李清照词的艺术特色 毕业论文
李清照词的艺术特色摘要：李清照的词婉约、清新，具有浓郁的抒情性，善于用白描手法，语言浅显清新，能以细小的生活镜头反映人物的心理及性格。
她的词作以其鲜明独特的艺术风格，居婉约之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，成为“易安体”。
关键词：抒情白描清新ABSTRACTLi Qingzhao " graceful, fresh, strong lyricism, good at using straightforward style of writing, words are easy to clean, to tiny living lens reflect the character's psychology and personality. Her words with its unique artistic style, in the graceful song, greatly influenced the generations, had become an independent school in in, become" easy antisterone".[Key words]: line ；drawing ；fresh Lyric目录一、李清照简介（）二、艺术特色（）（一）浓郁的抒情性（）（二）朴实的白描手法（）1、用白描的手法写景（）2、用白描的手法写内心活动（）（三）浅显清新的语言（）1、熔炼家常语（）2、讲求音韵美（）（四）以瞬间艺术表现人物心理及性格（）三、结论（）注释（）参考文献（）李清照词的艺术特色一、李清照简介李清照（1084—1155）号易安居士，山东济南人。
我国宋代著名女词人，出生于书香味浓郁的上层士大夫家庭。
学识与博，才华出众，是诗、词、文都有成就的作家，但最擅长的还是词，特别是词的艺术成就很高，受到历代词论家的仰慕和敬佩，被不少评论家推为婉约派正宗的地位，乃至中国古代文学史上女文学家杰出代表的地位。
她的词作，不仅在古典时代历来为人们喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵以为绝唱。
这无疑主要取决于李清照词突出的艺术成就。
本文试图结合李清照具体的作品，对她此作的艺术特色，做一些简要的分析。
二、艺术特色（一）浓郁的抒情性李清照的词有其独特之处，她能够用细腻的笔法写真情实感，并善于将强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融、意境深远的艺术境界。
中国古典抒情诗在艺术手法上作答的特色之一，便是创造意境。
所谓“意境”，即诗人的主观思想和客观事物相融合而形成的一种艺术境界，一幅情景交融、身形结合的有立体感的艺术图画。
李清照词正式她自己对生活的独特情感构成的一幅幅情景交融的意境图画。
纵观其作，我们可以看到以下几幅典型图画：第一幅：河湖日暮图。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡！争渡！惊起一滩鸥鹭。
”（《如梦令》）此词写的是李清照少女时一次荡舟活动。
沉醉的少女在天色已暮，尽兴而归时，小船“误入藕花深处”，但荡舟少女却乘着酒兴与游兴，仍然“争渡！争渡！”，知道惊起一滩雪白的鸥鹭才罢休。
这里，景、物、人、情融为一体，构成一色彩鲜明的水乡图画，作者对大自然的热爱、少女生活的无忧无虑及活泼开朗的性格也跃然纸上。
更突显出她词的清新明快。
第二幅：西风黄花图。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比花黄瘦。
”（《醉花阴》）这首词表现了词人婚后的相思之苦。
李清照与丈夫婚后，志同道合，恩爱异常，但他们常常有短暂的离别，所以作者以词的形式，热烈地歌唱自己的爱情。
此词细致地描摹了难耐的相思：重阳时节，整整一天都拂不去那浓浓的愁思，女主人公独自伴着炉香消磨漫长的白天，可由于思夫太切，到了半夜，还无法入睡。
下篇写她为了排遣愁绪，对菊独酌，但借酒浇愁愁更愁，只好袖着菊花转回室内，渲染了一种揪心的离愁。
到此笔锋陡转：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
作者抓住了因思念丈夫而日渐消瘦的特点，创造性的运用了“人比黄花瘦”这一形象，把相思的渴望诉诸画面，构成了一幅富有诗情画意的才女思夫图。
形象的表达了作者真挚的爱情，倾诉了相思之苦，也体现了李清照爱情词的深婉清丽。
第三幅：大鹏举翼图。
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
”（《渔家傲》）这首词一洗爱情词的倚罗香泽之态，以豪迈雄健之笔，生动描述了作者在幻想的梦境里上天入海的情形。
在那晓雾弥天、星河欲坠的云海里，作者驾着理想的帆船，在奇境中漫游，突然她梦魂出窍，飞往“帝所”，天帝为她的追求精神所感动，殷勤发问：“你希望什么呢？”她答：“人间的道路漫长无涯，日月如梭逝去，我不满足只创造一些惊人的诗句来虚度年华，我渴望进入一个壮阔的世界做一番事业，我真想化身为一只‘背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇而直上者九万里’（庄子《逍遥游》）的大鹏鸟，御飓风直上，远飞高举，飞到蓬莱、方丈、瀛洲那理想的境地。
”全词一浪漫主义的手法，丰富的理想，雄健的笔力，创造出如此阔大深美的意境，也以豪迈激昂之气，壮阔飞动之风，表现了李清照词的另一风格：豪迈遒劲。
第四幅：梧桐细雨图。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？”（《声声慢》）这是李清照后期的杰作，概括而集中的反映了她南渡之后疾苦无依走投无路的处境和百计难解、欲说还休的国难家愁。
词一开头便连用十四个叠字，渲染了作者的孤寂和凄冰、沉痛和心酸。
往日与丈夫煮茶猜书，把玩古人真迹的那些笑声洋溢的日子已一去不复返了，而国破家亡，丈夫病逝，别人的诬陷和诽谤，才学得不到施展，而且孤身一人，形影相吊、无依无靠，这一切的创伤煎熬着作者的心，只好借酒浇愁，但“淡酒”难敌寒风，难解深愁。
这时天空中掠过一群鸿雁，更激发了作者的哀绪愁情：鸿雁依旧，人事已非，再无人捎信来，也无人可寄信去了。
下篇将视角从抬头远望转到低头俯视：只见落菊遍地，满目凄凉，自己也已“憔悴损”，触目皆是伤心景，只有“守着窗儿”，独自捱着这难熬的光阴了，更何况秋雨绵绵，不停地飘打在窗外残破的梧桐叶上，直到黄昏仍在“点点滴滴”。
