结字规律剖析
《结字规律》ppt课件剖析
你必然注意到这样一个事实：合体字绝大部分 都是方形的，这一点与独体字有着结构本质
的区别，这是因为合体字多由偏旁和独体字
组成，必然合成方形，所以你在书写合体字
时，一定要记住写成方形。
实用硬笔书法教程
高楼小学
梁俊伟
的 规 范 楷 书 字 。
出 结 构 紧 密 、 舒 展 大 方
律 ， 掌 握 书 写 要 领 ， 写
等 形 态 合 体 字 的 结 字 规
“ 半 包 围 、 全 包 围 结 构 ”
“ 上 中 下 结 构 ” 、 “ 左 中 右 结 构 ” 、
“ 左 右 结 构 ” 、的
1.左右结构类 左右结构是指合体字由左右两个部分 组合而成的结构形式，这种形式通常 有三种情况： ①左右均等； ②一边窄一边宽； ③一边短一边长。
仔细观察:
仔细观察:
偏斜独体字重心平稳方法:
如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪 斜，那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。 如“夕”字本身向左下斜，最后一点的写法很 重要，一定要压在字的中垂线上；又如“戈” 字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜， 使之平稳；再如，要写好“勿”字，横折钩折 笔后，必须向左下包，直到它的中垂线位置再 出钩，才能撑住整个字。
书法结字通则讲解
书法结字通则讲解书法结字通则讲解（2）4、重心稳定字体有重心，结字需要掌握住重心，才能写得左右平衡，端庄完美。
因而，每写一字，都应当先找出重心所在，然后按照字体的特点进行裹束。
字体的重心，就是支持字体的中心点和线，实际情况相当复杂。
重心有在实画，有在虚白，有在中心，有随主画、偏旁部首而定位，加上真、行、草、隶、篆字体不同，重心很难分辨和掌握。
例如，从楷书来看，重心在中心点画上的，有中、正、帝、辨、母之类的字;重心在中间空白点线上的，有女、又、文、门、羽、明之类的字;重心随主画和偏旁部首定位的，有也、曳、勿、边、卷之类的字等。
而隶书因长横波碟是其主要笔画，结字重心多随这一特殊笔画而转移位置。
至于草书的结构，因为体态多变，重心难以辨别，所以常被人误解为无法可循，甚至把字写得歪倒丑谬。
总之，书法属于视觉艺术，任何字体、书体的结构造形，都不能背离重心稳定这一重要规则。
5、修短适度书法结字的形态，由于“因时相传”，所以新巧层出，千姿百态，令人目不暇接，但是又受汉字方体型的制约，故而基本形态，大致只有方圆、方扁、长方这样的几种。
例如，篆书的规范书体小篆，隶书的定型书体八分，草书的主要书体今草，行书和楷书成熟的晋、唐代书体等，基本上都是这几种形态，而长短方圆也有一定的限度。
因此，进行书法艺术的习作和创作时，结字都需要依照方块字的基本体形，结合所书某种字体的结构特点，以及“因时相传”的时代趋向，把字体写得修短适度、新巧不俗。
古人对结字的形式，也曾作过有趣的论述。
汪挺在《书法粹言》中说:“作字之体，须遵正法。
字之形势·。
·…不宜长，长则似死蛇挂树;不宜短，短则似踏死蛤蟆。
此乃大忌，不可不慎!”即使最为“尚意”的苏东坡和黄庭坚师生，也以开玩笑的方式，用死蛇、死蛙的比喻互相告诫。
今人用黄金分割率结字，当然也是对法度的体现。
不过，只有把字体伸缩得长短恰到好处，结体方圆互成，才能符合修短适度的涵义。
6、疏密匀停结字的疏密重要而明显，前人特别重视，作甘了不少精辟的论述。
书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了
书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。
结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。
结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。
