第六章三十年代的文学思潮和运动
于是，引起了一场近两年的关于“无 产阶级革命文学”的论争。
论争的一方是创造社、太阳社。 另一方是鲁迅，后又有茅盾。
论争中，太阳社、创造社同人，意气用事， 像“骂战”。
鲁迅则一方面肯定创造社、太阳社同人提倡无产 阶级革命文学运动的功绩，另一方面也切实地指 出了他们理论的弊端： （1）脱离中国革命的实 际空谈。（2）作家立场“翻筋斗”似的突变。 （3）混淆了文艺与宣传的不同。鲁迅指出，一切 文艺固是宣传，但一切宣传并非全是文艺，文艺 有自己的规律（三闲集文艺与革命）。（4）创作 上的公式化、概念化。如鲁迅批评冯乃超的剧本： 妓女：我再不怕黑暗。偷儿：我们反抗去！（三 闲集文艺与革命）
总之，其缺点是三个方面：
理论上的教条主义； 组织上的排他主义； 创作上的公式主义。
三、“左联”的成立及历史功绩 左联”
1、左联的成立： 、左联的成立： 以创造社、 以创造社、太阳社和鲁迅及在鲁迅影响下的作家等三部 分人为基础，中国左翼作家联盟1930年3月2日在上海 分人为基础，中国左翼作家联盟 年 月 日在上海 成立。 1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、 成立。 冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、钱杏邨、田汉、阳翰 笙等40余人出席了中国左翼作家联盟的成立大会，地点 在上海的霞飞路，郭沫若、茅盾、郁达夫都列名参加了 左联。
6）开展文艺思想斗争 ） A、1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。 、 B、批判新月派及其人性论 、 C、关于“文艺自由”的论辩。胡秋原、苏汶（杜衡） 、 D、对林语堂、周作人等提倡幽默与闲适文学进行了批 、 判 E、批评朱光潜、沈从文等的人文主义文学思想 、
鲁迅在会上做了著名的《 鲁迅在会上做了著名的《对于左翼作 家联盟的意见》的演讲。 家联盟的意见》的演讲。
其主张涉及四个方面的内容：
（1）初步接触到了文艺的性质以及文艺与生 活的关系。 （2）提出了新文学的任务。 （3）提出了应该参加“革命的实际活动”， 培养“革命的感情”的主张。 （4）提出了建立反帝、反封建文学的联合战 线的主张。
第三阶段：1926——1927
1926年，郭沫若发表《革命与文学》一文， 提出了“无产阶级的社会主义的写实主义文学” 的口号。尽管当时有人著文响应，但革命文学 的讨论并没有广泛展开。
但其理论和行动又有明显的错误：
（1）他们中有的人错误地分析了当时的形势， 不承认当时的革命处于低潮，认为，中国革命 的性质，已经不是单纯或民族或民权的革命了。 基于这样的认识，他们对五四文学革命的性质， 对五四以来的文学创作，包括鲁迅的创作，作 出了错误的评价。如阿英《死去了的阿Q时代》 等。
（2）在文艺思想上也散布了一些片 面的论断：
第一讲： 第一讲： 第二个十年的文学运动
第一节 无产阶级革命文学运动和 中国左翼作家联盟的成立
一、“革命文学”提出的历史过程
无产阶级革命文学形成运动，是在大革命 失败以后，即1927年以后。但“革命文学”的 主张，却早在“五四”以后即被提出。在形成 “运动”之前，“革命文学”的提出，经历了 三个阶段:
这次斗争的实质是：无产阶级革命文学 阵线对国民党反动文艺运动的斗争。
他们的主张都是针对“左联”的。“左联” 提出文学为无产阶级服务；他们就提出“文 艺的最高意义”就是“民族主义”，以抽象 的“民族意识”，抵制左翼文艺运动的阶级 意识。——这是他们的核心观点。（左联同 人对他们的观点给予了驳斥。）
2、对“新月派”的批判与论争
