法国古典园林的植物装饰特点
法国古典园林的风格特点是什么
法国古典园林的风格特点是什么法国的园林是精致而开朗的规则式园林，有很多具有代表性的古典园林，法国古典园林的风格是什么呢?接下来就和小编一起来了解一下关于法国古典园林的风格，欢迎阅读!法国古典园林的风格特点法国位于欧洲大陆的西部，它的平面为六边形，一半相依内陆，一半临近海洋。
大部分国土都为平原地区。
而法国是标志性的海洋性气候，因为在地理位置上法国位于中纬度地区，气候温润，雨量适中。
如此优越的地理位置和气候，给与周边国家和地区的沟通交流提供了便利，也为多种植物的生存繁衍创造了有利的条件，从而为园林设计提供了丰富的素材。
此外，在世界园林体系中，法国古典主义造园艺术在世界园林体系当中具有自己的一席地位，它的风格是无人能比的。
它的代表人物是昂德雷.勒诺特尔，代表作品有凡尔赛园林。
但就法国整个古典园林而言，它本身也经历了一个长时间的发展过程。
当文艺复兴运动兴起之前，法国园林还处于皇家的单一风格体系之中，用来分隔空间、美化庭院的植物造型艺术已十分流行，成为主要的手法运用。
而文艺复兴时期，意大利对法国园林的影响主要表现在设计手法上。
第一，建筑小品逐渐被引起重视，由石头造型的建筑小品代替木格子小品;第二，园中出现了图案比较简单的石模纹和木模纹花坛;第三，把意大利园林设计中常见的洞府借鉴了过来。
到了16世纪中叶，在不断借鉴了意大利的景观园林风格之后，法国的景观设计师学会将意大利的风格于用到整体的平面布局之上，将室内室外作为一个整体来考虑。
自16世纪下半叶起，在意大利园林的深远影响之下，并经过法国景观设计师不断的大胆探索和不懈努力，法国园林的风格体系逐渐稳步成长。
此时，意大利园林技术已被法国的景观设计师运用得非常熟练，并展示了如何充分利用国家的独特元素，使得法国的园林更具代表意义。
这也是法国的景观设计师们一直不断探索新理念新风格的动力和方向。
到了第十六世纪末，法国出现了一些人文改革，提倡法国的园林艺术应该进行改革，至此，法国园林逐渐进入到了古典时期。
法国古堡式园林的类型以及风格特征
法国古堡式园林的类型以及风格特征园林建筑是一种综合性的艺术，是一部凝固的史诗。
她积淀着人类的历史，尤其是文化史，体现了各国人民丰富的想象力和独特的思维方式。
人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑体系视为西方建筑，将中国、印度、日本为代表的亚洲建筑体系视为东方建筑。
将以中国为代表的自然式园林称为东方古典园林，将以法国为代表的规则式园林称为西方古典园林。
由此可见法国古堡式园林在世界园林建筑史上占有非常重要的地位和不可估量的价值。
本文将从法国园林的发展背景，艺术特点和法国政府对其的保护等三个方面具体分析.一法国园林发展背景要了解法国园林的发展历史，须首先了解法国整体的地形地貌。
法国位于欧洲大陆的西部，国土总面积约为55万平方公里，为西欧面积最大的国家。
从地势上来说法国的地势东南高西北低，平面呈六边形，三边临海，三边靠陆地，国土以平原为主，间有少量盆地、丘陵与高原。
南部地区属亚热带地中海气候、北部地区属大陆性气候，其余境内大部分地区属温带海洋性气候，全年温和湿润。
因而农业十分发达，如巴黎盆地主要盛产甜菜、小麦、燕麦、蔬菜和葡萄。
森林茂盛，约占国土面积的1/4。
森林分布得天独厚，北部以栎、山毛榉林为主，中部以松、桦和杨树林为多，而南部则为地中海植被，如无花果、油橄榄和柑橘等。
面积广大的平原、纵横交错的河流、湖泊和生长茂密的森林构成法国秀丽的国土景色，正因为有着这样得天独厚的地理资源，才为法国形成独特的园林风格提供了重要条件。
大约在公元500年，法国就已经有对供游乐的园子的简单描述。
当时在王公贵族们的园子中，以实用为主，如栽种果树、蔬菜等植物，这样的形式可以看成是法国园林的萌芽时期。
但总体来说，在12世纪以前，由于整个社会经济和文化因素的制约，法国园林的经营处于低级水平，在整个发展过程中处于发展的萌芽时期。
12世纪以后，法国领土扩大，王权增强，巴黎渐渐成为全国的政治经济文化中心，贵族们逐渐追求更为豪华的生活方式，进一步促进了造园艺术的发展。
意大利,法国 ,英国园林各自的特点
