谈谈对纪实摄影的认识
纪实摄影的意义和作用(一)
纪实摄影的意义和作用(一)纪实摄影的意义和作用什么是纪实摄影纪实摄影是一种以真实的视角记录生活、事件和人物的摄影艺术形式。
它通过镜头捕捉并呈现客观存在的事物，以此反映社会现实和人类命运。
纪实摄影的意义1.触动人心：纪实摄影通过直观的方式展现真实的故事和场景，能够深深触动人们的内心。
它不仅传播信息，还具有情感共鸣的力量。
2.记录历史：纪实摄影能够记录下历史时刻，见证人类社会的发展和变迁。
这些图片成为了后人了解过去的重要资料。
3.提醒社会：通过展现社会中的弱势群体、不公正、环境问题等，纪实摄影能够唤起人们对社会问题的关注和思考，促进社会进步。
4.留住记忆：纪实摄影为人们留住了那些珍贵的瞬间和美好的回忆。
它能够让一些伟大的故事和人物永远不被遗忘。
纪实摄影的作用1.新闻媒体：纪实摄影在新闻媒体中扮演着重要的角色。
它能够以图像的方式传递新闻信息，让人们更直观地了解事件的真相。
2.社会传媒：纪实摄影在社交媒体上的传播更加广泛。
通过纪实照片的引发反思和讨论，社会意识和社会责任感得以提升。
3.艺术展览：纪实摄影作为一种独立的艺术形式，受到了艺术界的重视。
它不仅向人们展示了真实的世界，还通过摄影技法和构图等手段呈现出独特的美感。
4.教育教学：纪实摄影可以作为一种教育教学的工具，帮助人们更好地了解世界，培养观察力和思考力。
5.个人表达：纪实摄影也是摄影师个人情感和思想的表达方式。
通过摄影，他们可以记录下自己看到和经历过的事物，传达自己的见解和思考。
总结纪实摄影承载着传递真实信息、记录历史、唤醒社会意识、留住记忆等重要意义。
它作为一种艺术表达和媒体传播形式，通过图像方式引发人们对社会现实和人类命运的思考，促进社会进步和共情力的觉醒。
纪实摄影的意义和作用什么是纪实摄影纪实摄影是一种以真实的视角记录生活、事件和人物的摄影艺术形式。
它通过镜头捕捉并呈现客观存在的事物，以此反映社会现实和人类命运。
纪实摄影的意义•触动人心：纪实摄影通过直观的方式展现真实的故事和场景，能够深深触动人们的内心。
纪实摄影的含义是什么？
纪实摄影的含义是什么？纪实摄影分为广义的和狭义的，广义的纪实摄影，只要是真实记录就是纪实摄影了，嗯，我们拍摄的大多数照片，其实都是纪实摄影。
但是，狭义的纪实摄影是什么呢？1，根据摄影理论界的主流观点和定义，纪实摄影，是指拍摄的对于人类有普遍意义普遍情感的人的照片，具有重大的社会主题意义。
首先，要是拍摄的人的照片。
你拍摄了风景啊，花卉啊，猫狗啊，虽然也是纪实，但是，不属于狭义的纪实摄影。
其次，要具有普遍的意义和普遍的情感。
比如说，你经常拍摄的纪念照，到此一游的，没有普遍的意义和情感，因此也不算是纪实摄影。
但是，比如说，你拍摄了一件好人好事，或者父母教小孩子走路的感人画面，清洁工人的工作，那么，这个可以符合纪实摄影。
上面这一本书，可以让大家对纪实摄影的定义和内涵产生巨大的改变再次，要有重大的社会主题意义。
如果以这个标准，你拍摄的父母教小孩子走路，清洁工人，往往也不算是纪实摄影了，或者说，是品味较低的纪实摄影。
2，纪实摄影，在视觉效果上，有决定性瞬间和非决定性瞬间的两种截然不同的评价标准。
布列松以及玛格南，他们的纪实摄影，往往瞬间构图都很完美，构图很有意思。
弗兰克啊以及很多其他的纪实摄影家，往往不太在乎构图瞬间的完美，也不在乎有明显的重大社会意义或者普遍的主题，构图不咋样，意义模糊，不过，这类纪实摄影作品，就如《巴黎圣母院》或者《红楼梦》一样，反而更加真实准确的留存了一个时代的纪实。
焦波的俺爹俺娘，你看了这本书，相信你也会对纪实摄影的定义产生极大的改变，噢，其实，记录我们自己的生活，也是伟大的纪实摄影，正所谓以小见大嘛3，伪纪实，事实上，我们大多数人所拍摄的所谓的纪实摄影作品，都是伪纪实。