”结构是用笔产生的，即笔势。
前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。
运笔成画和结体成字是用笔的主要面。
因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。
包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。
”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。
因此我们可以说：不同的用笔。
会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。
如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。
我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。
由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。
所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。
清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。
”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。
”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。
关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。
对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。
今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。
楷书的结字原理综述
楷书的结字原理综述一、均称原理：均称，即均匀适度。
它讲究笔画与笔画间的间距疏密适度，不可太疏亦不可太密。
这是最基本的结字原则。
它包括以下四方面内容。
1.横空均称：在一个字中，只要有三个以上的横，就要有两个以上的空，空与空距离相等。
横空均如：春昌月里2.竖空均称：在一个字中，只要有三个以上的竖，就要有两个以上的空，空与空距离相等。
竖空均如：朋洲面雨3.满而不虚：包围的字和半包围的字，中间部分均匀居中。
如：匡国幽周4.小大，大小：笔画小的字写得大，笔画多的字写得小。
如：小大：大小山田大小：鼎微蠃衡二、协稳原理：协稳即协调平稳。
一个字如能写好，字体首先要写得平稳。
而字体要写得平稳，字内各结构和笔画就要做到协调。
因此，也是基础的结字规律。
协稳原理中需要认识以下几个问题：1. 主笔：代表字的长度和宽度的笔画：长横、长竖、大撇、大捺、戈字钩等；如：重中秦我进2. 穿线：垂线穿过的字的重心，左右笔画分布均匀相等；如：永变家女基3. 撑住：字体独立，下部较窄的字，下部写得稳健，足以托上；如：乎平事皆掌4. 偏侧：字体中的偏倚部分，要掌握重心，协调力量。
如：心夕曳亥勿三、大小原理：它要求字体内部分与部分、笔画与笔画有大小变化。
这里主要说一说部分之间的大小关系。
1.附丽与帖零：大小相差悬殊的两部分，较小的部分要注意帖附较大部分；如：附丽：鄂形勉超冯帖零：冬照慕垒春2.上下结构大小变化：A上大下小（天覆），上能覆下，上松下紧；B上小下大（地载），下能载上，上紧下松；C中间大两头小，中间松两端紧；天覆：雷宇赏等芳地载：盍孟直悬燕中间大：集余容奉赤3.左右结构中的大小变化，A左右同大，布局均匀合理，B左小右大，右边靠上，C左大右小，右边靠下。
左右同大：林放朝就帖左大右小：部影却利引左小右大：唯雄晚鸣端四、让就原理：让就原理的要求是：在楷书中，各部分之间不可全收，不可全放，也不可单一的互不相关的收与放。
