浅析森山大道纪实的摄影艺术风格终稿
浅论森山大道纪实摄影的风格
番 神 韵 ， 有 “ 能辨 我 是雄 雌 ” 感 。 大 安 之 至于 出演 各 类 女性 角 色 ． 更是 乐 蒂 的拿手 好 戏 。 那 古
典 与 现 代 的 结 合 赋 予 了她 无 与 伦 比 的 气 质 。 作 为 公 认 的
古 典 美 人 ， 女 鬼 ， 蒂 扮 演 的 小 倩 于 乱 世 荒 野 中 华 丽 地 演 乐
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街 道 带 来 的 活 力 ， 街 道 让 人 们 变 得 鲜 活 ， 者 互 动 的 真 和 两 实 。本 文 对 森 山 大 道 纪 实 摄 影 的 艺 术 风 格 进 行 了 分 析 。
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作 品所 表达 出的碎 片 性 和来自 秘 性 森 山眼 前所 呈 现 的外 部 的 表 象 构 成 了一 种 刺 激 源 ． 姿飒 爽 ， 上 夜 行 风衣 飞 檐 走壁 ， 手 灵 活 。 亲历 亲 为 ， 穿 身 她 许 多 危 险 动 作 都 亲 自上 阵 ，更 向 专 业 的 武 术 员 学 习 骑 术 和射 击 ， 出来 的功夫 ， 内行 也 连声 称 好 。 耍 连
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浅 论 森 山 大 道 纪 实 摄 影 的 风 格
章 骞
７５０ ） ２ ０ ０
（ 康 学 院 艺 术 系 ， 西 安康 安 陕
摘 要 ： 山 大 道 是 日本 著 名 的 纪 实摄 影 大 师 ． 品 森 作
从 而 构 成 一 种 冲动 、 种 反 应 。森 山 带 着 照 相 机 走过 城 一
品 集 ５ 余 部 ， 作 １ 部 ， 览 百 余 次 。１ ９ ￣ ， 金 山 现 代 艺 ０ 著 ３ 展 ９ ９Ｉ 旧 ｚ 术 博 物 馆 为他 举 办 了名 为 《 徨 之 犬 》 大 型 回顾 展 ， 彷 的 并 巡 回到纽 约 大都 会博 物馆 、 日本 协 会 画 廊 ． 及 瑞 士 、 国 以 德 等 地 。这 是 日本 第 一 个 在 美 国第 一 流 的 艺 术 博 物 馆 举 办 全
浅论森山大道纪实摄影的风格
浅论森山大道纪实摄影的风格作者：章骞来源：《文教资料》2011年第33期摘要：森山大道是日本著名的纪实摄影大师，作品风格十分突出。
这位摄影家的作品对中国摄影界产生了很大的影响，尤其是对年轻一代摄影爱好者而言，在近几年可以说是无所不在。
本文对森山大道的摄影风格进行了剖析。
关键词：森山大道纪实摄影摄影风格浅论森山1938年出生于大阪。
原名森山弘道，与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，目前已是获得世界性承认的重要摄影家。
杂志作品发表60余次，作品集50余部，著作13部，展览百余次。
1999年，旧金山现代艺术博物馆为他举办了名为《彷徨之犬》的大型回顾展，并巡回到纽约大都会博物馆、日本协会画廊，以及瑞士、德国等地。
这是日本第一个在美国第一流的艺术博物馆举办全面回顾展的艺术家。
2003年，法国的卡地亚基金会在巴黎为森山大道举办了大型个人回顾展，再次掀起西方的“森山大道热”。
