古诗水调歌头·霜降碧天静翻译赏析
水调歌头·秋色渐将晚原文、翻译及赏析
水调歌头·秋色渐将晚原文、翻译及赏析水调歌头·秋色渐将晚原文、翻译及赏析水调歌头·秋色渐将晚原文、翻译及赏析1水调歌头·秋色渐将晚宋朝叶梦得秋色渐将晚，霜信报黄花。
小窗低户深映，微路绕欹斜。
为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。
徙倚望沧海，天净水明霞。
念平昔，空飘荡，遍天涯。
归来三径重扫，松竹本吾家。
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。
谁似东山老，谈笑静胡沙。
《水调歌头·秋色渐将晚》译文秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。
小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。
询问山公到底有什么心事，(原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。
在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。
归来后重新打扫庭院中的小路，松竹才是我的家。
却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。
谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
《水调歌头·秋色渐将晚》注释秋色渐将晚，霜信报黄花。
：暮秋景物渐呈苍老深暗之色，菊花开时报来了将要降霜的信息。
黄花，指菊花。
小窗低户：指简陋的房屋。
微路，小路。
敧（qī）斜：倾斜，歪斜。
山翁：《晋书·山简传》载山简好酒易醉。
作者借以自称。
何事：为什么。
坐看：空看、徒欢。
流年：指流逝的岁月。
拚（pàn判）却：甘愿。
华：同花，指在闲居中空白了鬓发。
徙（xǐ）倚：徘徊，流连不去。
沧海：此指临近湖州的太湖。
作者时居汴山，在太湖南岸。
平昔：往日。
遍：这里是“走遍”的意思。
天涯，天边，喻平生飘荡之远。
归来三径重扫，松竹本吾家：写辞官归隐家园。
化用晋代陶渊明《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存。
”三径，庭院间的小路。
据晋代赵岐《三辅决录-逃名》记载，西汉末，王莽专权，兖州刺史蒋诩辞官归里，院中辟有三径，只与求仲、羊仲往来。
水调歌头（咏梅）原文_翻译及赏析
水调歌头（咏梅）原文_翻译及赏析微雨眼明处，春信着南枝。
百花头上讯息，为我赴襟期。
松下凌霜古乾，竹外横窗疏影，同是岁寒姿。
唤取我曹赏，莫使俗流知。
对风前，看雪后，总相宜。
碧天如洗，何许羌笛月边吹。
一段出群标格，合得水仙兄事，千古豫章诗。
鼎鼐付佳实，终待麦秋时。
——宋代·李处全《水调歌头（咏梅）》水调歌头（咏梅）微雨眼明处，春信着南枝。
百花头上讯息，为我赴襟期。
松下凌霜古乾，竹外横窗疏影，同是岁寒姿。
唤取我曹赏，莫使俗流知。
对风前，看雪后，总相宜。
碧天如洗，何许羌笛月边吹。
一段出群标格，合得水仙兄事，千古豫章诗。
鼎鼐付佳实，终待麦秋时。
李处全（1134-1189）约宋孝宗淳熙初前后在世[即约公元一一七四年前后在世]字粹伯，里居及生卒年俱不详。
徐州丰县（今属江苏）人。
高宗绍兴三十年（1160）进士。
曾任殿中侍御史及袁州、处州等地方官。
有少数词作表现了抗敌爱国的热情和壮志难酬的悲愤。
处全工词，有晦庵词一卷，《文献通考》传于世。
李处全万里西风吹去旆，满城无奈离情。
甘棠也似戴公深。
晓来风露里，叶叶做秋声。
十载两番遗爱在，须知愁满宜春。
楚天低处是归程。
夕阳疏雨外，莫遣乱蝉鸣。
——宋代·赵长卿《临江仙（送宜春令）》临江仙（送宜春令）万里西风吹去旆，满城无奈离情。
甘棠也似戴公深。
晓来风露里，叶叶做秋声。
十载两番遗爱在，须知愁满宜春。
楚天低处是归程。
夕阳疏雨外，莫遣乱蝉鸣。
疏篱横出，绿枝斜露，笑盈盈地。
悄一似、初睹东邻女，有无限、风流意。
半开折得琼瑰蕊。
惹新香沾袂。
放曲屏珠幌。
胆瓶儿里，伴我醺醺睡。
——宋代·赵长卿《探春令》探春令疏篱横出，绿枝斜露，笑盈盈地。
悄一似、初睹东邻女，有无限、风流意。
半开折得琼瑰蕊。
惹新香沾袂。
放曲屏珠幌。
胆瓶儿里，伴我醺醺睡。
雨岩有石，状怪甚，取《离骚》《九歌》，名曰“山鬼”，因赋《摸鱼儿》，改今名。
问何年、此山来此？西风落日无语。
看君似是羲皇上，直作太初名汝。
水调歌头赏析及翻译
水调歌头赏析及翻译水调歌头赏析及翻译水调歌头赏析及翻译1赏析此篇是苏词代表作之一。
