。
过去，美声唱法在中国可能主要是指意大利式的歌剧唱法，但现在随着音乐市场的多元化和各种风格的融合，美声唱法也开始与流行音乐等其他音乐类型相结合，形成了更加多元化的发展趋势。
这样的发展不仅满足了广大听众对于音乐的多样性需求，也为更多的唱者提供了更广阔的发展空间。
美声唱法在中国的发展已经不再受限于传统的模式，而是更加开放和包容。
随着音乐产业的快速发展，美声唱法在中国的发展也受到了更多的关注和投入。
越来越多的音乐培训机构和学校开始引进和推广美声唱法，为学习者提供更专业和系统的培训课程。
影视行业对于具有美声唱法功底的歌手和演员的需求也在不断增加，这也为更多的年轻人提供了接触和学习美声唱法的机会。
美声唱法在中国已经成为了一个备受关注和投入的领域，未来的发展潜力是巨大的。
随着国际文化交流的不断加深，中国的美声唱法也在与国际接轨，走向国际舞台。
越来越多的中国唱者开始参加国际声乐比赛和音乐节，并且取得了相当大的成绩。
中国年轻女高音李雅雯曾获得过国际声乐大赛的金奖，为中国的美声唱法赢得了国际的赞誉。
这样的趋势也为中国的美声唱法在国际舞台上赢得更多的关注和认可提供了契机。
美声唱法在中国的发展也在加速走向专业化和产业化。
随着音乐市场的不断扩大和音乐产业的不断发展，越来越多的专业音乐人开始从事美声唱法的研究和培训工作，而不再局限于传统的专业院校和艺术团体。
一些专业的美声唱法比赛和音乐节也开始在中国举办，为更多热爱音乐的人提供了展示自己才华的舞台。
美声唱法在中国的发展已经不仅仅是一个艺术领域，更是一个具有广阔发展前景的产业。
论美声唱法在当代中国的发展
论美声唱法在当代中国的发展美声唱法是由意大利文翻译而来，直译是美妙地歌唱，在中国则被翻译为美声唱法。
美声唱法不仅仅是一种演唱技巧，也是一种演唱风格，经过不断的探索发展成为了一种极具表现力的演唱形式。
美声唱法与其他唱法最主要的区别在于前者是混合声区唱法：从声音来讲，美声唱法是真声和假声地混合使用；从共鸣来讲，美声唱法是调动歌曲所能使用的全部共鸣腔体。
由此可知，美声唱法具有自己独特的声响和韵味。
美声唱法在中国的发展历程，从历史轨迹来看大致可以分为三个阶段：20世纪20～40年代的引入阶段、50～60年代的发展进步阶段、改革开放时代的全面繁荣阶段。
美声唱法在中国的发展是从初步探索走向成熟的一个过程。
一、美声唱法在中国的发展历程1、引入阶段美声唱法真正传入中国是在1919年五四运动之后，并逐渐在中国生根和发芽。
这段时期，一批在欧洲学习美声唱法的歌唱家回国后登上中国的音乐舞台和音乐课堂，他们将欧洲的声乐艺术带回中国，为美声唱法在中国的发展奠定了基础。
与此同时，我国第一所专业化音乐教育机构在上海的成立，一批杰出的歌唱家在音乐会上的演出，都为美声唱法在中国的发展贡献了自己的力量。
2、发展进步1949年10月1日新中国成立，这为美声唱法在中国的发展带来了无限的生机，中国的音乐也进入了一个不断进步的阶段。
首先，根据教育部的规定，集中力量兴办中央音乐学院和上海音乐学院，同时在较大行政区开办音乐学院。
在我国音乐教学事业相对落后的条件下，音乐学院的努力创建，为音乐事业的发展打下基础；其次，随着音乐教育的发展，新中国的歌曲创作也取得了巨大成就，出现了一大批优秀的音乐作品。
3、全面繁荣改革开放以来，美声唱法在中国进入了全面繁荣时期，这表现在几个方面：第一，专业化教育。
