米兰的栽培技术

米兰(Aglaia odorata)又叫米子兰、树兰。楝科，米子兰属。米兰树态秀丽，枝叶茂密，叶色葱绿光亮，花香似兰，是深受人们喜爱的盆栽花卉，也是窨制花茶的鲜花之一。（一）形态特征及品种

常绿灌木或小乔木，在原产地可高达5米左右，盆栽呈灌木状，高不过1米。分枝多，树冠整齐，小枝顶部常被细小、褐色星状鳞片，老熟时随即脱落。奇数羽状复叶，互生，叶柄上有极狭的翅，每复叶有3～7片倒卵圆形的小叶，全缘，叶面深绿色，有光泽。小型圆锥花序，着生于树端叶腋。花很小，直径约2毫米，黄色，香气甚浓。花期很长，以夏、秋两季开花最盛。作为观赏植物栽培的还有大叶米兰(A.taiwaniana Hayata)，叶形较大，开花略少，其花常伴随新枝生长而开，主要分布在台湾省沿海的杂木林间，所以又叫台湾米兰。

（二）生态习性

米兰原产我国南部省区和亚洲东南部，需温暖、湿润、半阴半阳的环境条件，并具有较强的耐阴性，适应在南方湿度较大的阳光下生长。对低温十分敏感，很短时间的零下低温，就能造成整株死亡，当气温达 16 C左右时，植株就能抽生新枝，但生长很缓慢，不能形成花穗。气温达 25 C以上时，生长旺盛，新枝顶端叶腋孕生花穗，所以除华南可地栽外，其他地区只能盆栽，入冬后，必须搬入室内，防冻保暖，否则易被冻死。不耐干旱，喜湿

润的环境，受旱后叶片会立即枯黄脱落，根系也会死亡。要求肥沃、疏松的中性或酸性土壤。

（三）繁殖方法

米兰常用扦插和高空压条繁殖。

扦插有老枝扦播和嫩枝扦插，前者即用去年生的老枝作插穗，于4月至5月间进行，后者是选用当年生的半木质化枝条，于6～8月进行，采集嫩校作插穗的标准是枝端叶片质厚，色绿，腋芽饱满。插穗长10厘米左右，保留上端2～3片叶，其他叶子全部去除，以减少水分蒸发和营养消耗，削平切口。扦插基质可用河沙、膨胀珍珠岩、泥炭、蛭石等。扦插时，可先用竹筷在插壤上打洞，间距5厘米左右，然后将插条插入洞中，深度约为插条的1/3。插入后，要用手指揿实泥土，使泥土和插条紧密结合，浇足水。架设荫棚，以保持通风、湿润的环境。插穗生根快慢与插壤温度关系很大，底温高，生根快，底温在 30C～32 C时，插后 40天即可生根，25 C～28 C即需50～60天才能生根。但底温高，叶片蒸发快，插条新陈代谢处于活泼状态，此时如果湿度低，则易造成插穗落叶，插穗一旦落叶，即无成活的希望。所以高温还必须保证高湿，通常须保持85%以上的相对湿度。扦插前，插穗基部用20PPm～25PPm的蚓哚丁酸浸12～24 小时，或50PPm的吲哚乙酸浸15小时，有促进生根的效果。

上期栽培复习

2015年上期《园林植物栽培养护》期末复习题判断题被子植物胚珠藏于子房内，胚珠发育为果实。 (×) 南洋杉是世界五大庭园树种中之一，重庆引种可露地栽培。 (∨) 合欢是优美的庭荫树，四季常绿，夏季绒花满树，秀丽悦目。（×）雪松的针叶1～2针一束，叶坚硬，幼时被白粉，在长枝上螺旋状散生，短枝上簇生。(×) 体内有乳汁，枝上有环状托叶痕是桑科的共同特征。（∨）桑科植物，尤其是榕属，也是具有典型的环状托叶痕的芸香科树木的叶片常有透明油腺点。 (∨) 嫩枝扦插多在5～6月用当年生半木质化枝条带叶进行扦插。(∨) 同一树种，实生苗比嫁接苗提早2～3年开花和结果。(×) 银杏种子湿沙层积处理后，春播发芽率高。(∨) 白兰花常用紫玉兰作砧木嫁接，于夏至前后进行切接效果较好。(×) 紫玉兰作砧木嫁接白兰花,以2 月中旬左右为好。(∨) 配制吲哚丁酸溶液时，一般用算是自来水溶解溶质。(×) 龙爪槐常用国槐作砧木嫁接繁殖。(∨) 白玉兰属木兰科木兰属落叶乔木，一般先花后叶开放。（∨）大叶桉、中华红叶杨、山茶、紫薇为速生树种。（×）银杏、乌桕、水杉为秋色叶树。（∨）蒲葵、假槟榔、刚竹、凤尾竹的分枝方式为单轴分枝。（×）山茶、杜鹃、八角金盘是喜光树种。（×）金钱松叶在短枝簇生呈辐射状平展，秋天叶色金黄，故名金钱松。(∨) 金丝桃是落叶乔木，花色金黄，花形似桃，故名。(×) 悬铃木有“行道树之王”的美称，头状花序，果实由小坚果聚合而成。(∨) 贴梗海棠具枝刺，月季具皮刺，而洋槐为托叶刺。(∨) 变叶木的叶形多为戟形，其叶形、叶色多变。(∨ ) 枫杨雄花为柔荑花序，宜配置水边。（∨）橡皮树为桑科落叶大乔木。（×）黄葛树有时也有气生根。（∨）

英国著名足球杂志《442》评出了2009年百大球星

以下为《442》杂志评选2009年百大球星完全一览：排名球员年龄位置俱乐部国家 1 梅西2 2 前锋巴塞罗那阿根廷 2 C-罗纳尔多24 前锋皇家马德里葡萄牙 3 哈维29 中场巴塞罗那西班牙 3 伊涅斯塔25 中场巴塞罗那西班牙 5 比利亚27 前锋瓦伦西亚西班牙 6 托雷斯25 前锋利物浦西班牙 7 杰拉德29 中场利物浦英格兰 8 卡卡27 中场皇家马德里巴西 9 埃托奥28 前锋国际米兰喀麦隆 10 鲁尼24 前锋曼联英格兰 11 兰帕德31 中场切尔西英格兰 12 费迪南德30 后卫曼联英格兰 13 伊布拉希莫维奇27 前锋巴塞罗那瑞典 14 德罗巴31 前锋切尔西科特迪瓦 15 阿沙文28 前锋阿森纳俄罗斯