而是要有收有放，收放相顾，并达到完美的统一。
多宝塔结字规律
多宝塔结字规律
多宝塔结字是一种汉字结构形式，它由多个相同或相似的
字组成，形成一个整体结构。
具体的规律如下：
1. 字形规律：多宝塔结字通常由一个核心字和多个相同或
相似的字组成。
核心字位于结字的中心位置，其他字则环
绕在核心字的周围。
2. 字数规律：多宝塔结字的字数通常是奇数，常见的有3
个字、5个字或7个字等。
字数越多，结字的形状越复杂。
3. 字形对称规律：多宝塔结字通常具有对称性，即结字的
左右两侧的字形相对称，上下两侧的字形也相对称。
这种
对称性使得结字更加美观。
4. 字形相似规律：多宝塔结字中的多个字形通常是相似的，它们可能是同一个字的不同变体，也可能是具有相似笔画
的字。
这种相似性使得结字的整体形状更加统一。
需要注意的是，多宝塔结字并没有固定的规则，它的形状
和字数可以根据需要进行灵活调整。
以上规律只是一般情
况下的特点，具体的结字形式还需要根据具体的设计目的
和效果来确定。
楷书结字规律(用)分解
横折斜弯勾 弯曲而有力。
风 飞 气 注意区别 几 凡
横做主笔：土
竖做主笔：串
捺做主笔：之
撇捺联合：恭天
四 注意字形
注意字的大小、长短、疏密、斜正，不要一 律写成正方形。
阳堤百天玉四 三角形：上 下 人 菱形：伞 命 六角形：晋 安 著 长方形：同 国日
等腰梯形：急
五 比例适当
一个字中各个组成部分所占的地位，要
有适当的比例。 上下结构、上中下结构、左右结构、左 中右结构、半包围结构、包围结构 结合偏旁部首练习
左旁短小的左旁升高：
右偏旁上高下低
右旁有纵向主笔 右部上下都有纵 向笔画
右偏旁上高下高
右部上纵下横
右偏旁上低下低
右部上横下纵
八 竖胜横
横竖同处底下，通常是用竖在最
底，如:在祖口
九 横短竖长撇捺开 横长竖短撇捺合
横和撇捺均是左右走向，所
以要收其一。
如 :
木禾朱梁集秉
十 笔画生结构
一
重心平稳
楷书形体美的基本要素。 它要求一个字从整体看上去立得正,站得稳,摆 得平。
1、横平竖直
横画好比房屋的梁，竖好比支柱，一个字的 写横平了，竖写直了，结构就平正。 楷书中的横平绝非水平,而是左略低右略高,其 走向与水平线成10度左右的夹角。
中竖要直：平 年 中 若竖画分居两侧，则略有弯曲，曲中求直， 要向背分明，所谓向，是字较胖的一路风 格. 如颜体，其两竖的的关系呈（ ）形；背则 相反，是瘦字，如欧体，呈) (形。
六 变换参错
一个字中有两笔以上同样的笔画，
书法结字”规律解析，掌握这五点，写字很容易
书法结字”规律解析，掌握这五点，写字很容易你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天聊聊书法'结字”的规律。
结字，也称结构、结体、间架等等，就是字的点画布置。
结字和用笔密切相关。
写字要用点画，书写点画必定要考虑整个字形。
点画好比盖房子的砖石木料，结字就是研究如何运用这些砖石木料把房子建好的问题。
书家都极注重结字问题。
咱们今天就说说结字的原则：汉字有几万个，常用字也有三、四千个，要把每个字的结字方法讲出来是不可能的，只有根据古人的论述和经验体会讲几条结字的原则，以供大家参考。
一、平正什么叫平正？简言之，平正就是把字写得不歪不斜，给人一种规规矩矩的感觉。
这是初学书法的人不可忽视的原则。
孙过庭说：“初学分布，但求平正。
”其实平正也是一种美，大自然中好多事物，在平正中也常给人以美的感觉。
特别是对初学书法的人来说，假如不先掌握平正，恐怕就不好起步了。
二、匀称什么叫匀称？就是笔画的长短粗细，笔画间的疏密，以及字形的大小宽窄高低都是适度的，而没有过度的现象。
匀称也是一种美。
例如一个小伙子，脸庞长得挺漂亮，可惜两条腿大短了，或者一个姑娘，一双大眼睛是极美的，但鼻子耳朵都极小，这就不匀称了。
楷书与行书、草书不同，笔画的粗细长短，笔画间的琉密，虽然也不要求均衡，但总是不像行书、草书那样有极大的差异。