从艺术成就上看，它构思奇拔，蹊径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。
从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。
上片高屋建瓴，下片峰回路转。
前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。
后半纯用白描，人月双及。
它名为演绎物理，实则阐释人事。
笔致错综回环，摇曳多姿。
从布局方面来说，上片凌空而起，入处似虚；下片波澜层叠，返虚转实。
最后虚实交错，纡徐作结。
全词设景清丽雄阔，以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的矛盾和困惑，以及旷达自适，人生长久的乐观枋度和美好愿望，极富哲理与人情。
立意高远，构思新颖，意境清新如画。
最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。
情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。
此词全篇皆是佳句，典型地体现出苏词清雄旷达的风格。
《水调歌头》苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
翻译：丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。
明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。
不知道在天上的宫殿，今天晚上是何年何月。
我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。
翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间?月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。
明月不该对人们有什么遗憾吧，为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。
只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
作者简介苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日）字子瞻，又字和仲，自号“东坡居士”，世称“苏东坡”。
《水调歌头秋色渐将晚》原文及翻译赏析
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水调歌头秋色渐将晚原文翻译及赏析
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水调歌头·秋色渐将晚原文、翻译及赏析
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小窗低户深映，微路绕欹斜。
为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。
徙倚望沧海，天净水明霞。
念平昔，空飘荡，遍天涯。
归来三径重扫，松竹本吾家。
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。
谁似东山老，谈笑静胡沙。
《水调歌头·秋色渐将晚》译文秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。
小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。
询问山公到底有什么心事，(原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。
在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。
归来后重新打扫庭院中的小路，松竹才是我的家。
却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。
谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
《水调歌头·秋色渐将晚》注释秋色渐将晚，霜信报黄花。
：暮秋景物渐呈苍老深暗之色，菊花开时报来了将要降霜的信息。
黄花，指菊花。
小窗低户：指简陋的房屋。
微路，小路。
敧（qī）斜：倾斜，歪斜。
山翁：《晋书·山简传》载山简好酒易醉。