16 卡西利亚斯28 守门员皇家马德里西班牙 17 麦孔28 后卫国际米兰巴西 18 埃辛26 中场切尔西加纳 19 里贝里26 中场拜仁慕尼黑法国 20 法布雷加斯22 中场阿森纳西班牙 21 迭戈-弗兰30 前锋马德里竞技乌拉圭 22 维迪奇27 后卫曼联塞尔维亚 23 塞萨尔30 守门员国际米兰巴西 24 迭戈24 中场尤文图斯巴西 25 丹尼尔-阿尔维斯26 后卫巴塞罗那巴西 26 亨利32 前锋巴塞罗那法国 27 马斯切拉诺25 中场利物浦阿根廷 28 阿什利-科尔28 后卫切尔西英格兰 29 本泽马21 前锋皇家马德里法国 30 德罗西26 中场罗马意大利 31 阿圭罗21 前锋马德里竞技阿根廷 32 帕托20 前锋AC米兰巴西

33 埃夫拉28 后卫曼联法国 34 特里28 后卫切尔西英格兰 35 布冯31 守门员尤文图斯意大利 36 哈维-阿隆索27 中场皇家马德里西班牙 37 古尔库夫23 中场波尔多法国 38 阿德巴约25 前锋曼城多哥 39 亚亚-图雷26 中场巴塞罗那科特迪瓦 40 罗本25 前锋拜仁慕尼黑荷兰 41 拉斯-迪亚拉24 中场皇家马德里法国 42 阿内尔卡30 前锋切尔西法国 43 卡努特32 前锋塞维利亚马里 44 贝尔巴托夫28 前锋曼联保加利亚 45 大卫-席尔瓦23 中场瓦伦西亚西班牙 46 塞尔吉奥-拉莫斯23 后卫皇家马德里西班牙 47 卡瓦略31 后卫切尔西葡萄牙 48 斯内德25 中场国际米兰荷兰 49 巴拉克33 中场切尔西德国

人类正确的生活方式

人类正确的生活方式生活方式是作为社会主体的人为了生存和发展而进行的一系列日常活动的表现形式，我们可以清楚地看到，人类的生活方式是在不断变化的。记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句是一句，清早上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人，从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了，人家就懂了。而现在，我们可以看到，在学期末，大家都坐在自习室中抓紧时间复习考试，全国上下，形形色色的人也在忙着倒数日子，甚至在假期中奋力前进，比如，在美国超过半数在职人士用不完分配给他们的带薪假期。若是你在宿舍打游戏，而你的舍友出去自习，大家并不会羡慕你，而是会觉得你游手好闲，那为什么会这样呢？只有让学习，工作充斥我们的生活才是正确的，有意义的吗？我们先来看看当前人们对于不同生活方式的态度。人们生活方式的转变，也是由于人们对于他人忙于工作这种行为态度的改变。不久前，人们还对这种敬业行为嗤之以鼻。正如营销学教授西尔维亚和阿娜特最近在《哈佛商业评论》中解释的那样，闲暇时间一度被视为较高社会地位的标志，是上层人士的专属品。但是自20 世纪中期以来，情况完全倒了过来一如今，被看作大人物标志的不是休假，反而是在办公桌前繁忙工作。在一定程度上，这种模式可能与过去几十年来工作的自身变化情况有关，我们认为，从“清闲代

表着社会地位”到“忙碌代表着他们的社会地位”这一转变也许和知识密集型经济的发展相关。在这类经济中，具备雇主或客户所垂青的人力资源品质(比如能力与抱负)的个人，预计在就业市场上会供不应求。因此，告诉别人我们一直忙于工作，就是在含蓄地暗示自已受到追捧，也就提高了自己在他人眼中的社会地位。人类的生活离不开物质，人民群众推动着社会历史的发展，对于人类生活方式的分析，可以转变为对人们行为的分析，我们可以粗略的认为，人类的行为都是以让自己生活的更好为出发点的。那么是不是可以说，能够让人们生活的更好，也就是能创造出更大价值的生活方式就是正确的生活方式呢？所谓价值，指的是凝结在商品中的一般人类劳动，这是商品的社会属性，也是一个历史范畴。所以，在这个角度来说，价值是会随着时间的推移而不断改变的，也就是说，人类的正确生活方式并不是一成不变的，而是会随着社会的进程而不断改变。那么我们在这里讨论的人类正确的生活方式，若是泛泛来说，是不可能有个正确的结果的，他必须具体到某个社会时期，这就有涉及到了社会的问题，我们不妨就现在的社会来讨论这个问题。我们知道社会历史观有个基本的问题，就是社会存在与社会意识的关系问题。我们用历史唯物主义来分析，社会存在决定着社会意识的产生，内容和发展。社会存在就是我们社会生活的物质方面，我们生活都有着最基本的需求，这是我们产生愿望的重要原因。我们中国目前的国情就是正在处于经济的飞速增长

