六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。全诗翻译赏析及作者出处
鹊原文翻译及赏析15篇
鹊原⽂翻译及赏析15篇鹊原⽂翻译及赏析15篇鹊原⽂翻译及赏析1 原⽂：原⽂： 六曲阑⼲偎碧树，杨柳风轻，展尽黄⾦缕。
谁把钿筝移⽟柱，穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，⼀霎清明⾬。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦⽆寻处。
译⽂ 译⽂ 碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。
是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕⼦，双双穿帘飞去。
然⽽⼏天时间放眼望去尽是落絮纷纷，正当杏花盛开，娇艳⽆⽐之际，却下起清明⾬。
在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，⽽美梦也再也⽆寻处了。
注释 注释 偎：紧靠着。
黄⾦缕：形容嫩黄的柳条，如同丝丝⾦线⼀般。
钿筝：⽤⾦翠宝⽯装饰的筝。
⽟柱：筝上定弦⽤的⽟制码⼦。
海燕：传说燕⼦来⾃海上，故称“海燕”。
双飞，⼀作“晾飞”。
以上两句是写有 * 起筝来，双燕由帘内惊起飞⾛。
游丝：指在空中飞扬的⾍丝。
落絮：指飘落的柳絮。
⼀霎：⼀阵⼦。
唐孟郊《春后⾬》诗：“昨夜⼀霎⾬，天意苏群物。
” 觉来：醒来。
莺乱语，⼀作“慵不语”。
赏析： 赏析： 此词的题⽬是“清明”，⽤很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然⽽，情寓于景，情重于景。
先看⼀下前⼈对此词的评价。
《词辨》谭献评：“⾦碧⼭⽔，⼀⽚空濛，此正周⽒（周济）所谓‘有寄托⼊，⽆寄托出’也。
‘满眼游丝兼落絮’是感，‘⼀霎清明⾬’是境，‘浓睡觉来莺乱语’（《乐府雅词》、《花庵词选》“慵不”皆作“莺乱”）是⼈，‘惊残好梦⽆寻处’是情。
”陈廷焯《⽩⾬斋词话》云：“‘浓睡觉来莺乱语，惊残好梦⽆寻处。
’忧谗畏讥，思深意苦。
”他们的评语，不是语焉不详，就是牵强附会。
此词如果直率地去赏析，题旨不见得空濛，那是在⽆边的春⾊中勾起了对美好的往事之回忆与留恋。
如果要查问是什么样的美好往事（好梦），词中并末明⾔，这就是所谓“空濛”吧。
其实正是欲吐还含，才是诗词的本⾊，否则让作者把⾃⼰的思维活动，作北朝民歌中的“⽼⼥不嫁，蹋地呼天”式的⾚裸裸地掏出来，那就不能算是词了。
宋词：晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》原文译文赏析
【导语】晏殊（991年—1055年2⽉27⽇），字同叔，抚州临川⼈。
北宋⽂学家、政治家。
下⾯是⽆忧考分享的宋词：晏殊《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》 宋代：晏殊 ⼀向年光有限⾝，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满⽬⼭河空念远，落花风⾬更伤春，不如怜取眼前⼈。
【译⽂】 ⼈的⽣命将在有限的时间中结束，平常的离别也会让⼈觉得悲痛欲绝。
不要因为常常离别⽽推迟酒宴，应当在有限的⼈⽣，对酒当歌，开怀畅饮。
到了登临之时，放眼辽阔河⼭，突然思念远⽅的亲友；等到风⾬吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更⽣伤春愁情。
不如在酒宴上，好好怜爱眼前的⼈。
【注释】 ⼀向：⼀晌，⽚刻，⼀会⼉。
年光：时光。
有限⾝：有限的⽣命。
等闲：平常，随便，⽆端。
销魂：极度悲伤，极度快乐。
莫辞频：频，频繁。
不要因为次数多⽽推辞。
怜：珍惜，怜爱。
取：语助词。
【赏析】 这是《珠⽟词》中的别调。
⼤宴的词作，⽤语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；⽽在本词中，作者却⼀变故常，取景甚⼤，笔⼒极重，格调遒上。
抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，⾼健明快，⽽⼜能保持⼀种温婉的⽓象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的⼀⼤特⾊。
“⼀向年光有限⾝，等闲离别易消魂。
”这⾸词开头两句是说，⼈⽣是短暂的，离别是寻常的也是最使⼈伤⼼的。
⾸句劈空⽽来，语甚警炼。
“⼀向”，即⼀晌，⼀会⼉。