3、开展了文艺大众化问题的讨论和文 艺大众化运动。
讨论共进行了三次： （1）1930年3月——5月，讨论的主要问题是文艺的 通俗化，“旧形式的利用和新形式的创作”。 （2）1932年，讨论的主要问题是大众化的任务，大 众文艺的内容和创作方法，大众文艺的语言和形式， 大众文艺的艺术价值，作家生活的大众化等问题。 （3）1934年春天，讨论的主要问题是如何利用旧形 式，大众语、土语、拉丁化问题。
论争的终止
不久，鲁迅逝世，文艺界经过论争也澄清了问 题，文艺界抗日民族统一战线也初步形成了。
二、对“民族主义文学”及“新月派” 的批判
1、对“民族主义文学”的斗争 民族主义文学，是1930年6月，由CC特务头子 陈果夫、陈立夫兄弟策划，纠集一帮文化特务 发起的一种文学运动。代表人物有：王平陵 （国民党南京〈中央日报〉副刊编辑）、朱应 鹏（国民党上海市政府委员）、范争波（国民 党上海党部委员，警备司令部侦缉队长兼军法 处长）、黄震遐（中央军教导团军官）。
4、创作队伍空前壮大
除“左联”本身的作家外，还团结了大批民主 主义作家，如巴金、老舍、曹禺等。还培养了 大量新作家，如叶紫、殷夫、萧军、萧红、张 天翼、沙汀、艾芜等。从而带来了创作的丰收。
（二）缺点
理论上带有一定程度的“左”的教条主义色彩。 组织上的宗派主义、关门主义。 创作上的公式化、概念化。如阳翰笙的《地泉》 三部曲
2、纲领 •根据前苏联“拉普”（俄罗斯无产阶 级作家联盟）和日本“纳普”（全日 本无产阶级艺术联盟，改组后称“全 日本无产阶级艺术团体协议会”）纲 领而制定了左联理论纲领和行动纲领 3、主要文学活动 主要文学活动 1）创办刊物（《拓荒者》《萌芽》 《十字街头》《北斗》） 2）马克思主义文艺理论的译介和社会 ） 主义现实主义的提倡
我们不能不站在无产阶级的解放斗争的战线上，攻破一切 反动的保守的要素，而发展被压迫的进步的要素，这是当 然的结论。 我们的艺术不能不呈现给‘胜利不然就死’的血腥的斗争。 艺术如果以人类之悲喜哀乐为内容，我们的艺术不能不以 无产阶级在这黑暗的阶级社会中‘中世纪’里面所感觉的 感情为内容。 因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反 对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向。我们不能不援 助而且从事无产阶级艺术的产生。
梁实秋认为：文学是表现最基本的人性的艺术。 梁实秋认为：文学是表现最基本的人性的艺术。 其次，是左联与“民族主义文学”的论争。 其次，是左联与“民族主义文学”的论争。 第三，是左联与“自由人”“第三种人” ”“第三种人 第三，是左联与“自由人”“第三种人”的论 争： 自由人”是指《文化评论》的胡秋原， “自由人”是指《文化评论》的胡秋原，“第 三种人” 现代》的苏汶。 三种人”指《现代》的苏汶。 论争的中心：文学的阶级性； 论争的中心：文学的阶级性；文艺与政治的关 系问题。 系问题。
论争中的鲁迅
1936年7月，鲁迅发表了《论现在我们的文学 运动》，8月，又发表长文《答徐懋庸并关于 抗日统一战线问题》，较为科学地阐明了“民 族革命战争的大众文学”这一口号的内容，并 强调它与“国防文学”的口号不是对立的，是 并存的。并说明“民族革命战争的大众文学” 这一口号是为补“国防文学”口号的不明了性 而提出的。两个口号都是进步的，“国防文学” 的口号可作为随时应变的口号，而总口号最好 用“民族革命战争的大众文学”。
二、无产阶级革命文学运动及论争