森山大道继承了前辈东松照明的艺术风格，他的作品对森山大道的审美构成具有决定性的影响。
森山大道的摄影主要是描绘日本城市中的街道，包括人们给这些街道带来的活力，和街道让人们变得鲜活，两者互动的真实。
本文对森山大道纪实摄影的艺术风格进行了分析。
一、作品所表达出的碎片性和神秘性森山眼前所呈现的外部的表象构成了一种刺激源，从而构成一种冲动、一种反应。
森山带着照相机走过城市的街道，因为这样的刺激而不断地拍摄。
通过照相机所创造的这种反应基于多元的诉求，也是对它们的回应。
这也是在真实和“大道”之间不断呈现的妙语连珠。
这里所创造的就是一种关联。
这是森山的观看方式，是他对周围的社会生活的理解与参与。
这样的过程在不断地重复，这就是森山的拍摄方式。
也就是说他没有特别的拍摄主题，不管是抽象的还是明确的，其实都存在于城市和社会中。
森山作品中浮现的神秘其实真实呈现在观者的眼前就是一种神秘，这就是森山摄影探索的理由所在。
论日本摄影师森山大道作品的艺术表现性
看这 个世界的角度和视点 。 ２ ０ 世纪 ６ ０ 年 代中期 ， 他 开始 了自我
２ ０ 世纪 ８ ０ 年代森 山开始了他的美国之旅 ， 同
发展 ，因拍摄 横须贺美军基地而崭露 头角。６ ０ 年 代末期 ，森 山 脱 了低迷 的情 绪 ，随后 《 光 与影 的问世 ，彰 显 推 出了 自己的摄影 集 ， 并成为 Ｈ本传奇性 先锋摄影团体 “ 挑衅” 视世界的 强烈意志 ，那个大家熟悉的森 山又 回来
来， 他无意间接 触到 美国摄影家克莱因的黑白写真集 纽约 ， 强 是他 生命的低潮期 ，其作品往往会表现出失意 、
烈的 明暗调以及黑 白的视觉 冲击 ，带给他全身心 的震撼 。 黑调 。 黑， 无 尽的黑 ， 强烈的孤寂感蔓延至每 个
从２ ０世纪 ６ ０ 年 代开始 ，森 山师从细江英 公 ，参与 了三岛 山的 作 品 不 再 受 欢 迎 ，他 陷 入 了事 业 的低 谷期 ， 由纪 夫的写真集 《 蔷薇刑》的拍摄 ，通过 这次拍摄 ，改变 了他 固有 的 灵 气 ，失 去 了感 觉 。
焦等完美地烘 托出的 日本社会在美军 占领年代如何 重新 自我定
义和 高速 都市化的失真 氛围 。然而 相对比的是 他的彩 色照片 ，
森 山 大道
白成为那个年代表达 个人的 内在精神，或者反映
彩色被他比作 “ 庸俗… ‘ 廉价” ，但是这些 彩色照片无不 又是一 的经典色。这是对森 山摄影 初始 阶段的总结 ，也 种现 实 ，一种可以捕捉到动 感 日本都市的全新视 角。
五 、梦之性格 三、抽象性
提到黑 白 ，不得不ｉ 兑我们的梦。梦 中有 着比人的 眼睛 所看
森 山说 自己的作鼎是黑 白精神的 体现 ， 他认为黑 白精神 有 见的更为强烈的印 象，通 常人们所 目睹的 ，是形形 色色的 彩色 三个特 质 ，即抽象性 、象征性 以及梦之性格 。 空问 ，但是 ，若能通 过黑白照片 ，则可以看到另一个现实 ，更
摄影从未如此简单——从森山大道看当代摄影
道 的相机 或手机 的折 旧与 电量 ， 然后轻 贵族爱好者 ， 他们天然的会把绘 画中的视觉体验
点 ｃ ｔ ｒ ｌ ＋ ｃ和 （ － ： ｔ ｒ ｌ ＋ ｖ ．就 可 以 无 限 捌 地 制 示平台的推波助澜 ， 使 人 类 不 断 地 制 造 络 平 台上 展 示 并 村｛ 互 传 。