这“点点滴滴”蕴含着家国之恨的沉痛之泪！最后以“怎一个愁字了得”收束全词，把作者极度的悲愤之情传神的表达出来。
此词以淡酒、寒风、鸿雁、黄花、梧桐、细雨等形象，构成一幅悲凉凄惨的图画。
全词几乎全是写景，但它又是一首绝佳的抒情词。
作者巧妙地寓情于景，达到情景交融、浑然一体的境地，显示出作者后期此作的悲怆沉郁的风格。
这一幅幅颇具立体感的画面，绘出了李清照的人生经历：少女时无忧无虑、美好欢乐，少妇时的宁静惬意、幸福美满及远大志向，晚年时的饱经忧患、悲苦凄惨；表现了她才学高瞻、文采风流的根底，豪爽旷达、热恋多情的性格；浓缩着她对祖国、人生的爱与恨、悲与怨，表现出浓郁的抒情性。
（二）朴实的白描手法白描手法是中国古代文学最传统的表现手法之一，也是李清照词作中最常用、最娴熟的手法。
她的词多用白描手法摹写眼前景、身边物，寓情于景，借物抒情；或者用白描的手法写词中主人公的内心活动来表达感情。
1、用白描的手法写景以词人用同一词牌名《浣溪沙》填写的三首伤春的小词为例：“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏，玉鸭熏炉闲瑞脑。
朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无？”这首小词先落笔室外的晚风、落梅、淡云和月影，再写到室内香炉、香料、斗帐、辟寒犀，上片写的是眼前景，下片写的是身边物，全用白描的手法。
而主人公伤春的情感就在这清辞丽句所描绘的闲雅幽静的景色中淡淡的流泻出来。
再如第二首：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人都草，江梅已过柳生锦，黄昏疏雨湿千秋。
”和前首词一样，这首小词也是抒写伤春情感的。
所不同的是，在内容的安排上和前首词刚好相反，上片先从室内景象起笔，写玉炉残烟和主人公醉梦卧枕的慵懒形象；下片移笔至室外，写斗草游戏、写柳絮、写疏雨、写秋千。
而这些也都全用白描手法，表现出工人公触景伤怀的情感。
另一首如：“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
”还是抒写伤春的情怀。
而这一首重在借眼前的景来抒情。
上片先写近景，“小院闲窗”、“重帘未卷”，意在淡笔勾画主人公身边的环境；下片放笔描绘主人公远眺之境，展现在词人眼前的是“远岫出云”、“西风吹雨”、“梨花欲谢”的暮春景象，寄托了词人对春光将逝的惋惜惆怅之情。
因为李清照用白描手法多写眼前景和身边物，所以读她的词总能给人以景真意切的感受。
2、用白描手法写内心活动如《点绛唇》：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕，惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处，连天芳草，望断归来路。
”这首词写女主人公在深闺中的愁绪，情调缠绵凄婉，人物的心理很复杂，愁绪千回百结，而又无可奈何。
词人在表现这种心情是只是淡笔白描，不作渲染。
然而却曲折的揭示出词人内心的痛苦的失望。
再如：《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠《阳关》，唱到千千遍。
人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
”这首词写姊妹之间难分难舍的情感，也纯用白描手法，真实地写出了驿旅离人的内心动态。
其中有离别时的悲伤，有旅途驿馆中的孤寂，还有别前地慌乱，别后的思念，以及渴望得到亲人舒心的复杂心情。
这些情感在女词人的笔下都表现的几位细腻生动，感人至深。
白描作为一种表现手法，最显著的特点是简洁、单纯，而不加渲染烘托，对景物或事物进行线条似的勾勒，以展现其形象。
这一定义显然是指语言艺术中词语的组合和运用。
那么这种手法能否用来进行作品构思布局呢？笔者以为只要不是刻意谋划、故作安排，而是自然流淌、天然浑成的作品结构，都可以算是一种运用白描进行够细布局的结果。
李清照的许多词作就都具有这样的构思特点。
也就是说，李清照的词不仅用白描手法来抒发内在情感，而且她的词的外在形式也是白描化的。
像《如梦令》：“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
”这首小词只有六句，构思简洁，先由“常记”二字领起，词人“常记”什么？从后面引出的旧时嬉戏的几个场面来看，词人是在追述一次郊游的欢乐情景。
而这幅欢乐情境图随着词人的记忆，画面依次展开：显示一幅溪亭沉醉的画面。
在这幅画中，首先出现的是溪边的亭子和傍晚的落日，其次是人物和人物的表现。
毕业论文李清照
毕业论文李清照李清照，字易安，号易安居士，是宋代文学史上的一颗璀璨明珠。
她以其才华横溢的词章和深情的作品而闻名于世。
毕业论文李清照，旨在探讨李清照的诗词创作及其对后世文学的影响。
一、李清照的生平与背景李清照出生于北宋宣和年间（约公元1084年），是南宋文学家李格非的女儿。
她从小聪明伶俐，喜欢读书写字，对文学有着浓厚的兴趣。
在当时，女子的文学创作并不被重视，然而李清照却以其独特的才华和独立的思想，成为了宋代文学史上的一位杰出女词人。
二、李清照的词作特点李清照的词作以婉约清新、豪放深情为特点。
她的词作多以自然景物为背景，表达出自己对生活的感悟和情感的流露。
她的词作充满了对爱情的渴望和对人生的思考，给人以深刻的感受。
其中最为著名的作品之一就是《如梦令》，这首词以其婉约唯美的语言，描绘了一段离别的爱情故事，引发了广泛的共鸣。
三、李清照的影响与地位李清照的词作对后世文学产生了深远的影响。
她的作品在宋代文坛上引起了轰动，被誉为“千古第一才女”。
她的词作不仅在当时广为流传，而且对后来的文学创作产生了重要的影响。
她的词章风格独特，语言优美，表达了女性的情感和独立思想，对后世女性文学产生了重要的启示作用。
四、李清照的人生哲学李清照的词作中蕴含着深刻的人生哲理。
她通过对自然景物的描绘，表达了对生活的热爱和对人生的思考。
她的作品中常常流露出对时光流转和生命短暂的感慨，以及对爱情和亲情的珍视。
她的作品中展现出对人生的积极态度和对美好事物的追求，给人以启示和鼓舞。
五、李清照的词作与现代社会虽然李清照的词作诞生于宋代，但其中蕴含的情感和思想却具有普世价值。
在现代社会，人们仍然面临着情感的纠葛和人生的困惑。
李清照的词作以其深情和独立思考的态度，为现代人提供了一种情感的寄托和人生的启示。
她的作品中传递出的对自然和人性的关怀，对现代社会仍然具有重要的启发意义。
六、结语李清照作为宋代文学史上的一位杰出女词人，以其独特的才华和深情的作品，留下了不朽的文学遗产。