反讽的小说复调理论_兼论米兰_昆德拉的复调小说

第19卷第1期四川文理学院学报(社会科学) 2009年01月V o.l 19 No .1 Sichuan Universit y of A rts and Science Journal(Social Sc ience Edition) Jan .2009 反讽的小说复调理论兼论米兰昆德拉的复调小说颜东升 (河北大学人文学院,河北保定071002) !摘要?#复调?原是音乐学术语,20世纪早期由巴赫金引入文艺理论领域,此后经由米兰昆德拉的拓展与实践,发展出#现代复调理论?。相较于巴赫金的复调理论,现代复调理论影响下的小说创作使复调更加形式化,而正是这种趋于形式化,流于文本层面的复调在昆德拉作品中更具有深层次的反讽意味。 !关键词?反讽;小说复调理论;巴赫金;昆德拉 [中图分类号]I106 [文献标识码]A [文章编号]1674-5248(2009)01-0054-03 一、小说复调理论 (一)巴赫金复调理论复调原是音乐术语,它是由#两段或两段以上同时进行、相关但又有区别的声部所组成?,[1] 两个或以上的声部 #虽然完美地结合在一起,却仍保留各自的独立性?。[2] 文艺理论中的复调理论是前苏联理论家巴赫金在考察俄国作家陀思妥耶夫斯基的创作过程中引入并提出的,它是指#小说的主旨不在于展开故事情节、性格命运,而在于展现那些拥有各自世界、有着同等价值、具有平等地位的不同的独立意识。%%在这种小说中,作者与人物之间、人物与人物之间是&严格实行和贯彻始终的对话性?关系。复调小说正是内在于若干各自独立但彼此对立的声音或意识之对话关系中互动共生的统一体?。 [1] 1929年,巴赫金在(陀思妥耶夫斯基的创作问题)一书中,明确指出#复调?或称#多声部性?是陀思妥耶夫斯基小说的基本艺术性质。在(诗学与访谈陀思妥耶夫斯基诗学的问题)中,他指出,#复调的实质恰恰在于:不同声音在这里仍保持独立,作为独立的声音结合在一个统一体中,这已是比单声结构高出一层的统一体。如果非说个人意志不可,那么复调结构中恰恰是几个人的意志结合起来,从原则上便超出了某一人意志的范围。可以这么说,复调结构的艺术意志,在于把众多意志结合起来,在于形成事件?。 [3] 可见,巴氏复调理论更多的强调了人的主体意识,或曰个体性,这里的#人?不仅只包括小说中的人物,也包括作者与叙述者。[4] 从某种意义上讲,在复调小说中,由于作者更多地赋予人物以主体性,他与人物之间甚至就存在内部的#对话?,这为更加直接的表述自己的观念或思想提供了充足空间,也更有利于在读者心里树立一个独立的作者或叙述者的形象。关于复调小说的体裁渊源,巴赫金指出对复调小说体裁形成起决定性作用的是属于庄谐体的两种体裁,一个是#苏格拉底的对话?,另外一个是#梅尼普的讽刺?。其中梅尼普体较之苏格拉底对话体更加诙谐,由于梅尼普体广泛采用插入文体,使得它具有了讽刺的性质。可以说,复调小说自诞生之日起就同讽刺有着密切的关联,甚至是讽刺催生了复调小说。而在现代复调小说的发展中,人物的主体性逐渐增强,作者的介入相对减少,因此从某种程度上说,带有话语霸权性质的讽刺逐渐被反讽所取代。 (二)米兰昆德拉的复调理论随着20世纪新小说的出现与流行,小说复调理论也有了新的发展,出现了#现代复调小说?,其代表人物就有法籍捷裔小说家米兰昆德拉。他既是小说复调理论的拓展者,又是自己的理论的实践者:他有多部长篇小说可以被视为#现代复调小说?,但其理论并未形成系统,更没有系统的理论著作,而是以谈话或随笔的形式呈现出来(如(小说的艺术)一书)。从国内学者研究成果来看,我们似乎对昆德拉的复调理论达成了某种程度上的共识:诸如相同的文体复调,叙述视角复调实质上也就是人物的复调,时空观念复调也就是时间的复调。[5] 至于#情感空间的复调?则更多的沿袭了巴赫金的理论,这与#未完成?性有着千丝万缕的联系有着独立意识与思想的人们自然有各自的情感空间,进而形成了复调。[6] 线索复调的这个概括不够准确,在昆德拉的作品中,有些长篇小说线索复调并不明显,或者说线索复调与文体复调和人物复调重合了:在(不能承受的生命之轻)中,作者用大量哲学论文、随笔等讨论轻与重、灵与肉的关系,意在用另外的文体复调表达与小说叙 54 * [收稿日期]2008 10 21 [作者简介]颜东升(1985 ),男,河北保定人,2007级硕士研究生,主要从事文艺理论研究。

米兰昆德拉不朽语录

米兰昆德拉不朽语录导读：本文是关于米兰昆德拉不朽语录，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、不朽是一种永恒的诉讼。 2、你是你自己掘墓人的杰出同盟者。 3、死亡与不朽是一对难舍难分的情人。 4、人们指望不朽，可是忽视了不朽与死亡一起才有意义。 5、当我们不再关心别人看我们的方式时，我们便不再爱他了。 6、他们之间受到威胁而岌岌可危的不是爱情，而是身后的不朽。 7、汽车的喧嚣声无处不在，宛如一种酸，吞没了所有凝视的时刻。 8、因为我知道，所有我做的事情，你都要把它们变成你手枪中的子弹。 9、一个人的窥视眼已由众人的眼睛取代，生活已变成一场宏大无比的狂欢，人人都参与其中。 10、公路胜利地剥夺了空间的价值，今日，空间不是别的，只是对人的运动的阻碍，只是时间的损失。 11、安宁不是来自于尘世之上，不是回到自我。它只是简单地放下武器，然后消失；是承认自己的必死性。 12、人可以藏在自己的形象后面，可以永远消失在自己的形象后面，可以离开自己的形象;人永远不是自己的形象。

13、诗歌的使命不是用一种出人意料的意思来迷住我们，而是使生存的某一瞬间成为永恒，并且值得成为难以承受的思念之痛。 14、我们每个人都有某一部分存在于时间之外。我们或许只在某些特殊时刻觉察到自己的年龄，而在大多数情况下则无年龄可言。 15、在那个特定的时刻来到之前，死亡于我们是那样遥远，乃至我们不以为然。它无影无踪，无处可寻。这是生命中最初的、最幸福的一段。 16、没有一点儿疯狂，生活就不值得过。听凭内心的呼声的引导吧，为什么要把我们的每一个行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢？ 17、人生所不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。阿涅斯心想：生活，生活并无任何幸福可言。生活，就是在这尘世中带着痛苦的自我。 18、人生不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。生活，生活并没有任何幸福可言。生活就是在这尘世中带着痛苦的自我。然而存在，存在就是幸福。 19、仇恨的圈套，就在于它把我们和我们的敌手栓的太紧了，这就是**的下流之处。两个眼睛瞪着眼睛相互刺穿对方的士兵亲密地挨在一起，血也留在一起。 20、生活，并没有幸福可言。生活，就是带着痛苦的自我穿行在尘世中。然而存在，存在就是幸福。存在是变成一个喷水池，任由万物如温暖的雨水，倾落其中。