数码摄影和网络媒体 ， 简直是 代 的孪生姐妹 ， 自从她们 出生后 ， 就 纠葛在一起 ， 阿也分不开了。 数码摄影 ， 将摄影的技术性降到最低 ， 将
拍 摄 照 片 的成 本 降到 最 低— — 银 版 摄 影法 只能 拍 摄 一 张 无 法 复制 的 纯银版照 片＇ ｌ 『 艺复杂 成 本 高 昂 ， 据 说 一 张 照 片 的 成 本 可 以在 ｌ ９世
的２ 万年历 史 ， 这不起眼的 ｌ ９ ０ 年， 却几乎走过了绘 用两万年时间
走过 的思 想 ｌ 吏— — 它 发展 的进 程 如 此之 快 ，它 对 世 界 的影 响 如此 之 大， 已经 超 乎 想 象
尤其是近年“ 光电耦 合元件（ ｅ ｃ Ｄ ） ” 的发 明， 开启 了一场真正 的视 觉革命 ， 从此开始 了 ＇ 数码摄影的新时代 ， 犹如顽皮 的孩子扣 ‘ 开 了潘多
三、 森 山大道— —犬 的记忆
对于摄 影家 ， 我 们必 须 了解 他 的国籍 、 年代 与生活经历 ，要把摄影家放 到时代背景 中去分
“ 当 代 语 境 下 的 纪 实 摄 影 ” 研 究／ ０ ９３
拉魔盒 ， 世界从此进入了一个叫做“ 全 民摄影” 的时代 ， 引发 了一场全 球性的摄影狂欢 ， 人们对待摄影的方式 ， 与以往再不相 同。
而 足 以 引 发这 场 狂 欢 的 ，说 到 底 还 是 因 为 社 会 的 发展 和 科 技 的
森山大道：摄影是光与时间的化石
森山大道：摄影是光与时间的化石【摘要】森山大道被誉为摄影界的传奇人物，其作品代表着光与时间的化石。
本文将从不同角度探讨森山大道的摄影风格，分析其作品中独特的光影效果，探讨他对时间的捕捉与表达方式，解读他镜头下独特的视角，最后评价其作品的艺术价值。
通过对森山大道作品的综合分析，不仅可以看到他作为摄影大师的地位，还可以理解他对后世摄影的深远影响。
森山大道作品所展现的光与时间的象征意义，更加凸显了他作为摄影家的独特魅力，让观者感受到时间的流逝与光的永恒。
通过这篇文章，我们将更深入地了解森山大道这位伟大艺术家的作品和精神内涵。
【关键词】森山大道、摄影风格、光影效果、时间捕捉、独特视角、艺术价值、摄影大师、影响、象征意义、光与时间的化石1. 引言1.1 森山大道：摄影是光与时间的化石森山大道，一个备受推崇的日本摄影师，他的作品被称为“摄影是光与时间的化石”。
这句话深刻地揭示了森山大道作品所承载的独特魅力和意义。
在他的镜头下，光线和时间被凝固成永恒的艺术，通过他独特的摄影手法和视角，呈现出一种超越现实的美感和思考。
森山大道的摄影风格独具特色，他善于捕捉生活中的细微之处，以简洁的构图和深邃的色彩展现出内心深处的情感。
在他的作品中，光影效果更是独具魅力，通过对光线的巧妙运用，他创造出独特的氛围和情绪，使观者仿佛置身其中。
而对时间的捕捉与表达，是森山大道作品中另一个重要的主题。
他通过镜头记录下生活中的瞬间，将时间凝固在画面中，使观者可以感受到时间的流逝和生命的轮回。
这种对时间的敏感和表达，赋予了他的作品更深层次的内涵和情感。
2. 正文2.1 探讨森山大道的摄影风格森山大道是日本著名的摄影家，以其独特的摄影风格而闻名于世。
他的作品通常呈现出一种夸张、怪异的视觉效果，给人以强烈的视觉冲击力。
森山大道的摄影作品常常运用大胆的构图和鲜明的色彩，将日常生活中的场景和人物呈现得极具张力和魅力。
他善于捕捉生活中细微的瞬间，将平凡的事物赋予了新的意义和诠释。
森山大道：摄影是光与时间的化石