例如写“三”字，其中一横写得过粗或过细，写“小”字，两边的点一个很大一个很小，这都属不勾称，会影响美观。
匀称并非整齐。
作书忌整齐，但并不排斥适度的匀称。
三、连贯什么叫连贯？就是一个字里面的点画之间，或者一行字一幅字，字与字之间的气势连接而不间断。
也就是人们常说的笔断意不断，例如写“人”字，撇、捺意连，写“小”字，两边的点，貌似不连，其实左顾右盼笔意相连，写“不”字，前三画直接相连，最后一画与第三面笔意相连。
四、参差什么叫参差？简单说就是长短不齐。
这与前面所说的平正、匀称并不矛盾。
我们所说的平正、匀称都是要“适度”，而不要求“过度”。
汉字的结字规律
汉字的结字规律1、横画和竖画在汉字中使用频率较高，要求在结字时横平竖直，平稳端正。
但横的平是相对的平，并不能写成水平，应右部稍高取斜式，上仰的角度在3。
至5 之间，而有的字其横画斜度更大，约在25。
至35“之间，如“尧、浇”等字;出现多横画时，其横画要有长有短，有平有仰，如“奉、正”等字;2、当横画用作主笔或在最下边时，往往写成长横且横略波浪或略拱状，如“女、事”等字;当字中的被包围部分有两条或两条以上短横时，要长度相仿，基本平行，且与右竖相离，这样写才有透气性，才精神，如“直、青”等字;3、当字中只有一竖而且居中时，竖必须写得垂直，如“中、申”等字;当字左右有对应的两条短竖时，两竖要上开下合，成“开肩”状，如“四、里”等字;当字中有相对应的两条长竖或左竖右钩或左右都是钩时，要基本平行向下，并注意写得左略短而右略长，如“林、同、持”等字，但有少数左右都是竖钩的字例外，如“射、谢、躬”等字，需左钩长右钩短。
4、把握好字竖中线和横中线，书写时要安排好相对称的一些字的笔画在字形中的位置，如“中、永、事、命、亭、非、型、首、善”等字，在书写时则应考虑以上点为中线标准、以中竖为中线标准、以撇捺交叉点为中线标准，还是以两笔画部件中间为中线标准;两侧笔画则以横中线为标准。
5、.笔画构成汉字时，相对平行排列的笔画之间，如横距、竖距、撇距、点距以及整体笔画距离要匀称，如“慧、量、重、册、面、影、家、杰、海、漆、需、事、直、集、涯”等字。
6、注意字的偏旁部首以及笔画的呼应、相背、避让、穿插关系，如“教、妙、物、施、乳、兆、好、改、林、众、兢、政、地、更、夷、爪、爽、鹅、犯、鸽等字。
7、把握好字的主笔和重心。
写一个字时要分析是竖为主笔、长横为主笔、撇为主笔、捺为主笔、折为主笔还是钩为主笔。
无论独体字或合体字，都要把握好重心，如“申、世、也、_旦、左、述、司、武、更等字。
8、把握住汉字书写的外形特征。
汉字大体上都是方块形体，而有些字的外部形状则是左斜形、右斜形、三角形、菱形或圆形，这些字不能写成方形，同时又要注意重心平稳，如“夕、勿、飞、戈、丁、丙、女、乃、民等字。
书法结字规律，看启功先生如何讲
书法结字规律，看启功先生如何讲
练书法的必经之路:临帖，这个我们大家都知道，几乎所以的书法教学都是告诉你怎样写一个字，很少讲这个字为什么这么写，根本原因在哪里?这个就设计到书法的本质，书法艺术的理解。
我个人认为理解才是关键，否则学字容易学死了。
如果能够理解临的贴好在哪里，更容易取百家之长，有所创新形成自己的风格。
启功
当然，可以肯定的讲:这绝非易事。
今天我们谈谈书法结字的最基本原理和规律，自古至今书法的先辈也一直在探求结字是否有规律，启功先生认为是有的，启功在讲书法里面总结四个法则:第一，黄金分割法则，认为字的重心不在方格的中心，而在横向和竖向的黄金分割交点上，这样一个字就会有四个重心，写字的时候要着眼于四个重心，字的结构就会显得挺拔而有精神;第二，根据写字的顺序，一般写字从上到下，自左而右，得到结字的原则:先紧后松、先小后大、先窄后宽。
如果字是上下结构，则是上紧下松，若字是左右结构则左紧右松，先小后大和先窄后宽同样参考理解;第三，横斜竖弯。
书法并不讲求横平竖直，而是讲求横不平、竖不直。
当然对于一个初学者来说，为了先稳住笔，写成横平竖直，这无可厚非。