小小的米兰花

小小的米兰花，细微得像碎玉米的米兰花。你总是散发着淡淡的清香。小小的米兰花，你（牵引、牵扯）出我多少衷心的思念。看见你，我总是想起小学时第一个老师，那个美丽、和蔼，像大姐姐一样的老师。她总是把着我的手写字，她的手总是暖烘烘的。有一次我生病了，她把脸紧紧贴着我的面颊，轻柔的发丝抚爱着我，我心中（洒入、注入）了永存的暖流。在大雨滂沱的时候，她还送我回家，背着我涉过那条湍急的小河。至今，那条小河还常常从我心里流过，我分明看到小河的浪花飞溅到老师那美丽而和蔼的脸上。为了山村小学的明天，她散发出全身的清香，飘进农家的幢幢木房，了解我们学习中的疑难，帮助我们攻下一道道难关，直至夜深人静。此时，她却压住阵阵发痛的腹部，拖着蹒跚的脚步(一步一挨、一步三回)地返回在乡间的小路上。啊，敬爱的老师，我多么想放声为您高唱一曲颂歌！岁月的波涛冲走了我许许多多关于花的回忆，可是小米兰那淡淡的清香却永远（飘溢、飘洒）在我心中…… 1、给短文加一个合适的题目______________________ 2、将文中括号内恰当的词语用“——”划出。 3、写近义词：颂歌（）疑难（）写反义词：高唱（）细微（） 4、联系上下文解释词语或造句： (1) 蹒跚：__________________________________________ (2)滂沱：__________________________________________ 5、用“～～～～”划出文中前后照应的句子。 6、本文通过写_________________，实际赞美了________________________ 7、读完短文，你想起了哪些赞美老师的语言？请写两至三句。伞的故事看见伞，我便想起了母亲，心里涌起了一种温暖的感觉…… 小时候，我们村里没有学校，要跑到八里外的镇上去上学。路途远，最怕遇上雨天。冷不丁半路上下起了大雨，便被浇得像“落汤鸡”。那时候，我多么盼望有一把伞呀！有一回，放学的路上，我又淋了雨。回到家就病倒了，通身烧得滚烫滚烫的。娘摸着我的头，眼圈儿便红了，那时候我小，不懂事，竟不能体谅娘的难处，却说：“要有把伞就好了，咱买一把吧！”娘沉思良久，最后一字一句地说：“买，咱买一把”。听了娘的话，我半信半疑。那年月家里的生活十分jian nan，她哪能有钱给我买伞呢？可是，我知道娘的脾气，对孩子，她从来都是说一句是一句的。这天晚上，她早早地上了织布机，脚一蹬，手一搬，“哐里哐当”，满屋里便都是机声了。这一夜，我枕着机声入梦。一早醒来，机声还在响。啊，娘织了一夜布。我悄悄地走到娘跟前，chan dou地喊了一声：“娘！”娘用熬红的眼睛看着我，不自然地笑了笑。我的泪水夺眶而出，说：“娘，你别再熬夜了，我不要伞了！” 娘笑笑，说：“傻孩子，伞，咱还是要买的。娘多熬几夜就有了……”终于有一天，娘割了布。从集市上卖布回来，娘一脸喜气。见了我，立即打开了印花bao fu，喜眉笑目的说：“去吧，你要的伞！” 啊，伞！我惊叫着，从娘手里接过伞来。这是一把八角黄油布伞。我撑开，合上，再撑开，再合上，举起来，拧动伞柄，让它在空中旋转。欣喜之余，我偶一抬头，望见了娘那带笑的黄油布似的脸，心里一酸，眼里涌出了泪水…… 从此，一把黄油布伞伴随我，从初中升高中，读大学，一直到参加工作。渐渐地，这把黄油布伞落伍了，我却舍不得扔掉它。我带着这把伞就仿佛母亲就在我身边，使我忘不了母亲和母亲对我的爱。 1、文中的拼音处是什么词语，仔细拼拼加上声调，并把这些词写在后面括号里。( ) （）（） 2、联系上下文解释下列词语。沉思良久：欣喜之余： 3、“她哪有钱给我买伞呢？”这句话的意思是： 4、“我偶一抬头，望见了娘那带笑的黄油布似的脸，心里一酸，眼里涌出了泪水……这句话中”黄油布似的脸"说明( ) 这句话表达了“我” （）

托福听力材料：米兰科维奇假说1

托福听力材料：米兰科维奇假说1 米兰科维奇假说这篇文章是不是有点难孩子们?刚才我看有一个孩子说，一开始就听蒙了，是吧?是不是?孩子们?给点反应啊?你一开始听蒙了是吗?其实这篇文章的开头很简单，因为他是一个比较直接，就出现这个主旨的文章，属于开门见山的方法，他说到，对没错，其实不是地理词汇，应该是属于天文的词汇，OK。那么一开始我们主要先确定的主旨就是这篇文章一开始就说到了，我们之前讨论过了或者说我们大家都知道人类的活动会影响气侯对不对。但是呢，今天这节课我们讲的并不是人类活动影响气侯，我们今天讲的是这个地球的一个本身的运动所影响的气侯，所以说一开始我们就要跟进，同时这句话给我们什么样的概念，我们反复强调了，但凡说到气候影响，无非是这两种，这是我们注意的。这篇文章分为两个部分，一个部分讲到这个地球到底有什么运动，米兰科维奇假说到底包含什么样的内容，所以听前半部分的时候我比较推荐大家借助一些数字，比如说一二三，因为一共讲了三点，我之前说过在其他的公开课上反复强调，四以下的数字是一定要记的，因为这可能影响到咱们的听力的一个分层，对不对。讲到第一种说地球的一个公转，他这个影响了一个气侯，那么其实呢，这里面有一个小的always wrong考点，我不知道大家知不知道这个考点，这个也是我一会儿给大家带一下，不过我之前在别的课上讲过了。这里其实讲到说这个地球他并不是一个像手表指针一样完美的圆形，是椭圆形对不对。OK。第二个讲到地球倾角，第三个讲到旋进的概念，其实我知道很多孩子为什么这篇文章听得不好，直接被这些概念搞蒙了，但是你有没有发现，这篇文章里面，这个教授他本身自己都说了一句话，他说这个旋近距的概念太复杂，可能会花费我一百万年的时间来讲述他，所以说我不会去讲，并且对于我们来说也意义不是很重大。其实有的时候TPO里的讲座的过程中，教授讲的话是可以给我们作为一个备考的参考孩子们。这些名词，重要吗很重要对不对。但是你会发现，即便这个概念我告诉你旋进你可能也不知道是什么，所以对于所有人来说，这个名词是什么已经不重要了，重点是听他的解释，如果教授不解释，就说明他一点也不重要。他也说这篇文章不是搞懂这三个概念是什么，而是要搞懂这三个概念给我们气侯影响，他会影响冰川的形成，这个我已经反复强调了glacier这个词是非常重点，就是但凡提到全球气候变暖会讲到冰川，因为如果冰川有一天全部融化，可能我们都死翘翘了对不对，这是有可能的。所以说呢这是这篇文章的前半部分。如果你不懂什么叫地轴倾角，你不懂旋进你也可以完全做对所有的题目这是我想说的。这篇文章的后半部分是非常好的，一个非常好的逻辑，是时间类的逻辑，对不对。如果单拿出一篇文章就变成了一个历史类的文章，那么我之前也说过历史类的文章，我们重点要听什么，我们其实不需要去把这些时间记下来，我说过这个托福听力不需要你记年代，不需要你记时间，但是你一定要记这个时间发生了什么事情，这是很重要的。其实讲到了什么20年，70年，80年，大家发现他讲课的顺序也是按照这个顺序来的，所以你没有记忆时间具体是什么，你也非常清楚他的走向。说到其实这个米兰科维奇这个人呢，他最开始提出假说的时候，其实这里有一个新鲜事物的考点，一个人最开始提到了一个这样一个想法，那么总是会伴随着一些争议的，鲁迅先生教过我们，一个新鲜事物或者是新的思想出现的时候总会伴随着大喊大叫，对于托福听力里这个理论同样实用的你但凡听到新鲜事物，你一定要记，比如说你听到first 第一次提出什么东西，或者是什么东西第一次在哪里出现了，在哪里发生了，我们就一定要听公众对这件事情的看法。这篇文章一开始是大众对他什么看法，怀疑，很肯定。没错，就开始说，因为他是缺乏一些证据，所以说之后的就出现了海底取样的证据，还有孩子们，还是另外一个考点，当我们听到一些证据的时候，就一定要听证据本身是什么，而且这个证据是支持了我们的理论还是反对了我们的理论，这是需要我们去听的，而且如果考的话一定要对应上的。我们发现海底取样的理论是支持米兰科维奇的假说。但是之后出现了一个魔鬼洞的这样一个理论，这样一个实验，他其实是反对米兰科维奇的假说。这个是我们要听到的。现在就会出现了一个矛盾对吧，还有就是当出现一个矛盾点的时候，一定要听教授的态度，很有可能注意到他的，同时我们要听这个结果，有的时候其实没有结果也是一种结果，没有结果说明教授有不确定的态度，但是这篇文章是有一个结果的，就是这两个其实都对。那么为什么会出现一个矛盾呢，是因

