《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧
《林黛玉进贾府》的人物对话艺术
《林黛玉进贾府》的人物对话艺术一、切合情境的恭维语林黛玉初进贾府，先出场迎接的有贾母、邢夫人、王夫人及迎春、探春、惜春三姐妹，后到的王熙凤经贾母介绍与林黛玉见面后，随即说了这样一段恭维语：天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
“天下真有这样标致的人物”——言外之意是，见到林黛玉之前,在“我”的想象中，“天下”不会“有这样标致的人物”；“我今儿才算见了”——眼见为实，“我”信了！显而易见，这第一句话可谓极尽夸赞之能事——说林黛玉是天下第一美女。
听到这样的夸赞，林黛玉自然十分受用，但如果仅止于此，在座的迎春三姐妹以及她们的母亲邢、王二夫人可能就会心中发酸了。
八面玲珑的王熙凤当然会考虑到这些，于是又有了下一句：“况且这通身的气派……一时不忘。
”此语显然有“一石三鸟”之效：第一，仍在夸赞林黛玉，她自然高兴；第二，夸黛玉“竟是个嫡亲的孙女”实际上是在夸赞迎春三姐妹（她们即是老祖宗的嫡亲的孙女），如此一来，她们及她们的母亲邢、王二夫人能不高兴吗？第三，不长的话语中两次突出“老祖宗”，旨在迎合贾母之意，也就自不待言了。
此例能给我们三点启示：第一，恭维要善于发现对方的优点。
林黛玉貌美，一看即知，王熙凤以此为切入口，自然能取得很好的效果。
如果是长相一般者，则需我们善于察言观色，以发现对方的优点，这样才有可能恭维得体，和谐交际。
第二，恭维时可以进行夸张，但须以事实为基础。
试想，如果林黛玉相貌一般抑或丑陋，王熙凤也对其大加“恭维”，这给对方乃至周围人的感觉便不是夸赞而是嘲讽了！第三，恭维时要注意情境，也就是说，在恭维时还应该注意在场的其他人，切不可为了恭维一方而得罪数方。
二、滴水不漏的推辞语按照礼节，初进贾府的林黛玉是要拜见舅舅的。
见大舅贾赦未遇准备告辞时，邢夫人却苦留她吃饭。
如此盛情，虽却之不恭，但又必须推辞，因为她还要马上去拜见二舅，否则便是失礼。
曹雪芹的语言艺术——《林黛玉进贾府》语言试析
曹雪芹的语言艺术——《林黛玉进贾府》语言试析曹雪芹的《红楼梦》是中国文学史上一部杰出的长篇小说，它以其强大的语言艺术成为经典。
作为红楼梦中一部分，《林黛玉进贾府》更是体现了曹雪芹恢宏的语言艺术。
文章将分析其中细致入微的语言表现，探讨如何使极简文本具有强大的文艺意蕴。
首先，在《林黛玉进贾府》中，曹老太太再次体现了自己对林黛玉的宠爱和深情。
曹老太太给林黛玉安排的进贾府的庆典，是一场重要的社交场合，曹老太太利用礼仪的把控，在描述中彰显了极其宗教和严谨的礼仪。
例如，“宝玉叩头，太太自迎，带他来贾政家”，在这句话中，曹老太太走上前去迎接林黛玉；还有，“把她带去坐在次床上”，这句话描述了曹老太太的客气礼节，给林黛玉一个尊贵的位置。
此外，曹老太太的一些端庄、谨慎的说话也反映出深厚的感情，如“你不好意思么？”；“你拿几样，看看怎么样？”这些表达更加有力地表达出曹老太太的爱护之情。
此外，在描写贾兰花与林黛玉的对话中，曹雪芹尤其善于将文字与形象相结合，高超的语言艺术把一切表现得淋漓尽致。
例如，在这句话“贾兰花和黛玉又坐，偏打小语，一头赤红”中，其中几个词语巧妙地表现了两个女孩子的娇俏可爱。
而“偏打小语”则准确地反映出两个女孩子之间的亲密关系，也表达出贾兰花的柔和善良。
“一头赤红”则进一步描述了林黛玉的娇俏，整句话合理地描述了林黛玉进贾府的浪漫氛围。
最后，在描写穆桂英的台词中，曹雪芹把语言的表现达到了一个新的高度。
穆桂英的台词准确地表现了她的激昂慷慨，如“你们不要怕，伙计们，你们跟着我出去走”，“谁敢说贾政是个龌龊的人”，这两句台词直接表达出穆桂英看似弱小，实则勇敢、豪迈的性格特点。
而“你们也不思，这娘儿心里，只恨贾政，恨林如海”，这种伊人一言，给读者带来了无止境的宏大，把林黛玉对曹家的感情描绘得淋漓尽致。
总之，曹雪芹在《林黛玉进贾府》中无处不在地体现了其强大的语言艺术，在极其简洁的文本里，他用微妙而有力的语言表达了极其丰富的文艺内涵。
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。
在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。
下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。
第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。
当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。
贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。
二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。
――这是二舅母。
――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。
