李清照前期的词作
《如梦令》（常记溪亭日暮），
我们就可以知道，
少女李清照是经常可以出去游玩的，
是比较随意的，
而且玩的时候是玩得比较尽兴的。
家庭的诗书教育是一个方面，
山水景物的陶冶，
又成为李清照早期教育的另一个方面，
这就培养了李清照对生活的热爱和她
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极其敏捷独到的审美感受能力。
李清照总是欢欣鼓舞地
所谓“悲哉秋之为气也”。
面对秋天枯萎憔悴的花草，
萧条冷落的景色，
人生不如意的事情就会涌上心头，
多愁善感的文人不免就会凄凄惨惨起来，
就会伤心不已。
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宋代以前，
只有个别心胸非常开阔的诗人，
跳出了“悲秋”的传统，
以开阔的胸襟、欣喜的眼光，
来欣赏秋天的美景。
比如说中唐诗人刘禹锡，
他一生遭受挫折，
却始终不改倔强刚硬的个性，
对秋天的景色他就另有一番眼光。
他的《秋词》说：
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秋词
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
晚唐诗人杜牧出身名门，
才华出众，自视甚高，
一生积极想有所作为，
他对秋天的景色也有另外一番的赏识，
他的《山行》说：
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，
投入到大自然的怀抱中去，
品赏美丽的景色风光，
李清照总是感觉到
生活是非常美好而且灿烂的。
她的《怨王孙》说：
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湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
——宋·李清照《怨王孙》
文人墨客向来有“悲秋”的传统，
大致是表现了她
闺中少女的生活情怀、
婚姻的甜蜜与夫妻的深情、
对丈夫别后的思念。
等几个方面。我们分别来介绍。
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《怨王孙》写暮秋景色笔调却轻灵欢快，突出李清照豁达爽朗的个性，对自然山水的喜爱表现出少女烂漫的情怀。
第一，写少女烂漫情怀的。
少女李清照纯真、个性自由，
这一些都充分地表现在
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她对自然山水的喜爱中。
对未来充满了信心，
词人才会用如此轻灵欢快的笔调，
去描绘暮秋景色，
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以如此爽朗开阔的胸襟去拥抱自然。
李清照的《点绛唇》生动活泼，写出了对未来幸福爱情的朦胧追求，表现了其少女的浪漫情怀。
李清照少女浪漫的情怀，
还展现在对未来爱情的朦胧追求上。
她的《点绛唇》词，
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隐约的透露出李清照与赵明诚
这两位对幸福爱情与婚姻
霜叶红于二月花。
像这样在秋天写的不悲苦的，
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写的还很爽朗很开阔的，
在古代是凤毛麟角、极少极少。
李清照作为女子世界中的豪杰人物，
她豁达的胸襟、爽朗的个性、
开阔的视野，
毫不逊色于前辈优秀诗人。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
充满了憧憬的青年男女，
婚前曾经利用机会彼此见过面。
这首词说：
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蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——宋·李清照《点绛唇》
李清照的少女生活真是无忧无虑，
充满了开心与欢乐。
所以这首词的上片是写李清照荡
在荡秋千的时候尽情的游戏。
自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，
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就是袜子也跑掉了，
头上的金钗也跑掉了。
像李清照这样一位
大胆、真率、任性的少女，
怎么会有这样过度的害羞与紧张呢？
这里边恐怕暗示着
来访的客人和李清照有密切的关系。
李清照毕竟不同于一般的少女，
她快跑到房门口要进屋的时候，
她寻找借口“倚门回首”，峰回路转，
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佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。
也就时常在词里边得以流露，
情调变得凄苦哀伤。
国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。
应该说，最能体现李清照词的
思想深度和艺术成就的作品
出现在南渡以后。
但是李清照卓越的艺术才华，
在前期词作中
同样有着熠熠闪光的表现。