有关李清照的论文
有关李清照的论文篇一：李清照小论文高一 5 杨维晨李清照及其诗浅谈内容摘要：一、相关简介 1．李清照个人简介 2．靖康之变 3．婉约词二、李清照诗中的常用意象1．花的意象美 2．雨的意象美三、李清照前后诗词的比较 1．天真少女的貌态2．深闺思妇的形象 3．国破家亡的愁绪 4．惦念故乡的情怀四、结论附：参考文献资料相关简介 1．李清照个人简介：李清照，号易安居士，汉族，齐州章丘(今山东章丘)人。
宋代(两宋之交)女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。
著有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
母亲是状元王拱宸的孙女，也很有文学修养。
宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照18岁，与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。
两人都十分喜爱收藏古文奇字，十分琴瑟和谐。
可之后赵明诚的父亲在官场上失利，于是李清照随赵氏一家回到在青州的私第，开始了屏居乡里的生活。
此后几年，李清照与赵明诚的生活十分幸福美满，他们共同收藏了许多文物古器，同时在李清照的襄助下，赵明诚也大体上完成了《金石录》的写作。
李清照44岁时，发生靖康之变。
是年三月赵明诚因母亲死于江宁（今南京市），南下奔丧。
当李清照押运15车书籍器物，行至镇江时，正遇张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城而去，而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝，于建炎二年（1128年）春押抵江宁府。
不幸的是，由于途中感疾，赵明诚竟于八月十八日卒于建康。
赵明诚卒后，李清照大病一场。
颠沛流离中，所余文物又散失大半。
孤独无依之中，李清照再嫁张汝舟。
张汝舟早就觊觎她的珍贵收藏。
当婚后发现李清照家中并无多少财物时，便大失所望，随即不断口角，进而谩骂，甚至拳脚相加。
张汝舟的野蛮行径，使李清照难以容忍。
后发现张汝舟还有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行。
李清照词艺术特色论文
论李清照词的艺术特色摘要李清照的词委婉、清新，感情真挚。
文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为易安体。
关键词李清照婉约派易安体李清照（公元1084－1151？），号易安居士，济南章丘人，对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。
李清照的词委婉、清新，感情真挚。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。
李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为易安体。
一、语言的创新性李清照的用语独具风格，清新自然而又富有表现力。
词不同于诗，词本身是用来歌唱的。
这就要求词的语言大众化，口语化。
易安词的语言尤其注重了词的这一本色要求，这构成了易安词在艺术上的又一重要特色。
（一）以口语入词。
李清照能用浅俗之语，发清新之思。
如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”（《行香子》），全是口语，似信手拈来，全无雕饰斧凿痕迹。
但细细品来，却又蕴含深意，言外有情。
李清照对语言的锤炼正在于发掘生活中富有诗意的情感后，又能从口话中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。
（二）富有音乐之美。
她自己既有高深的音律造诣，又特别注重语言的锤炼，讲究语言的“音律”美。
她特别擅长运用双声叠韵来创造语言的音韵美。
读李清照的词，使人感受到一种强烈的韵律美，或疏缓、或紧促，皆声情并茂，音韵和谐。
李清照在语言上的成就，代表了北宋文人词语言的新高度。
这对发扬民间词的优良传统、坚持词健康发展的方向，是一个重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。
二、独特的艺术风格（一）婉中见直，柔中有刚。
在中国历史上李清照是一个奇迹，她以一部《漱玉词》跻身于群星璀璨的宋代词坛，成为以男性为主的中国古代文学史上另一道靓丽的风景。
李清照论文
李清照论文篇一：李清照毕业论文终稿目录中文摘要： (1)中文关键词： (1)英文摘要： (1)英文关键词： (1)前言 ............................................... - 1 -一、李清照婉约词的创作背景 ........................... - 1 -（一）家庭熏陶 (2)（二）婉约词风 (2)二、李清照婉约词的意象艺术 (3)（一）“花”的意象美 (3)（二）“雨”的意象美 (4)三、李清照婉约词的抒情艺术 (6)（一）青春洋溢、无忧无虑的少女之作 (6)（二）细腻婉约、多愁善感的少妇之作 (6)（三）国破家亡、伤世忧时的老妪之作 (7)（四）婉约词抒情的艺术手法 (7)四、李清照婉约词的语言艺术 (8)（一）情感鲜明的色彩美 (8)（二）和谐明快的音乐美 (9)（三）清新自然的生活美 (11)结论 .............................................. - 11 -致谢 .................................. 错误！未定义书签。
参考文献 ............................................ - 12 -论李清照婉约词的艺术美摘要：李清照的词作有着独特的抒情特色和语言特色，本文将通过对李清照婉约词的研究，从四方面综合论述了李清照婉约词的艺术美。
首先从李清照婉约词的创作背景进行阐述，李清照出身士大夫之家，深受家庭熏陶，从小便有着良好的文学修养，其词中更是体现了她独特的女性意识。
接着，从“花”、“雨”两个意象阐述了李清照婉约词的意象艺术。
然后，从李清照少女、少妇、老妪三个年龄阶层以及李清照的艺术手法来阐述其词的抒情艺术。
最后，从色彩美、音乐美、生活美三方面阐述了李清照婉约词的语言艺术。
