小说人物出场技巧策略探究
小说中的人物塑造技巧
小说中的人物塑造技巧人物塑造是一部小说中的重要组成部分，它直接关系着读者对于故事的情节和主题的理解。
优秀的小说往往通过精彩的人物塑造来吸引读者的注意力，使故事更加生动和有趣。
本文将探讨几种小说中常见的人物塑造技巧。
一、形象描写展示人物特点形象描写是一种常见的人物塑造技巧。
通过对人物的外貌、衣着、肢体动作以及言谈举止等方面的描写，可以让读者对人物的个性特点和内心世界有更加直观的了解。
例如，在《红与黑》中，作者司汤达通过对主人公朱丽安·索雷尔的描写，描述了他身材高大、神情冷峻的外貌特点，以及他敏锐的观察力和机智聪明的性格特点。
二、对话呈现人物性格特点对话是展示人物性格的另一种重要手段。
通过人物之间的对话，作者可以通过他们的言语表达来展示他们的性格特点、社会地位以及与其他人物之间的关系。
例如，在小说《傲慢与偏见》中，奥斯汀用精巧而幽默的对话展示了伊丽莎白·班纳特和菲茨威廉·达西之间的争吵和误解，揭示出两人个性迥然不同的特点。
三、心理描写披露人物内心世界心理描写是了解人物内心世界的重要手段。
通过描写人物的想法、感受、内疚、矛盾等，可以使读者更加深入地理解人物的内心动态。
例如，在《秘密花园》中，作者通过对玛丽·琳赛的内心世界的描写，描述了她从开始的不开心和孤独，到后来通过花园的发现和友情的培养而逐渐开朗的心理变化。
四、身世背景决定人物行为身世背景是塑造人物行为的重要因素。
人物的家庭、成长环境、社会地位等因素会影响他们的性格、行为方式以及对待他人的态度。
作者可以通过对人物身世背景的交代，让读者更好地理解和评判人物的行为。
例如，在《平凡的世界》中，路遥通过刻画孙少安的贫困家庭背景，展示了他积极向上的人生态度和良好的道德品质。
五、角色互动揭示人物关系人物塑造不仅涉及到个体形象和性格特点的表达，还包括了人物之间的关系。
通过人物之间的互动揭示他们的关系和利益冲突，可以使故事更具张力和观赏性。
小说人物描写技巧套路方法解析
小说人物描写技巧套路方法解析涉及到的内容1、小说故事中的人物描写是否是有套路的，可以速成的吗？2、我们来看看和分析一下名学作品中小说的人物描写。
3、电影大部分是由小说改编的，我们经常看电影，那能不能从中学到点东西？4、总结正文：1、小说故事中的人物描写是否是有套路的，可以速成的吗？人如其面。
精彩的外貌描写，往往能让人物个性特出，给读者难以磨灭的印象。
外貌描写，也称肖像描写，就是对人物外在的体貌特征（包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等）进行描写，以揭示人物的思想性格，塑造人物形象，表达作者情感的一种写作方法。
目前在小说网文中，无论是都市，玄幻等小说，人物的外貌描写显得异常重要。
那小说故事中的人物描写是否是有套路的，可以速成的吗？那些比较好的文学小说中他们是怎么描写的。
很不幸告诉你，是有技巧套路的，而且比较好的文学作品中他们多数是按照这个技巧套路来的，就是在描写人物的外貌时，要写得有条理。
人物外貌包含的内容很多，从头到脚，都在描写之列。
如果描写涉及到多个方面，最好能按照一定的顺序进行描写，比如从上往下，或由下往上；也可先写主要的，再写次要的。
切忌：不要对一些在小说中路人甲的角色进行侧重描写，一笔带过就行。
2、举个荔枝：看看其他文学作品中是怎么做的老人消瘦憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。
腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上的反光造成的良性皮肤癌变。
褐斑从他脸的两亻则一直蔓延下去。
他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤但是这些伤疤中没有一块是新的，它们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。
他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，显得喜洋洋而不服输节选自：老人与海上述片段对老人的外貌进行了非常细致的描摹，从“脖颈上有些很深的皱纹'，到“他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤，再到“那双眼睛，它们像海水一般蓝，显得喜洋洋而不服输'，无不告诉读者，这是一个饱经风霜、乐观坚强的老渔民。