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词人的大胆真率的心灵描写和
清丽自然、流转如珠的语言运用
等艺术特色贯穿于前后期词作中。
纵观李清照前期的词作，
在“露浓花瘦”的暮春季节，
气候冷暖适宜，
李清照就穿着“轻衣”荡秋千，
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以至浑身“薄汗”，把衣服都打湿了，
玩得非常酣畅淋漓。
下阕写有客人来访，
李清照在外面客人来访的时候，
就匆匆忙忙的逃到了闺中，
写这一个忙乱的小场面。
“蹴罢秋千”，稍作休息，
却正好碰上了客人来访。
为了躲避外客，
慌张跑到了“袜刬金钗溜”的地步，
与对未来丈夫的一种心仪，
都在这个“回首”当中展露出来了。
清代的李佳在《左庵词话》卷上里边说：
“倚门回首，却把青梅嗅”，“酷肖小儿女情态”
——清·李佳《左庵词话》
就像那种小男女的神情，写得非常神似。
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这首词是脱胎于晚唐韩偓的《偶见》。
韩偓的诗歌是这么写的，说：
偶见
唐·韩偓
秋千打困解罗裙，
指点醍醐索一尊。
见客入来和笑走，
手搓梅子映中门。
韩偓的诗场面比较单一，
李清照的词描写则是深入细腻、
生动活泼了许多。
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后人认为这首词“词意浅薄”，
词中女子的举动不像名门闺秀，
认为不是李清照的作品。
这样的推断是不能成立的。
李清照一生中写过许许多多
被同时代的封建的迂腐男人骂为
“闾巷荒淫之语，肆意落笔”的作品，
其实这些都是一些大胆真率的好作品，
——宋·李清照《怨王孙》
所以她在面对“红稀香少”的暮秋季节，
词人不是在为荷花的稀落、
荷叶的枯萎等等流逝的风光景色
而惋惜感伤，
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而是兴趣盎然的与“水光山色”相亲，
品尝大自然“无穷”的美妙，
以充满诗意的画笔，
勾勒出一幅优美动人的深秋湖面风景图。
只有感觉到现实生活的美好灿烂，
对现实生活充满了热情，
这都体现了李清照独立不羁的个性。
11:00ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
所以就认为“词意浅薄”不是她的作品，
这样的认定是没有道理的。
李清照的父母就是没有拿封建的条条框框，
去约束、去规范他（们）的女儿，
这再次说明李清照的少女生活，
这一讲我们来介绍李清照前期的词作。
李清照词留到今天的还有47首。
她的词可以以南渡为分界线分为两个时期。
前期，她的词写得爽朗明快，
善于描写自然景物，反映爱情生活，
歌唱离情别意。
南渡以后，李清照备尝国破家亡与
颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，
词的内容多为思旧怀乡，
或者反映个人身世的今昔之感，
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对国家前途与民族命运的关怀，
“青梅”细节的描写，
就把李清照这样慌慌张张躲避的原因，
给点破了，
原来来的客人是她“青梅竹马”的
未来的夫君。
这个“回首”，
再次显示出少女李清照的任性和与众不同。
赵明诚与李清照是同乡，
两个人从小不一定玩耍长大，
“青梅”的典故是一种诗意的夸张运用。
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但这个典故用得很天真、很俏皮，
闺中少女的羞怯、活泼，
点绛唇李清照
点绛唇李清照点绛唇李清照《点绛唇·蹴罢秋千》是宋代女词人李清照的作品。
此词描述少女的天真情态，上片写主人公下了秋千以后的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。
全词语言通俗，风格明快，节奏轻松，是李清照早年的代表作。
1、作品原文点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
2、注释译文词句注释⑴点绛唇：词牌名。
⑵蹴：踏。
此处指打秋千。
⑶慵：懒，倦怠的样子。
⑷袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。
金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。
⑸倚门回首：这里只是靠着门回头看的意思，不必有何出典，更与“倚门卖笑”无关。
假如一定要追问其出处的话，“倚门”是语出《史记·货殖列传》的“刺绣文不如倚市门”。
司马迁是以此说明“农不如工，工不如商”的道理。
而“倚门卖笑”是后人的演绎，以之形容歌女生涯是晚至元代和清代的事：‘“你看人似桃李春风墙外枝，卖俏倚门儿”(王实甫《西厢记》三本一折)、“婉娈倚门之笑，绸缪鼓瑟之娱，谅非得已”(汪中《经旧苑吊马守真文》)。
白话译文荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。
在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。
她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
[4]3、创作背景此词为李清照的早年之作。