总结分析不同时期意大利台地园的特征一，什么是台地园别墅园是意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。
别墅园林多半建立在山坡地段上，就坡势而作成若干的台地，即所谓的台地园。
二，台地园形成的原因意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合，意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80%。
这里夏季在各地平原上既闷且热，而在山丘上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷空气，正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。
因此自古以来，意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。
欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。
特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。
三，意大利台地园的主要特色A,台地园的通常布局为主要建筑物通常位于山坡地段的最高处，在它的前面沿山坡而引出的一条中轴线上开辟一层层的台地，分别配置保坎、平台、花坛、水池、喷泉、雕像。
各层台地之间以蹬道相联系。
中轴线两旁栽植高耸的丝杉、黄杨、石松等树丛作为本生与周围自然环境的过度。
这是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式。
B,台地园的另外一个特色是理水的手法远较过去丰富。
每与高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。
此外，常有欣赏流水落差的压力作出各式喷泉，最低一层台地上又汇聚为水池。
常有为欣赏流水声音而设的装置，甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律.C,装饰点缀的“园林小品”也极其多样，那些雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，它们本身的光亮晶莹衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。
【西方园林史课件】07法国古典主义园林
安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔一生设计改造了大量府邸，表现出高超的艺术才能，并形成风 靡欧洲长达一个世纪之久的样式，为他赢得了极高的荣誉和地位。 法国古典主义园林的发展，在最初的巴洛克时代由莫莱和布瓦索等人奠 定了坚实基础；在路易十四时代由勒诺特尔尝试并形成伟大风格；1709 年绘画与雕塑皇家院士让勒布隆协助阿尔让韦尔出版《造园理论与实践》 一书被看作是造园艺术的圣经，标志着古典主义园林艺术理论的建立。
16世纪下半叶起，在意大利园林的深入影响下，在法国造园师坚持不懈 的努力下，法国园林取得了长足的进步。 16世纪末，法国相继出现了一批更新园林艺术的倡导者，其中最杰出的 人物是克洛德·莫莱和雅克·布瓦索。 其理论与实践已属于早期古典主义的范畴，在17世纪上半叶逐渐形成并 日臻完善，最终促使17世纪中叶法国式园林的出现，并登上规则式园林 发展的最高峰。 克洛德·莫莱出身于造园 世家，家族为亨利二世 到路易十五的历代国王 工作过，代表着一个造 园时代。其父雅克是奥 马尔公爵的园艺师，为 公爵收集了许多珍稀植 物，后成为皇家造园师。 1582年曾与杜贝拉克合 作改造了阿奈庄园。
四、法国古典主义园林实例
1. 沃-勒-维贡特庄园 （Château de Vaux-le-Vicomte） 2. 凡尔赛宫苑 （Château de Versailles） 3. 特里阿农宫苑 （Le Grand et Petit Trianon）
1. 沃-勒-维贡特庄园