更多大学纷纷开办音乐学院或者艺术学院进行专业化的美声教学，这也使得声乐专家们不再局限于演唱的舞台，而找到了传授知识的平台，他们将西方的声乐知识和演唱技巧带到课堂上，培养了大批优秀的歌唱家；第二，对外交流。
美声唱法在中国的发展趋势
美声唱法在中国的发展趋势美声唱法是西方歌唱技巧的一种，近年来在中国逐渐受到重视和发展。
美声唱法以其高昂的音域、洪亮的嗓音、丰富的音色和精准的音准而吸引了越来越多的中国歌手和音乐教育者。
中国在20世纪80年代开始引进西方歌剧和俄罗斯美声唱法，并在培养声乐专业人才方面取得了一定的成就。
在大部分时间里，中国音乐界对美声唱法的认识和发展相对滞后，主要原因是缺乏专业的声乐教育及实践经验。
美声唱法需要对声音的掌控能力和声乐技巧的熟练度，这对歌唱者的体力、音乐理论、感知以及反应能力都提出了较高要求。
近年来，中国对美声唱法的发展趋势正逐渐改变。
以下是美声唱法在中国的发展趋势：1. 音乐教育的改革：随着中国音乐教育的改革和发展，对声乐教育的重视程度逐渐提高。
越来越多的音乐学院和音乐培训机构开始引进西方的声乐教材和教学方法，并提供更加系统化和专业化的声乐课程。
这些改革有助于提高学生对美声唱法的认识和掌握程度。
2. 国内外声乐教育交流：越来越多的中国声乐教育者和学生通过参加国内外的声乐培训班、比赛和音乐节等活动，与国际声乐界接轨。
他们通过与外籍声乐教师的互动和经验交流，拓宽了对美声唱法的认识和理解，提高了声乐技巧和演唱水平。
3. 培养专业声乐人才：中国开始注重培养专业声乐人才，建立了一批声乐专业的本科及硕士教育机构。
这些专业教育机构为学生提供了更加系统的声乐课程和专业化的培养环境，帮助学生更好地掌握美声唱法。
4. 跨界合作和创新实践：美声唱法在中国的发展趋势也包括与其他音乐流派的跨界合作和创新实践。
越来越多的中国流行歌手和摇滚乐队开始尝试将美声唱法引入自己的创作中，为传统美声唱法注入了新的元素，从而创造出风格独特的音乐作品。
美声唱法在中国的发展趋势呈现出日益重视、专业化、国际化和创新化的特点。
中国对声乐教育的改革和发展以及与国际声乐界的交流合作，助推了美声唱法在中国的普及和提高。
相信在不久的将来，中国的美声唱法水平能够与世界上其他发达国家接轨，并在世界舞台上展示中国声乐的魅力。
美声唱法在中国的发展趋势
美声唱法在中国的发展趋势美声唱法是一种使用头部共鸣和正确的呼吸方式来培养声音的唱歌方法。
它是西方古典音乐中常见的唱法，以其发展完善的技巧和声音的高质量而闻名。
近年来，随着中国对西方音乐的兴趣不断增加，美声唱法在中国的发展也逐渐呈现出一些趋势。
美声唱法在中国受到越来越多的青年歌手的关注和学习。
许多年轻歌手意识到只有通过学习和掌握美声唱法，他们才能够在音乐界取得更大的成功。
越来越多的音乐学院和音乐培训机构开始开设美声唱法课程，帮助学生了解和掌握这一技巧。
随着西方音乐的引进和流行，美声唱法在中国流行音乐中的应用也越来越广泛。
许多流行歌手开始运用美声唱法来提高他们的演唱技巧和声音质量。
这种趋势在选秀节目和音乐比赛中尤为明显，越来越多的选手选择演唱高难度的西方古典音乐曲目，展示他们的美声唱法。
美声唱法在中国音乐教育中的地位和重要性也逐渐得到认可。
许多音乐学院和中小学开始注重美声唱法的教学，为学生提供更加系统和专业的培训。
这让更多的学生有机会接触和学习美声唱法，提高他们的声乐水平。
随着科技的不断发展，美声唱法也开始利用现代技术进行研究和应用。
声谱仪可以帮助歌手分析自己的声音，找到不足之处并加以改进。