据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年(宋哲宗元符三年)，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》、《点绛唇·蹴罢秋千》等词当作于是年前后。
4、作品鉴赏文学赏析这首词是李清照早期词作的名篇之一。
下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。
此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。
上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。
李清照最有名的十首词及赏析
李清照最有名的⼗⾸词及赏析1、如梦令·常记溪亭⽇暮常记溪亭⽇暮，沉醉不知归路，兴尽晚回⾈，误⼊藕花深处。
争渡，争渡，惊起⼀滩鸥鹭。
赏析：这⾸词是词⼈前期名作。
全词写的是⼀次纵情游玩时的快乐情景。
“沉醉不知归路，兴尽晚回⾈”将少⼥时期的天真烂漫，⽆忧⽆虑表现的淋漓尽致。
2、点绛唇·蹴罢秋千蹴罢秋千，起来慵整纤纤⼿。
露浓花瘦，薄汗轻⾐透。
见有⼈来，袜刬⾦钗溜。
和羞⾛，倚门回⾸，却把青梅嗅。
赏析：这⾸词是词⼈前期的作品。
词的上⽚写的是荡秋千，尽情玩乐的情景，玩得太尽兴了，满头⼤汗，⾐服也湿透了。
下⽚紧承上⽚，正在这个狼狈的当⼝，有客⼈进来了，⾮常害羞。
想赶紧躲开，慌忙中袜⼦还没穿好，头饰也掉了。
如果仅仅是害羞慌乱，倒不像是⼤家闺秀了。
“倚门回⾸，却把青梅嗅”，如神来之笔，少⼥的娇羞和妩媚尽出。
3、浣溪沙·绣幕芙蓉⼀笑开绣幕芙蓉⼀笑开，斜偎宝鸭亲⾹腮，眼波才动被⼈猜。
⼀⾯风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，⽉移花影约重来。
赏析：这是词⼈早期抒写少⼥情怀的词。
“绣幕芙蓉⼀笑开，斜偎宝鸭亲⾹腮，眼波才动被⼈猜。
”词⼈⽤⾮常细腻的笔触描绘出了⼀个情窦初开，俏⽪、可爱的美少⼥形象，⽽她略带羞涩的内⼼世界在这⾥也展现的⼀览⽆余。
“⼀⾯风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，⽉移花影约重来。
”词的下⽚，着重表现了词中主⼈公，对美好爱情以及幸福⽣活，热烈⽽⼤胆的追求。
4、渔家傲·雪⾥已知春信⾄雪⾥已知春信⾄，寒梅点缀琼枝腻。
⾹脸半开娇旖旎，当庭际，⽟⼈浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明⽉珑珑地。
共赏⾦尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花⽐。
赏析：这是⼀⾸咏梅词。
词⼈借美⼈的娇媚多姿，盛赞梅花的美，从梅花的清⾹怡⼈、冰清⽟洁，联想到了沐浴后上了新妆的美⼈。
⼀时间梅花便是美⼈，美⼈即是梅花，词⼈借咏梅以⾃喻，表达了不同流俗的审美情趣和价值取向。
5、浣溪沙·淡荡春光寒⾷天淡荡春光寒⾷天，⽟炉沉⽔袅淡荡春光。
李清照前后期词风变化
2、后期词悲怆婉约
背景： 靖康之难 国破家亡 丈夫离逝
晚年的她，就像是生活在前 半生的回忆里，不断流连，不 断思念，蕙质兰心写就辞章， 如此凄清感人。
这段时间的词多数都是 抒写她对国家衰败的感伤 和生活孤单的痛苦。词中 的爱国情感和心境的孤寂 凄凉发挥得淋漓尽致。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也 拟泛轻舟。只恐双溪舴艋 舟，载不动许多愁。
这首词借暮春之景，写出了 词人内心深处的苦闷和忧愁。 用深沉忧郁的旋律，塑造了 一个孤苦凄凉坏境中流荡无 依的才女形象。有言尽而意 不尽之美。
• 阅读下面两首词，试分析分别属于那 一时期的作品，表达了样的情感？
后期：悲怆婉约 飘零无依
1、前期悠闲风雅
背景：父母掌上明珠 丈夫挚爱 无忧无虑 美满幸福
这时的她活力四射，词作 喜悦，欣然，甜美。或是思 夫的淡淡离愁。
一 剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解 罗裳，独上兰舟。云中谁 寄锦书来？雁字回时，月 满西楼。花自飘零水自流 。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉 头，却上心头。
临江仙 院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅 萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜 憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
• 抒发了思乡之情和老去无成的感慨，“试灯无意 思，踏雪没心情”，以极朴素的语言真切地表现 心灰意懒的精神状态，其中含有无限今昔悲欢的 辛酸。 • 词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。属晚期作 品。
（一）凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁 尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说 还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念 我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照生平及作品简介 PPT