沃勒维贡特庄园是勒诺特尔的代表作之一，标志着法国古典主义园林艺 术走向成熟。它既使得勒诺特尔一举成名，又使园主尼福凯走向深渊。
安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔出生于巴黎的一个造园世家。 祖父是宫廷园林师，在16世纪下半叶为丢勒里 宫苑设计过花坛。其父让作为路易十三的园林 师，曾与克洛德·莫莱合作，在圣日耳曼昂莱工 作；1658年后成为丢勒里宫苑的首席园林师， 去世前是路易十四的园林师。 勒诺特尔13岁进入西蒙·伍埃的画室学习，这段 经历使他受益非浅，有幸结识了许多美术、雕 塑等艺术大师，其中画家勒布朗和建筑师芒萨 尔对他的影响最大。 在离开伍埃的画室之后，勒诺特尔跟随他的父 亲，在丢勒里花园里工作。 勒诺特尔学过建筑、透视法和视觉原理，受古 典主义者影响，研究过数学家笛卡尔的机械主 义哲学。
法国-英中式园林案例分析
水景处理上，英中式园林则更注重水景的自然形态和与周围环境的融合，常采 用溪流、池塘和瀑布等形式，强调水的流动和自然气息。
PART 05
总结与ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ望
REPORTING
WENKU DESIGN
三种园林的共性与差异
共性
三种园林都强调自然美、空间层 次和景观的连续性。
差异
法国园林注重几何布局和轴线对 称，英式园林注重景观的起伏和 变化，中式园林则强调意境和人 文情怀。
苏州园林注重自然美与人工美的 结合，通过叠石、理水、植栽等 手法，创造出一种幽静、雅致的
氛围。
苏州园林中常有亭台楼阁、廊桥 水榭等建筑，与自然景观融为一 体，形成了一种独特的空间美感。
北京颐和园
北京颐和园是中国皇家园林的代表， 也是中国园林艺术的瑰宝。
园中建筑多采用木结构，雕梁画栋， 富丽堂皇，体现了中国传统的建筑美 学。
植物配置对比
法国园林
植物配置上，法国园林以修剪整齐的植物为主要特点，常采 用绿篱、花坛和草坪等形式，强调植物的几何美和图案美。
英中式园林
植物配置上，英中式园林则更注重植物的自然形态和生态习 性，常采用自然生长的树木、花卉和草地等形式，强调植物 的多样性和生态价值。
水景处理对比
法国园林
水景处理上，法国园林以人工化、装饰性的水景为主要特点，常采用水池、喷 泉和雕塑等形式，强调水的静谧和优雅。
详细描述
凡尔赛宫位于巴黎西南郊，始建于17世纪初，是法国王室的皇宫。园林以大运河为轴 心，呈对称式布局，两侧分别是花坛和草坪，外围是林荫道。水景是凡尔赛宫的一大特 色，有大喷泉、小喷泉、池塘等水景，尤其是大运河，长达1650米，两岸景色变化丰
富。
法国园林
第四章法国园林1.法国国土景观有哪些特点？对法国园林风格的形成有哪些影响？答：（1）法国国土景观有气候温和湿润、平原开阔、河流众多、森林广布的特点。
（2）在造园要素的运用方面，法国古典式园林再现了法国国土景观的特点：①在水景创作上，将法国平原上常见的湖泊、河流、运河等形式引入园林，并形成以水镜面般的效果。
②在植物方面，采用大量本土丰富的落叶阔叶乔木，集中种植在林园中，形成茂密的丛林。
③由于法国园林中的地形比较平缓，因此布置在府邸前的刺绣花坛成为全园的构图中心。
④法国温和湿润的气候条件下，需要运用以鲜花为主的大型刺绣花坛，形成更加欢快的热烈的效果。
⑤在园路景观的处理上，通常以水池、喷泉、雕塑及小品等装饰在路边或园路的交叉口，有着引人入胜的作用。
2.法国文艺复兴园林与意大利园林在造园手法上有哪些联系与区别？答：从16世纪起，法国文艺复兴园林在意大利园林的影响下逐渐发展成熟的，初期是在单纯的模仿意大利园林的造园要素和布局形式。
随后，法国园林不在满足于对意大利园林的模仿，在学习意大利造园手法的基础上不断创新，以求形成适合法国本土特点的造园样式，并且在造园要素的更新方面取得了可喜的进步。
例如刺绣花坛作为园林构图中心的运用，采用整体平面布局的方式而不是意大利园林的台地式园林；丰富的花卉运用；以及运用水镜面的造园手法，均体现了法国园林与意大利园林在造园手法上的区别。