生活方式与健康的心得体会

生活方式与健康的心得体会经过这几个礼拜的对生活方式与健康的学习，我学到了许多有关于正确的生活方式以及健康方面的知识。深入理解了健康的真正含义，即没有疾病并不是真正意义上的健康。真正的健康不仅要保持身体健康，还要保证心理健康、道德健康以及具有良好的社会适应性。我还学到了要建立良好的生活方式，每天都应当保证合理的安排膳食、坚持适当的运动、改变不良行为、保持平和心态等。现在的大学生无论是在生理上还是在心理上都或多或少存在着不健康的因素，比如说没有合理的饮食习惯：不吃早餐，暴饮暴食等；还有就是缺乏锻炼，据统计百分之五十以上的大学生几乎不参加体育锻炼。随着就业压力的增大，越是临近毕业的大学生压力越大，产生心理疾病的可能性越大。对于以上这些不健康的生活方式我觉得可以从以下三个方面去改变。第一，安排合理的膳食。俗话说，民以食为天。我们每天所消耗的能量都来源于我们所吃的食物中，所以说合理的膳食是我们拥有健康的第一步，也是最重要的核心部分。合理安排膳食包括健康的饮食和良好的饮食习惯两大方面。健康的饮食是指膳食中应该富有人体必需的营养，同时还要避免或减少摄入不利于健康的成分；良好的饮食习惯包括按时进餐、坚持吃早餐、睡前不饱食、咀嚼充分、吃饭不分心、保持良好的进食心情和气氛等。第二，坚持适当的运动。生命需要运动，过少和过量运动都不利于健康。个人可根据自己的年龄、身体状况和环境选择适当的运动种类。运动形式并不重要，重要的是量力而行，循序渐进，持之以恒。男士的运动，当然，最好选择：登山：开阔眼界，锻炼毅力，提高心肺功能。游泳：改善脊柱，放松全身肌肉，调节情绪；足球、篮球：改善身体的协调能力，优化体型，培养团队精神。羽毛球：锻炼脑袋，锻炼体能，培养性情。女士的运动，最好：登山：增加骨头的密度，延缓衰老；游泳：改善体型,增加心肺功能,调节情绪；瑜伽：每天20分钟，能改善糟糕的心情；慢跑：让女士充满活力，一天都有精神。第三，克服心理障碍，保持平和心态。心理健康是发展良好的心理素质的前提和基础，如何保持良好的心理状态呢？其具体的途径和方法如下：（1）加强自我心理调节。自我调节心理健康的核心内容包括调整认识结构、情绪状态，锻炼意志品质，改善适应能力等。在学习、工作和生活中要注意让自己的思想跟上客观环境的变化，不断变换角色，调整心态；在与他人和社会的关系上要能够正确看待自己、正确看待他人、正确看待社会，保持良好的人际关系，适应社会。（2）积极参加业余活动，发展社会交往。丰富多彩的业余活动不仅能丰富我们的生活，而且为我们的健康发展提供了课堂以外的活动机会，通过参加各种课余活动，能够帮助我们发挥潜能，振奋精神，缓解紧张，维护身心健康。（3）求助心理老师或心理咨询机构，获得心理咨询知识。在必要时求助于有丰富经验的心理咨询医生或长期从事心理咨询的专业人员和心理老师，能够帮助我们快速走出心理阴影，步入正常的生活。通过以上三方面的改进，我们就会拥有良好的生活方式和健康的身体，并能够以更好的精神状态和身体素质投入到学习、工作中。虽然这门课是选修课，但我觉得学习这门课十分有必要。它能让我们真正了解我们自身的健康状况，并能帮助我们根据自身的状况制定出合理的、适当的、可行的健康计划。老师在上课的过程中不仅讲了有关这门课的知识，还贯穿着人生的一些哲理，通过给我们推荐书籍、看视频来帮助我们更好地领悟人生。总之，这门课的学习对我影响很大，在身体和心理上都是我受益匪浅。

米兰昆德拉作品中的名言名句句

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米兰昆德拉作品中的名言名句100句 1、孤独:独自穿越生命而不用任何人关心;说话不用人倾听;经受痛苦而不用人怜悯。——米兰·昆德拉《无知》 2、表面上是明白无误的谎言,底下却透出神秘莫测的真理。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 3、推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 4、罪恶的制度并非由罪人建立，而恰恰由那些确信已经找到了通往天堂的惟一道路的积极分子所建立。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》 5、如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复,我们就会象耶稣钉于十字架,被钉死在永恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里,无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动,这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》６、在我们看看来只有偶然的巧合才可以表达一种信息。凡是必然发生的事,凡是期盼的到,每日重复的事，都悄无声息。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》 7、所有从拉丁文派生出来的语言里，“同情”一词,都是由一个意为“共同”的前缀(Com）和一个意为“苦难”的词根（pasＳio）结合组成（共——苦）。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 8、那是对一个女孩的责备：“你对我说，在爱情里只有肉欲。亲爱的，如果一个男人告诉你他想要的只是你的肉体,你准会逃跑的。到时候你就会明白什么叫做残忍的孤独感。” 孤独。这个词反复出现。他试图用这种可怕的孤独前景来吓唬她们。为了让她们爱他,他像神甫一样对她们布道:一旦脱离了感情，肉欲便蔓延成无边的荒漠,人会在那里忧伤而死。——米兰昆德拉《无知》９、我一向同时生活在两个世界，一直相信这两个世界是和谐的。这只是个假相。我已经在其中一个世界里被大家丢在一边。现实的世界没我的份，只剩下了另一个，幻想世界。——米兰·昆德拉《玩笑》 10、每当我想到这些古老的文化,我的心中都无法不激起某种怀旧情绪。说是怀旧,其实也许还是一种渴望，渴望体会那时候历史进程那种甜美的缓慢。古埃及文化延续了好几千年，古代希腊持续了差不多一千年时间。从这一点来看，人的生活在模仿着历史：一开始，它沉湎于一种纹丝不动的缓慢中，然后，渐渐地,它加快了速度，后来，越来越快。——米兰·昆德拉《好笑的爱》１1、但是如果我们突然意识到了自己的卑贱,逃到哪里才能避开呢?只有逃向崇高借以逃避堕落！——米兰·昆德拉 12、他想把他的生命置于天平上,天平的另一端放着死亡。他想使他的每一个行为，每一天,是的，每时每分都值得与终端——死亡一一等量。——米兰·昆德拉《生活在别处》