写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的
感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活
的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
• （一）少年时代
•
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁
的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，
认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留
恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的
京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，
都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
•
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，
• 如梦令 • 昨夜雨疏风骤， • 浓睡不消残酒。 • 试问卷帘人， • 却道海棠依旧。 • 知否，知否？ • 应是绿肥红瘦。
这首小词，只有短短六句三十三
言，却写得曲折委婉，极有层次。词 人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱 一丝侥幸心理而“试问”，因不相信 “卷帘人”的回答而再次反问，如此 层层转折，步步深入，将惜花之情表 达得摇曳多姿。
悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词
在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着
意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下
十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文
“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂
寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一
泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染
力。
• 武陵春 • 风住尘香花已尽， • 日晚倦梳头。 • 物是人非事事休， • 欲语泪先流。 • 闻说双溪春尚好， • 也拟泛轻舟。 • 只恐双溪舴艋舟， • 载不动许多愁。
李清照前期词作
点 如 浣 一 醉 绛 梦 溪 剪 花 唇 令 沙 梅 阴
李 清 照 前 期 词 作
倚客露蹴 门入浓罢 回来花秋 首，瘦千 ， ，， 点 袜 绛 却铲薄起 唇 把金汗来 青钗轻慵 梅溜衣整 嗅，透纤 。 。纤 和 手 羞 。 走见
李 清 照 前 期 词 作
应卷 。否 ， 帘 ？人浓 知，睡 否 不 却 ？ 消 道
李 清 照 前 期 词 作
怀面 香绣 ，风 腮面 月情 ，芙 移深 眼蓉 浣 花有 波一 溪 影韵 才笑 沙 约， 动开 重半 被， 来笺 人斜 。娇 猜飞 恨 。宝 寄 鸭 幽 一衬
李 清 照 前 期 词 作
才两自雁独红 下处飘字上藕 眉闲零回兰香 头愁水时舟残 ，。自，。玉 一 流 簟 却此。月云秋 剪 上情 满中。 梅 心无一西谁 头计种楼寄轻 。可相。锦解 消思 书罗 除， 来裳 ， 花？，
李 清 照 前 期 词 作
卷有凉佳薄 西暗初节雾 风香透又浓 ，盈。重云 愁 阳 袖 人。 ，永 醉 比 昼 东 黄莫 玉， 花 篱 花道 枕 阴 把 瘦不 纱瑞 酒 。消 橱脑 黄 魂 ，消 昏 ， 半金 后 兽 帘，夜。
赌书泼茶
李清照前期词作风格
格 调 清 新
妩 媚 秀 丽
细 腻 婉 转
李清照前后两期词赏析
李清照前后两期词赏析李清照是我国文学史上一位卓有成就的女词人。
她生活在北宋和南宋相交的由和平转向战乱的时代。
李清照前期词的基调是缠绵清丽的，靖康之难后，词在感情上转向凄苦悲冷。
一、前期作品《醉花阴》赏析醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！醉花阴，词牌名。
这首词是李清照的前期作品，它写了女词人自己在重阳节的感触。
每逢佳节倍思亲，作者与丈夫各处一地，重阳节到，更加深了内心的寂寞，引发了对远人的思念。
全词分为上下两阕。
上阕着重写在室内的感受。
首句写天气不好，天空布满“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难挨，只好待在屋里独个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟，真是百无聊赖！“佳节”句点明时令是重阳。
古人对重阳节（九月九日）是十分重视的，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。