”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。
接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。
在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。
王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。
此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。
这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。
”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。
特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。
”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。
——析《林黛玉进贾府》中王熙凤的语言描写
看似平淡实则精妙——析《林黛玉进贾府》中王熙凤的语言描写《红楼梦》这部不朽的作品，以它丰富的生活内容、深刻的思想意义和高超的艺术技巧达到了中国古典文学发展史上的高峰。
对于学生来说，如果在中学阶段没有读过《红楼梦》，就会像外国人到中国没有去过长城一样的遗憾。
高中语文第四册节选了《红楼梦》第三回，取名为《林黛玉进贾府》，让学生对这一文化瑰宝有一个初步的了解。
《红楼梦》的语言特点是“用意十分，下语三分”，如果我们不善于体察语言环境，细心去玩味，就无法领悟到作者深藏着的另七分用意，不能充分领略到其高超的语言艺术。
以王熙凤的语言描写为例。
鲁迅很赞叹《红楼梦》的人物语言描写，认为它能让读者由说话看出人来。
王熙凤的语言描是《林》文极为精彩的一笔。
先看王熙凤的出场语言。
贾母她们正在谈话，“只听后院有人笑声”，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”人未到，声先闻。
这句平常的话看似无奇，可在这个特定的语言环境中却能看出王熙凤的特殊身份与特殊性格。
在贾府，“个个皆敛声屏气，恭肃严整”，初来乍到的林黛玉也得“步步留心，时时在意”，因此听了王熙凤的话，深为“这样放诞无礼”而“纳罕”。
可贾母听了此话，并不生气，却是“笑道”：“……他是我们这里有名的泼皮破落户儿”，“你只叫他‘凤辣子’就是了。
”结合这些，我们不难看出王熙凤的尊贵身份和泼辣性格。
再听听她见林黛玉时说的一连串话。
她的第一句话是赞美林黛玉的相貌。
赞美的话可以表达得很多种，如“你长得真美”、“你标致极了”、“你真是天下无双的美人”。
可这些话王熙凤都不用，而是说：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”这样说，效果好在哪里呢？请看：“天下真有这样标致的人物”——言外之意，以前还一直怀疑是不是有这样标致的人物！“我今儿才算见了”——以前还从来没见过！这哪里是一般的赞美，是赞叹，再确切一点说，是惊叹，叹中有惊。
论《林黛玉进贾府》的行文艺术美
论《林黛玉进贾府》的行文艺术美
《红楼梦》中林黛玉进贾府是其中一个重要的情节，不仅是小说的开头，也是整个故事发展的基础。
这一情节的呈现，既有严密的情节安排，又有深刻的人物刻画，更有精美的艺术表现，形成了独特的行文艺术美。
首先，从情节安排上看，作者曹雪芹巧妙地运用了“补缀式叙事”的技巧，通过对林黛玉进贾府的描写，展示了一个庞大的家族的生活面貌，以及人物之间错综复杂的关系。
同时，作者也通过对林黛玉的生活背景的描述，为其后的情节发展埋下了伏笔，让读者在情节发展之前，对林黛玉的生活和性格产生了一定的认识和印象。
其次，在人物刻画上，作者通过对林黛玉的描写，展现了一个受过良好教育、高傲自负、聪明伶俐、却又柔情似水的女子形象，为小说中其他人物的塑造提供了重要的依据。
在林黛玉进入贾府后，她与其他人物的交往，更是凸显了她的不同寻常之处。
她与贾母的相处，向读者展示了贾母的慈祥和睿智；她与贾宝玉的交流，让读者看到了两个富有文化底蕴的年轻人之间的默契和情感纠葛；她与平儿、妙玉等人的互动，则展现了她的善良和同情心。
最后，从艺术表现上看，作者使用了大量的意象和象征手法，为情节和人物刻画增色添彩。
譬如，林黛玉进入贾府时的场景描写中，黛玉和凤姐儿的对话，让人感受到两个女子间的微妙关系；同时，她走进贾府时所看到的一切，如春梅的笑容、盘缠的分配等细节，都为后续情节的发展留下了伏笔，也让读者更加深入地了解了这个庞大家
族的生活面貌。
综上所述，林黛玉进贾府这一情节的行文艺术美，在情节安排、人物刻画和艺术表现等方面都有所体现。
这一情节的呈现，不仅是小说主题的展开，更是作者对于人性的深刻探讨，是《红楼梦》中不可或缺的精华之一。
匠心独运的人物出场艺术