关键词：李清照；婉约词；艺术美On Li qingzhao graceful words Artistic beautyAbstract:Li qingzhao word has a unique lyrical characteristic and language characteristic, this article will through the study of Li qingzhao graceful words, four aspects comprehensively discusses the artistic beauty of Li qingzhao graceful words. First from the Li qingzhao and restrained expounds the background, Li qingzhao born home of scholar-bureaucrat, by family influence, and has a good literary accomplishment, from urinate in the word is to reflect her unique female consciousness. Then, from the flower , rain image, expounds the Li qingzhao graceful words and restrained the imagery art. Then, from the Li qingzhao girl, young woman, the woman three age groups and artistic method to illustrate the Li qingzhao word s lyric art. Finally, from thecolor beauty, music beauty and life beauty three aspects elaborated the Li qingzhao graceful words and restrained language art.Key words:Li qingzhao；Graceful words；Artistic beauty 前言李清照是我国宋代杰出的女作家，被誉为“婉约词之宗”，她的词作以女性特有的纤巧细腻渗透出了大丈夫的阳刚之气，貌似不饰雕琢的白描文风凝结了词作的自然之美，其简练通俗的语言倾诉了无尽的思愁哀绪。
浅谈李清照词的艺术特色
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言专业毕业论文浅谈李清照词的艺术特色目录一、艺术风格的独特性 (2)（一）婉约中的丈夫之风 (2)（二）多样性的创作手法 (3)二、语言的创新性 (5)（一）以口语入词 (6)（二）注重音韵美 (7)（三）善于用典、赋予新意 (7)三、真挚率真的情感 (8)参考文献 (9)。
浅谈李清照词的艺术特色摘要：李清照是我国南北宋之交的一位著名女词人，也是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。
历代以来对其词作的艺术成就，都给予了充分的肯定。
李清照把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成自已独特的艺术个性：婉约、清新、忧愤、深沉，即前人所云“李易安词无脂粉气”，“能脱尽闺阁气”。
（《白雨斋诗话》）李清照词的语言有着与众不同的鲜明个性，她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面。
意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹。
语言通俗而又雅致，常见而又觉得新鲜，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，她的词作就是她的一部思想情感的发展史。
“易安体”词对我国古典诗词的发展产生了深远地影响，被推为“婉约之宗”。
关键词：李清照词艺术独创李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。
她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
李清照论词强调协律，崇尚典雅、情致，反对以作诗之法作词，严分词与诗的区别，重视词自身的艺术特点，提出词“别是一家”之说。
艺术风格独特，形式上善用对比、白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律和谐优美，在两宋词坛上独树一帜，被称为“易安体”，把婉约词推向高峰，对后世影响很大。
其实李词留传下来的并不多，辑存至今的不过五十余首。
总体来看完整地反映了李清照一生的情感轨迹。
前期作品多写其悠闲生活、闺房相思。
如《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《点绛唇》（蹴罢秋千）等都表现对爱情的向往和对自然景物的喜爱，韵调优美，风格清新、明朗、欢快。
李清照词作审美风格论文
李清照词作审美风格论文摘要：特定的生活道路和生活环境，丰富的情感，超奇的理想，独特的创造力，造就了李清照前后期词思想内容和风格的变化，也为她奠定了在中国文学史上不朽的地位，使她及其词作成为词坛上熠熠生辉的明珠！李清照是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉，她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！李清照平生词作，以公元1127年“靖康之难”为分界线，可以分为前后两个时期。
一、李清照前期词的风格及特点：以清新，秀丽、婉转的格调抒写真挚情感（一）少女时代李清照出生于书香世家，父亲李格非是朝廷官员、苏门学人，有很高的文学修养，母亲亦是名门之后，知书能文。
因而李清照自幼性情开朗、聪明伶俐，稍长，不光琴棋书画无所不通，且表现出很高的文学创作才能。
宋人王灼在《碧鸡漫志》中说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。
以《点绛唇》（蹴罢秋千）为例：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
词的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、刚下秋千的如花少女天真活泼的娇美形象。