伪纪实有几个特点：a，其实是摆拍或者组织导演的，预演过的，不过拍出来看起来很真实。
b，以美为美，不是以真为美。
c，虽然有鲜明的主题和情感，但是，没有什么实际的社会意义。
伪纪实，比较有名的摄影大师有何籓这样的，不知道的人还以为他是世界著名纪实摄影大师呢！其实，这个人是画意摄影家，当然，在纯正的纪实摄影来看，在摄影理论界来说，画意摄影是不可能会出大师的，嘿嘿。
纪实摄影的感悟
纪实摄影的感悟真正掌握摄影这门艺术，驾驭好手中的相机并不是那么容易，“入门容易、成名成家难上难”。
以下是小编整理的对于纪实摄影的感悟，希望对大家有帮助!纪实摄影的感悟一、摄影是什么?现今没有权威的答案。
我认为摄影就是通过光和介质记录景物。
摄影师以光线绘画，通过图片艺术创造地表达个人对景物情感，如同作家用文字、画家用画笔渲染对景物情感一样。
纪实摄影的感悟二、纪实摄影是什么?纪实摄影是摄影者直接用光和介质描绘现实社会中的人、物与环境。
1985年，美国人斯蒂芬尼.安克莱恩在《纪实摄影的新定义》中说：纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，它能抓取人类状况的现实本质，展现生活条件，无论是好是坏。
中国“纪实摄影”概念最早由王惠敏在1984年《国际摄影》提出来。
纪实摄影是尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式记录的真实的情景。
纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，记录特有的世界文化历史。
纪实摄影是尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式记录的真实的情景。
纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，记录特有的世界文化历史。
纪实摄影的感悟三、摄影的介质摄影介质主要分为传统相机和数码相机(手机相机)两大类。
从1826年到2007年的180年发生了翻天覆地的变化，从把湿板变成了干板，又把干板变成了胶卷，又用CCD替代了传统胶卷，数码相机代替传统相机。
从图片的后期制作来看，数码摄影意味着不再需要传统的化学暗房，图片稍加调整联上打印机就出照片。
有人预测，随着科技的发展，生物感光器来替代现有的数码相机CCD(CMOS)。
但不管记录的媒介怎么变，摄影的本质是不会改变的。
摄影是贵族玩的艺术，是一门深奥的艺术。
但是，经过180年来摄影技术的发展，摄影过程变得越来越简单，极大地降低了这门艺术的门槛，使摄影走进了千家万户。
纪实摄影的一些见解
纪实摄影的一些见解纪实摄影是指对人类社会进行真实记录的一种表现形式，它需要摄影师以一种公平、负责、客观的心态去记录自己的见闻，而不能以个人的情感准则来评判事件。
下面就让店铺为大家介绍一下。
以真实为前提因此，纪实摄影被视为揭示人类自身最重要的媒介标准，在所有类型的摄影中最受世人尊敬和钦佩。
这是因为纪实摄影的目的就是在理解的基础上公正而冷静地记录下人们的日常生存状态——无论他们生活在哪里。
好的纪实画面不在于主体，而在于主体被拍摄出来的结果。
相对而言，纪实摄影对摄影技巧的要求并不高，摄影师能否敏锐地把握住值得记录的，是需要依靠经验和长期的磨炼来及时做出反应。
决定性瞬间纪实摄影的要诀是表现关键时刻。
没有摄影经验的爱好者，容易犯的错误是看到主体后立即开始拍摄，实际上对于成功的摄影师而言，耐心有时更重要。
当发现有潜质的拍摄题材时，摄影师应耐心等待最精彩的关键时刻出现。
正如摄影大师布列松所说，任何事物都有其决定性瞬间，摄影师的工作就是要捕捉这一瞬间。