米兰昆德拉经典语录

11、受到乌托邦声音的**，他们拼命的挤进天堂的大门，但当大门在身后砰然关上时，他们发现自己是在地狱里。 12、我们惟一可做的事，就是反抗不由我们选择的人类处境。 13、童稚的渴望摆脱了成人精神的一切樊笼，继续存在下去，有时候甚至在遥远的老年期依然还要冒出来。这种童稚的渴望抓住机会，在别人建议他的角色中体现了出来。 14、人是在雾中前行的人。但是当他向后望去，判断过去的人们的时候，他看不见道路上任何雾。他的现在，曾是那些人的未来，他们的道路在他看来完全明朗，它的全部范围清晰可见。朝后看，人看见道路，看见人们向前行走，看见他们的错误，但是雾已不在那里。 15、记住自己的过去，一直将它藏在身上，这可能是保持人们所说的自我的一贯性的必要条件。为了使自我不至于萎缩，为了使自我保持住它的体积大小，就必须时时浇灌记忆，就像浇灌盆里的花儿一样，而这种灌需要跟一些过去的见证人，也就是说跟朋友们保持固定而有规律的接触。 16、有朝一日，一切都将以我们经历过的方式再现，而且这种反复还将无限反复下去！ 17、假若人还年轻，他们的生命乐章不过刚刚开始，那他们可以一同创作旋律，交换动机（像托马斯和萨比娜交换产生了圆顶礼帽这一动机），但是，当他们在比较成熟的年纪相遇，各自的生命乐章已经差不多完成，那么，在每个人的乐曲中，每个词，每个物件所指的意思便各不相同。 18、道路：这是人们在上面漫步的狭长土地。公路有别于道路，

不仅因为可以在公路上驱车，而且因为公路不过是将一点与另一点联系起来的普通路线。公路本身没有意义，唯有公路连接的两点才有意义。而道路是对空间表示的敬意。每一段路本身都具有一种含义，催促我们歇歇脚。 19、忠诚如果不是源于真正的**，那该多么累人。 20、我们唯一的自由是在苦涩与快乐之间选择。 21、你从来不善于生活。你总是在想，你的义务，就像人们说的，是生活于其中。在现实的中心。但是，对你来说，现实又是什么呢?**。而**，是生活中最不基本的和最不珍贵的东西。**，是漂浮在河流水面上肮脏的浮沫，而实际上，生活之河则涌动于深深的洪流中。 22、所有的狂热信仰都带着夸张。狂热式的神秘主义，如果它要把狂热进行到底，把谦逊进行到底，把快感进行到底的话，应该对笑无所畏惧。正像圣女特蕾莎在弥留之际微笑一样，圣女安妮·勒克莱尔声言：死亡是欢乐的一部分，只有男性才惧怕它，因为他可怜地迷恋着他渺小的自我和渺小的权力。 23、我坚信，唯美的标准并不来自上帝，而是来自魔鬼。在天堂中，没有人能区别美与丑。 24、那是对一个女孩的责备：“你对我说，在爱情里只有肉欲。亲爱的，如果一个男人告诉你他想要的只是你的**，你准会逃跑的。到时候你就会明白什么叫做残忍的孤独感。”孤独。这个词反复出现。他试图用这种可怕的孤独前景来吓唬她们。为了让她们爱他，他像神甫一样对她们布道：一旦脱离了感情，肉欲便蔓延成无边的荒漠，人会在那里忧伤而死。 25、我突然明白到，我原先还想象我们自己跨在人生历险的马

如何拥有一个良好的生活方式

如何拥有一个良好的生活方式通过这半年的学习，也是在了解一定的运动与健康的知识的基础上，开始明白和注重生活方式的培养的重要性，通过许老师的讲授和自己关于运动与健康认识，我认为拥有和养成良好的生活方式应该从以下几个方面才出发； 1、合理的膳食。要保证合理的营养供应，养成良好的饮食习惯。大学生"饮食不良"现象主要表现在两个方面：一是饮食不规律，很多人早晨起床较晚，来不及吃早饭便去上课，有的索性取消了早饭，有的则在课间饿的时候随便吃些零食。二是暴饮暴食。学生们主要在食堂就餐，但食堂的就餐时间比较固定，常有学生由于学习或其它原因错过了开饭时间，于是就吃点饼干、方便面来对付，等下一顿吃饭时再吃双份。营养学家们的研究证明：早餐吃饱、吃好，对维持血糖水平是很必要的；用餐时不能挑食偏食，要加强全面营养，还要多吃水果和蔬菜。 2、适当的体育训练有要进行适当的体育锻炼和文娱活动。"文武之道，一张一弛。"学习之余参加一些文体活动，不但可以缓解刻板紧张的生活，还可以放松心情、增加生活乐趣，反而有助于提高学习效率。 3养成良好的行为习惯提高正确的分析和判断能力。良好的行为习惯来自于对行为的正确认识。知道那些是对的那些是错的，选择正确的行为方式，作为自己行为的准则。培养自己顽强的意志力。形成好的行为习惯要靠持之以恒的精神。意志力薄弱，控能力差的人很难建立良好的行为习惯 4、饮水充足水是人体的最主要的组成部分，研究发现，饮水不足是大脑衰老加快的一个重要原因。青少年每天至少要饮用8杯水，以保证身体的需要。参加体育锻炼。通过锻炼不仅可以使骨骼、肌肉强壮发达，依能促进大脑和各内脏器官的发育需的卵磷脂。 5、保持平和的心态使自己充满活力每天都要计划好做一些积极的事情，让自己充满活力。对生活心存感激每天都有很多事情让我们为之心存感激，同时也有很多人值得我们感谢，正视自己所拥有的东西。正如那句口口相传的话所说的：“失去了才知道珍贵。”让我们走出哀怨，这样就可以看到什么是我们拥有的。 6、学习健康知识。要在身边或者说有可能的情况下进行自我健康知识的学习，尽可能的增强对健康知识的了解，努力形成良好的关于健康观念。 7、不要带病用脑。在身体欠佳或患各种急性病的时候，就应该休息。这时如仍坚持学习用脑，不仅效率低下，而且容易造成大脑的损伤。做好从以上几个方面工作并持之以恒，我相信自己以后能拥有一个来良好的生活方式，是自己在以后的大学生活中拥有健康的体格，拥有积极地生活态度