森山大道：摄影是光与时间的化石1. 引言1.1 摄影是光与时间的化石摄影是一门凝固在胶片上的艺术，是用相机记录下光与时间的瞬间。
正如化石中保存着古代生物的信息一样，摄影也可以将时光的痕迹永久保存下来。
每次按下快门，都是在定格那一刻的光影，将人类活动、自然景观和情感体验凝固在镜头里。
摄影不仅是一种技术手段，更是一种艺术语言，通过镜头展现出世界的美与哀，传递着摄影师的情感和思想。
光与时间是摄影的灵魂，光的折射和时间的流逝构成了每幅作品的独特魅力。
在这个数字化的时代，摄影依然承载着丰富的文化内涵，是历史的见证者，是生活的记录者，更是艺术的表达者。
森山大道作为摄影界的先锋，通过其作品展示了光与时间的精妙结合，引领着摄影艺术的发展方向。
摄影是光与时间的化石，镜头下的瞬间永远被珍藏。
2. 正文2.1 森山大道的摄影风格与作品特点森山大道是日本著名的摄影师，他以独特的摄影风格和作品特点在摄影界广受赞誉。
森山大道的摄影风格独具特色，他善于捕捉生活中平凡而真实的瞬间，通过镜头展现出生活的细节和情感。
他的作品常常充满了动感和活力，充满了对生活的热爱和热情。
森山大道的作品特点之一是他独特的构图和视角。
他喜欢运用对比明显的元素来营造画面的张力，同时他还喜欢运用不寻常的角度和视角来表达自己对世界的看法。
他的作品常常给人一种新奇和不同寻常的感觉，让观众在欣赏中感受到摄影的魅力。
森山大道的作品也经常表现出对光影的极致追求。
他善于运用光线的变化和光影的效果来营造画面的氛围和情感，使得他的作品在视觉上更加引人入胜。
他喜欢在不同的光线条件下拍摄同一个主题，以展现光影带来的不同效果和感受。
森山大道的摄影风格独特且多变，他善于捕捉生活中的细节和情感，同时又善于运用对比和光影来营造画面的张力和情感。
他的作品充满了活力和独特的魅力，让人无法忽视。
他的作品不仅仅是照片，更是对生活的热爱和探索的表达。
【字数：248】2.2 摄影作为记录生活的工具摄影作为记录生活的工具，是人类社会发展过程中不可或缺的艺术形式之一。
森山大道展观后感
森山大道展观后感森山大道展是我近期参观的一场美术展览，展览中展示了森山大道先生的摄影作品，给我留下了非常深刻的印象。
森山大道是日本著名摄影师，他以其独特的摄影风格和主题成为了摄影界的重要人物。
这次展览中，我看到了森山大道的许多著名作品，其中最令我印象深刻的是他的黑白摄影作品系列。
这些作品以其强烈的对比和独特的构图，传达了强烈的情感和独特的美感。
森山大道善于利用光影的变化和物体的形状来营造出一种神秘和奇异的氛围，让观众不禁陷入其中。
他捕捉到了日常生活中的瞬间，并通过摄影的手法将其凝固，使这些平凡的瞬间变得不平凡。
例如，在一张照片中，他以大海为背景，拍摄了一名女子俯身捡拾贝壳的场景。
照片中的女子被黑暗环绕，只有她的轮廓映在背景的大海上，给人一种幻觉般的感觉。
这样的作品不仅仅是表达了现实生活中的场景，还给观众带来了一种超现实的体验。
除了黑白作品，森山大道还展示了许多彩色摄影作品。
这些作品展示了他对色彩的敏感和独到的表达方式。
他通过运用明亮鲜艳的色彩和富有节奏感的构图，创造了一种强烈的视觉冲击力。
在一张作品中，他用红色和绿色的花朵装饰了一个骷髅头，给人一种奇特又冷峻的感觉。
这种强烈的色彩对比让观众产生了一种不安和恐惧的情绪，也让我对这位艺术家的创造力深感敬佩。
森山大道的展览通过他独特的摄影语言，向观众传达了他对人生和世界的独特见解。