⽚刻的时光啊，有限的⽣命！词⼈的哀怨是永恒的，那是⽆法抗拒的⾃然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠⽟集》中常有的慨叹，⽽在本词中强烈的直接呼喊出来，更有撼⼈⼼魄的效果。
次句加厚⼀笔。
“黯然销魂者，唯别⽽已矣！”可是，词中所写的，不是去国千⾥的⽣离，更不是沥泣抆⾎的死别，⽽只不过是寻常的离别⽽已！“等闲”⼆字，殊不等闲，具见词⼈之深于情。
在短暂的⼈⽣中，别离是不⽌⼀次会遇到的，⽽每⼀回离别，都占去有限年光的⼀部分，这怎不令⼈“易销魂”呢？ “酒筵歌席莫辞频。
蝶恋花·六曲阑干偎碧树(晏殊)原文
蝶恋花·六曲阑干偎碧树(晏殊)原文
六曲阑干偎碧树①
作者：晏殊
六曲阑干偎碧树②。
杨柳轻，展尽黄金缕③。
谁把钿筝移玉柱④？穿帘海燕双飞去⑤。
满眼游丝兼落絮。
红杏开时，一霎清明⑥。
浓睡觉来莺乱语⑦，惊残好梦无寻处。
【注释】
①蝶恋花：唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，又名《桃源行》、《望长安》、《凤栖梧》、《转调蝶恋花》等。
②偎：依靠。
③黄金缕：喻柳条。
④钿筝：饰以螺钿之筝。
⑤海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑥一霎（sh ）:极短的时间。
⑦浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》意：打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
【】
庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
古诗蝶恋花·六曲阑干偎碧树翻译赏析
古诗蝶恋花·六曲阑干偎碧树翻译赏析《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家冯延巳。
其古诗全文如下：六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【前言】《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》是北宋词人冯延巳所创作的一首词，被选入《宋词三百首》。
该词是诗人的一首伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意。
全词分为两层，上阙写迎春之情，下阙写送春之意，在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性。
全词浑成而隐约地表达出了题旨，情入景中，音在弦外，篇终揭题。
【注释】①偎：依靠。
②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤一霎：极短的时间。
⑥浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”【翻译】庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零orG。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
【赏析】这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。
”（谭献《谭评词辨》）上阕从春光写起。
“六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景。
曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。
一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。
蝶恋花原文译文及赏析
【原文】： 《蝶恋花》 晏殊·北宋 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【注释】： ①蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌。
本名鹊踏枝，晏殊始改今名。
双调60字。
②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤浓睡两句：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
” 【译文】： 栏杆依靠着绿树，春风在轻轻飘拂柳丝。
是谁在拨弄弹奏着伤心的乐曲！一对燕子穿过珠帘双双飞去。