米兰昆德拉作品中的名言名句100句

米兰昆德拉作品中的名言名句100句 1、孤独：独自穿越生命而不用任何人关心；说话不用人倾听；经受痛苦而不用人怜悯。——米兰·昆德拉《无知》 2、表面上是明白无误的谎言，底下却透出神秘莫测的真理。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 3、推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 4、罪恶的制度并非由罪人建立，而恰恰由那些确信已经找到了通往天堂的惟一道路的积极分子所建立。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》 5、如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 6、在我们看看来只有偶然的巧合才可以表达一种信息。凡是必然发生的事，凡是期盼的到，每日重复的事，都悄无声息。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》 7、所有从拉丁文派生出来的语言里，“同情”一词，都是由一个意为“共同”的前缀（Com）和一个意为“苦难”的词根（pasSio）结合组成（共——苦）。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 8、那是对一个女孩的责备：“你对我说，在爱情里只有肉欲。亲爱的，如果一个男人告诉你他想要的只是你的肉体，你准会逃跑的。到时候你就会明白什么叫做残忍的孤独感。” 孤独。这个词反复出现。他试图用这种可怕的孤独前景来吓唬她们。为了让她们爱他，他像神甫一样对她们布道：一旦脱离了感情，肉欲便蔓延成无边的荒漠，人会在那里忧伤而死。——米兰昆德拉《无知》 9、我一向同时生活在两个世界，一直相信这两个世界是和谐的。这只是个假相。我已经在其中一个世界里被大家丢在一边。现实的世界没我的份，只剩下了另一个，幻想世界。——米兰·昆德拉《玩笑》 10、每当我想到这些古老的文化，我的心中都无法不激起某种怀旧情绪。说是怀旧，其实也许还是一种渴望，渴望体会那时候历史进程那种甜美的缓慢。古埃及文化延续了好几千年，古代希腊持续了差不多一千年时间。从这一点来看，人的生活在模仿着历史：一开始，它沉湎于一种纹丝不动的缓慢中，然后，渐渐地，它加快了速度，后来，越来越快。——米兰·昆德拉《好笑的爱》 11、但是如果我们突然意识到了自己的卑贱，逃到哪里才能避开呢？只有逃向崇高借以逃避堕落！——米兰·昆德拉 12、他想把他的生命置于天平上，天平的另一端放着死亡。他想使他的每一个行为，每一天，是的，每时每分都值得与终端——死亡一一等量。——米兰·昆德拉《生活在别处》

世界文学名著中经典语录100句

世界文学名著中经典语录100句《百年孤独》[哥伦比亚加西亚·马尔克斯] 1．过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。 2．生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。 3．我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。 4．所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。 5．生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。《悲惨世界》[法国维克多·雨果] 6．释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。 7．我宁愿靠自己的力量，打开我的前途，而不愿求有力者垂青。 8．没有被听见不是沉默的理由。 9．世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。 10．人，有了物质才能生存；人，有了理想才谈得上生活。 11．谁虚度年华，青春就要褪色，生命就会抛弃他们。 12．我宁愿靠自己的力量，打开我的前途，而不愿求有力者垂青。 13．释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。《巴黎圣母院》[法国维克多·雨果] 14．人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。15．这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。 16．一个独眼人和完全的瞎子比起来缺点更严重，因为他知道缺什么。 17．爱就像一棵树，它自行生长，深深地扎根于我们的内心，甚至在我们心灵的废墟上也能继续茁壮成长。这种感情愈是盲目，就愈加顽强，这真不可思议。它在毫无道理的时候反倒是最最强烈。 18．对于我们每个人来说，在我们的才智、我们的道德、我们的气质之间，存在着某种平衡，它们毫不间断地自行发展，除非生活遭到重大的变故才会中断。《安娜·卡列尼娜》[俄国列夫·托尔斯泰] 19．幸福的家庭有同样的幸福，而不幸的家庭则各有各的不幸。 20．水满则溢，月盈则亏，这个世界从来只有更美，而没有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的时刻。 21．人都是为希望而活，因为有了希望，人才有生活的勇气。 22．人们往往把欲望的满足看成幸福。 23．一个人只要能忘我和爱别人，他在心理上就不会失衡，他就是一个幸福的人和完美的人。《战争与和平》[俄国列夫·托尔斯泰] 24．每个人都会有缺陷，就像被上帝咬过的苹果，有的人缺陷比较大，正是因为上帝特别喜欢他的芬芳。25．没人对你说不的时候，你是长不大的。《生命中不能承受之轻》[捷克米兰·昆德拉] 26．从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。 27．令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。 28．表面是清晰明了的谎言，背后却是晦涩难懂的真相。 29．人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。30．压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。《哈姆雷特》[英国威廉·莎士比亚] 31．决心不过是记忆的奴隶，它会根据你的记忆随意更改。 32．生存还是毁灭，这是个问题。 33．成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。 34．凡事需多听但少言；聆听他人之意见，但保留自己之判断。 35．当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。《威尼斯商人》[英国威廉·莎士比亚]

米兰的栽培技术

米兰的栽培技术米兰(Aglaia odorata)又叫米子兰、树兰。楝科，米子兰属。米兰树态秀丽，枝叶茂密，叶色葱绿光亮，花香似兰，是深受人们喜爱的盆栽花卉，也是窨制花茶的鲜花之一。（一）形态特征及品种常绿灌木或小乔木，在原产地可高达5米左右，盆栽呈灌木状，高不过1米。分枝多，树冠整齐，小枝顶部常被细小、褐色星状鳞片，老熟时随即脱落。奇数羽状复叶，互生，叶柄上有极狭的翅，每复叶有3～7片倒卵圆形的小叶，全缘，叶面深绿色，有光泽。小型圆锥花序，着生于树端叶腋。花很小，直径约2毫米，黄色，香气甚浓。花期很长，以夏、秋两季开花最盛。作为观赏植物栽培的还有大叶米兰(A.taiwaniana Hayata)，叶形较大，开花略少，其花常伴随新枝生长而开，主要分布在台湾省沿海的杂木林间，所以又叫台湾米兰。（二）生态习性米兰原产我国南部省区和亚洲东南部，需温暖、湿润、半阴半阳的环境条件，并具有较强的耐阴性，适应在南方湿度较大的阳光下生长。对低温十分敏感，很短时间的零下低温，就能造成整株死亡，当气温达 16 C左右时，植株就能抽生新枝，但生长很缓慢，不能形成花穗。气温达 25 C以上时，生长旺盛，新枝顶端叶腋孕生花穗，所以除华南可地栽外，其他地区只能盆栽，入冬后，必须搬入室内，防冻保暖，否则易被冻死。不耐干旱，喜湿