下阕词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。
封建礼教束缚下“礼”是不得不遵守的。
但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。
“倚”、“回”、“嗅”三个动作，准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。
把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前，让人回味无穷。
再如《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词运用白描手法，几笔便勾勒出一幅优美动人的日暮湖上风光图，给人以清新愉快的美感，同时也把一个天真无邪、活泼潇洒、顽皮娇憨的划船少女形象神形毕现地展现到了读者眼前。
浅论李清照词的艺术特色
浅论李清照词的艺术特色李清照是宋代最杰出的女词人。
在宋代多达一千四百三十余词家中，她是位极有艺术个性和独特魅力的“婉约派”出类拔萃的词人，是中国古代最优秀的女作家。
她的诗、词、文俱佳，而以词最为突出，享誉文坛。
她一生的创作横跨北南两宋，词以北宋灭亡南渡为界线，分前后两期。
前期词多写其悠闲生活，多涉闺情相思，不乏风韵优美之作；后期词将故土之思与身世之感入于所作，多慨叹孤独、凄凉、清冷之身世，感怀离乡、丧夫、失国之悲痛，风格转为低回宛转，凄苦深沉。
其诗虽为数不多，却足见超凡脱俗、卓然一家之特色。
本文侧重就“情景交融，别具神韵”、“语言清丽，别具一格”、“构思新奇，别是一家”三方面来阐述一．情景交融别具神韵与欣赏诗歌一样，品评词的高雅崇尚的是神韵。
神者何？精气不灭者是。
韵者何？余味不尽者是。
有神，方有容光焕发，故曰“神采”。
有韵，方有言外之味，故曰“韵味”。
李清照的创作一直遵循以诗言志，以词抒情的原则，她极善于将内心深处的真情实感恰切地倾注于笔端，泼洒于纸面。
她的很多名篇佳句，长久以来一直感天地泣鬼神，一直传诵于一代代的口碑上，尤以写离愁别恨、思乡念国的深情与当时所处景物，环境自然地融合起来表情达意的这类作品更能动人心弦，感人肺腑。
达到情景交融，别具神韵的境界。
主要体现在以下三点：1、寓情于景，委婉含蓄。
《醉花阴》（薄雾浓云悉永昼）是李清照前期的作品。
这首词很能体现其词寓情于景，由景生情，情景交融，情意委婉，含蓄蕴藉的特点。
李清照结婚后不久，她丈夫赵明诚即负笈远游。
生活的孤寂，使她时常怀念游宦在外的丈夫。
其时正值重阳佳节，李清照因思夫便写了这首词寄给赵明诚。
这首词表面上写李清照深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的是自己在重阳佳节思念丈夫的心情。
“薄雾浓云愁永昼”，从早到晚的天空都是布满“薄雾浓云”，天气是阴沉沉的；这种天气下，人的心情也是愁思绵绵、孤寂难捱。
胸中之情——“愁”情，与眼前之景“薄雾浓云”自然融合。
浅析李清照的词论文
浅析李清照的词论文篇一：毕业论文：李清照的词和词论毕业（论文）题目名称：李清照的词和词论系部：专业：班级：姓名：学号：指导老师：指导时间：指导地点：完成日期：毕业论文说明书目录摘要 (1)Abstract (2)引论 (3)第一章李清照词风简介 (4)第二章论词标准对李清照词作的影响............................... (5)第三章《词论的著录》和“别说一家”说的创立 (8)第一节《词论》的著录 (9)第二节“别是一家”说的创立 (10)第三节追本朔源，从渊源论说明词“别是一家” (12)第四节破而后立，“别是一家”出现理论与实践的偏离 (15)第五节“别是一家”观点的继承与影响 (17)第四章《词论》的贡献 (19)第一节为“小歌词”“补天”之作…………………………………………………19第二节对词之体要义的建树 (20)第三节《词论》“文本”的补充……………………………………………………21第五章《词论》的偏颇 (21)第一节对音律的要求有细索过苛之嫌 (22)第二节对词人的批评有挑剔不实之处 (23)第六章为《词论》一辩 (24)第一节胡仔及其与《词论》有关的功过 (24)第二节《词论》不满苏词的背后 (26)第三节《词论》对欧词的不满和易安对欧句的喜爱 (27)结束语 (29)致谢 (30)参考文献 (31)摘要李清照是我国南北宋之交的著名女作家，其诗、词、文、赋并茂,尤以词甚。
对于词,她不仅是一位优秀的实践者，同时也是一位认真的批评家，《苕溪渔隐丛话》后集里的《词论》颇有气概地提出“词别是一家”的见解，受到许多人的敬佩和推崇，虽然其中的一些观点引起了一些争议，但这是词史上第一篇总结词的创作，富有见解的专论，也是妇女文评的第一篇，值得我们学习和研究。
后人评《词论》有种种异议，李清照词作和《词论》也不一一合拍，这里，我们仅就《词论》来看看李清照关于词的一些见解。
第一部分简要分析了《词论》的著录和“别是一家”说的创立。
试论李清照词的艺术特色
试论李清照词的艺术特色
李清照词凝练，通俗易懂，具有逻辑性，意思富于变化的艺术特色。
一、语言凝练
李清照的词中遣词曲意，丰富而见解深，结尾巧妙，凝结了许多意趣，高度表现了词的凝练。
比如《桃花源记》中“乍暖还寒时候，最难将息。
三五七日天气新，七八日风和日暮”。
这句话看似简单，但却表现出了
春天来临和春天过去的生动描述。
二、多样变换
李清照的词意象丰富，富于变化，能够表达出许多内涵。
以《胡笳十
八拍》为例，第一拍写道：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
”拍中将自己的孤独、悠远感满溢地抒发出来，并且以
汗水结尾，真实地表达了人们在无限广阔中空虚孤独的感受。
三、具有逻辑性
李清照的词具有很强的序次逻辑和理智性，表现出无言的诗意。
比如《渔家傲·秋思》中“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”把早晨出行的情景真实地展现出来，又唱出一曲
渐行渐远的异乡之恋，具有浓郁的愁绪感。
从以上三点可以看出，李清照词充分表达出她心中所思所想，文字内涵深刻，写作手法凝练，思想内涵丰富，具有独特的艺术特色。
毕业论文汉语言文学浅析李清照人格魅力与艺术风格