满眼看去，满天飘拂着飘落的柳絮。
红杏正在开放，霎时，清明时又下起阵阵急雨。
浓睡醒来，只听见黄莺乱啼，惊破了我的好梦，再也无法寻觅。
【赏析】： 本词抒写春日闲愁。
上片写迎春之情，下片抒送春之意。
词在画面的连接和时间的'跨度上均有较大的跳跃性。
上片写早春三月，格调清丽，色彩明快，“细筝移玉柱”，则使读者听到了画外之音。
下片伤春归去，“游丝”、“落絮”等暮春之景与上片初春景致形成反差，暗寓主人公的情绪变化，结语“好梦无寻处”，即是生活哲理，也给读者留下了想象的空间。
词的上片五句写阑外杨柳如丝，令人想起别离光景。
幽思难遣，故弹筝以寄，谁料双燕穿帘，更显示出闺中独居的寂寞。
词的下片五句由景及情，游丝落絮，春雨中杏花开，令人伤春自怜。
情思绵绵，方期梦中一晌贪欢，却被莺语惊醒残梦，怅惘无限。
全词词意含蓄蕴藉，抒发伤春的意绪，这首词暮春之景与上片初春景致形成反差，艺术风格上语言明丽，用意婉曲。
【创作背景】: 此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。
在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。
当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。
赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。
【作者简介】： 晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江南西路抚州临川县（今江西进贤）人。
宋词：晏殊《清平乐·金风细细》原文译文赏析
【导语】这⾸词的特点是风调闲雅，⽓象华贵，⼆者本有些⽭盾，但词⼈却把它统⼀起来，形成表现⾃⼰个性的特殊风格。
下⾯是分享的宋词：晏殊《清平乐·⾦风细细》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《清平乐·⾦风细细》 宋代：晏殊 ⾦风细细。
叶叶梧桐坠。
绿酒初尝⼈易醉。
⼀枕⼩窗浓睡。
紫薇朱槿花残。
斜阳却照阑⼲。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
【译⽂】 微微秋风吹拂，梧桐树叶飘飘下坠。
初尝⾹醇的美酒⼈很容易就有了醉意，只好在⼩窗前躺卧酣眠浓睡。
紫薇花和朱槿花已凋落，只有⼣阳斜照在楼阁栏杆上。
成双的燕⼦到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
【注释】 ⾦风：⾦风：秋风，古代以阴阳五⾏解释季节演变，秋属⾦，故称秋风为⾦风。
叶叶梧桐坠：梧桐树叶⼀⽚⼀⽚地坠落。
绿酒：古代⼟法酿酒，酒⾊黄绿，诗⼈称之为绿酒。
五代南唐冯延巳《长命⼥》词：“春⽇宴，绿酒⼀杯歌⼀遍。
” 紫薇朱槿：花名。
紫薇：落叶⼩乔⽊，花红紫或⽩，夏⽇开，秋天凋，故⼜名“百⽇红”。
朱槿：红⾊⽊槿，落叶⼩灌⽊，夏秋之交开花，朝开暮落。
⼜名扶桑。
却照：正照。
归：归去，指秋天燕⼦飞回南⽅。
银屏：屏风上以云母⽯等物镶嵌，洁⽩如银，故称银屏，⼜称云屏。
【赏析】 这⾸词的特点是风调闲雅，⽓象华贵，⼆者本有些⽭盾，但词⼈却把它统⼀起来，形成表现⾃⼰个性的特殊风格。
晏殊以相位之尊，间为⼩歌词，得花间遗韵。
刘攽《中⼭诗话》说：“晏元献尤喜冯延巳歌词，其所⾃作，亦不减延巳乐府。
”也就是说他的词风酷似冯延巳。
但从这⾸词来看，它的闲雅风调虽似冯词，⽽其华贵⽓象倒有点像温庭筠的作品。
不过温词的华贵，⼤都表现词藻上的镂⾦错采，故王国维以“画屏⾦鹧鸪”状其词风。
晏词的华贵却不专主形貌，⽽于精神。
“每吟咏富贵，不⾔⾦⽟锦绣，⽽惟说其⽓象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕⼦飞’，‘梨花院落溶溶⽉，柳絮池塘淡淡风’之类是也。
”（见吴处厚《青箱杂记》）这⾸词中所写的风，正与上举两例相似。
冯延巳《蝶恋花》原文、注释、译文、评析及作者简介
冯延巳《蝶恋花》原文、注释、译文、评析及作者简介《蝶恋花》冯延巳谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
1.闲情：闲愁。
实际指爱情、相思。
2.病酒：饮酒过量，醉酒。
3.青芜：丛生的青草。
春天悄悄来临了。
请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。
然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。
于是词人就每日借酒驱愁。