鲁迅小说的人物出场艺术赏析
鲁迅小说的人物出场艺术赏析小说是“塑造典型环境中的典型人物”，而这个典型人物怎么出场，却很有讲究！一代文学大师鲁迅先生的小说作品不多，但是其小说人物的出场却别具一格，具有很强的艺术感染力，值得我们认真揣摩。
下面就鲁迅先生小说《祝福》中的祥林嫂，《故乡》中的杨二嫂和闰土，《孔乙己》中的孔乙己，谈谈他们的出场。
《祝福》是鲁迅先生小说的精品之一，这篇出自《彷徨》的短篇小说，其主人公祥林嫂的出场先生采用的是“画像法”，即作者向读者展示了祥林嫂的“形骸”：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
”这是濒临死亡边缘的祥林嫂，作者通过视觉展现在读者面前的祥林嫂，无论是形体、神态还是色彩，无不显示着她内心极度的悲哀和痛苦，无不揭示了她从外形到精神的枯槁和幻灭！因而具有强大的吸引力，引起了读者对她的极大关注：祥林嫂何以成为一个近乎死人的活物？她的肉体和精神究竟承受着怎样的虐待和摧残？当然，鲁迅先生对祥林嫂外形的刻画，并不仅仅是设置悬念，吊读者的胃口，作者这样为祥林嫂画像，更重要的是通过祥林嫂的肖像来强化祥林嫂的悲剧色彩，为整篇小说奠定一种沉郁、压抑的基调！如果说祥林嫂的出场是绘形的，那么鲁迅先生小说《故乡》中的杨二嫂的出场则是绘声：“哈！这模样了！胡子这么长了！”这突如其来的尖利声音，是如此突然和怪异，让“我”不由得“吃了一吓，赶忙抬起头”，这也正是杨二嫂要追求的效果——显示自己的存在，从而让对方不至于“贵人眼高”忽视自己！这种“未见其人先闻其声”的出场方法，和《林黛玉进贾府》中王熙凤的出场有异曲同工之妙！她的大叫大嚷，鲜明的突现了她尖嘴利舌、泼辣贪图小便宜的自私性格，也折射着她日趋贫困、每况愈下的生活窘况。
当然，杨二嫂的典型意义还不仅仅如此！她是中国病态社会的产物，她和祥林嫂一样有着令人吃惊的显著变化：原先“终日坐着”，而现在则不停挪动她那“细脚伶仃的圆规”；原先“没有这么薄”的嘴唇，现在也变得贫嘴滑舌、伶牙俐齿起来。
作文安排人物出场的写作方法
作文安排人物出场的写作方法导读：一、开篇登场法。
契诃夫的《变色龙》就是如此，作者开篇就让人物登台亮相：警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场，他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个筛子，盛满了没收来的醋栗。
寥寥几笔就勾勒出沙皇警犬威风凛凛、恣肆横行的形象，这为下文刻画警官处理狗咬人的案件时欺下媚上、反复无常的丑态垫下基础。
二、人物简介法。
在人物出场之前，作者先给人物作简要介绍以激起读者追探下文的浓厚兴趣。
如鲁迅在孔乙己出场前就对孔乙己的外貌、衣着、语言、取名来历作了一番介绍，这种介绍对于表现人物身份和思想性格是十分有力的，使读者易于认识人物全貌，是人物出场前的'一种铺垫手法。
三、先声夺人法。
这种出场法表现为未见其人，先闻其声。
它既有扩大声势、造成悬念吸引读者的作用，还能巧妙表现人物性格。
如《红楼梦》第三回有一段：一语未了，只听后院中有人笑声，说：我来迟了，不曾迎接远客！黛玉纳罕道：这些人个个皆敛声屏气、恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后门口进来，这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，犹若神妃仙子这段话很精彩，因王熙凤精明强干，惯于玩弄权术，而成为贾府实际统治者。
唯其如此，她才恃宠而骄敢于张狂，她登场前一句话便活画出她的这种特殊身份、地位和性格。
四、目光引出法。
在鲁迅的《风波》里，赵七爷的出场则是从旁人的观察中引出来的。
小说先从七斤嫂的眼里写起：七斤嫂吃完三碗饭，偶然抬起头，心坎里便禁不住突突地发跳，伊透过乌桕叶，看见又矮又胖的赵七爷正从独木桥上走来，而且穿着宝蓝色竹皮长衫。
这赵七爷是什么人？那件竹皮长衫又与七斤嫂的紧张心理有什么关系？这些都能引起读者疑窦。