需要注意的是，决定性瞬间并不是指事物在发展或演变过程中的“高潮点”，而是摄影师在具有“预见”主体动态趋势的能力下，据此调整自己的位置，当主体移动到恰当位置或出现具有代表性动作，摄影师又恰好处于最佳位置时，被拍摄下来的瞬间。
拍摄系列纪实照片系列纪实摄影是指用一个照片系列来表现一个主题，在拍摄这个系列中的照片时，摄影师无须受限于距离和拍摄地点，也无须受限于照片的画幅，要表现的主题可以很广泛。
例如，可以将楼梯作为表现主题(如下面4张照片)，或以井盖为表现主题。
每到一个不同的地方后，均以这些主题进行创作，经过长时间积累后，这个系列的照片就会变得与众不同。
在拍摄这个系列的照片时，可以丰富自己的拍摄经验和观察力，形成个性化的拍摄风格与手法。
让照片中的眼睛传情达意如果说面部表情是以人像为主要表现对象的纪实类照片的视觉中心，那么照片中的眼睛就是中心的中心，尤其是在拍摄半身和特写人像时，眼睛在照片中所起的作用是不言而喻的。
浅谈对纪实摄影的理解
浅谈对纪实摄影的理解发表时间：2018-09-27T18:42:09.120Z 来源：《知识-力量》2018年10月中作者：岳圆[导读] 记录瞬间性、现实性，是摄影最重要的特性，也是人们沉迷摄影艺术最重要的原因之一。
（山东工艺美术学院）一、纪实摄影的概念记录瞬间性、现实性，是摄影最重要的特性，也是人们沉迷摄影艺术最重要的原因之一。
纪实摄影这一概念的提出，恰好的将它与其他类别的摄影形式区分开来。
纪实摄影聚焦社会生活，关注民生动态，直面现实社会。
纪实摄影要求摄影者必须投身现实，感受灵动瞬间，用镜头记录下最真实的画面。
即兴立意，瞬间定格。
纪实摄影就是社会中一双眼睛，捕捉定格一切动人画面。
二、手机在纪实摄影中的应用对于纪实摄影来说，记录瞬间性很重要。
摄影工具也是完成一幅优秀摄影作品必不可少的一部分，在此次课程作业的完成过程中，因为缺乏专业相机的支持，所以我选择手机作为我的拍摄工具。
通过使用手机拍摄，我发现手机在纪实摄影中的应用也很广泛。
1.手机不仅可以靠近还能贴近被摄主体世界著名的新闻战地摄影师罗伯特卡帕说过，如果你的照片拍的不够好，是因为你离的不够近。
每位摄影师都希望自己的作品是精致的、是最可以展现画面感的，那么瞬间记录就显得尤为重要。
手机作为现代人都具备的电子设备，已经成为了最常用的摄影工具。
相比较专业的单反来说，手机更加轻便，方便收拿。
当我们用手机记录场景时，拍摄者和被摄者都是放松的，被摄者会更加容易流露出最真实的情感，而摄影者也就可以更好的捕捉。
一幅好的摄影作品是可以让观看作品的人舍身处境的融入进去的，这种作品是要具备感情的，用手机拍摄时可以令彼此更加放松，尽可能的让自己在情感上贴近被摄者，从而完成一幅好的纪实摄影作品。
2.手机可以迅速对照片进行后期处理如今看来，提到照片大家都会联想到后期处理，photoshop已经不是那个神秘的软件了，越来越多的人都会使用PS这个软件了，而后期处理，已经成为了优秀摄影作品必不可缺的一部分。
论纪实摄影所具有的人文情怀
论纪实摄影所具有的人文情怀纪实摄影的概念和特点纪实摄影是指摄影者通过记录真实的人和事来展现社会现实的一种摄影艺术形式。
与拍摄艺术照片、商业照片等不同，纪实摄影更加关注现实生活和社会问题的反应和表现。
这种艺术形式所呈现出的人文情怀，是人们对社会现实深刻思考和理解的体现。
纪实摄影具有三个基本特点：第一，纪实摄影的主要目的在于记录事实，它不仅要记录客观存在的物体、场景和事件，还需要通过记录社会现实来反映这个时代的人文精神和社会氛围。
第二，纪实摄影通常是以单张或者组照的形式展现，不同的纪实摄影在构图、视角、光线等方面存在差异。
第三，纪实摄影作品所传达的信息更加深刻和真实，它让观众感受到了更多的文化气息和社会背景。
纪实摄影所具有的人文情怀纪实摄影之所以能够被称作艺术，是因为它所展现的人文情怀具有一种强烈的表现力和感染力。
尤其是在现代社会，人们对于现实的认知和反思越来越深刻，纪实摄影也成为了一个反映社会现实的重要媒介。