王维《九月九日忆山东兄弟》诗：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”李清照在此点出重阳，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，怎不“每逢佳节倍思亲”呢？“佳节又重阳”的“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。
接着写时令转凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上。
“半夜凉初透”，看来不只是写时令，更是写孤独愁闷的心情。
下阕着重写室外独自把酒赏菊的愁情。
“东篱”句是回过头来写这天“黄昏后”，强打起精神来“东篱把酒”。
古时，把酒赏菊是重阳节的一个主要节目，李清照当时虽无这个兴致，但也总要应个景吧，再说白天已经在屋里闷坐了一天，傍晚也该出来散散心了。
重阳是菊花盛开的时节，她一边饮酒，一边赏菊，染得满袖花香。
然而，菊花再美再香，也无法送给那日夜思念的远人啊。
“有暗香盈袖”是化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”的句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。
“莫道”句是写自己心中愁情万斛，只得匆匆离开东篱，回到闺房。
李清照前期和后期的诗大全
李清照前期和后期的诗大全李清照的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
其词前期多写其悠然生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
我在此整理了李清照前期和后期的诗，供大家参阅，盼望大家在阅读过程中有所收获!李清照前期和后期的诗11醉花阴·薄雾浓云愁永昼李清照?〔宋代〕薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
(厨通：橱;销金兽一作：消金兽)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(人比一作：人似)这首词是婚后所作，通过描述重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的气氛，表达了思念丈夫的孤独与孤独的心情。
全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却非常肤浅细腻。
畅达与肤浅相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
2夏日绝句李清照?〔宋代〕生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不愿过江东。
这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。
诗的前两句，语出惊人，直抒胸臆，提出人“生当作人杰”，为国建功立业，报效朝廷;“死”也应当做“鬼雄”，方才不愧于顶天立地的好男儿。
深深的爱国之情喷涌出来，震撼人心。
最终两句，诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来挖苦南宋当权者不思进取、苟且偷生的无耻行径。
李清照前期和后期的诗21武陵春·春晚李清照?〔宋代〕风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。
这首《武陵春》是中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言美丽，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采纳了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用肤浅愁闷的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词艺术表现上的突出特点是奇妙运用多种修辞手法，特殊是比方。
诗歌中用比方，是常见的现象;然而要用得新奇，却特别不易。
好的比方往往将精神化为物质，将抽象的感情化为详细的形象，饶有新意，各具特色。
李清照诗词艺术赏析
李清照诗词艺术赏析李清照诗词艺术赏析李清照在《词论》中提出了词“别是一家”的观点，她在创作上也实践了自己的主张。
其词以南渡为界分为两个时期，前期多描写闺情相思，明快妍丽，如《一剪梅》表达对爱情的追求;《醉花阴》表现了她对闭锁的闺门生活的不满，显示了她的知识分子情怀。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬钗溜;和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
————《点绛唇》李清照前期的生活优裕宁静，这样的环境把年轻时期的她培养成一个才华焕发、充满理想和抱负、性格纯真而豪爽的人。
作品中这个天真、爽朗的年轻女子的形象，很可能就是她自己的写照。
可是，李清照生活在封建社会里，政治、经济等方面都处于无权的地位，被剥夺了参预广阔社会生活的机会;而且她所处的年代恰是理论学家们变本加厉地提倡封建礼教以控制女性的时代。