无产阶级革命文学运动，首先是由创造社、太 阳社发起的。1928年8月，创造社的主要成员， 除了郭沫若、成仿吾外（郭沫若此时正流亡日 本），又增加了刚从日本回国的李初梨、冯乃 超、彭康、朱镜我等人，实力又有了增加。太 阳社，是1928年在党的领导下成立的革命文艺 团体，主要成员有蒋光慈、钱杏邨（阿英）、 孟超等人。
这一时期“新月派”的理论家是梁实秋，他的 文艺观的核心是：文艺乃是人性的反映。用 “人性论”对抗“左联”同人的“阶级论”。 这次批判与论争的实质是无产阶级的阶级论与 自由资产阶级的人性论在文艺思想战线上的第 一次直接较量。批驳最有水平的是鲁迅。
（一）“左联”的历史功绩：
1、进行了反对国民党文化“围剿”的斗争。 左联以文学为武器，以刊物为阵地，粉碎了国 民党的文化“围剿”。所办的刊物有《拓荒者》 《萌芽》、《世界文化》、《十字街头》、 《北斗》、《文学日报》等。
2、“左联”为我国马克思主义文艺理 论的建设作出了巨大的贡献。
鲁迅、瞿秋白、冯雪峰、周扬等对马克思文艺 理论的翻译介绍，不仅指导了左翼文艺的实践， 而且为马克思主义文艺理论及美学思想在中国 的立足、普及及中国化起了重要作用。
3、左联的三次论争： 、左联的三次论争： 首先，与新月派的论争。 首先，与新月派的论争。 鲁迅与梁实秋关于“普遍的人性” 阶级性” 鲁迅与梁实秋关于“普遍的人性”与“阶级性”的论 鲁迅写了《 硬译 硬译” 文学的阶级性” 指出： 争。鲁迅写了《“硬译”与“文学的阶级性”》指出： 自然， 喜怒哀乐，人之情也” 自然，“喜怒哀乐，人之情也”，然而穷人决无开交 易所折本的懊恼， 易所折本的懊恼，煤油大王那会知道北京捡煤渣老婆 子身受的酸辛，饥区的灾民，大约总不去种兰花。 子身受的酸辛，饥区的灾民，大约总不去种兰花。像 阔人的老太爷一样，贾府上的焦大，也不爱林妹妹的。 阔人的老太爷一样，贾府上的焦大，也不爱林妹妹的。
3）加强了与国际无产阶级文学运动的联系 ） 4）推进文艺大众化运动 ） 5）左联的文学思想，集中体现为无产阶级现实 ） 主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。 1935年“一二九”运动爆发 ，“国防文学”与 “民族革命战争的大众文学”口号的论争 ，到 1936年初经当时共产国际领导指示自动解散 。 1936年10月《文艺界同人为团结御侮与言论自 由宣言》标志着新形势下文艺界开始了统一战线 的筹建。
如，A、“不怕他昨天还是资产阶级，如果他 今天受了无产者的洗礼，那他所做的作品也就 是普罗塔利亚的文艺。”把人的思想改造看得 过于简单。B、强调文艺的社会作用，却忽视 文艺自身的特点。C、强调浪漫主义，忽视面 对现实的战斗；强调主观忽视客观的“革命罗 曼蒂克”。
（3）攻击鲁迅
攻击已经不是学理性的批评，而是侮辱性 的漫骂。如，称鲁迅是“老生”（成仿吾一次 文章误排，将“老人”排成了“老生”，他干 脆以此称鲁迅。）、“有闲阶级”、“封建余 孽”、“二重的反革命”等。开始了对鲁迅的 “笔尖的围剿”（鲁迅《三闲集序言》）。
第一阶段：1921——1922
1921年8月《评论之评论》一卷四期上， 发表了西谛（郑振铎）的《文学与革命》等 五篇论文，讨论提倡革命文学的问题。但由 于主观、客观条件未具备，所以，未曾引起 什么反响。
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第八章 30年代的文学思潮和文艺运动
第一节 “革命文学”的倡导和“左联”