以下几方面讨论了纪实摄影所具有的人文情怀：1. 人文关怀纪实摄影在社会现实中的作用是记录、反映、传达社会的情感、文化、政治和经济状况。
通过这些照片，人们可以更深入地了解不同层面上的社会现实，提升个人的认知水平，以及对社会上的弱势群体提供帮助和关怀。
在这种情况下，纪实摄影所传递出来的人文情怀就是关注现实、呼唤爱心以及强调生命的尊严。
2. 时代感和历史感纪实摄影在记录和传递社会现实的过程中也为记录历史留下了独特的印记。
随着时间的推移，纪实摄影所展现的时代感和历史感也随之增强。
这些照片不仅仅记录了某一个时期的生活形态，也塑造了这个时期的文化与精神风貌。
3. 生命感和情感表现纪实摄影所呈现的不仅是现实的场景和情境，还有拍摄者本人对当下生活的思考和感悟。
这种情感印记常常会以照片作品的形式被记录下来，成为大众与生命相互交流的视觉窗口。
面对摄影者的个体生命感，人们会在感受和共鸣中复盘人生并激发自己的情感共鸣。
纪实摄影文献
纪实摄影文献一、纪实摄影的定义与意义1.1 什么是纪实摄影纪实摄影是指用摄影艺术表现真实事物的一种摄影形式。
它追求真实、客观、客观地记录事物的本质和表现对象的真实情感。
纪实摄影常常用于记录历史事件、社会现象和自然风景等。
1.2 纪实摄影的意义纪实摄影具有重要的历史意义和社会意义。
作为一种记录工具，纪实摄影能够准确地记录历史事件和社会现象，为后世提供宝贵的历史资料。
同时，纪实摄影也能够唤起人们对现实问题的关注，引发社会的思考和反思。
二、纪实摄影的发展历程2.1 早期纪实摄影的出现早期的纪实摄影主要是由记者和摄影师通过拍摄照片来记录重大事件和社会现象。
例如19世纪末的美国摄影师波拉克通过摄影记录了美国工业化的历程。
2.2 纪实主义摄影运动的兴起20世纪初，纪实主义摄影运动在欧美兴起。
该运动强调摄影师的观察力和独立思考能力，他们通过拍摄真实的场景和人物来揭示社会的真相。
2.3 纪实摄影的多样化与发展随着摄影技术的发展和社会环境的变迁，纪实摄影也出现了多样化的形式和风格。
通过纪实摄影，摄影师可以通过各种角度和手法来呈现事物的真实和多样性。
三、纪实摄影家的代表作品3.1 尤金·史密斯的《美国家庭》《美国家庭》是尤金·史密斯的代表作之一，他通过对美国家庭的记录展现了美国社会的多样性和社会问题。
3.2 达利奥·桑多瓦尔的《萨尔瓦多内战》达利奥·桑多瓦尔通过记录萨尔瓦多内战的图片，展现了战争的残酷和平民的苦难。
3.3 史蒂夫·麦柯里的《非洲》史蒂夫·麦柯里通过对非洲的记录，揭示了非洲大陆的动荡和贫困问题。
3.4 刘曙红的《中国村落》刘曙红通过对中国农村的记录，展示了中国农村的风貌、生活和变迁。
四、纪实摄影在当代社会的应用4.1 纪实摄影与新闻报道纪实摄影常常用于新闻报道中，通过图片的方式向公众展示真实的新闻事件和社会现象，增强报道的权威性和可信度。
4.2 纪实摄影与社会批判通过纪实摄影，摄影师可以呈现社会存在的问题和不公正现象，引起公众对社会问题的关注和思考，推动社会进步与改善。
浅析对纪实摄影的认识
浅析对纪实摄影的认识摘要：本文阐述了纪实摄影作为一种纪实手段，记录着真实的社会生活，传达出摄影师的本身的立场与情感。
分析了纪实摄影的题材选择和表达方式，举例摄影大师的作品，从他们的角度观看世界，讲述了他们所表达出来的人文情怀。
关键词：纪实摄影；主题选择；表达方式一、前言摄影术发明之初，至今已有100余年的历史。
从达盖尔发明银版摄影术，到英国人塔尔博特发明的卡罗式摄影法，摄影中底片的感光时间逐渐缩短，它历经无数人的发现探索，逐渐融入我们的日常生活。
摄影成为一种记录历史和传播想法的有效手段。
大量的摄影艺术家在自己的摄影作品中都运用了纪实的表现手法，他们用自己独特的眼光观察着整个世界，用镜头记录着生活。
纪实摄影总是可以在表达艺术感情的同时，又传达出人文情怀。