这种出场法，避免了人物与周围环境脱节而陷于单调和板滞，还能显示人物在事件中的特殊地位，给读者留下强烈印象。
五、环境烘托法。
环境包括自然环境和社会环境。
在人物出场前借特定的环境加以烘托，这是一种好方法，果戈里在《死魂灵》里写地主泼留希金出场之前，先描绘庄园的败落凄凉，屋内的零乱肮脏以及浮在酒坛里的苍蝇，停了摆的时钟，失掉了光彩的家具等，这一切都暗示着这个庸懒、肮脏的主人生命早已枯竭。
人物出场方法略说
人物出场方法略说高中语文第四册中的几篇小说，有的是短篇小说中的精品，有的是长篇中节选的精彩篇章，都具有很强的艺术性。
其中多样的人物出场方法，给人物打上了鲜明的性格烙印，给读者留下了难忘的第一印象，令人称道，更值得我们学习，和借鉴。
一、环境描写出场法这种方法，就是通过描写人物所处的特定环境把人物引出场。
如《药》中的华老拴就是这样出场的：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。
华老拴忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。
”这段描写，渲染了阴暗、凄清、又有几分恐怖的环境，然后华老拴出了场，这就巧妙地暗示了时代特征，渲染了夏瑜就义时沉寂肃杀的气氛，一下子就把读者带入情境之中。
二、声音描写出场法这种方法，“未见其人，先闻其声”，作者先抓住人物个性化的片言只语进行描写，把人物引出场。
如《林黛玉进贾府》中的王熙风就是这样出场的。
当黛玉与外祖母及姑娘们相见时，只听后院一声笑语：“我来晚了，不曾迎接远客。
”这一声笑语，先把王熙风引到了众人面前，之后，小说才详细描写这位”丽人”；“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。
”这样，一个“粉面含春威不露”的凤辣子——王熙风的形象就全面地展现出来了。
这种方法，就像戏曲舞台上人物还未出场，就从后台边幕旁传出了一声叫板一样，产生了先声夺人的艺术效果。
三、行动描写出场法这种方法，就是抓住人物性格化的动作，一开头就把人物写得有声有色，活灵活现。
高晓声的《陈奂生上城》就是这样写的：“‘漏斗户主’陈奂生，今日悠悠上缄来。
”这“悠悠”二字的动作描写，活画出了一个摘掉“漏斗户主”帽子的农民的舒畅和幸福，可谓是先“行”夺人了。
四、拟“画外音”出场法这种方法，作者如同一个解说员，先对主人公进行介绍，再使主人公出场。
如莫泊桑的《项链》中的主人公玛蒂尔德的出场：“她也是一个美丽动人的姑娘，好像由于命运的差错，生在一个小职员的家里。
从先声夺人的出场谈人物赏析
从先声夺人的出场谈人物赏析[摘要]小说中人物的出场安排,是塑造丰满人物形象的需要,不仅是一种技巧,更是一种艺术。
人物未出场,作者先描写人物的声音,使人未见其人,先闻其声,这叫先声夺人式的出场艺术。
[关键词]小说人物出场赏析一篇好的小说要精心塑造好人物形象。
不论是主要的,还是次要的,这是由小说这种文学作品的特点所决定的。
这里的人物指的是小说中所描绘的人物形象,他是作品内容的重要因素,更确切地说是作品的主要构成部分。
因为小说的核心任务就是通过刻画、塑造典型的人物形象来揭示社会生活的某些本质方面,所以,自始至终,小说的人物从出场到结局,作者都有独具匠心的安排。
各种形式的人物出场在小说中也就应运而生。
先声夺人,也称“未见其人,先闻其声”,就是其中一种。
所谓“未见其人,先闻其声”就是在刻画人物时先描写其语言,以声带人,引出人物,再对其外貌行为等进行刻画,并结合事件塑造典型人物形象。
在典范的白话文著作中,《红楼梦》的人物塑造无疑是成功的。
如第三回“贾雨村解缘复旧职,林黛玉抛文进京都”中介绍王熙凤的出场:林黛玉初进贾府与贾母和众长辈、姊妹相见,场面肃静,有些许悲痛沉闷,这时,却“一语未了,只听见院中有人笑声,说‘我来迟了,不曾迎接远客!’”黛玉纳罕道:“这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫环围拥一个人从后房门进来。
在这人人都屏声静气的场合,谁恁大胆喧哗?这样描写,一出场人物就别出一格,引起读者注意,激起兴趣往下追究。
把一个在贾府中地位身份不可小觑、泼辣虚伪、玲珑八面的凤辣子、母老虎形象呈现在读者眼前,随着情节的层层展开,这个与众不同的她在曹雪芹的笔下逐渐完善、丰满,成为中国文学史上一个成功的人物典型。