“革命文学”又称“左翼文学”，无产阶级文学。在早期，经常被叫做“普罗文学”。 “革命文学”的倡导经过了一个由低潮到高潮的发展过程。 早在20年代“文学革命”时期，早期共产党人邓中夏、恽代英、瞿秋白、肖楚女等， 就通过《新青年》、《中国青年》等刊物，开始宣传“革命文学”的主张。如邓中 夏在《贡献于新诗人之前》中强调，新文学应该“警醒人们使他们有革命的自觉， 和鼓吹人们使他们有革命的勇气。”恽代英在《文学与革命》中要求： “我们的文 学家，同时是一个革命家”。教导作家：“倘若你希望做一个革命文学家，你第一 件事是要投身于革命事业，培养你的革命的感情。”“要先有革命的感情，才会有 革命文学”。 除此之外，沈雁冰（茅盾）、蒋光慈（赤）、郭沫若、鲁迅等文学前辈也从不同的 角度提出了“革命文学”的口号。沈雁冰在《论无产阶级艺术》一文中强调：“无 产阶级艺术绝非仅仅描写无产阶级生活就算了事，应以无产阶级精神为中心而创造 一种适应于世界的艺术。”蒋光慈在《无产阶级革命与文化》中提出：“因为社会 中有阶级的差别，文化也随之含有阶级性。”郭沫若在《革命与文学》一文中号召 文艺青年“到兵间去，民间去，工厂间去，革命的漩涡中去”，指出当时时代所要 求的文学，“是替被压迫阶级说话的文学”，“是表同情于无产阶级的社会主义的 写实主义的文学”，“是站在第四阶级说话的文艺。”鲁迅的观点主要体现在1927 年4月8日在黄埔军官学校的讲演中，题目是《革命时代的文学》。
二、出现这种文学特征的原因 1、社会现实原因
尽管“四一二”反革命政变后，国民党右翼集团取得了胜利，夺取了在全国政治、经 济、军事等方面的绝对控制权，但是在思想、文化和文艺领域，却始终未能形成具有 影响力和号召力的领导力量。而共产党虽然力量薄弱，却因为有着为了全人类的宏伟 理想， 吸引和团结了一大批具有绝对影响力的作家。这样，就使得国共双方在政治、 经济、军事、文化、思想、文艺等方面，表现出了巨大的不平衡。而这种不平衡，最 终又使得它们谁也统治不了谁，在思想、文化、文艺领域，产生了一块表达较为自由 的天地。在这块天地里，一方面，左翼革命文学在共产党的领导下迅速发展了起来， 另一方面，与左翼文学相对立的由自由主义知识分子创造的个人民主主义文学也一并 活跃起来，从而形成了30年代无产阶级左翼文学和自由主义个人民主主义文学并存共 荣的局面。
30年代文学思潮
1.
新月派的理论家。主要观点：学是天才的产
物，强调文学的贵族性.
3.
文学“要有道德描写，然后才
有力量”
朱光潜（1897-1986）
《“曲终人不见，江上 数峰青”》（1935）
艺术的最高境界： 和平静穆。
六、左翼作家与“京派”作家的论争
朱光潜、沈从文等京派文学家强调文
学与时代、政治的“距离”，追求人
性的、永久的文学价值。
鲁迅(1881-1936)
《白莽作〈孩儿塔〉序》，提倡战斗的力的美，对京派的 文学观予以反击。称赞白莽的诗“是对于前驱者的爱的大纛， 也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之 作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。”
三、“左联”的成立及发展
1、左联：全名中国左翼作家联盟，1930 年3月2日在上海成立。 鲁迅作《对于 左翼作家联盟的意见》的讲话。左联是 在中国共产党的直接领导下组建的第一 个全国性文学团体。
人文主义文艺观 理论上代表人物梁实秋、朱光潜、沈 从文等，提出以人性为核心的文学评价 标准。
梁实秋
中国三十年代文学思潮
一、文艺两大阵营的形成 1、革命文学阵营 1928年革命文学兴起,
《太阳》《文化批判》创刊 ，创造社“突 变”。 代表人物：蒋光慈、钱杏邨 、李初梨、 冯乃超、彭康。
2、自由主义文学阵营 代表人物：朱光潜、梁实秋、沈从文、 林语堂等。 主要观点：反对文学为政治斗争服务， 注重文学的本体建设。
新月派的理论家。主要观点：学是天才的产
物，强调文学的贵族性.
3.