二、纪实摄影在摄影的发展过程中，纪实摄影成为了社会生活最真实的见证者，它一直以独特风格和社会价值不断的发展成长着。
当初发明摄影的动机就是纪实，这也是摄影最基本的特点。
纪实摄影关注的是我们的现实社会中所发生的故事，摄影师投身于生活中，在故事发生的现场，按下快门，定格下瞬间的场景。
摄影家所采用的创作方法来源于现实主义，根据现实生活中的本来面貌和状态，提取拍摄元素，进行概括总结，再创造出经典的反应现实的照片。
纪实摄影的运用的纪实的表现手法，所拍摄出来的照片，比文字、录音等文件更具有社会使命和责任感，更具有说服力。
在纪实摄影家们拍摄照片时，必然会带有强烈的主观感受，还有明确的目的，展现在我们面前的照片，往往会传达出他们个人对这个事物的看法和价值取向。
照片中所蕴含的个人情感和人为因素，使照片的本身获得了生命力和更加丰富的感情。
比如在拍摄一组美好生活的照片时，通过摄影师的对整个场景的把握，从中截取出的图像，所展现出来的细节，可能会更加阳光美好且充满希望。
拍摄社会中丑陋和残忍的一面时，也会更加渲染出黑暗和恐怖的感觉。
三、纪实摄影的题材选择与表现方式（一）纪实摄影的主题纪实摄影中所包含的主题有十分丰富，几乎没有什么主题是摄影师所没有拍摄过的。
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我眼中的纪实摄影所谓的纪实摄影，就是指真实地记录现实的摄影类型，摄影术自其诞生之日起便具有记实的特性，其技术特点就是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影像，因此，记实性可以说是摄影的天然的属性。
在拍摄此类摄影的过程中，需要摄影人带着职业作风、甚至不怕牺牲的精神进行创作，因此纪实摄影是需要良知和勇气的。
摄影确切纪实地再现现实生活的能力乃是它的一个根本长处，在其发展的早期，这一根本长处并没有得到评论家.甚至是摄影家自身的正确评价。
事实上，只有到了19世纪末、20世纪初，当社会上需要一些形象性的报道、各种画报得到蓬勃发展的时候，人们才意识到摄影纪录真实生活的能力。
在我理解，纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。
纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。
作为一种传播信息的媒介，摄影从此有了它独特的特征：社会性、历史性、文化性和系统性。
因此纪实摄影不同于艺术摄影，它的价值不在于照片所给人的直观感受，而是取决于照片自身的信息价值，用事实说话，照片所讲述的内容胜于千言万语。
纪实摄影一般包括图片故事、图片系列、图片短评等类别，图片故事一般指对某人，某事件进行具体的描绘，注重情节和连续性。
图片系列是指相同的主题，相互关连的成组照片，静态纪实，没有时间的限制和变化。
图片短评指对某事、某群体的认识，每幅作品具有独立性，有评论，无互相承接关系。
纪实作品之所以泛起朴素的光芒，很大程度上与它多关注的普通或特殊群体有关，这些群体让人感同身受的是他们朴素的情操核对生活自然的态度，他们单纯的表示昭示了他们的生活。
他们的七情六欲都反映在脸上以及所涉及的环境上。
纪实摄影”给了惰性十足的摄影人一个充分的不思想台阶，有了台阶就好轻松下台，就好自然而然地为自己的无新闻性作品找一个归宿。
河南一位资深画家也是一位老报人马国强先生曾说过一段让人感悟颇深的话：“摄影，真正的意义是新闻摄影，除此之外的艺术摄影、纪实摄影永远无法与绘画相比，只有新闻摄影的瞬间和历史性才是绘画无法抗衡的东西。
”那么，我们如何从“纪实摄影”的误区回归到“报道摄影”所代表的新闻摄影的本体上来，应该是摄影记者从观念和思想认识上的转变。