再来看看教材里小说人物的这种出场。
王愿坚的小说《七根火柴》,主人公“无名战士”的出场也是“先声夺人”的。
卢进勇在饥寒交迫之际,刚想起偶然发现的一小坨面团送到嘴边,“突然听见了一声低低的叫声:‘同志……’”这声音那么微弱,低沉,就像从地底下发出来的。
小说人物出场技巧
小说人物出场技巧人物出场的艺术手法，是描写人物中的有机组成部分。
无论长篇，短篇，开头的人物出场都很难，而任何作家都要遇到小说开头人物出场的难关。
人物出场之所以难，就是作者在开头不仅要给主要人物一个神似的速写，而且要显示出自己与众不同的人物出场艺术手法。
所以，许多著名作家都要在人物出场上苦心经营，施展本领。
下面再具体谈谈人物出场的几种手法。
一，形出：人物一出场就展现神态、动作和外貌，就是一个看得见，摸得着的具体形象。
短篇小说中的孔乙已、祥林嫂、康大叔、老通宝、高洛沃伊，长篇小说中的林黛玉、夏倍上校、葛朗台、库图佐夫等都是形出的手法。
有时作者根据不同人物的性格，也分别采取唱着出场，笑着出场，哭着出场和吵闹中出场。
有的为了突出人物的特征，在特定的场合下，也采用手先出，足先出，先出头或衣服先出的手法。
二、声出：这是未见其人，先闻其声的人物出场法。
往往通过其他人物的耳朵，或闻其出场前的笑声，或闻其出场前的哭声，或闻其出场前的话语声，或闻其出场的吟诗声，或闻其出场的脚步声，然后见其形，使人物一出场就具有鲜明的个性特征。
例如《聊斋志异》“婴宁”中主人公就是先从王生的耳中听见笑声然后出场，因为主人公就是一个天真活泼的少女；《故乡》杨二嫂出场前，“我”就听见一种尖利的怪声大叫起来：“哈！这模样了！胡子这么长了！”从这话语中就可知道来者是个倚老卖老，油滑而又泼辣的人物。
王熙凤出场前，贾母、黛玉等人就听见外面传来的毫无拘束的谈话：我来迟了，不曾迎接远客。
这个人敢在贾母所在的地方大声讲话，说明了来者在贾府的特殊地位，同时，也看出这是一个善于辞令的人物。
蒲松龄在《阿霞》中写“陈生暮过荒落之墟，闻女子啼松柏间。
”这是声先出，然后见人。
贾宝玉出场前，人们先听见脚步声；只听院内一阵脚步响，丫环进来笑道：“宝玉来了。
”如果写王夫人或袭人的一阵脚步响就很不适合。
有时人物是在打闹中出场：只听得屋内咭溜咕噜的乱响,不知是何物撒了一地。
网络小说人物描写的技巧及注意事项
网络小说人物描写的技巧及注意事项一切小说的基础是什么?是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。
长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，可以是真正的人，也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。
不过大多的人物恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。
但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人。
读者阅读网络小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。
如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特性，那读者很快就会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被吸引。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。
小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。
作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。
要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，小说阅读网小编提醒是要读者生活在你的故事中。
做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
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小说人物出场技巧策略探究