作者借以自称。
何事：为什么。
坐看：空看、徒欢。
流年：指流逝的岁月。
拚（pàn判）却：甘愿。
华：同花，指在闲居中空白了鬓发。
徙（xǐ）倚：徘徊，流连不去。
沧海：此指临近湖州的太湖。
作者时居汴山，在太湖南岸。
平昔：往日。
遍：这里是“走遍”的意思。
天涯，天边，喻平生飘荡之远。
归来三径重扫，松竹本吾家：写辞官归隐家园。
化用晋代陶渊明《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存。
”三径，庭院间的小路。
据晋代赵岐《三辅决录-逃名》记载，西汉末，王莽专权，兖州刺史蒋诩辞官归里，院中辟有三径，只与求仲、羊仲往来。
后来遂以“三径”作为隐士居所之称。
水调歌头原文翻译及赏析
⽔调歌头原⽂翻译及赏析《⽔调歌头》是宋代⼤⽂学家苏轼公元1076年中秋在密州时所作。
这⾸词以⽉起兴，与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明⽉展开想象和思考，把⼈世间的悲欢离合之情纳⼊对宇宙⼈⽣的哲理性追寻之中，反映了作者复杂⽽⼜⽭盾的思想感情，⼜表现出作者热爱⽣活与积极向上的乐观精神。
下⾯⼩编整理了⽔调歌头的原⽂翻译及赏析，希望可以帮助⼤家！《⽔调歌头》译⽂及注释译⽂：丙⾠年的中秋节，⾼兴地喝酒直到第⼆天早晨，喝到⼤醉，写了这⾸词，同时思念弟弟苏辙。
明⽉从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。
不知道在天上的宫殿，何年何⽉。
我想要乘御清风回到天上，⼜恐怕在美⽟砌成的楼宇，受不住⾼耸九天的寒冷。
翩翩起舞玩赏着⽉下清影，哪像是在⼈间。
⽉⼉转过朱红⾊的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的⾃⼰。
明⽉不该对⼈们有什么怨恨吧，为什么偏在⼈们离别时才圆呢？⼈有悲欢离合的变迁，⽉有阴晴圆缺的转换，这种事⾃古来难以周全。
只希望这世上所有⼈的亲⼈能平安健康，即便相隔千⾥，也能共享这美好的⽉光。
注释：1丙⾠：指公元1076年（宋神宗熙宁九年）。
这⼀年苏轼在密州(今⼭东省诸城市)任太守。
2达旦：到天亮。
3⼦由：苏轼的弟弟苏辙的字。
4把酒：端起酒杯。
把，执、持。
5天上宫阙（què）：指⽉中宫殿。
阙，古代城墙后的⽯台。
6归去：回去，这⾥指回到⽉宫⾥去。
7琼（qióng）楼⽟宇：美⽟砌成的楼宇，指想象中的仙宫。
8不胜（shèng,旧时读shēng）：经受不住。
胜：承担、承受。
9弄清影：意思是⽉光下的⾝影也跟着做出各种舞姿。
弄：赏玩。
10何似：何如，哪⾥⽐得上。
11转朱阁，低绮（qǐ）户，照⽆眠：⽉⼉移动,转过了朱红⾊的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的⼈（指诗⼈⾃⼰）。
朱阁：朱红的华丽楼阁。
绮户：雕饰华丽的门窗。
12不应有恨，何事长（cháng）向别时圆：（⽉⼉）不该（对⼈们）有什么怨恨吧，为什么偏在⼈们分离时圆呢？何事：为什么。
《水调歌头》原文、注释及赏析
《水调歌头》原文、注释及赏析《水调歌头》原文、注释及赏析诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。
以下是店铺整理的《水调歌头》原文、注释及赏析，欢迎阅读与收藏。
《水调歌头》原文、注释及赏析篇1原文：铁瓮古形势，相对立金焦。
长江万里东注，晓吹卷惊涛。
天际孤云来去，水际孤帆上下，天共水相邀。
远岫忽明晦，好景画难描。
混隋陈，分宋魏，战孙曹。
回头千载陈迹，痴绝倚亭皋。
惟有汀边鸥鹭，不管人间兴废，一抹度青霄。
安得身飞去，举手谢尘嚣。
诗词赏析：“铁瓮古形势，相对立金焦。
”“铁瓮”，指镇江古城，是三国孙权所建，十分坚固，当时号称铁瓮城。
“金焦”，金山、焦山，二山均屹立大江中（金山现已淤连南岸），西东相对，十分雄伟。
宋孝宗游金山寺曾题诗道：“崒然天立镇中流，雄跨东南二百州。
”“铁瓮”、“金焦”为镇江古来形势最突出之处，写得概括、有力。
“长江万里东注，晓吹卷惊涛。
”江流东注，风卷涛惊，又加强了砥柱中流的金焦形象。
“天际孤云来去，水际孤帆上下，天共水相邀。
”天连水，水连天，“孤云”、“孤帆”更衬出了江天的浩渺，而“来去”、“上下”又见出了词人在游目骋怀，频频俯仰，可以想见其神思的飞越。
此句不禁让人想起李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，想是从李白诗句变化而来。
“远岫忽明晦”，“忽”写出了朝光明灭给人刹那间的刺激，又引起了多少兴奋，真是“好景画难描”啊。