那就是重视新闻摄影在历史发展进程中的直观纪录性价值，那就是抬起勤奋的腿去跑，开启智慧的大脑去思索，睁开调查新闻的眼睛去观察。
因为新闻的时效性决定了新闻的传播力量和受众的受信息容受度以及所产生的社会效益。
但是，这个任务由谁来承担?这就需要一批具有超前思维能力，对新闻摄影理念认识充足，又有十分活力的年轻人来带动。
柴继军先生，他对新闻的准确把握和认识水平是一般刚走出大学校门没多久的人中所少见的一位。
也许就是这种人民大学学子深厚的文化积淀奠定了他对新闻摄影超前、准确的把握能力。
从去年第十一届中国新闻摄影作品年赛中他荣获的二等奖图片《２０００年中国网络经济的春夏秋冬》和他荣获第九届全国新闻摄影赛三等奖的图片《目击乡村直选》，都可以看出他在新闻摄影本体上的超前认识和把握能力。
且不论照片的质量，但就这两个获奖图片中对事件的超前认识水平，就很值得学习。
当我们还在琢磨上网如何用Ｅｍａｉｌ传输图片这些初级电脑技能的时候，他已经是半个电脑专家了，新技术的运用已驾轻就熟，因此，《２０００年中国网络经济的春夏秋冬》获奖就顺理成章了。
他的新闻价值是运用摄影家的头脑和眼光而去定格的。
摄影家们如何向摄影报道靠得最近，做得最精到，这是个思维定位问题。
只有在创造中去完成新闻摄影的主体意识，才能使新闻摄影的视觉冲击力，有更强大的市场和读者。
因此，把握好新闻摄影本体因素的重要性，也就是真正从新闻摄影本身的道路走，这个本身的道路也就是典型瞬间的报道之路。
谁抓得牢，谁就成功不可置疑。
新闻摄影应当属于纪实摄影的一个类别。
新闻摄影和纪实摄影有很多相通之处，但一向是被作为并立的两个概念。
一幅照片通过大众传媒成为所谓"新闻摄影"，它必定是具有一定的重要性的，是会产生一定的社会影响的。
况且今天是新闻，明天就将成为历史，明天的明天也就成了文献资料。
我们现在把新闻摄影作为一个独立的概念，也许是因为它强烈的时效性和所肩负的传媒任务。
新闻摄影概念的两个层次含义：广义上它泛指一切用摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄照片，用摄影机拍摄新闻纪录电影，以及用摄像机拍摄新闻电视来报道新闻这三大类。
狭义新闻摄影则专指以相机为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。
我国老一代行文摄影家蒋齐生认为利用摄影技术，用画面形成，在新闻现场对新闻进行形象的传真、纪实（或对新闻进行形象纪实）就是新闻摄影的特性，也就是新闻摄影的定义。
1999年，中国新闻摄影协会在组织在编写《新闻摄影学概论》一书时给出一个定义：新闻摄影，是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播形式。
因此，新闻摄影就是新闻形象的现场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息的媒介，在这一过程中，主要强调的是摄影本身或者事件本身的真实性与时效性，因此它又有别于纪实摄影。
摄影具有纪实性的特征，纪实乃摄影的天人属性，一张照片能够瞬时框取局部形象，并且令瞬间变为永恒，这既是一种对现实真实的纪录，一种对社会真实的反应。
然而，纪实摄影同样具有艺术的特性，认识这一点也很重要。
比如说提出决定新瞬间理论的布列松，以及法国著名摄影大师罗伯特-杜瓦诺，细细观察他们的作品我们不难发现，一幅优秀的摄影作品（纪实摄影作品）往往不但其纪录的事件耐人寻味，通过艺术角度如用光、构图、瞬间抓取等方面我们依然能感受到其与众不同的优点。
比如布列松拍摄的《巴黎穆费塔街》这张作品，作者采用瞬间抓取得手法在不干涉被摄对象的前提下给与被摄体以完美的形势，这张作品首先打动我们的是小孩子那纯真自然的表情——好像刚刚完成一件光荣而艰巨的使命，兴冲冲走在回家的路上，把儿童那种天真无邪表现得淋漓尽致！但与此同时我们又不得不叹服摄影家对瞬间的敏感、对构图尺度的把握都是那么天衣无缝，深层次体现了摄影的艺术价值。