文学“要有道德描写，然后才
有力量”
朱光潜（1897-1986）
《“曲终人不见，江上 数峰青”》（1935）
艺术的最高境界： 和平静穆。
六、左翼作家与“京派”作家的论争
朱光潜、沈从文等京派文学家强调文
学与时代、政治的“距离”，追求人
性的、永久的文学价值。
鲁迅(1881-1936)
《白莽作〈孩儿塔〉序》，提倡战斗的力的美，对京派的 文学观予以反击。称赞白莽的诗“是对于前驱者的爱的大纛， 也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之 作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。”
三、“左联”的成立及发展
1、左联：全名中国左翼作家联盟，1930 年3月2日在上海成立。 鲁迅作《对于 左翼作家联盟的意见》的讲话。左联是 在中国共产党的直接领导下组建的第一 个全国性文学团体。
人文主义文艺观 理论上代表人物梁实秋、朱光潜、沈 从文等，提出以人性为核心的文学评价 标准。
梁实秋
中国三十年代文学思潮
一、文艺两大阵营的形成 1、革命文学阵营 1928年革命文学兴起,
《太阳》《文化批判》创刊 ，创造社“突 变”。 代表人物：蒋光慈、钱杏邨 、李初梨、 冯乃超、彭康。
2、自由主义文学阵营 代表人物：朱光潜、梁实秋、沈从文、 林语堂等。 主要观点：反对文学为政治斗争服务， 注重文学的本体建设。
7三十年代文学思潮及三十年代小说(一)
2、巴金：《新生》、《萌芽》、“爱情三部 曲”（《雾》、《雨》、《电》）、“激 流三部曲”（《家》、《春》、《秋》等 确立了巴金的艺术风格和文学价值。
3、李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》、 《大波》等，交织成一幅绚烂多彩、内涵 丰厚的四川近代历史风俗画卷。
4、丁玲：《韦护》、《一九三〇年春上海》、 《水》等小说具有左翼文学开拓意义。
四、作品探讨：独特的女性形象系列
丁玲作品的女性具有：美（外在、内 在）、傲、悲等特点。
张天翼
一、生平及创作（略）
二、小说的主要内容
始终贯穿着反暴虐、反虚伪、 反庸俗的讽刺主题。1、伪善、狡 诈的上层人物 2、甘心做统治阶级 附庸的人物 3、下层卑贱者
三、艺术特色
1、艺术构思上，善于捕捉日常生活中的喜剧 的矛盾，使之交错并结，在假象和实质的 强烈反差中揭示人物的真面目。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等
4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干河 上》
三、创作特色
强烈的叛逆意识。在小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
历史背景和原因：早期共产党
人对革命文学的倡导；社会的急剧 变革；社会政治斗争形势；国际无 产阶级文学运动的影响。
3、左联：中国左翼作家联盟，简称“左联”。1930 年3月2日在上海成立。主要人物鲁迅、冯雪峰、 柔石等。并制定了左联理论纲领和行动纲领。 （148页）主要刊物有《创造月刊》、《文化批 判》、《拓荒者》等。主要活动：马克思主义文 艺理论的译介、传播与运用；加强了与国际无产 阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；革 命现实主义创作方法的提倡和发展；培育了新一 代作家；开展了文艺思想斗争和论争。
30年代文学思潮与运动
30年代文学思潮与运动30年代文学思潮与运动本阶段文学的整体特征：中国现代文学全面走向成熟，从整体走向世界的十年。
文学主流的政治化；中国无产阶级文学建立；马克思主义文艺理论地位的确立；文学的多元化并存。
总体而论是：30年代是无产阶级文学运动及其民主主义、自由主义作家的人文主义文学并存的文学时代。
20年代主要是新旧文学对文学读者和市场的争夺，文言与白话的矛盾和对立；30年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。
一、本阶段文艺运动发展的基本线索（一）国民党推行党制文化与党制文学，力图建立“三民主义文艺”为维持思想政治的统治，国民党企图建立党制文化与党制文学，1929年，国民党在全国宣传会议上提出了“三民主义文艺”的口号，（鼓吹“文艺的最高意义，就是民族主义”，文艺要统一于国民党的“中心意识”，即中国传统文化的“忠孝仁爱，信义和平”等封建观念，鼓吹文艺专制，参与人潘公展、朱应鹏、范争波、傅彦长等）创办刊物，笼络文化人，公开宣称要打到“革命文学”和“无产阶级”文学，要铲除“多型的文艺意识”，以民族主义作为文学的中心意识，提出了“民族主义文艺运动”，企图形成文化上的统治地位。
（二）中国左翼作家联盟的成立及其领导下的无产阶级文艺运动早在20年代文学革命时期，早期共产党人邓中夏、恽代英、肖楚女等就提出了革命文学的口号，1925年郭沫若和后期创造社再次倡导革命文学。
1927年底到1928年底文艺界对“革命文学”进行了论争，传播介绍马克思文艺理论，又一次提出了建立“革命文学”的口号，明确提出了创造无产阶级文学的历史任务。
要求创造“表同情于无产阶级的社会主义的写实主义的文学”，号召到“革命的漩涡中去”，？“我们的文学家，一个同时是一个革命家”。