许多音乐软件和手机应用程序也开始提供美声唱法的教学和训练功能，方便歌手随时随地进行学习和练习。
美声唱法在中国的发展正呈现出积极的趋势。
越来越多的人开始关注和学习这一唱法，它也逐渐在中国的音乐界中获得认可和重视。
随着时间的推移，预计美声唱法在中国的地位和影响力将进一步提高。
美声唱法在中国的发展趋向探析
美声唱法在中国的发展趋向探析【摘要】美声唱法在中国的发展呈现出起步、传播、现状和未来发展的发展轨迹。
本文首先介绍了美声唱法的历史背景，探讨了其在中国的起步与发展历程，然后详细分析了美声唱法在中国的传播与影响。
接着，文章讨论了美声唱法在中国的现状及面临的挑战，分析了未来发展的趋势。
结论部分探讨了美声唱法在中国的发展前景，并提出了对中国美声唱法的建议。
美声唱法在中国具有广阔的发展空间，但也需要面对一些具体问题和挑战，有待加强对基础教育、人才培养和行业规范化的建设，以实现更好的发展。
【关键词】美声唱法、中国、发展趋向、历史背景、起步、发展、传播、影响、现状、挑战、未来、发展前景、建议、总结。
1. 引言1.1 美声唱法在中国的发展趋向探析随着中国音乐教育的不断发展和开放，越来越多的人开始接触和学习美声唱法，对于声乐表演技巧的研究也在逐渐壮大。
中国美声唱法在融合中西方音乐元素的也在不断寻求自己的发展道路。
美声唱法在中国的传播途径也在不断多样化，通过各种演出、比赛、培训等活动，让更多的人了解和接触美声唱法。
美声唱法在中国还存在着一些挑战，包括专业人才的培养不足、观众市场的狭窄等问题。
尽管如此，美声唱法在中国的发展前景依然广阔。
中国拥有庞大的人口和音乐市场，为美声唱法的发展提供了良好的基础。
为了更好地发展中国美声唱法，我们需要加强专业人才的培养，并且不断创新教学方法，提高音乐教育质量。
只有这样，中国美声唱法才能在未来取得更大的成就。
2. 正文2.1 美声唱法的历史背景美声唱法的历史背景可以追溯到古希腊时期的古典歌剧。
古希腊时期的歌手们使用高亢清晰的声音来表达情感和故事，这可以被视为美声唱法的起源。
随着时间的推移，美声唱法逐渐发展并在欧洲流行起来。
在欧洲文艺复兴时期，美声唱法得到了进一步的发展和完善。
意大利的歌剧成为了美声唱法的主要表现形式，歌手们开始注重声音的美感、技巧和表现力。
意大利声乐教育体系的建立，为美声唱法的传播奠定了基础。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
美声唱法的发展现状及未来趋势探讨摘要:本文通过对美声艺术在当今中国现阶段发展传播的现状进行调查、研究、探索了美声唱法民族化的规律。
指出现阶段美声唱法面临的问题,并分析其原因,探求加快中国美声唱法发展的内外在规律。
关键词:美声唱法发展现状发声演唱技巧探讨
美声唱法是全世界声乐艺术中最重要的一种,它具有悠久的历史。
美声唱法起源于欧洲,最早产生于意大利,自1919年“五四”运动后传入中国,并逐步在我国生根、发芽,在近百年的时间里,作为一种异质文化,在与中国传统文化的相互碰撞与融合中,得到了传播与发展。
随着时间的推移,美声艺术事业在我国出现的问题也随之浮出水面。
本文在经过对美声、民族、通俗三种唱法之间的深入比较分析之后,得出以下几点有关美声为什么还不能在中国“大众化”的原因:
一、从三大唱法的起源及发展来看
首先说美声唱法,它起源于意大利,早在16世纪意大利就以它得天独厚的条件,成为歌唱家的摇篮。