3.法国古典主义园林产生的历史背景以及与之前的园林有哪些联系？答：（1）产生背景从16世纪下半叶起，在意大利园林的深入影响下，以及法国造园师的不懈努力下法国园林取得了长足进步，17世纪，古典主义成为御用思想与文化，促进古典主义理论的发展，法国进入古典主义造园时代。
（2）联系法国古典主义园林延续了法国文艺复兴园林的构图原则和造园要素，在此基础上将这种原则运用的更加彻底，将要素组织的更加协调，使构图显得更加完美，成为规则式园林发展的顶峰。
在此基础上引入科学的透视法，寻求视线上景物之间的比例和谐，同时将丰富花园样式统一成一个整体。
2023年园林史题库及答案
《园林史》习题集一、名词解释1. 一池三山: 在我国古代神话传说中, 东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山, 一池指太液。
太液池是一个相称宽广的人工湖, 因池中筑有三神山而著称。
这种“一池三山”的布局对后世园林有深远影响, 并成为创作池山的一种模式。
“一池三山”就成为历代皇家园林的传统格局。
2. 文人园林: 士流园林经进一步发展以赏心悦目为重点, 形成侧重于寄托抱负、陶冶情操和表现隐逸的风格, 称之为文人园林, 在文人园林中, 受到书法绘画的影响, 例如中国山水画的创作准则是: “外师造化, 内法心源”, 也被作为古典园林设计的准则。
宋代园林中多有流杯亭的设立, 象征（曲水流觞）。
3、囿：帝王专门豢养禽兽的场合, 除提供祭祀用的牺牲以及宫廷之需外尚有游猎的功能, 因此被认为是我国最早的园林形式之一4. 勒诺特尔式园林(法)7、5.苑：建置在郊野山林地带的离宫别苑, 占地广, 规模大6.意境: 通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。
台地园在风景秀丽的丘陵山坡上建造庄园, 并且采用连续几层台地的布局方式, 从而形成了独具特色的台地园。
8、水庭9、中国古典园林指世界园林发展第二阶段上的中国园林体系。
110、园林在一定地段范围内, 运用并改造天然山水地貌或者人为的开辟山水地貌, 结合植物的栽植和建筑的布置, 从而构成一个供人们欣赏、游息、居住的环境。
它是为了补偿人们与大自然环境相对隔离而人为创设的“第二自然”11.枯山水庭园“枯山水”平庭是具有写意风格的类型。
讲究置石、造型和石头间的配合。
一般面积不大, 或布置于墙角, 或布置于屋檐下, 或布置于两屋之间。
形式是以白沙铺地, 其上点缀石头, 石头上或有草或无。
象征的意义是白沙—海水, 石头—岛屿, 草—植被。
沙或平如镜或微微荡漾, 于咫尺之地幻化出千顷万壑的气势。
12.坞：小障蔽物, 防卫用的小堡。
亦称“庳城”13.廊: 指屋檐下的过道、房屋内的通道或独立有顶的通道14、曲水流觞：人们在举行祓禊典礼后, 大家坐在水渠两旁, 在上流放置酒杯, 任其顺流而下, 杯停在谁的面前, 谁即取饮, 彼此相乐, 故称为“曲水流觞”。
法国古典园林的栽植类型
法国古典园林的栽植从类型上，主要有丛林、树篱、花坛、草坪等。
丛林是相对集中的整形树木种植区，树篱一般作边界，花坛以色彩与图案取胜，草坪仅作铺地。
丛林与花坛各自都有若干种固定的造型，尤其是花坛图案，犹如锦绣般美丽。
总的来说，法国古典园林的栽植分门别类，相对集中，主次分明，形态规整，有绿色雕刻之称。
园中植物虽多，但铺展感强，远不如中国园林般拥塞，但也不太自然。
英国自然风景式园林的栽植，则以表现树丛与大面积的草地为主，其缓坡大草坪即便是现在也经常被引用。
相比其他园林，它更加注重树丛的疏密、林相、林冠线(起伏感)、林缘线(自然伸展感)结合地形的处理，整体效果既舒展开朗，又富自然情趣。
此外，植坛的图案不拘一格，全然没有法国古典园林中的程式化倾向。
其中弯曲的小径，飘动的草坪与花卉组织而成的平面图案，就像孔雀开屏的羽毛，极具律动感与装饰性，塑料黄杨从墙上水平悬出。
如此奇构，充分展示出设计者极具大胆的想像力。
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法国古典园林的植物装饰特点
不论在东方还是在西方，植物都是对建筑最好的装饰，法国的古典园林会如何运用植物来装饰园林呢?接下来就和小编一起来了解一下关于法国古典园林的植物装饰特点，欢迎阅读!