因此，李清照不安于“寂寞深闺”的狭小樊笼，要求有更广阔的生活和精神的活动世界的愿望不可能得到实现，也就迫使她把自己局限于对爱情的追求和对自然的喜爱上。
所以，她前期创作的主要内容只有这两个方面，且总带有一些抑郁、伤感的成分。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。
————《渔家傲》这首词通过浪漫的幻想，表现了她豪迈的抱负和对于自由、美好的理想的追寻。
虽然她的抱负只是企求艺术上的成就;她所追寻的也不过是缥缈的神仙境界;但她那要求摆脱狭小、寂寞的生活樊笼而渴求着更壮丽更广阔的精神世界的愿望是强烈的。
李清照前期所作的描写自然景物的词，以女性独有的敏锐感触，描写春花秋月等对人的影响，如《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海宲依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
作者通过对海棠“绿肥红瘦”的描写，抒发了暮春时节的感伤情绪。
这种感伤来自她对春光的留恋和惜别，也是对自己青春渐逝的烦闷与苦恼。
论李清照前后期词的风格变化-V1
论李清照前后期词的风格变化-V1李清照是宋代最著名的女词人之一，她的词作不仅有着诗情画意的特点，而且还具有深刻的思想内涵。
从李清照的词作中，我们能够感受到她不同阶段的创作风格变化，本文将从以下几个方面来探讨李清照前后期词的风格变化。
一、情感表达的变化李清照前期的词作以情感的抒发为主，表现出的情感较为单纯，从中也能够感受到她年少时的热情与浪漫。
例如《如梦令》，其中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”与“试问闲愁都几许，不归十日心两忙”等句子中，透露出了年少时的轻狂与忧愁。
而到了后期，李清照的情感表达更趋复杂，通常是情感的交织与矛盾，反映了她的人生经历和成长。
例如《声声慢》，其中“深院静，小窗深掩，人去音还在。
偏宜秋色起于南楼”等句子，显现了李清照深情与无奈的心境。
二、意境描写的变化李清照前期的词作中，意境多以清新优美为主，展现出她灵秀的文学天分。
如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”。
而到了后期，李清照的词作却多以丰富的想象与象征意义为特点。
如《一剪梅》中以一剪梅为意象，抒发出李清照对于生命短暂的感概，表现了对人生的思考和担忧。
因此，相较于前期的清新和稚嫩，后期的词作更显她深邃的思考。
三、艺术手法的变化李清照前后期词的风格变化也体现在艺术手法上。
李清照前期的词作语言简洁，转折自然，韵味深长，具有唯美与柔韧的艺术风格。
例如《夜雨寄北》中的“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，其中“巴山夜雨”形象地描绘出了山雨蒙蒙的心境，饱含意境。
而到了后期，李清照的词作则变得工于心计，运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，更能表现出主题和情感。
如《声声慢》中的“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
”，其中“杨柳堆烟”、“玉勒雕鞍”等都是富有想象力的修辞手法，让词作呈现出浓烈的画面感。
总的来说，李清照的前期词作较清新、浪漫，而后期词作则较深邃、复杂。
在艺术手法运用以及意境描写上也有明显差异。
李清照前后期词风
李清照前后期词风前期词风——三月新枝，烂漫无邪李清照少女时喜欢喝酒，喝醉之后看细雨斜风，也喜欢乘船采莲花，于是便有了这首“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”跟大多数少女一样，李清照前期的词非常质朴清新，也喜欢柔美。
在每个朝代的时候都会有惊艳的女子，会被后人尊崇，留下千古姓名，但李清照却喜欢在不同的环境中留下千古之音，把自己的心绪用诗词表达出来。
少女时李清照的词，把自己的欢喜与爱意都表达其中，喝一壶酒便趁着酒意看世间风景，写下自己的感受，这时她的词更多是山水自然，山光水色并不见悲秋凄凉，也不见憔悴愁绪。
后期词风——寒潭秋水，清冽悲凉李清照后期的词风多为凄凉、悲痛、愤慨、沉郁，李清照在经历与丈夫悲欢离合之后，同时目睹大宋败落，心生愁绪，便借菊抒情写下了《多丽·咏白菊》：“小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。
”“人情好，何须更忆，泽畔东篱！”菊花被风雨无情的摧毁，在夜晚被摧折，没有人能够爱怜。
人情冷暖，但没有必要更多的去留恋，就像是大宋的朝堂，飘摇不定。
在古代动荡不安的朝代，李清照面对朝廷的动荡和家庭的转变，词风也有了很大的改变，现在的词虽依然悲哀悲郁，但又有了更多的豪迈奔放、沉郁之风。
李清照面对丈夫的背叛，词中又多了几分哀怨。
于是写下了《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
一字一句中都是哀怨。
旧愁新愁让李清照更加消瘦。
面对祖国的支离破散，李清照也心生愤慨，这时李清照写下了“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
”让婉约派的女子，有了如此舍生忘死的气概。
晚年的李清照依然对赵明诚心生思念，执子之手，与子偕老，却总是不能得偿所愿。