写作提纲一、李清照的人格魅力一李清照的“真”性情首先,李清照的词在情景交融中凸显浓烈的自我意识;其次,女性视角彰显女性意识;第三,倾诉爱情,表达“真”情;二李清照的“人杰”思想1、傲视尘俗的气魄;2、卓越的政治见识;3、敢挑战封建礼俗;二、李清照的艺术风格一用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词;1、善用白描法;2、音律和美,流转自如,情景交融,语言创新;3、熔炼家常语语浅意深,含蓄蕴藉;二善于将家国兴亡之悲痛融入凄婉悲怆婉约词风之中;三能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起;三、李清照“易安体”词风的形成一跌宕的人生与其风格形成1、少女时代的“鸥鹭”形象;2、婚后“黄花”形象;3、南渡后的“梧桐雨”形象;二前期词人影响与其风格形成1、李煜词对李清照的影响;2、柳永词对李清照的影响;3、苏轼此对李清照的影响;内容提要一代才女李清照,具有强烈的自我意识和人杰思想,兼具“士”的优秀气质,一生波澜起伏,经历坎坷;其词受李煜、苏轼等前辈的影响及自身经历,音韵神具美,明白晓畅,柔中带刚,婉约而不绮靡,蕴含激昂豪迈的“丈夫”之气,且融家国兴亡于其中,又具有凄婉悲怆的格调;被称为“易安体”的李清照词千年来一直深受人们的喜爱;本文选取了李清照不同时期的代表作品,着重从她的人格思想及艺术成就向大家展示李易安的无限魅力;关键词：李清照人格艺术成就浅析李清照人格魅力与艺术风格在世人心中,李清照不仅拥有清丽、端庄、略带感伤的才女形象,也拥有健朗、豪迈、不拘一格的女词人形象,她甚至比与同时代男人拥有更加成熟的政治眼光和知难而上的勇气,李清照在为我们留下一首首或清新工巧、或气势如虹、或哀怨婉转的不朽诗篇的同时,其强烈的人格魅力和独特的艺术风格也世人心中留下了深刻印象;一、李清照的个性人格李清照的作品中,无一不表现出她的“真性情”这一特质人格特征,她也善于通过词这样的文学作品来表达内心,反映自己对社会、生活和人生的感受与深入思考;一李清照的“真”性情首先,李清照的词在情景交融中凸显浓烈的自我意识,表达“真”品;李清照将自身感情融入景物中,托物言志,通过情与景的交融达到心灵的抒发;在鹧鸪天咏桂词中,作者赞美桂花为“花中第一流”,来隐喻自己卓越的才华和高尚的品质;通过咏桂花来写作者自身,正是词人自己的高格雅韵的写照,突显自己独特的人格意识;其次,女性视角彰显女性意识,书写“真”我;李清照的词在某种程度上就是她心路历程的记录,带自传性质,对自我形象的描写是其重要内容,如醉花阴：“人比黄花瘦;”西风中,满含愁苦、无力摇摆的菊花,是被思念煎熬得骨瘦肌削的女词人;青春易逝、韶华易老的伤感在女性身上表现得更敏感、深刻,李清照亦然;其情感、生活与作品合为一体,表现出女性对生命意识和价值的内省和感悟,词中女性自我意识鲜明,塑造了一个属于女性自己的灵魂;第三,倾诉爱情,表达“真”情;在醉花阴薄雾浓云愁永昼中,词人婚后与丈夫分别,在无尽的相思中,喊出了心底最真挚的情感：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,大胆暴露自己真切的体验,毫不掩饰对丈夫的爱,并大胆地表达出来,表现出独立自我的女性意识;二李清照的“人杰”思想1、傲视尘俗,理想远大;作为宋代女性,李清照一篇词论其谈古论今气魄之大,李清照在词论中阐述了唐世乐歌的繁荣,叙述了词的源流演变,并总结以前各家创作的优缺点,指出了词体的特点及创作的标准及乐歌和词曲的密切关系,提出词“别是一家”,脱离了儒家诗教的“原道、宗经、征圣”、“经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗”的传统老路;展现了李清照不同寻常的女性魅力;又如鹧鸪天咏桂中为了推崇桂花,作者甚至让梅花生妒,使菊花含羞;其实,作者的咏梅、咏菊之作是不少的,她以非凡的艺术家的胆量和勇气指责屈原的当年“情思”不够不收桂花入离骚;既为桂花“正”了“名”,又抒发了自己傲视尘俗,乱世挺拔的正直性格;2、卓越的政治见识;李清照在夏日绝句借用西楚霸王项羽失败后不肯苟且偷生、乌江自刎的历史故事来讽刺南宋小朝廷的投降逃跑主义,表示了希望抗战,恢复故土的思想感情;鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰,为国家建功立业；死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄;爱国激情,溢于言表;“生当作人杰,死亦为鬼雄”,如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了;3、敢挑战封建礼俗;父亲李格非因新旧党派斗争列入元佑党籍遭到蔡京、赵挺之等人迫害时李清照父上书自己的公公,希望公公能够看在自己这个儿媳妇的面子上,看在天底下子女都希望父母能够平平安安的面子上,能够对我的父亲、对你的亲家公施以援手——“女适赵相挺之子,亦能诗,上赵相救其父云：何况人间父子情,识者哀之;”未果时,向时任当朝宰相的公公发出“炙手可热心可寒”的痛斥与不满;这在封建礼教极度森严的宋朝是不可想象的,足可以看出其敢爱敢恨,傲视封建礼俗的气质;二、李清照的艺术风格李清照所留下的所有的文学作品诗、词和文全部加起来也就七八十篇,但就是凭着仅存的七八十篇作品却成为了中国古代文学史上一颗耀眼的明星,以至于成为了太阳系当中一道亮丽而独特的风景1987年,国际天文学会用15个世界名人的名字命名了水星上面的15座环形山,李清照就是其中一座环形山的名字,究竟其作品有何魅力,本节就将一探究竟;李清照的词,是她感情生活的生动反映;前期作品绰约轻倩,自然妩媚；南渡后,李清照用词述说迭遭丧乱、受尽磨难的凄惨心境,带有深沉的感伤情绪;李清照词的艺术成就很高,在当时就广为流传,被称为“易安体”;1、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词;以寻常语度入音律是易安体最突出的特点;李清照妙解音律,所作词无一字不协律；她既不像贺铸、周邦彦等人那样熔铸前人诗句,亦不追求华丽的辞藻,只是把自己的真情实感用浅俗的语言、白描的手法,明明白白地写出来,而且能“化俗为雅”,善用从口语中提炼出来的寻常语创造不寻常意境,清新工巧,明白省净,富于表现力;1、善用白描法;李清照的词,很擅长运用白描的手法,这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一;如她的如梦令：“常记溪亭日暮,沉醉不知归路;兴尽晚回舟,误入藕花深处;争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”;这是李清照早期的作品;作者以白描的手法,不事渲染地记叙了一次非常愉快的郊游,写得清新活泼,极富有生活情