法国古典园林的植物配置
西古典园林的起源、自然环境、造团手法、文化背景等方面的分析和比较已有很多，但涉及中西古典园林植物造景方面的分析研究尚不多见，笔者着重从植物造景的角度出发对此进行比较和研究。
无论园林的种类多么繁多，风格如何迥异，植物都作为一种必不可少的共性元素，在园林中占据着重要的位置。
而植物又同样受到中西方两种完全不同体系的哲学观、自然观的影响。
中国古典冈林和西方古典园林对于植物选择的依据，乃至植物造景的表现形式、植物的配置方式。
中西方古典园林自然观的差异中国古代以农业立国，形成依赖自然、热爱自然、敬畏自然的心态，而“天人合一”的自然观就是这种心态的体现。
禅师语：“天地与我同根，万物与我一体。
”天与人决不是相对抗的，相反，人应该尽力体察天道，践履天道，使自己的行为合于天道。
从汉以前的园圃式或自然山水式，到唐宋之际，诗歌、绘画等的发展，所展现的都是人与自然的情与理，即使是明清的皇家园林，也深受这种思想的影响，力图去模仿自然、再现自然，把人工美与自然美相结合，追求一种人与自然和谐、相融的自然美，甚至植物造景的侧重点等都有着很大的不同。
西方古典园林植物造景注重植物的应用形式大面积草地的运用由于西方一些国家的富牧业较为发达，而人们对具有田同诗般浪漫景色的天然牧场情有独钟，所以绿毯般的草地。
便被铺进每个角落。
除园中大路和水面以外，甚至铺进林间。
在起伏的山坡上、山谷问，绿草地带给人无限的诗情画意。
随着光线的变化.草地也给人们带来不同的景观效果。
近处的嫩绿.远处的墨绿，光下的鲜绿和阴影中的暗绿，形成不同层次的变化。
如培根所说：“绿草地有两种乐趣：第一，再没有比剪得整整齐齐的绿草地更为悦目者;第二，这绿草地将在中间给你
一条人行道，由此你可前进到一片堂皇的篱垣之前，这篱垣是用以围绕正中的花园的。
”
注重花坛的设计西方古典园林配置的模纹花坛主要由低矮的观叶植物或花和叶兼美的植物组成，表现群体组成的精美图案或装饰纹样。
如法国气候温和。
创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。
由几个平整的，外形为对称几何的植坛组成。
对称轴上布有水池和沟渠。
常将鲜花栽植填充在规则图案的绿篱里，看上去像东方绚丽的地毯。
西方古典园林花境从草本花境逐步向灌木花境、混合花镜发展，应用花境一般在小径两旁布置色彩艳丽、高低错落的单面观赏、双面观赏的花境。
有的以宽广草坪为背景，有的则以低矮灌木为背景。
在花境中应用大戟、玉簪属植物、羽衣甘蓝等多种能抑制其他杂草生长并且本身生长季节长的花境植物o;3j还从香味、嗅觉角度选择适合于花境的植物种类，主要有百合、风信子、鸢尾属植物等30种芳香植物。
花境设计方面侧重于花境色彩及配色方面的研究。
注重花境的色彩效果将花境分季节、分种类进行配色。
法国传统园林中的植物特点
法国大部分地区为平原，地形起伏较小。
境内河流纵横交错，土地肥活，宜于植物种植，森林占国土面积近1/9。
在意大利台地园的影响下形成象征群权的式园林。
1. 花坛花坛是法国花园中最重要的构成要素之一。
从把花园简单地划分成方格形花坛，到把花园当作整幅构图，按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄。
勒·诺特常用的花坛有6种类型。
(1) 刺绣花坛以黄杨做成图案，也是最美丽的花坛，主要用在主体建筑的前方。