但真正结字的时候不可以这样做，原因很简单:如果写成横平竖直，这个毕竟呆板乏味，何来美感之言?纵观古代字帖都能看出这一点!第四，笔画斜着上。
这一点很多字都能看到出来，那么为什么写字笔画要斜着上呢?从笔迹心理学的角度来分析，笔画斜着上的特点能体现出书写者积极向上的人生态度，正能量!反之则不能。
启功讲书法
启功像。
启功黄金结字律详解
启功黄金结字律详解启功黄金结字律是以启功先生为主的书法家们所创造的一种用笔法来书写结字的方法，它不仅形式美观，而且寓意深刻，具有很高的艺术价值和实用性。
下面将详细介绍启功黄金结字律的特点、应用和指导意义。
启功黄金结字律的特点首先，启功黄金结字律是一个以点、线、面相互结合为基础的书写方法。
在这种方法中，点是组成行、近、远、左、右、中等方向的基本原素，线是将这些点串联起来的中间环节，而面是点线的组合，它能够创造出极其丰富的组合形式。
其次，启功黄金结字律还具有很高的几何美学价值。
它严谨、简约、富有动感，符合几何美学的原则。
同时，它又富有变换性，可以通过点、线、面的组合相互补充，达到无穷的创作效果。
再次，启功黄金结字律是一种带有哲学意味的书写方法。
它通过不同点的连接和组合，表达出一种现象学的思想，即在看似纷杂无序的外表之下，实际上具有一定的规律和秩序，它提供了一种美的、对称的形式来呈现这种规律和秩序。
启功黄金结字律的应用启功黄金结字律广泛应用于汉字、大篆、隶书、行书、楷书、草书等书体的书写。
它使书写的字体更为流畅、优美，具有极高的美感和观赏性。
在实际操作中，黄金结字律的运用需要有一定的技巧和经验。
因此，在学习和实践中，我们应该注意以下几点：1.了解字母的基本规律和结构，学会通过不同点的连接和组合来形成字形。
2.掌握笔法的基本技能和要领，灵活运用书写技巧，使字形更加流畅、优美。
3.注意字体的比例和均衡性，让字形的线条和结构更加协调和美观。
启功黄金结字律的指导意义启功黄金结字律不仅仅是一种书写方法，更是一种美学观念。
它对我们的生活和工作也有很大的启示和指导意义：首先，启功黄金结字律的的几何美学思想可以让我们从更深层次上认识世界和事物。
通过对点、线、面的组合，让我们从更微观的角度去看待一件事物的微妙动态，激发我们对事物的独特感受和思考方式。
其次，启功黄金结字律对我们培养审美情趣和品位也具有很大的促进作用。
它在传递中华文化的基础之上，让我们更加了解并感受中国书法的不同之处，使我们对于书法和艺术等美术门类的鉴赏能力更进一步。
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高楼小学 梁俊伟
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1.左右结构类
左右结构是指合体字由左右两个部分 组合而成的结构形式，这种形式通常 有三种情况： ①左右均等； ②一边窄一边宽； ③一边短一边长。
你必然注意到这样一个事实：合体字绝大部分 都是方形的，这一点与独体字有着结构本质 的区别，这是因为合体字多由偏旁和独体字 组成，必然合成方形，所以你在书写合体字 时，一定要记住写成方形。
仔细观察:
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偏斜独体字重ห้องสมุดไป่ตู้平稳方法:
如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪 斜，那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。 如“夕”字本身向左下斜，最后一点的写法很 重要，一定要压在字的中垂线上；又如“戈” 字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜， 使之平稳；再如，要写好“勿”字，横折钩折 笔后，必须向左下包，直到它的中垂线位置再 出钩，才能撑住整个字。