但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。
任你怎样挣扎都无法摆脱。
因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……【赏析一】“谁道闲情抛掷久?”关于“闲情”，历代注家们有解释颇多，但多不甚明了。
叶嘉莹先生认为，闲情是“只要一闲下来就无端地涌上心头的一种感情”①，也就是一种无可名状的情思状态。
也许就连词人自己也无法为这徘徊不去的哀愁命名，只能名之曰“闲情”。
然而这“闲情”真的无法命名吗?真的没有确定的所指吗?如果单就这首词而不结合其他作品来看，把闲情解释为“忧来无方”的情绪，也没有什么问题。
但待把冯氏全部词作读完，我们发现这“闲情”并非空无依傍，甚至可以确切地说，这闲情正是词人那排遣不去?欲拂还来的孤独感。
“河畔青芜堤上柳”以及“花前常病酒”告诉我们，此时正是浓春时节。
草正绿，花正红，满眼的绚烂和生机。
浓春，一如节日，本是人们共在的时间，但对天性敏感又正处孤独之境的灵魂来说，就是特别不幸的时间。
词人是孤独的，他因孤独而敏感，因敏感而使自己更易感受到孤独。
看到林间的戏蝶，看到空中的双飞燕，看到水中双宿双栖的禽鸟，他都会被刺激而反观自身的孤独:泪眼倚楼频独语。
双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
（《蝶恋花》)六曲阑干偎碧树。
杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕双飞去。
（《蝶恋花》)华外寒鸡天欲曙。
题柳原文翻译及赏析_温庭筠简介
>题柳朝代：唐代
作者：温庭筠
原文：
杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。
香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。
羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。
千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。
写翻译写赏析分享评分：678910 很差相关翻译写翻译题柳注释
⑴绿烟：指杨柳繁茂如烟的枝条。
金穗：金色的嫩枝。
吹：一本作“移”。
⑵静婉：即张静婉，为南朝羊侃的宠姬，善歌舞。
歌尘起：形容歌声动听，余音绕梁，惊起梁尘。
⑶娇娆：一本作“娇饶”，即董 ...
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“题柳”之人应为飞卿本人，题柳、咏柳非其本意，诚如刘学锴先生所言，应是有所寄托的。
此诗整体风格纤软柔媚，三四句又引入张静婉、董娇饶，故主旨与女子有关应非妄言。
然而“羌管一声何处曲” ...
作者介绍温庭筠温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥... 版权声明：本文内容由网友上传(或整理自网络)，原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
全诗翻译
赏析及作者出处
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
出自五代冯延巳的《鹊踏枝·清明》
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？
1六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕赏析此词的题目是“清明”，用很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然而，情寓于景，情重于景。
先看一下前人对此词的评价。
《词辨》谭献评：“金碧山水，一片空濛，此正周氏（周济）所谓‘有寄托入，无寄托出’也。
‘满眼游丝兼落絮’是感，‘一霎
清明雨’是境，‘浓睡觉来莺乱语’（《乐府雅词》、《花庵词选》“慵不”皆作
“莺乱”）是人，‘惊残好梦无寻处’是情。
”陈廷焯《白雨斋词话》云：“‘浓
睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
’忧谗畏讥，思深意苦。
”他们的评语，不是语焉不详，就是牵强附会。
此词如果直率地去全文赏析，题旨不见得空濛，那是在无边的春色中勾起了对美好的往事之回忆与留恋。
如果要查问是什幺样的美好往事（好梦），词中并末明言，这就是所谓“空濛”吧。
其实正是欲吐还含，才是词的本色，否。