趣;李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言,创造了耐人寻味的优美意境,正是“其淡语皆有味,浅语皆有致”;她匠心独运,特别善于创造这种平淡而绝妙的境界;此小令似乎信手拈来,毫无雕琢,只寥寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图,清秀淡雅,静中有动,人物形象栩栩如生,产生了强烈的艺术魅力,令人神思飞扬;你看：溶溶的落“日”,苍茫的“暮”色,逶迤的“溪”水,婷婷的“藕花”,翼然的“溪亭”,芳草萋萋的干“滩”,群栖待宿的“鸥鹭”,幽雅恬淡;女主人公沉醉其中,茫然“不知归路”,“兴尽晚回”,短楫轻舟,“误入藕花深处”,以至“惊起一滩鸥鹭”……这是一幅多么生机盎然而又绝妙无比的图画,一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然从画面深处走来;她便是年轻的李清照;这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归;正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美;这正是白描手法运用的妙处2音律和美,流转自如,情景交融,语言创新;李清照写的词,对词的音律要求甚严,她自己精于音律,填词时更善于把握音律韵调变化的不同节奏,以适应词中思想感情的起伏变化;如“知否,知否”“浮槎来,浮槎去”“阴满中庭,阴满中庭”“又还秋色,又还寂寞”等,这些句子大多同句重叠,或只改换一两个字但字数不变,因而音调和谐,句式整齐,语气流畅,节奏明快,既把词人的感情表现得淋漓尽致,又合乎词的格律,富有音乐性;又如词声声慢,开头连续14个迭字;“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”;有双声,有迭韵,时缓时急,节奏顿挫,流转自如,恰到好处;充分表现了李清照内心情感的波澜起伏,抑郁低徊;如此美妙绝伦的一串叠字,引起了词坛的一片唱彩：“以一妇人,能创意出奇如此”; “真似大珠小珠落玉盘也”;李清照的词除了善用叠词音韵和美外还善于营造一种意境美,这意境或清新明丽或庄重典雅,都是通过情景交融的笔墨渲然出来,显示出作者不肯趋于软俗香媚的典雅词格;虽取材于闺阁物事、庭院景色、生活场景,但能以情入景,以情统景,来塑造形象,抒发感情达到情景交融;年轻时,李清照是位天真活泼的少女,对大自然是一往深情,她向往自由,热爱大自然,渲染于水光山色之中,尽情地领略大自然的奇丽风光,享受大自然赐于的无穷乐趣,创作出一系列清新明丽之作;如如梦令“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处;争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”描写一群少女荡舟晚归,“误入藕花深处”惊起了栖息的水鸟;作者通过一系列的描写,营造出一种健康而灵动的欢畅,它写出了词人内心和自然界美质的和谐跳动,清晰而典雅,凝炼而疏朗;3、熔炼家常语语浅意深,含蓄蕴藉;李清照的词在语言方面有着很高的造诣,把一些家常语熔炼在她的词中,不着痕迹;她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面,婉约深细,而又意境高远,犹如巧匠运斤,毫无痕迹,让读者只见其外表的朴素,而见不到朴素下锤炼的工夫;她的凤凰台上忆吹“香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头;任宝奁尘满,日上帘钩;箫就极具含蓄蕴藉之气,一词这样写道：生怕离怀别苦,多少事,欲说还休;新来瘦,非干病酒,不是悲秋;休休这回去也,千万遍阳关,也则难留;念武陵人远,烟锁秦楼;惟有楼前流水,应念我,终日凝眸;凝眸处,从今又添,一段新愁”;词的一开头便极力渲染即将离别时李清照慵懒的情态,生动如绘：炉中烟消香冷,懒得再焚;床上绵被乱陈,懒得去整;头上鬓鬟蓬松,懒得去梳;镜面落满灰尘,懒得去拭;红日高挂帘钩,懒得干事;心有千言万语,懒得去说;开始写种种慵情懒态极为生活化,但同时也烘托出李清照内心低沉悲哀的思绪;接着,李清照婉转曲折地抒写了夫妇离别时的心神意态,明明是因为舍不得丈夫离去而形体消瘦,却偏偏说不是,是因为饮酒过量,不说破是悲愁伤神;明明是说因丈夫远去,自己将在空闺中独自咀嚼苦涩的寂寞,却偏偏不直说,只是将楼前流水拟人化,说只有它怜念自己,环绕妆楼,依依陪伴,含蓄中诉说衷肠;2、善于将家国兴亡之悲痛融入凄婉悲怆婉约词风之中;李清照以独到的功力,把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体,情调入于凄壮悲伤一途,发展了传统的婉约词,写出了婉约词的忧伤绝唱;如临江仙：“庭院深深深几许,云窗雾阁常扃;柳梢梅萼渐分明;春归秣陵树,人老建康城;感月吟风多少事,如今老去无成;谁怜憔悴更凋零;试灯无意思,踏雪没心情”;原来春天、花灯、晶莹的雪这一切本来在李清照眼里都是激发她情思的美好的事物,现在全部都成了国破和家亡的标志;春天虽然到了,我们的女词人本应青春焕发,反而觉得更加地衰老——“人老建康城;”在这春回大地的元宵花灯时节一个应该很春风得意江宁知府的官太太,为什么会“人老建康城”呢李清照之所以会到建康城,那都是因为在北方金人的铁蹄踏碎了女词人的平静生活;所以对于像李清照这样一个非常敏感、非常敏锐,而且有自己独立思想的人来讲,无论是建康知府太太,还是这座春天已经来到的建康城,都只能让她更加地伤心,更加地憔悴,更加地感到国破家亡的沉痛;以前李清照很喜欢写梅花,一下雪之后,她就会踏雪寻梅,但现在她找不到梅花,找到的只是已经凋零和衰老的心灵,国破家亡的沉痛;3、能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起;李清照作词,婉约而不绮靡,而是柔中有刚,蕴含着激昂豪迈之气;如渔家傲：“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处,我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句;九万里风鹏正举;风休住,蓬舟吹取三山去”;词人通过神奇瑰丽的想象,把自己置身于广袤无垠的太空,不顾“路长”“日暮”,在九万里风的推动下,泠然作海外行;气魄宏伟又如如梦令常记溪亭日暮她热爱大自然,沉醉其中,茫然不知归路,误入藕花深处,以至于惊起一滩鸥鹭,画面由静转动,于是词人又陶醉在