作者：郭翠
来源：《陕西教育·教学》2022年第04期
《语文课程标准》提出的目标是：“阅读文学作品能有自己的情感体验，初步领悟作品的内涵，从中获得对自然、社会、人生的有益启示。
”这就要求学生在小说阅读理解中能对人物进行准确到位的分析。
开展小说人物出场研究，就是让学生学会分析人物性格，这也对学生的人物写作产生积极影响。
本文主要从不同人物的出场方式开门见山、借景抒情、照应伏笔、烘云托月四个方面来探究出场技巧。
我国传统戏曲艺术非常讲究人物的出场亮相，出场效果好，为全曲奠定一个好的基础，出场效果不好，观众就会失去继续看下去的兴趣。
写人的文章如果能让人物恰到好处地走出来，整篇文章也就成功了一半。
得体的出场方式不仅代表的是人物独特的精神面貌，还可以使小说内容一波三折，引人入胜。
人物出场之所以难，是因为作者不仅要给主要人物一个神似的速写，还要显示自己与众不同的人物出场艺术手法。
不管是古典小说还是现代小说，我国许多作家都非常重视人物出场，采用各种技巧为人物出场造势。
那么，小说人物出场有哪些技巧呢？
一、开门见山，以貌取人
这是最常用的人物出场，不拐弯抹角，一开篇，人物就走出来，通过人物的外貌、语言、动作、神态、心理等，鲜明地展现人物的性格特征，为后文的写作奠定基础。
（一）语言动作神态刻画人物形象
如《钢铁是怎样炼成的》中瓦西里神父的出场。
“气势汹汹”“凶恶”“紧盯”等词语给我们塑造了一个凶猛、野蛮、残暴的神父形象，不禁让我们担心起来，到底发生了什么事？有这么一个可怕的老师，主人公的命运又会是怎么样的呢？
（二）外貌描写暗示人物性格
如《骆驼祥子》中虎妞出场。
他自居老虎，可惜没有儿子，只有个三十七八岁的虎女——知道刘四爷的就必也知道虎妞。
她也长得虎头虎脑，因此吓住了男人，帮助父亲办事是把好手，可是没人敢娶她做太太。
她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快，有时候更多一些花样。
刘四爷打外，虎妞打内，父女把人和车厂治理得铁筒一般。
虎妞一出场便以她长相丑陋，是个“三十七八岁的虎女”，和父亲刘四一样“也长得虎头虎脑，和别人对话还时不时露出两个越老越结实的虎牙”，这一外貌形象直接暗示了她的“虎
性”，“她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快”，更是对她“虎性”的诠释，如此描述不得不使人有些望而生畏的感觉。
在这个第一印象的感官驱使下，也让读者对其为人处世产生兴趣。
（三）心理描写设置悬念
如《简·爱》中勃洛克赫斯特出场。
“谁会找我呢？”我一边心里暗想，一边用双手转那很紧的门把，转了一两分钟还转不开，“屋里除了里德舅妈，我还会见着谁呢？——是个男人还是女人？门把终于转动，门开了，我跨进门去，恭恭敬敬行了个屈膝礼。
说这话时，我抬起头来。
照我看去，他是一位很高大的先生，不过我自己当时实在也太矮小。
他五官粗大，而且不只五官，整个身架都显得古板、严峻。
我从壁炉地毯上走过去，他让我端端正正站在他跟前。
这时，我们俩几乎是面对面，他有着怎样一张脸啊！他的鼻子多大！还有那张嘴！瞧那牙多大啊！
这是一个非常绝妙的出场设计，先是两个猜想，放慢了进程，制造了悬念。
接下来，作者先后写了三次看。
第一次看，是抬头看，是远看，在简·爱的眼中他像一根黑柱子，这是写总体的感觉——冷酷。
第二次看，也是抬头看，是矮小的简·爱的仰视观察：写他的五官和身架，突出他的古板和严峻。
第三次看，是面对面的近看，看到的是一张让人恐怖的脸，然而这张脸到底长得什么样，又没有具体刻画，而是用了四个感叹句来写这张脸给人带来的惊恐。
以感觉写外貌，间接写出了勃洛克赫斯特的丑陋外貌。
他是干什么的？里德太太約这么一个人，她到底想干什么？她与主人公简·爱会有怎样的交集呢？作者刻画这个外貌显示了当时社会的冷酷，为简·爱的一生奠定了一个凄凉悲剧的基调。
二、借景抒情，以景衬人
借景抒情也是常用的人物出场方式之一，如《简·爱》中简·爱的出场。
早上我们还在光禿秃的灌木林中漫步了一个小时，可是打从吃午饭起，就刮起了冬日凛冽的寒风，随之而来的是阴沉的乌云和透骨的冷雨，这一来，自然也就没法儿再到户外去活动了。
里德太太斜靠在炉边的一张沙发上，让几个宝贝儿女簇拥着，看上去十分快活。