他以平凡的瞬间为素材，通过摄影的手法将其抽象化、变形化，让观众对生活中的细节重新进行思考。
他的作品中充满了对人性的思考和对现实社会的反思，给观众带来了一种对人类存在和生命的思考。
这种思考不仅仅是对摄影的思考，更是对自己和他人的思考。
通过欣赏他的作品，我感受到了他对摄影艺术的热爱和对生活的热爱，也被他的作品所感染，对摄影这门艺术产生了更深的兴趣。
森山大道的作品不仅仅是图像的美感和情感的传递，更是对世界的独特见解和对生活的思考。
在这次展览中，我感受到了他对现实社会的关注和对文化传承的热爱，这些都让我对这位摄影家产生了极大的敬意。
森山大道：摄影是光与时间的化石
森山大道：摄影是光与时间的化石【摘要】森山大道是一位日本著名摄影师，被誉为摄影界的“超现实主义者”。
他的作品充满了对光与时间的特殊理解与表达。
通过捕捉光线与时间的奇妙变化，森山大道创造出独特的摄影风格，深深影响了后人。
他的作品中常常出现光线透过物体的效果，让观者感受到时间的流逝与生命的脆弱。
森山大道善于运用不同的拍摄手法和后期技术，创造出独特的光影效果，使摄影作品成为了光与时间的化石，永恒地定格了那一刻的美感。
通过他的作品，我们看到了光与时间在摄影中的独特魅力，感受到了时光流逝的美丽与忧伤。
森山大道的作品深刻地体现了光与时间的特殊意义，显示出摄影是一种展现光与时间关系的艺术形式，并让人们感悟到时光的无常与宝贵。
【关键词】森山大道、摄影风格、影响、作品、创作理念、光与时间元素、处理手法、化石、特殊意义、艺术形式、美感、时光流逝。
1. 引言1.1 森山大道：摄影是光与时间的化石森山大道，是日本著名的摄影师，他的作品被誉为“摄影是光与时间的化石”。
在他的镜头下，光与时间的交织呈现出独特的美感和韵味。
他的摄影作品不仅是静态的影像，更是时间的流逝和光线的变化的凝固。
森山大道的作品中，光线的运用十分精妙，不仅控制了画面的明暗层次，还赋予了作品独特的氛围和质感。
时间是森山大道作品中的另一个重要元素，他善于捕捉瞬间的美丽，让时间凝固在画面中，观者仿佛可以感受到时间的流逝和变化。
在森山大道的作品中，时间不再是一种线性的概念，而是被切割、凝固、重复，呈现出更加复杂而富有层次感的表现形式。
2. 正文2.1 森山大道的摄影风格与影响森山大道的摄影风格深受美国摄影大师威廉·克莱恩（William Klein）和罗伯特·弗兰克（Robert Frank）等人的影响，但他又将自己独特的东方审美融入创造出了独具个性的风格。
他以街头摄影见长，捕捉了东京繁华都市中的人们和场景，展现了一种现代化与传统文化的碰撞之美。
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浅谈森山大道纪实摄影风格前言森山大道以其独特的表达方式和强烈的民族风格在国际摄影界占有一席之地，他无疑是被国际公认的日本最具代表性的摄影家之一。
他在日本摄影界的地位，就如同布列松在西方摄影界的地位一样重要。
这位摄影家的作品对中国摄影界产生了很大的影响，尤其是对年轻一代摄影爱好者而言，在近几年可以说是无所不在。
森山大道并不强调所谓决定性的瞬间，他的作品甚至毫无构图可言，充满了粗糙与纪实性。
纪实的摄影风格充满了他的作品，正是他纪实的摄影风格，在给摄影镜头下的窥视带来了前所未有的震撼力的同时，又迸发着强烈的反传统特质。