到了17世纪歌剧在意大利诞生,使得美声唱法正式成为意大利的一种民族学派,为当时的歌剧服务。
到了18世纪,意大利唱法随着歌剧和歌唱家一起向欧洲整体输出,并迅速成为歌剧演唱中唯一和必须的唱法。
由此便产生了美声长达几个世纪的影响,直到今天美声唱法还在不断进步、完善,且已被全世界公认为一个学派、一个科学的唱法。
但在传统思想浓郁的
中国,美声唱法毕竟被看成是洋文化,且在其传入之初,最早的也只是思想开放的声乐艺术工作者们对其有了解,而一般的民众恐怕也无人问津。
虽说随着美声唱法在我围发展的越来越快,但要使人们像对待民族或通俗那样对待美声的话,恐怕还需要更长的时间。
其次是民族唱法,我国的民族声乐来自于我们中国传统民歌和曲艺,
它有着强烈的民族风格和色彩以及强烈的个性,算得上是一种土生土长的中国文化艺术,如湖南花鼓戏、上海越剧、东北二人转等都深受老一辈的欢迎和喜爱,虽然它们都是由各地不同风格的语言所形成的一种唱法,但这些全都是中国民众寓娱乐于艺术的一种表现方式,在艺术表演风格上既具本土风俗人文气息,又不失与时代相
结合,表现出强大的生命力,它在长时间不断的总结、综合、提高过程中形成了一些比较科学的方式和方法。
再说通俗唱法,它本身就具有强烈的时代性,是一种流行音乐,是大众群体中最受欢迎的一
种唱法。
通俗唱法与时代结合比较紧,歌曲流传很快,消失得也很快,一首歌曲刚唱完没多久很快就成了旧歌,新歌曲又不断出现。
二、从三大唱法的发声方法及演唱技巧来看
我国著名声乐教育家金铁霖教授曾说,唱法是由作品决定的,即可归纳为这三种唱法是由其风格、语言形成的。
所以,无论是外来的美声、土长的民族,还是时代气息强烈的通俗,它们运用的都是科学的发声方法。
科学的发声方法,在演唱的过程中体现为咬字的方法不一样,声音的用法不一样,风格的体现不一样,且内容的表现也一定不一样。
美声唱法注重发声的技巧性和规范性,强调声音的共
鸣,并追求强烈穿透力的“面罩集中点”,以此来获取高质量的声音效果。
民族唱法则注重歌唱发声的自然性,(如我国特有的原生态唱法歌手,她们都是身居于深山中且从未受过专业训练的歌手,形成这一唱法是由她们所处的生活环境和风俗习惯所影响的。
)强调行腔与咬字的有机结合,主张“字正”才能“腔圆”,追求“字清”而“韵正”的传统格式,所以比起美声这种“洋文化”来更容易被我国民众所接受。
通俗唱法则更多的注重“感觉”,强调乐感和模仿在歌唱中的重要性,追求声音的个性与特色,以及“口语化”式的演唱风格。
有这样一个说法:美声在演ⅱ昌就好比与100米距离的人讲话,或是唱给100米距离的人听;民族是50米;通俗就是耳边语,不是靠共鸣把声音穿透出去,而是靠电声和现代的麦克风设备把声音唱出去。
分析可得:一般人认为,美声唱法相对于民族、通俗来说更不易唱,因为它需要很强的专业性与技术性。
还有人认为,美声唱法不易被听明白,不易听清楚歌词内容。
这是因为美声唱法大多是用外文演唱的,这也是由他们特定的语言习惯环境所形成的:而当用美声唱法演唱中国作品时吐字则不像民族与通俗那样清晰,从而不能被大家广泛传唱。
三、从人们的社会心理因素来看
不同的社会历史背景为中西传统声乐艺术注入了各异的思想文化内涵,在各自的图腾意识与文化氛围中,声乐艺术呈现出迥然不同的表现形态。
不同宗教背景下形成的传统文化观念和民族心理意
识,也不同程度地影响了传统艺术观念与声乐艺术走向。