我嘛，她是不让我和他们这样聚在一起的。
“寒风”“乌云”“冷雨”“光秃的灌木林”“寒冷的下午”“阴冷的黄昏”这些自然景物无一不衬托出即将出场主人公内心的凄凉、孤独，强化了人物的悲剧性色彩，“里德太太斜靠在炉边的一张沙发上，让几个宝贝儿女簇拥着，看上去十分快活。
我嘛，她是不让我和他们这样聚在一起的”则点明了主人公活动的场景，表现主人公被孤立的情况，那为什么她会被孤立呢？以这样的方式出场，就很好地调动了读者的阅读兴趣。
再如《简·爱》中罗切斯特的出场。
“这嘈杂声是从小径上发出的。
有匹马正朝这边过来，眼下小径的曲曲弯还遮着它，可是它正在渐渐走近。
这时，除了马蹄声外，我还听到树下有急
促的跑动声，一条大狗紧贴着榛树干悄悄溜了过来。
接着马儿出现了，这是匹高头大马，上面还骑着一个人。
这个人，确确实实是人类的一员，一下子就把魔法给破除了。
”
“烈马”“巨犬”“傍晚的山间小路”，罗切斯特在这种背景下登场了。
烈马反映出主人公狂躁、喜怒无常的性格特点，“巨犬”显示了罗切斯特想要保护自己及内心的极度不安，“傍
晚”“小路”凸显了主人公的孤独寂寞。
在这样的夜晚，主人公骑着烈马带着巨犬，他要干什么去？会发生什么故事呢？
三、照应伏笔，以点概“人”
为了使人物出场更加的具有艺术性，有的时候可以采用照应伏笔的方式，为人物出场造势。
如《红岩》甫志高出场。
优雅精致的生活，龙井与香片的选择，与余新江的喝惯了冷水形成对比，甫志高的开篇出场就与其他共产党员显得格格不入，我们发现他是非常享受这种生活的，“当然可以”，这是余新江对甫志高这种生活的评价，当然的意思是“理应如此”，地下党员为了自身和党的安全，这样掩护自己，但不能享受这种生活，享福惯了，容易陷入这种生活，另外“殷勤”二字，意思是巴结讨好，属于贬义词，作者在这里形容一个地下党员，不难看出这是作者的一个伏笔，从这个点出发，概括出人物主要的特点，为后文他贪图享乐，忍受不了严刑，叛变出卖党造势。
再如《钢铁是怎样炼成的》保尔出场。
面对凶神恶煞的瓦西里神父，年幼的保尔“强压心头的仇恨”，开场就显示了保尔具有反抗精神，为他后面走上反抗的革命道路埋下伏笔，这也是他最典型的性格特点。
作者从这一点出发，给我们刻画了一个勇于反抗，为贫穷的百姓着想的布尔什维克战士。
整齐的树莓、交错的小路、漂亮的蝴蝶结、干净的庭院，多美的环境啊！一派生机勃勃，但是冬妮娅一出场时就对自家庭院过于规整的植物感到不快，觉得索然无味，说明冬妮娅有热爱自由的天性，有自由主义倾向，不喜欢被束缚，作者从这一点出发，概括出了她的个人主义、利己主义，为后文的不愿参加共青团与保尔分手埋下伏笔。
四、烘云托月，以人写人
烘云托月手法在写作上也叫衬托，它立足于所描绘的物象与其周圍事物的联系。
如《红岩》被俘受重伤的许云峰第一次在渣滓洞出现，急速的梆子声，嘈杂的人群，惶急的特务，荷枪实弹的押送，这一切使即将出场的人物充满神秘感。
他是谁？为什么敌人如此重视他？作者并没有直接写，而是借助周围环境的恶劣，被关共产党员的焦急对话神态和特务的动作来衬托此人的重要性，为重伤的许云峰的登场造势。
再如《骆驼祥子》中祥子的出场。
北平的洋车夫有许多派：年轻力壮，腿脚灵利的，讲究赁漂亮的车，拉“整天儿”，爱什么时候出车与收车都有自由;拉出车来，在固定的“车口”或宅门一放，专等坐快车的主儿;弄好了，也许一下子弄个一块两块的;碰巧了，也许白耗一天，连“车份儿”也没着落，但也不在乎。
这一派哥儿们的希望大概有两个：或是拉包车;或是自己买上辆车，有了自己的车，再去拉包月或散座就没大关系了，反正车是自己的。
祥子，在与“骆驼”这个外号发生关系以前是个比较自由的洋车夫，这就是说，他是属于年轻力壮，而且自己有车的那一类：自己的车，自己的生活，都在自己手里，高等车夫。
文章开篇交代了北平不同状况洋车夫的生活，并细腻地描述了祥子买第一辆新车的各种艰辛与梦想实现后的喜悦，不同状况的洋车夫的生活，反映了当时社会现实是等级分明的，为祥子的出现做了必不可少的铺垫，也为祥子的悲剧命运拉开了序幕。
综上所述，小说人物出场可谓是“八仙过海，各显神通”，这些方法的使用使得小说人物性格更加突出，主题更加鲜明，他们的一言一行给我们留下了深刻的印象。
探究小说人物出场，不但可以帮助我们更好地理解小说，也为我们的人物写作奠定坚实基础。
作者单位陕西省铜川市第五中学。