森山大道继承了前辈东松明照的艺术风格，他的作品对森山大道的审美构成具有决定性的影响。
森山大道的摄影主要是描绘日本城市中的街道，包括人们给这些街道带来的活力，和街道让人们变得鲜活，两者互动的真实。
在森山大道的作品中，我们可以真切的感受到森山大道“当下即是”的拍摄哲学，拍摄对森山大道来说，就是来到街头，邂逅各种各样的事物，然后通过照相机这一手段将这些事物真实的转化成摄影影像，再通过摄影的方式形成一种“新的欲望”和“新的世界”。
在森山大道的摄影生涯中，纪实的拍摄哲学贯穿终始，他并不是为了制造一张美丽的艺术品，而是为了发现世界的片段与自己生命之间的某种关系。
深究森山大道“当下即是”的拍摄风格的背后，是他随物而化的思维境界。
森山大道擅长于从自己的角度拍摄世界真实的都市，当地的景观，成为具有独特魅力的赤条条展示。
他将自己转换成都市的狙击手，带给我们影像的碎片，甚至不通过取景器捕捉他眼中真实的世界。
他纪实的思维境界，带给我们的是直接的冲击，直达肺腑。
摘要森山大道是日本著名的纪实摄影大师，作品纪实风格十分突出。
这位摄影家的作品对中国摄影界产生了很大的影响，尤其是对年轻一代摄影爱好者而言，在近几年可以说是无所不在。
本文对森山大道的纪实摄影风格及其影响进行了剖析。
关键词：森山大道纪实摄影风格目录摘要..................................................................................................... 错误!未定义书签。
一、森山大道及其所在时代背景 (3)（一）森山大道 (3)（二）时代背景 (4)二、“当下即是”的纪实拍摄风格 (4)（一）森山大道“当下即是”的拍摄哲学 (4)（二）森山大道的纪实拍摄风格 (5)（三）森山大道纪实摄影作品 (5)三、随物而化的纪实思维境界 (6)（一）以物观物的纪实思维 (6)（二）纪实思维在作品中的展现 (7)四、纪实摄影风格的升华 (8)五、结束语 (9)一、森山大道及其所在时代背景（一）森山大道森山大道1938年出生于大阪。
原名森山弘道，与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，目前已是获得世界性承认的重要摄影家。
日本摄影以其独特的表达方式和强烈的民族风格在国际摄影界占有一席之地，而森山大道无疑是被国际公认的日本最具代表性的摄影家之一。
他在日本摄影界的地位，就如同布列松在西方摄影界的地位一样重要。
森山大道并不强调所谓决定性的瞬间，他的作品甚至毫无构图可言，充满了粗糙与纪实性。
正是他纪实的摄影风格，在给摄影镜头下的窥视带来了前所未有的震撼力的同时，又迸发着强烈的反传统特质。
森山大道继承了前辈东松明照的艺术风格，他的作品对森山大道的审美构成具有决定性的影响。
森山大道的摄影主要是描绘日本城市中的街道，包括人们给这些街道带来的活力，和街道让人们变得鲜活，两者互动的真实。
在很长的时间里，我沉迷于他所带来的那些阴瞎，低沉，颗粒粗糙的真实影像。
当那些黑白的粗犷影像出现时，它不由得我的主观判断，而是硬生生的闯入我视线，在我的脑海中牢牢的驻守着。
女生甩动的黑发，还有天空中悬浮的鲸鱼……这些都是现实中真实存在的事物，而森山大道却赋予了它们不同的神秘气质，让它们仿佛一只受伤的狗般，显得那样伤痕累累。
如同森山对自己的描述：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片”。