在革命形势急变，马克思文艺理论进一步在中国传播，以及在日本左翼文学和苏联无产阶级文学的影响下，为了与国民党党制文化专制主义针锋相对，在中国共产党的领导下，中国左翼作家联盟（左联）于1930年3月2日在上海正式成立。
三十年代文学思潮
30年代文学发展总评
• 30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征是多 元性和丰富性，其整体特点是走向成熟。 • 30年代文学，经过整个20年代的发展和陶冶，艺术水平 明显地提高。 • 30年代文学所达到的艺术境地，在整个20世纪中国文学 中也是不可忽视的。
文学创作的潮流与趋向
三十年代文学创作潮流主要表现为三大派别：左翼、 京派、海派。 左翼文学:从阶级论出发，把自己定位于产业工人和大 众的代言人，对资本主义工业文明展开批判，要求文学 充当夺取政权的政治斗争的工具。 京派:以北京等北方城市为中心的一批学者型的文人， 多是北大、清华、燕 大、南开等几所知名大学的著名 学者、教授，追求学术的自由与独立，既反对文学从属 于政治也反对文学的商业化追求。 海派:与京派相对应的一个概念，一般是指活跃在上海 的作家 ,以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生 活中的享受，也写出了他们在都市生活中所独有的都市 “文明病”。
1、革命文学阵营 从1928年起革命文学（无产阶级文学）兴起。
2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、
一、无产阶级文学运动爆发的原因
1、从现实社会原因看，1927年“四· 一二”事变后国共合 作关系彻底破裂，上海聚集了一批参加了革命实际活动 的作家，加上一批从日本回来的激进青年，他们受了共 产党内左倾路线的影响，认为革命虽然陷于低潮，但无 产阶级文学的提倡能推动革命。 2 、国际文学背景。 20 、 30年代是国际无产阶级文学运动 时期，这一时期被称为“红色三十年”文学年代。 3 、从五四文学内部看，诞生不久就蕴涵了无产阶级革命 文学的因素。1923年邓中夏、恽代英、肖楚女、沈泽民、 蒋光慈都提倡过无产阶级文学。1924年蒋光慈写了《无 产阶级革命与文化》1925年沈雁冰写了《论无产阶级艺 术》，全面论述无产阶级文学主张。1924年出现了无产 阶级文学社团“春雷社”。
《现代文学三十年》重点笔记
《现代文学三十年》重点笔记第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮名词解释双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派1、1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
2、代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
创造社1、1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》3、理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
新月社1、1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。
2、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）3、闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”语丝社1、成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
2、文艺思想接近于文学研究会。
3、《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。
简述文学革命的成就和意义1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
三十年代文学思潮
历史背景和原因：早期共产党 人对命文学的倡导；社会的急剧 变革；社会政治斗争形势；国际无 产阶级文学运动的影响。
3、左联：中国左翼作家联盟，简称“左联”。1930 年3月2日在上海成立。主要人物鲁迅、冯雪峰、 柔石等。并制定了左联理论纲领和行动纲领。 （148页）主要刊物有《创造月刊》、《文化批 判》、《拓荒者》等。主要活动：马克思主义文 艺理论的译介、传播与运用；加强了与国际无产 阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；革 命现实主义创作方法的提倡和发展；培育了新一 代作家；开展了文艺思想斗争和论争。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等 4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干河 上》
三、创作特色 强烈的叛逆意识。在小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
三十年代文学思潮