新的美景之中;全词把景、物、人、情融会为一,人物形象栩栩如生,表现了词人卓尔不群的情趣,豪放潇洒的风姿,活泼开朗的性格,令人神思飞扬;三、李清照“易安体”词风的形成在中国文学史上,宋词是文学创作的一个巅峰,词人灿若群星,李清照便是其中有着独特光芒的一颗;四库全书提要中有这样的评价：李清照以一妇人之词格乃抗周、柳;虽篇佚无多,固不能不宝而存之,为词家一大也;现通过李清照人生的几个画面解读李清照词风的发展脉络;一跌宕的人生与其风格形成1、少女时代的“鸥鹭”形象;李清照出生书香世家他的父亲李格非,是一个饱读诗书,精通儒家经典的这么一个才学之士,进士出身,“苏门后四学士”之一且为人正直,疾恶如仇;其母王氏,祖父王拱辰是宋仁宗朝的时候的科举状元先后还担任过翰林学士,吏部尚书;且李清照的父母都进入了宋史并评价其母王氏“亦善文”;由此可见,在李清照家是绝对不存在“女子无才便是德”的;不管是父亲刚直不阿还是母亲的“亦善文”都会对李清照产生深远的影响,良好的家庭文化教育对李清照的心智发展起到了至关重要的作用,李清照的父母除了在文化教育和个性发展上对李清照言传身教之外,同时也为她创造了一个远比当时的一般女孩子更加宽松自由的教育环境;让她的少年生活充满了色彩,充满了生机和乐趣,这便有了着名的如梦令、怨王孙等佳作;2、婚后“黄花”形象;李清照的丈夫赵明诚是太学生,金石收藏家,也是鉴赏家,婚后的李清照受丈夫的影响夫妇二人嗜玩古书画成癖,恩爱和睦;明代赵世杰称他们“佳人才子千古绝唱”古今女士;徽宗宣和三年1121赵明诚被任去莱州今属山东为官,他的出仕,给夫妻琴瑟相合、宁静淡雅的生活带来了浓郁的离别相思的况味;李清照婚后至南渡前的词作,多表现夫妻之间真挚的爱情,抒写离愁别恨;反映这一段时期创作风格的代表词作有：一剪梅红藕香残玉簟秋、醉花阴重阳、凤凰台上忆吹箫香冷金猊等;单从醉花阴里一句“人比黄花瘦”就可窥探词人深深的忧愁,对丈夫的无尽的相思之苦;3、南渡后的“梧桐雨”形象;靖康元年1126,金兵攻克汴京,次年,北宋灭亡,史称“靖康之变”,北方的广大地区沦陷;李清照仓皇南渡,其书画亦大部分遭到焚毁;1129年,赵明诚不幸病故,李清照遭受了沉重打击,万分悲痛,大病一场;绍兴二年,李清照遇人不淑,嫁给巧言骗婚实为贪取文物的伪君子张汝舟,为摆脱小人,李清照也不免牢狱之灾,后虽遇人相救,只关押九天,但李清照的感情已然遭到了沉重的打击;数年之内,连遭不幸,生活失去依靠的李清照,膝下无儿女,孤苦伶仃,颠沛流离,完全从位高名重的名门闺秀,沦落成与流民为伍的闾里妇人,在乱世和贫困中,度过了凄凉悲惨的晚年;“靖康之变”不仅是李清照一生生活中的转折点,即由悠闲、安定的书斋生活转变为流离颠沛的乱世生活,而且也是她创作上的分水岭,即由描写闲适、恬静的闺情与伤离念远、离愁别恨的个人情怀转变为描写个人离乱遭遇以及对故国的思念;因而这一时期的词作多含悲郁凄婉之风;主要代表作有：声声慢寻寻觅觅、永遇乐落日熔金、武陵春风住尘香花已尽等;字里行间,都表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境,一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力;二前期词人影响与其风格形成李清照为我们呈现了独具特色的婉约之风,对前人词作做了长篇幅的点评,提出“词别是一家”的文学思想,但与前人的影响却是分不开的,尤其是受自李后主以来的“婉约”词风的影响;本节将就李煜、柳永、苏轼等人对李清照的影响进行简要评述;1、李煜词对李清照的影响;李清照在词论中写道：“五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道息;独江南李氏君臣尚文雅,故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词;语虽甚奇,所谓“亡国之音哀以思”也;”切中肯綮,可见她对南唐词的熟悉和喜爱;尽管惜乎“亡国之音哀以思”略存遗憾,但总体是推崇肯定的;王士祯倚声集序里说：“诗余者,古诗之苗裔也;语其正,则景、煜为之祖,至漱玉、淮海而极盛,高、史其大成也;”将易安看作词坛正宗的颠峰,且道出其与南唐后主李煜的源流关系;沈谦填词杂说又言：“男中李后主,女中李易安,极是当行本色;”由此可见李清照与后主李煜有“剪不断”的渊源;李后主词之清新文雅在易安处沿袭发展的清晰脉络;2、柳永词对李清照的影响;李清照虽对柳词“词语尘下”有微词,但总体而言还是给予了高度评价;在词的表现手法上,柳永以白描见长；长于铺叙,描写尽致；善于点染,情景交融,抒情色彩强烈；语言浅易自然,不避俚俗,使其词自成一格,广为流传;而“语言浅易自然、音律谐婉,平易轻约,情景之融”也正是李清照词的特色;通过柳永雨霖铃与李清照声声慢对比分析,二者都表达了离愁别绪的情感,都选在秋季;都运用了雨、风、酒、树、动物等各种意象,只是柳永是正在离别自己爱的人,李清照表达的是对自己爱人的相思及故国的思念,主题更深;不管他们各自都采取的是何种抒情手法,却有着共同的特点那就是——含蓄、清丽,情真意切;据此李清照抒情的婉约风格受柳词影响并加以发展可见一斑;3、苏轼对李清照的影响;李清照与苏轼本就渊源极深;她的娘家有着鲜明的苏学背景;父亲李格非以文章受知于苏轼,系苏门“后四学士”之一;李清照成长在苏学氛围如此浓郁的环境难免不受其深刻影响;她在词论中这样论及苏轼：苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔;”虽因词学观念的分歧,她对苏词持批评态度,但言语间“学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海”又显然流露出对苏轼的尊敬和仰慕之情;李清照的如梦令意趣盎然,放旷洒脱,毫无脂粉气息,十分生动“倜傥”,俨然是苏词的作派,以至于杨金本草堂诗余将它误作苏轼词了;虽然李清照的学养与胸襟可能与苏轼还有一定差距但其词中流露的个中“丈夫气”却不难看出其与苏词千丝万缕的联系;李清照一生经历了天真烂漫的少女时代,甜蜜而又带着些许幽怨的中年时代,以及无尽哀愁与思念的晚年时代；家国破碎,背井离乡,再嫁婚变,生活坎坷;但她始终保持着她独立的品格,坚强的个性,开阔的眼光和细腻的感情,在总结前人成就及时代的共同作用下展现了他高超的艺术创造力,形成了独具一格的“易安体”,甚至被后人冠以婉约词派上的“一代词宗”的美名;中外文参考资料目录①靳极苍：李煜李清照词详解,四川文艺出版社,1985年出版②康震：康震评说李清照,中华书局,2007年出版③罗宗强,陈洪：中国古代文学史,华东师范大学出版社,2000年10月第1版。