于是，我们最后看在眼中的影像便如“野狗”般警觉和凶狠，更多的是真实场景背后无法摆脱的忧伤。
（二）时代背景要了解森山大道作品的纪实风格就不能不了解森山大道创作的时代背景，1971年正逢日本社会处于一种激烈的动荡不安的时代，因战败被占领所感受的屈辱和因经济高速增长而生出的自信与自满交织在一起这种骚动不安的心情在摄影家森山这里就转化成一条野狗的意象。
美国对日本的“美国化”在深刻影响日本人民生活与思想的同时，也激发了日本的民族自卑意识出现。
从而面对美国文化侵袭形成了一种特殊的状态：既润物无声地被同化，又在思想层面挣扎反抗的矛盾隐忍的斗争。
森山大道本人的创作便是这种大文化背景的缩影。
他的这个集屈辱与狂妄于一体的《野狗》的形象集中反映了他个人当时的心情。
同时，作为民族心理的形象反映，这张照片也可说是表征处于一个特定历史时期的日本民族的一幅自画像。
至此，森山大道作品纪实性的摄影风格便崭露了出来。
二、“当下即是”的纪实拍摄风格（一）森山大道“当下即是”的拍摄哲学“当下即是”是一句颇有禅意的句子，而以此来诠释森山大道的纪实创作态度却是十分贴切的。
摄影对于森山大道来说，就是来到街头，邂逅各种各样的事物，然后通过照相机这一手段将这些事物真实的转化成摄影影像，再通过摄影的方式形成一种“新的欲望”和“新的世界”。
所以他的作品多以城市街头快照为主，在森山大道的摄影生涯中，纪实的拍摄哲学贯穿终始，他并不是为了制造一张美丽的艺术品，而是为了发现世界的片段与自己生命之间的某种关系。
他认为摄影师在街头无休无止地逡巡，并非旁观生活，而是作为一个真实的体验者，寻去与某个事物精神上的突然邂逅，而这正巧与“当下即是”的观点不谋而合。
既然如此，那么森山大道其实是在以一种禅的态度来进行着他的拍摄生活。
禅宗常谓：当下即是，动念则乖。
曰：即心是佛。
禅宗修行，全靠自力，当下即是，不假外求，即心即佛。
禅是从日常生活中体现的，饥饿而食，劳顿而眠，才是禅宗的本意与初衷。
禅是一种生活化的体验，而这种体验并不是透过“形式”就能展现的；形式是一种执著，而执著便是一种障碍。
（二）森山大道的纪实拍摄风格“在神与物游的刹那，什么布光、对焦、构图统统变得繁琐无聊，你来得及按下快门就不错了”，森山大道如是说。
当我们翻阅起属于森山大道的照片时，它们看上去都有些潦草：倾斜的地平线，杂乱而无章法的构图以及模糊的影像。
事实上，森山大道在进行拍摄时，往往拿起相机就按快门，既不构图，也不对焦，因为他已经抛弃了这种“形式”的束缚，放下了“执着“之心。
他要的，是眼前真实的景象，让他得作品作为历史的记录。
他曾经说：”我用于抓拍的照相机，几乎都是装了广角镜头的35毫米半幅照照相机，超小型，最轻型，快门声音几乎为无，一切的操作可以用单手完成。
他是边走或边从汽车的窗玻璃后面不断地按下快门，因此不可能每张照片都去对焦，都去想好构图再拍摄，而曝光估计也几乎乱七八糟，在沖好胶卷看到底片之前，自己到底拍了些什么根本连自己也一头雾水。
而最后出來的照片，画面动了、焦点虛了、颗粒粗了、水平线歪了，甚至成为了一张坏照片的样板。
”或许很多人并不理解这种看似即兴纪实而毫无章法的行为，其实这种态度很好理解。
生活当中的确有很多事情都如森山大道认为的一样，往往费尽心思地去准备的事情反而无法尽善尽美，而信手拈来，无心插柳的纪实作品却能成为经典而被广为传诵。