下片写景从形势写起，江，天，远山，由近而远，层次分明。
览景时，人们往往可以超越时空的局限。
如果说上片是“视通万里”，那么下片就是“思接千载”了。
“混隋陈，分宋魏，战孙曹。
”此由近到远写镇江的攻守征战。
隋灭陈时，隋大将贺若弼最先在这里突破陈的江防，继克金陵。
南朝宋曾凭借长江天堑在这里抗击北魏军队，“缘江六七百里，舳舻相接”，从而保全了半壁河山。
孙权曾以京口（吴时称京城，东晋南朝称京口城）为首都建康（今南京）之门户，对抗曹魏。
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古诗水调歌头·霜降碧天静翻译赏析
《水调歌头·霜降碧天静》作者为宋朝诗人叶梦得。
其古诗全文如下：江海渺千里，飘荡叹流年。
等闲匹马相过，乘兴却翛然。
十载悲欢如梦，抚掌惊呼相语，往事尽飞烟。
此会真难偶，此醉且留连。
酒方半，谁轻使，动离弦。
我歌未阕公去，明日复山川。
空有高城危槛，缥缈当筵清唱，余响落尊前。
细雨黄花后，飞雁点遥天。
【前言】《水调歌头·霜降碧天静》此首题作：“九月望日，与客习射西园，余偶病不能射，客较胜相先。
将领岳德弓强二石五斗，连发三中的，观者尽惊。
因作此词示坐客。
前一夕大风，是日始寒。
”此处转录《全宋词》。
【注释】⑴言西风一起，秋事就促迫了。
“秋事”，包括秋收、制寒衣等等。
⑵杜甫《泰州杂诗》二十首之四：“秋听殷地发。
”“殷”仄声，与“隐”通。
状声音振动。
本《诗经·召南》“殷其雷”。
⑶瞰：俯视。
⑷谢眺《隋王鼓吹曲》十首之四《入朝曲》：“叠鼓送华辀。
”《文选》李善注：“小击鼓谓之叠。
”⑸虎士：见《周礼》贾疏，后通称勇士，与虎臣、虎将用法相似。
⑹序言“连发三中的”，这里说一箭落双雁，事异而意同，盖极言其善射耳。
⑺回首：有北望中原意；“云中”如直作地名解，用冯唐事，似觉呆板。
王维《观猎》：“回看射雕处，千里暮云平”，咏善射与词意为合。
【赏析】吟读这首词，会深深地被作者的爱国热忱所感动。
在深秋的寒夜，一位六七十岁的老人，带病登城巡视，回望中原那一大片被金人夺去的土地，不能收复，
南宋小朝廷也岌岌可危，他的心情沉重而且惆怅，那又怎么办呢？一味地借酒浇愁吗？不，他还要“与客习射”，走马练武，于是就出现了“叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓”的场面，“将领岳德，弓强二石五斗，连发三中的，观者尽惊。
”词作者曾为抗击金兵立下汗马功劳，现在年事已高，还想与客走马比武，以振当年雄风，却又“偶病不能射”，感愧老病，不能报效祖国于疆场，只好回首长望北方的云中郡，那魏尚和李广奋勇抗击匈奴的土地。
作者不是一般地悼惜流年，感叹病老，而是热切地关注着国家和民族的命运，只因为报国有心、回天无力而抱愧和感喟。
虽有力不从心的悲慨，却仍然豪气逼人，给人以激励和振奋。
上半阕前四句写“霜降”、“碧天”、“秋事”、“西风”、“梧桐”，表明到了深秋，气候已经开始寒冷起来。
“起瞰”三句，写作者年老偶病，在大风之后的寒夜，登上高城，遥望北方大片沦陷了的土地，无奈与客同饮，借酒浇愁，说的是作者在特定背景中的活动。
“叠鼓”二句写武士操练、演习骑射的热闹场景：天将破晓，鼓棰小击，声声细密而急促；闹鼓声中，武士飞马上场，拉弓搭箭，射向目标。
这是多么令人振奋和跃跃欲试的场面啊！以上写的都是客观的景物和事象，却又处处表现著作者的内在心情和心理。
如：写秋寒以表现作者的老病忧国；写“起瞰”、夜饮等活动，以表现作者的国愁；写骑射活动场面，以表现作者的爱国豪情和民族自强的精神。
景中有情，象中有意，所以才能写得情景历历，意象生动，境界鲜明。
下半阕抒发议论，但那议论都被情感化、形象化了的，而且设客争笑问难，生活气息极浓。
所发感慨，同上半阕写出的时令、气候、活动场景紧
密相连，所以毫不感觉突兀。
“岁将晚”以下七句，说作者已到垂暮之年，有位客人同他说笑话，问他这个病弱的老人：你平生的豪迈气概跑到哪里去了？你往昔奔马骑射为谁争雄，还不是为了国家和民族的利益？而今你哪能比得酒筵上的武士，举手拉弓，弦声响处，便见有双雁从远空堕落。
结尾“老矣”二句，作者回答了自己因年老力衰而不能为国效力，抒发了“真堪愧”的悲凉、痛苦心情，然而他还在“回首望云中”，向往历史上抗击异族侵略者的爱国志士。
关注《题石林词》评说叶词，说他“晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰”。
这篇《水调歌头》系梦得晚年作品，用关注的话来评判，是符合实际的。
毛晋《石林词跋》也说作者叶梦得晚年“不作柔语殢人，真词家逸品也。
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