武松与宋江相处的短短的几天，得宋江相待 如春风化雨润物无声，真足以铭心刻骨。不要怪 奸雄心术，如此殷殷相送，放在谁身上不会深受 感动？何况武松这样身受其惠的直性汉子？由 “尊兄远了，请回”“尊兄不必远送”到“哥哥 不弃武二时，就此受武二四拜，拜为义兄”，由 “尊兄”而“哥哥”，在“哥哥”二字叫出口的 那一刻起，武二郎心中便认定了眼前这位将是他 永志不忘、生死以之的好大哥，今后为他赴汤蹈 火、肝脑涂地那也是甘之如饴了！不要小瞧这几 笔，这是真正深写人心、意蕴无限丰富的几笔， 这是文学的真功夫。
5、“一顾”“再顾”茅庐。对卧龙岗周围 环境的描写，荷锄农夫所唱的山歌，草堂上的对 联，诸葛均所吟咏的诗歌，共同构成了一个淡泊、 高雅、宁静的意境，这对塑造诸葛亮形象也起到 积极的作用。出访过程中又写了孔明的朋友、岳 丈、弟弟和童子等人物形象，造成烘云托月的效 果。（铺垫5） 6、同时，刘备去“三顾”之前，“乃令卜 者揲蓍（shéshī卜卦），选择吉期，斋戒三日， 熏沐更衣，再往卧龙岗谒孔明”与关羽的不悦、 张飞的“喊来”“用绳绑来”“去屋后放火”， 形成鲜明对比，反衬出刘备求贤若渴的心理。 （铺垫6）
五、写意式重在绘神：
作者对黛玉的刻画与凤姐、宝玉的刻画截然 不同，对黛玉的刻画不重外形，而重神态风韵。 课文中写黛玉的神态风韵，主要有三个地方： 1、众人看黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，其 举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段 自然的风流态度……” 2、熙凤看黛玉：“天下真有这样标致的人 物……况且这通身的气派……” 3、宝玉看黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一 双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之 病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水， 行动处似弱柳扶风……”这样的神态风韵，就是写 意派画坛高手，也很难描绘出来。
谈《林黛玉进贾府》中宝玉的出场
谈《林黛玉进贾府》中宝玉的出场曹雪芹《红楼梦》中安排人物出场是非常讲求艺术性的，像王熙凤的出场是“未写其形，先使闻声”，这声势就像一束强光，一下子吸引住了读者的眼球，给人以非常深刻的印象。
那么贾宝玉作为整部小说的主角是如何出场的呢？关于贾宝玉的出场，作者在渲染氛围、布置局势上，是下了相当的功力的。
早在第二回“冷子兴演说荣国府”时，就重点介绍了这位主角：……一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名叫作宝玉。
……那年周岁时，政老爷便要试他将来的志向，便将那世上所有之物摆了无数，与他抓取。
谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来。
政老爷便大怒了，说：“将来酒色之徒耳！”因此便不大喜悦。
独那史老太君还是命根一样。
说来又奇，如今长了七八岁，虽然淘气异常，但其聪明乖觉处，百个不及他一个。
说起孩子话来也奇怪，他说：“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。
我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人……”《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，在贾宝玉出场前，作者又通过王夫人对黛玉的嘱咐，作了一番渲染，“我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了，你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的”，这里把宝玉称为“孽根祸胎”“混世魔王”，并且不要黛玉亲近他，理睬他。
听了王夫人的嘱咐，“黛玉亦常听得母亲说过，二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”，此所谓“不写黛玉眼中之宝玉，却先写黛玉心中早有一宝玉矣”，这一切给林黛玉造成了“这个宝玉不知是怎么个惫懒人物、懵懂顽童”的印象，一个不好的宝玉形象就这样在黛玉心中占位了。
在这里作者采用的是欲扬先抑的手法，包括批宝玉“极确”的那首《西江月》：“潦倒不通事务，愚顽怕读文章。
行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！”都是表面的贬，实质却在褒。
这一切都在暗示应当从正面理解贾宝玉的叛逆性格。
《林黛玉进贾府》中人物形象的刻画艺术
《林黛玉进贾府》中人物形象的刻画艺术摘要：《林黛玉进贾府》一文，通过黛玉的眼睛展现贾府的繁华，刻画了王熙凤、贾宝玉、林黛玉三个主要人物。
本文对《林黛玉进贾府》人物形象刻画的特点作了分析。
关键词：《林黛玉进贾府》人物形象刻画特点《红楼梦》是一部博大精深的古代小说，选入课本的《林黛玉进贾府》是小说第三回的节选。