(2) 给合花坛由涡形图案植坛、草坪、花结和花丛等四个对称部分组合花坛。
(3) 分区花坛是由完全对称布置的黄杨篱构成，其中看不出草坪或刺乡图案。
(4) 柑橘花坛以柑橘等灌木组成的几何形植坛。
(5) 水花坛由几何形草坪、水池和喷泉组合而成。
2. 小林园或丛林通常是广场形经过修剪的树丛，作为花园的背景，内有各种几何图案的园路，或者是简单的草坪。
勒·诺特将丛林改变成充满娱乐设施的小林园，成为法国式花园最吸引人的场所。
3. 树篱树篱是作为花坛或园路与丛林间的过渡，高度不等。
它围合着丛林并设有入口，避免人们随意进出林园。
在植物种植方面，法国式园林广泛采用丰富的阔叶乔木，有着明显的四季变化。
常见的乡土树种有椴树、欧洲七叶树、山毛榉、鹅耳枥、意大利柏等，往往集中种植在林园中，形成茂密的丛林。
这种丛林式的种植是法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，又被直线形道路所规范，而形成整齐的外观。
这种丛林的心度与巨大的宫殿、花坛相协调，形成统一的效果。
丛林所体现的是一个众多树木枝叶的整体形象。
而每棵树木都丢失了个性，甚至将树木作为建筑要素来处理布置成高墙，或构成长廊，或呈圆形的天井，或排成的立柱，像是一个绿色的宫殿。
中国古代园林的植物配置
中国古代园林植物配置的记载，最早见于宋代的有关花谱、艺花一类书籍，明代的《群芳谱》、《园冶》、《长物志》中均已论及，清代的《广群芳谱》、《花镜》中有较详细的说明。
从这些文字记述和保留至今的园林、古树名木来看，中国古代园林植物配置有如下特点：
对园林植物题材的认识比较深刻，能得乎性情，从植物的生态习性、外部形态深入到植物的内在性格，加以“拟人化”，因而有“梅花清标韵高，竹子节格刚直，兰花幽谷品逸，菊花操介清逸”之说，喻为“四君子”。
或将松、竹、梅配置在一起，称为“岁寒三友”。
或以牡丹比喻富贵，紫薇比喻和睦等。
往往根据植物的生态习性和表现形态，赋予一种人格化的比拟。
因此，在园林中着重欣赏植物的个体美，以孤植方式多，且极少修剪。
师法自然，模拟大自然植物景观入园。
即使是在面积很小的园林中，也模拟“三五成林”，创造“咫呎山林”的意境。
甚至按照陶渊明《桃花源记》的描述，在园林中创造“武陵春色”;或者把田园风光
搬进园林，设置“稻香村”等。
喜好集中种植某一种具有特色，或为群众所喜爱的植物，成为专类花园。
如西汉上林苑中的扶荔宫，宋代洛阳的牡丹园，明清时代园林中的枇杷园、竹园、梨香院、芭蕉坞等。
这种形式一直流传到现在。
植物同园林其它要素紧密结合配置，无论山石、水体、园路和建筑物，都以植物衬托，甚至以植物命名，如万松岭、樱桃沟、桃花溪、海棠坞、梅影坡、芙蓉石等，加强了景点的植物气氛。
以植物命名的建筑物如藕香榭、玉兰堂、万菊亭、十八曼陀罗馆等，建筑物是固定不变的，而植物是随季节、年代变化的，这就加强了园林景物中静与动的对比。
中国古代园林以景取胜，而景名中以植物命名者甚多。
如万壑松风、梨花伴月、桐剪秋风、梧竹幽居、罗岗香雪等，极其普遍，充分反映出中国古代“以诗情画意写入园林”的特色。
在漫长的园林建设史中，形成了中国园林植物配置的程序，如栽梅绕屋、堤弯宜柳、槐荫当庭、移竹当窗、悬葛垂萝等，都反映出中国园林植物配置的特有风格。
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