从历史文化的视角来看,中国民族声乐是伴随着我国社会历史发展所形成的,它狭义上的定义指的是民歌,但广义从广义来说,它还包括如黄梅戏、湖南花鼓戏、上海越剧、东北二人转等戏曲音乐,这些都可以算得上是民族声乐。
如果说民族声乐艺术发展到今天是一个“基础雄厚、力量强大、影响越来越广泛的声乐学派”的话,那么滋养这个具有旺盛生命力歌唱艺术的,就是中华民族几千年的优秀文化,
而直接作用于民族声乐艺术发展的,主要是民族的情感、民族的音乐风格、民族的语言和民族的审美,这些不仅是民族声乐的文化内涵,更是民族文化的瑰宝。
面对“入侵”的洋美声,民族意识强烈的民众都想捍卫他们民族的瑰宝,保护民族的非物质文化遗产,从而
有意排挤外来事物,美声在中国如此的文化处境也正是由于这种略带“盲目”的民族意识所造成的。
总而言之,无论是基于人们的审美观不同还是由于大众的社会
心理等因素,美声唱法的发展现状现阶段进入了一个不尽人意的地步,为了使美声唱法不再在中国受到“鄙视”,为了使美声全面推广成为一种“大众唱法”,从而必须要对美声唱法进行解救与呼吁,以下就美声艺术在中国健康发展提出四点解决方案:
1、建立起正确的艺术观念
即解决大众对美声唱法的心理根源看法。
中国人民的爱国之心无非是想弘扬民族事物从而排挤外来事物,这也是情有所原的,但
并不是所有外来的都不好,有些事物是可以“借鉴”的,并且这种“借
鉴”对自身也是一种帮助与提高,这又何乐而不为昵?我们必须改变狭隘的民族主义观念,重点弄清世界性与民族性的关系,加快美声艺术中国化的步伐。
也许在70、80年代的中国,美声唱法发展的还不够成熟,以致人们对这种“暗且轰、难听又难唱”的歌声敬而远之,如今的美声却不如当年那般模样,今天我国涌现出许多著名歌唱家,在国际大赛中的频频获奖足以表明我国美声艺术事业已经取得了巨大进步,人们应该忘却以前那种“久远而古老的美声”,对“新美声”“洗耳恭听”。
2、突出美声唱法在声乐学习中的重要地位
美声可以说得上是学习及学好其它唱法的基础,就拿流行唱法来说,随着时代的发展与需要,流行歌曲的演唱难度加大,这就使得一些从事流行歌曲演唱的歌手开始系统地学习歌唱方法,面对这种现状,许多老师则要借鉴美声唱法的某些重要的歌唱训练方法,以弥补流行歌曲在发声上的不足。
因为对于发声方法的科学研究,美声唱法的历史最早,从16世纪的意大利佛罗伦萨至今,经过了几个世纪,通过各国歌唱家的传播和不断完善,已形成了一套歌唱艺术体系,是目前世界各国公认的科学发声方法。
3、端正媒体导向,留给美声一片广阔的发展空间
美声的“大众化”还需要借助大众传媒的广泛传播,这人们“耳濡目染”多了之后,自然会对美声艺术有一定的解与认识,也许习惯了也就喜欢起来了,这无疑对美声的及与发展有着不可估量的作用与影响。
4、对美声加以改良,以投更多“一般人”所好
也许有人会提出质疑:改良之后的美声还是美声吗?的,改良之后的美声也许只和“以前”的美声似曾相识,但们为迎合更多的“观众”。
一点改变那又何妨呢?而这种良是可以多方面的,当然,我们不可能改变美声该有的基特征,但我们可以从美声的艺术创作开始,加强美声艺术格歌曲的创造能力。
参考文献:
[1]李晓贰.民族声乐艺术[m].长沙:湖南文艺出版
社,2001:1-3.
[2]管林.中国民族声乐史[m].北京:中图文联出版公
司,1998:30-52.
[3]蔡仲德.中国音乐美学史资料注译[m].北京:人民音乐出版社,1990:22-32.
[4]杨荫浏.中国古代音乐史稿[m].北京:人民音乐出版
杜,2001:52.□。