美国摄影家爱德华-韦斯顿用特写拍下一棵大白菜的剖面，善于表现出天性的形状中出乎意料的美，说的确切一点，就是用创造性的纪实行动补创了这种美。
这幅照片揭示出这类植物的结构美，并且正是摄影的特别强有力的纪实的方法来揭示的。
我们看到了纪录的极其精细的细节：大白菜叶子的纹理。
这幅照片是严格纪实的，其中体现了具体的一棵大白菜的独特性，同时又有作者对世界观的看法，有美的内容。
我认为，艺术中即使是最深刻的思想，也可以用这样的形式来体现：不是根据文字或口头上的解释，也不是根据标题，而是直接从作品的内容就明白作者的意图，这就印证了“艺术的天性，就是他的社会性，人民性和普遍性”这句话。
我觉得电影也是纪实摄影的一个表现媒介。
"电影"型的纪实摄影。
电影的篇幅长短介于小品和电视剧之间，它并不要求对一个故事娓娓道来，而是更主观性、观念化，更具有导演的个人色彩。
在纪实摄影中同样有这样一类的作品，它们并不像新闻摄影那样一张照片就包含所有信息，也不像报道摄影或专题摄影那样仿佛在讲述一个故事。
它们也许会围绕一个主题，但照片与照片之间并不具逻辑性，它们富有摄影家的独特风格，写实的同时又具有强烈的写意性或象征性。
例如广为流传的艾尔弗雷德·艾森斯塔特拍摄的《埃塞额比亚士兵的脚》，摄影家没有将镜头对准战火纷飞，或是流血牺牲，然而一双"饱经苦难"的脚却毫不留情的揭示了战争的残酷和埃塞额比亚人民条件的艰苦。
再比如《面包师傅》，它源于摄影大师奥古斯特·桑德的《时代的脸孔》--其中的每一帧照片从表面上看都没有情节上的关联，每一个人物都没有直接关系，但是集合在一起却展现了一个民族的性格，桑德也用他拍摄的日耳曼民族的众生相为历史做出了见证。
在评价标准上，对于具有较多写意性或象征性的"电影"型的纪实摄影而言，关键在于恰如其分地把握写实与写意的尺度。
因为对于纪实摄影而言，内容才是灵魂，过于追求形式到产生"雾里看花"的效果，恐怕是有违其宗旨的。
而象征性是否能象征的到位，也是需要揣摩的，这恐怕就要看摄影师的造诣了。
客观现实和社会生活是纪实摄影创作赖以生存的母体。
纪实摄影就是作者对客观现实和社会生活的主观能动反映。
正式这种主观的能动作用，纪实摄影才能更深刻、更典型、更具思想性的反映社会真的面貌，体现纪实摄影的现实性和时代性。
也正式这种主观能动作用，创作者在撷取客观现实性和社会生活的某一点座位主体并通过对主体形象的放大和缩小、动作与神态、色彩与线条俩体现作品的主题，反映客观的规律性和发展趋势。
因此，提倡新时期摄影的“主观介入”是合理的。
在由于数码技术的出现和飞速地发展，我们纪实摄影的真实性正受到挑战，也越来越受到置疑，我想这只有依靠每一位摄影者的职业道德和良知了。
要为历史留证。
正如著名诗人罗琴柯在一首诗中所说的："告诉我，坦白的说，应该为列宁留下什么：一座艺术的铜像，油画像，铜版画像，水彩画像，他的秘书的日记，他的朋友的回忆”最后他说，最好的纪念碑就是："一叠他工作和休息时的照片。
"所以我们应当感到骄傲，因为摄影具有其它记录形式不可比拟的优势；同时我们更应当感觉责任重大，所以拿起相机来者不拒统统拍下，可不能算作纪实，所以我们要慎重、要有所选择，以期在时光飞逝中为我们、为我们的子孙后代，留下不可磨灭的、有价值的历史见证。
纪实摄影要有人道主义的精神。
即使是铁面无情如法律，也要提到不能有违"善良风俗"，更何况是我们的纪实摄影。
所以，真正有同情心、有爱心、有正义感的摄影家们，不会以"零度情感"为准则，不会恶意的暴露、不会高高在上地"俯视"。
他们表现伤痛、疾病、罪恶、战争以及所有的不幸，都是为了不仅能表达"同情的战栗"，更期望能"引起疗救的注意"，能促使当事人的思索，带来改变的可能，使我们的世界变得更美好！。