润的环境，受旱后叶片会立即枯黄脱落，根系也会死亡。要求肥沃、疏松的中性或酸性土壤。（三）繁殖方法米兰常用扦插和高空压条繁殖。扦插有老枝扦播和嫩枝扦插，前者即用去年生的老枝作插穗，于4月至5月间进行，后者是选用当年生的半木质化枝条，于6～8月进行，采集嫩校作插穗的标准是枝端叶片质厚，色绿，腋芽饱满。插穗长10厘米左右，保留上端2～3片叶，其他叶子全部去除，以减少水分蒸发和营养消耗，削平切口。扦插基质可用河沙、膨胀珍珠岩、泥炭、蛭石等。扦插时，可先用竹筷在插壤上打洞，间距5厘米左右，然后将插条插入洞中，深度约为插条的1/3。插入后，要用手指揿实泥土，使泥土和插条紧密结合，浇足水。架设荫棚，以保持通风、湿润的环境。插穗生根快慢与插壤温度关系很大，底温高，生根快，底温在 30C～32 C时，插后 40天即可生根，25 C～28 C即需50～60天才能生根。但底温高，叶片蒸发快，插条新陈代谢处于活泼状态，此时如果湿度低，则易造成插穗落叶，插穗一旦落叶，即无成活的希望。所以高温还必须保证高湿，通常须保持85%以上的相对湿度。扦插前，插穗基部用20PPm～25PPm的蚓哚丁酸浸12～24 小时，或50PPm的吲哚乙酸浸15小时，有促进生根的效果。

米兰斯卡拉歌剧院的前世今生

斯卡拉歌剧院米兰斯卡拉歌剧院（TEATRO ALLA SCALA)于1778年8月3日正式启用，与法国巴黎歌剧院、维也纳国家歌剧院并称世界三大歌剧院，有“歌剧之麦加”之称，也是世界上音响效果最佳的歌剧院之一。这间位于米兰市中心的歌剧院，与世界第一大哥特教堂--米兰大教堂一样，是米兰的地标性建筑。剧院成立三百年来在斯卡拉歌剧院首演的歌剧有350部之多，其中威尔第的《纳布科》、《奥赛罗》、普契尼的《蝴蝶夫人》、《图兰朵》、罗西尼的《贼鹊》、唐尼采蒂的《卢克来齐亚》、贝里尼的《诺尔玛》等著名歌剧都在这里与观众首次见面。此外，如理查史特劳斯的《玫瑰骑士》等一些外国作曲家的歌剧杰作在意大利的首演，也都是在斯卡拉歌剧院进行的。可以说，任何一部作品，一旦在这里获得认可，立即就会被当成是历史名作。第二次世界大战期间，剧院遭到轰炸，整个演出大厅片瓦无存，战后，意大利政府拨出巨资，以当时最高的标准重建，使之成为世界上最完美最豪华的剧院之一。它不仅是一座华美的大歌剧院，同时也是歌剧、尤其是意大利歌剧，甚至是意大利音乐的象征。在世界艺术史上，很少有一座剧院像意大利米兰的斯卡拉歌剧院那样，被看成是建筑的典范、完美的化身、民族文化的精神原点。完美的音响效果斯卡拉完美的音响效果来自于剧院独特的马蹄形的构造。这种19世纪欧洲大剧院鼎盛期最流行的风格，避免了早期矩形剧场的声场不均的缺点，借助弧形的墙面形成声音的漫反射，形成均匀的声场同时又避免了声音向后堆聚的声聚焦现象，足见设计者的高明。此外斯卡拉内里大量的豪华装饰，起了混声反射作用，使得斯卡拉的音响效果堪称完美。

斯卡拉剧院的舞台，深35米、宽26〃6米、高27?5米。面积780帄方米的舞台，内里藏着14个能转动的小舞台，只要剧情需要，随时可以调换。斯卡拉剧院管弦乐团斯卡拉剧院管弦乐团（又名斯卡拉歌剧交响乐团，斯卡拉爱乐乐团）是斯卡拉歌剧院驻院乐团，有着230多年的悠久历史，号称欧洲的“古董乐团”，乐团、合唱团及舞团，共300余人，是一支倾注了阿巴多、穆蒂、洛林·马泽尔、伯恩斯坦、捷杰耶夫、祖宾·梅塔和小泽征尔等诸多指挥大师心血的“音乐梦之队”。很多世界知名指挥都曾经为乐团演出执棒，如莱昂纳尔·伯恩斯坦、朱塞佩·西诺波利、瓦列里·杰捷耶夫、郑明勋、祖宾·梅塔、小泽征尔、里卡尔多·夏伊等。很多独奏家也与乐团有过合作，如毛拉奇奥·波里尼、安妮-索菲·穆特、罗斯特罗波维奇、马友友、吉尔·沙汉姆等。很多世界一流的歌唱家也都为乐团的演出添彩。 1987年至2005年，里卡尔多·穆蒂担任乐团的首席指挥，带领乐团在维也纳艺术节、萨尔茨堡艺术节、鲁塞恩艺术节演出，穿梭于整个欧洲和亚洲，对乐团获得的国际成就做出了重要贡献。 2006年起，乐团开始与多位世界知名指挥开展新的合作。丹尼尔·加蒂指挥乐团在伊斯坦布尔、贝尔格莱德和布达佩斯进行巡演々郑明勋带领乐团在华沙、莫斯科和柏林巡演々里卡尔多·夏伊执棒带领乐团在英国、爱尔兰、美国和加拿大演出々丹尼尔·巴伦博伊姆指挥乐团在瑞士卢加诺演出。首任艺术总监托斯卡尼尼与斯卡拉的黄金时代托斯卡尼尼从1898年开始执掌斯卡拉剧院，缔造了斯卡拉的黄金时代。托斯卡尼尼一改先前斯卡拉沦落为娱乐与社交场所的态势，对当时贵族绅士任意迟到、退场，在包厢里闲聊调笑，歌剧明星们随便改动作曲家的原作的陋习厉行禁止。托斯卡尼尼用大刀阔斧的改革，使歌剧院重新回归为严肃的艺术圣地。作曲家对他的才华极为倾倒，威尔第和普契尼在创作和修改作品时，常常征求他的意见。