三十年代文学（现代文学的第二个 十年） 推进了从文学革命到革命文学 的新的历史进程。在特定时代条件下 出现的革命文学运动，是对五四以来 文学革命在思想内涵方面的实质性的 深入和发展。与此同时还出现了“京 派”、“海派”等从不同角度以不同 艺术手段表达现实社会感受的风格流 派，这些文学思潮与革命文学共同构 成了30年代现代文坛的繁荣新局面。
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6、沈从文：湘西世界与都市世界 《边城》、《长河》、《月下小景》、 《神巫之爱》、《八骏图》等 7、阳翰笙：“地泉三部曲”（《深入》、 《转换》、《复兴》。 8、张天翼：《速写三篇》（《华威先 生》、《谭九先生的工作》、《新 生》。
三十年代文学思潮
从颇密，有一段时间我们同住一个宿 舍，朝夕生活在一起。他编《大公 报·文艺副刊》，我编商务印书馆的 《文学杂志》，把北京的一些文人纠 集在一起，占据了这两个文艺阵地， 因此博得了所谓‘京派文人’的称 呼。”
“当时正逢‘京派’和‘海派’对 垒。京派大半是文艺界旧知识分子，
沈从文(19021988)
（1）命名： 沈从文：《文学者的态度》，《大公报·文艺副刊》，1933 年10月18日 徐懋庸：《“商业竞卖”与“名士才情”》
1928年3月，胡适、徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊， 声称维护“独立”“健康”的原则与“尊严的原则”；《文 学》、《文学月刊》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、 《现代》等。
新月社创办的《新月》月刊，创造社和太阳社创办的《文化批判》月刊和《太阳》月刊。
1.左翼革命文学思潮发生的背景 其组织化的文学活动推动文坛格局变化，影响深 远。 特定历史原因：部分早期共产党人从政治革命走 向文学；27年后社会政治斗争形势使建设无产阶 级文学成为需要；国际无产阶级文学运动（红色 30年代）的影响，西方辛克莱、德莱塞等影响。 激进的青年作家相对集中在上海，提供革命文学 队伍的组织保证。
海派中有自由人和第三种人等。他 们具体文学主张不同，在强调文艺 的独立品格，文艺和政治保持距离 等方面立场一致，观念相同。
除丰子恺、梁实秋、朱光潜、 宗白华、李健吾、梁宗岱等人在阐 述与论争中明确上面的观念以外， 更多地是通过创作实践表现出“人” 的观念来。
1.京派 “在解放前十几年中，我和从文过
梁实秋的文艺思想
（1）代表新月派的现代雅士文学理想。以白璧德新 人文主义思想来反思与评价中国新文学，提出“健 康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学 标准，藉古典主义的“节制”概念为其雅士美学追 求。 （2）依据古典主义传统来否定当时文学对人类普 遍人性与文学理性的忽略。 （3）在艺术上批判浪漫主义、现实主义， 在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定 新文学运动。
“当时正逢‘京派’和‘海派’对 垒。京派大半是文艺界旧知识分子，
沈从文(19021988)
（1）命名： 沈从文：《文学者的态度》，《大公报·文艺副刊》，1933 年10月18日 徐懋庸：《“商业竞卖”与“名士才情”》
1928年3月，胡适、徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊， 声称维护“独立”“健康”的原则与“尊严的原则”；《文 学》、《文学月刊》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、 《现代》等。
新月社创办的《新月》月刊，创造社和太阳社创办的《文化批判》月刊和《太阳》月刊。
1.左翼革命文学思潮发生的背景 其组织化的文学活动推动文坛格局变化，影响深 远。 特定历史原因：部分早期共产党人从政治革命走 向文学；27年后社会政治斗争形势使建设无产阶 级文学成为需要；国际无产阶级文学运动（红色 30年代）的影响，西方辛克莱、德莱塞等影响。 激进的青年作家相对集中在上海，提供革命文学 队伍的组织保证。
海派中有自由人和第三种人等。他 们具体文学主张不同，在强调文艺 的独立品格，文艺和政治保持距离 等方面立场一致，观念相同。
除丰子恺、梁实秋、朱光潜、 宗白华、李健吾、梁宗岱等人在阐 述与论争中明确上面的观念以外， 更多地是通过创作实践表现出“人” 的观念来。
1.京派 “在解放前十几年中，我和从文过
梁实秋的文艺思想
（1）代表新月派的现代雅士文学理想。以白璧德新 人文主义思想来反思与评价中国新文学，提出“健 康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学 标准，藉古典主义的“节制”概念为其雅士美学追 求。 （2）依据古典主义传统来否定当时文学对人类普 遍人性与文学理性的忽略。 （3）在艺术上批判浪漫主义、现实主义， 在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定 新文学运动。
第三个十年的文学思潮与运动
（二）抗战中期：历史沉郁中的文学思 索
• （1938年10月——1944年9月）
1.