这种摄影行为其实是森山大道人生态度的投影。
森山大道已经不再是简单的实践“当下即是”这句“禅”语了，因为这种“当下即是”的禅意态度与摄影在森山大道的生命中已经融为了一体，不分彼此。
“我手里拿着相机在都市的路上行走时，实际上有很多人和事物跳进我的眼睛和意识里。
那个时候的我就有了强烈的拍摄感觉，作为一个摄影家，这是最有兴趣和最能感觉到快感的一瞬间。
”——森山大道。
正是对这“一瞬间”的领悟，成就了森山大道，因为他找到了他所认为的摄影的本源，一种人类与生俱来的伟大灵感。
而在当下，如果我们放下束缚我们的教条，去回想摄影这件事情的本身，它的诞生，又何尝不是为了留住这“当下即是“的一瞬间呢？（三）森山大道纪实摄影作品在很长的时间里，我沉迷于他所带来的那些阴瞎，低沉，颗粒粗糙的影像。
当那些黑白的粗犷影像出现时，它不由得我的主观判断，而是硬生生的闯入我视线，在我的脑海中牢牢的驻守着。
女生甩动的黑发，还有天空中悬浮的鲸鱼……这些都是现实中真实存在的事物，而森山大道却赋予了它们不同的神秘气质，让它们仿佛一只受伤的狗般，显得那样伤痕累累。
如同森山对自己的描述：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片”。
于是，我们最后看在眼中的影像便如“野狗”般警觉和凶狠，更多的是无法摆脱的忧伤。
森山大道众多摄影作品集中，《犬的记忆》、《狗的时光》与《凶区》是其纪实风格的代表之作。
森山大道在他得自传性摄影论《犬的记忆》中说：“以一张照片为入口，走进时代中去。
在一张照片被拍下时，究竟对谁发生了什么事情？那个人怎么笑的，为什么笑？在心中细细地体会这样的遥远的一天。
我可以看到光中间去，那是被掩埋在历史中的某一个晴天的光。
以一张照片为媒介，某个个人的记忆与历史的记忆就交会在一起。
各种各样的光虽然都拥有各自的记忆背景，但在个人之中复杂交叉，相互反映，作为一种新的光的记忆获得新生，而且它再到处寻找新的光与记忆的觉醒。
历史是收敛所有这些光与记忆的循环的唯一的点。
摄影是光的记忆，因此，摄影是记忆的历史。
”这就是森山大道，一直在通过纪实的摄影实践寻求一种把自己与历史缠结在一起一张又一张照片中的“光的记忆”。
《犬的记忆》是森山大道的自传，配上许多对比强烈、意象乖张的黑白照片，放佛要从纸页满溢出来。
一张张纪录当时真实景象的照片，没有图说，我只能从文章内容猜测可能的摄影年代地点。
正是这纪实的摄影风格，使得那些画面经常歪斜，过曝，失焦，结构混乱，却在那随意之中，满是饱涨的悬疑感。
正如《犬的记忆》书名的由来“我背着相机在城市的巷弄穿梭的邋遢背影，就像一条四处撒尿的野狗”。
他纪实的摄影风格，随时召唤起这样的形象：一条匿身城角落的野狗，，带着他那纪实的锐利眼光，穿过滚滚红尘，一无所惧，却也能在顷刻间回身化入街巷暗处，消失无踪。
三、随物而化的纪实思维境界看着森山大道那些颗粒粗糙而纪实色彩强烈的照片时，仿佛就看到一个颈项上悬挂着一台小巧的自动照相机的旅人，穿梭于繁嚣城市的巷弄之中，以他恍如猎犬的敏锐触觉与眼睛，用镜头努力抓住每个触动他的瞬间。
（一）以物观物的纪实思维王国维在《人间词话》中曾经说过：“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”，又说“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。