由初期的昂扬激愤转向沉郁苦闷。
• 抗日战争进入相持阶段，初期昂扬激奋的社会心 理渐渐转入沉静，人们开始审视战争
2.文学从单一走向复杂。
• 文学向着多层次思维、多方位观察转变，文学艺 术的表现追求应有的丰富性、复杂性和深刻性， 倾向于“史诗格调”。
（三）关于解放区的文学创作
• 1、解放区的创作基调与国统区相比是明朗、素朴 的。 • 2、形式上偏向于民间形式。 • 3、题材处理上具有鲜明特点：为战争和土改服 务的农民文学。
课堂思考：
• 从化大众到大众化看20世纪中国知识分子命运
4、解放区文学创作的弊端：
• （1）在文化精神上，作家接受并传播了小生产意 识。 • （2）在文学观念上，文学特征消失，文学成为 政治工具。 • （3）题材选择上，出现了题材禁区。
• 同时，毛泽东在这份文献之中宣布，知识分子远 不如大众聪明；尽管工人和农民“手是黑的，脚 上有牛屎，还是比资产阶级小资产阶级知识分子 都干净”。
• “我们的文艺工作者不熟悉工人，不熟悉农民， 不熟悉士兵，也不熟悉他们的干部。什么是不懂？ 语言不懂，就是说，对于人民群众的丰富的生动 的语言，缺乏充分的知识。许多文艺工作者由于 自己脱离群众，生活空虚，当然也就不熟悉人民 的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而 且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相 对立的不三不四的词句。许多同志爱说“大众 化”，但是什么叫做大众化呢？就是我们的文艺 工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成 一片。而打成一片，就应当认真学习群众的语言。 如果连群众的语言都有许多不懂，还讲什么文艺 创造呢？”
3.在文学形式上出现了新的文学样式— —“小型化”。
【学习】第七讲30年代文学思潮与运动
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30年代文学历史特点
中国现代文学到第二个十年已经逐步形成 了自己的历史特点，即：广阔的社会历史内 容，对民族灵魂开掘的历史深度，以及从沸 腾的历史潮流中所吸取的战斗激情与壮阔、 厚实的力的美，这同样也是中国现代文学日 趋成熟的重要标志。
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自由主义作家在理论上的代表人物是梁实 秋（新月派）、朱光潜、沈从文（京派）等。 在他们的理论中提倡人性核心的道德评价的 文学标准。 其文学主张较少颓废、享乐的色 彩，显示出严肃性：严肃地自我内省，严肃 地表现、思考社会人生。
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三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起无产阶级革命文学兴起。 其标志是：1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳 社创办了《太阳》月刊，蒋光慈、钱杏邨主持；刚从日 本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康主持的 《文化批判》创刊，创造社的《创造月刊》宣传革命文 学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、徐志摩、梁 实秋等创办《新月》月刊，声称维护“独立”“健康” 的原则与“尊严的原则”。以此为中心，自由主义文学 阵营也形成。
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三大文学派别的时代特征
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。 各派作家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体 裁，取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注 重典型环境与典型性格的塑造。心理刻画得 到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30 年代的一些作品都是耳熟能详的 ，这是中国 现代文学的丰收期。
海派是与京派相对应的一个概念，一般是指活跃在上海 的作家，以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生 活中的享受，也写出了他们在都市生活中所独有的都市 “文明病”。最突出的特点就是它的世俗化和商业化。 早期海派作家有创作性爱小说的张资平、心理分析小说 的叶灵凤，后来新感觉派兴起，40年代以张爱玲为代表。
30年代文学历史特点
中国现代文学到第二个十年已经逐步形成 了自己的历史特点，即：广阔的社会历史内 容，对民族灵魂开掘的历史深度，以及从沸 腾的历史潮流中所吸取的战斗激情与壮阔、 厚实的力的美，这同样也是中国现代文学日 趋成熟的重要标志。
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自由主义作家在理论上的代表人物是梁实 秋（新月派）、朱光潜、沈从文（京派）等。 在他们的理论中提倡人性核心的道德评价的 文学标准。 其文学主张较少颓废、享乐的色 彩，显示出严肃性：严肃地自我内省，严肃 地表现、思考社会人生。
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三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起无产阶级革命文学兴起。 其标志是：1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳 社创办了《太阳》月刊，蒋光慈、钱杏邨主持；刚从日 本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康主持的 《文化批判》创刊，创造社的《创造月刊》宣传革命文 学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、徐志摩、梁 实秋等创办《新月》月刊，声称维护“独立”“健康” 的原则与“尊严的原则”。以此为中心，自由主义文学 阵营也形成。
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三大文学派别的时代特征
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。 各派作家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体 裁，取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注 重典型环境与典型性格的塑造。心理刻画得 到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30 年代的一些作品都是耳熟能详的 ，这是中国 现代文学的丰收期。
海派是与京派相对应的一个概念，一般是指活跃在上海 的作家，以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生 活中的享受，也写出了他们在都市生活中所独有的都市 “文明病”。最突出的特点就是它的世俗化和商业化。 早期海派作家有创作性爱小说的张资平、心理分析小说 的叶灵凤，后来新感觉派兴起，40年代以张爱玲为代表。