它以林黛玉进贾府的行踪为线索，运用匠心独具的人物出场、环境描写、人物描写刻画出一大批人物形象。
一、环境描写，提供了人物活动场所，展示了人物性格形成原因。
《红楼梦》不是一般的“洞房花烛，金榜题名”的爱情小说，而是借宝黛爱情悲剧，反映具有代表性的贾、王、史、薛四大家族兴衰历史，揭露了封建统治阶级必然走向覆灭的命运。
贾府，处于繁华街市、阜盛人烟之中，建筑宏伟富丽，布局讲究，陈设考究，吃穿用度，御赐匾额，无不说明了主人的富贵豪华。
“与别家不同”暗示了贾府显赫高贵的社会地位。
生活在这里的人物，过着养尊处优、豪华奢侈的生活，展示了人物性格形成原因；事事暗示悲剧命运的必然，暗示贾府必将走向衰亡，也揭示了黛玉自卑性格形成的根源。
二、围绕特定的艺术氛围，刻画人物形象。
曹雪芹描写人物，善于置人物于特定的艺术氛围里，刻画人物性格特征。
《林黛玉进贾府》中的人物围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的见闻，根据人物社会关系这个大网及他们所处的不同地位，刻画了一大批栩栩如生、个性鲜明的典型形象。
黛玉进贾府按照封建贵族家庭的礼规，必定要去拜望自己的长辈，同辈姊妹也都要见见面。
作者选择这个机会让主要人物出场亮相。
作为“老祖宗”的贾母是荣宁府的精神统帅，她也是黛玉最亲的人，她的出场引出贾府一大批人物出场，如宝玉、贾氏三姐妹、凤姐、邢王二夫人、李纨等好几个主要人物；但为了突出人物性格，让王熙凤、宝玉单独出场，并重点刻画，足见作者的匠心。
三、根据人物身份，运用不同手法描写人物。
《红楼梦》对人物的描写，对主要人物，通过不同情节，从不同角度层层深入地镂刻他们最主要的性格特征，对其他方面的特点则采用前后重点不同的补充描写，从而使这些形象表现得深刻饱满；对比较次要的人物一般用淡淡的几笔带过，在特定时候，抓住典型事件集中描写，突出其性格特点。
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《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧
《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是全书序幕（前五回）的一个组成部分。
第三回通过林黛玉进贾府后的耳闻目睹，介绍了贾府这一典型环境及贾府的大批人物。
贾府人物众多，主要人物在这一回里纷纷出场。
曹雪芹运用神奇的艺术之笔，将他们描写得有条不紊，异彩纷呈。
笔者认为，作者在安排人物出场上有如下几方面的艺术技巧：一是泼墨式群体描绘。
林黛玉刚进贾府，贾母便来接见她的“心肝宝贝”外孙女。
“老祖宗”的出现，同时引出了贾府的一大批人物。
先通过贾母的介绍，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李纨。
再通过众人所见，介绍贾氏三姊妹：第一个是“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”的迎春：第二个是“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼秀眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的探春；第三个是“身量未足，形容尚小”的惜春。
此外还有奶嬷嬷、丫鬟们等。
以上人物众多，作者采取泼墨式群体描绘，使读者对这些人物有个总体印象。
二是工笔式精描细绘。
课文对王熙凤和贾宝玉采取工笔式精描细绘。
先看王熙凤。
王熙凤的出场是《红楼梦》里最精彩的一笔。
作者先写她的声音。
“只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”真是未见其人，先闻其声。
接着对凤姐出场时的肖像进行工笔重彩的描绘。
肖像描写又分服饰和容貌两个方面。
服饰又抓住头饰、裙饰和服装三点来写。
“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；”——这是头饰。
“裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫
瑰佩；”——这是裙饰。
“身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青实用文档
银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”——这是服装。
这些服饰，从颜色、形状、质地等多方面进行描绘，简直让现代服装设计师们都叹为观止。
容貌方面写了“三角眼”，“吊梢眉”，“身量”、“粉面”、“丹唇”。
容貌描写虽然只寥寥数笔，却将凤姐美丽的外表和内在的性格刻画得栩栩如生。
“……粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
”这些容貌描写，又让多少画家叹服啊！
再看贾宝玉。
对贾宝玉的描写，作者同样用了工笔重彩，但却与王熙凤的描绘完全不同。
主要通过三个方面来写：出场前后的侧面烘托、出场后的二次肖像描写和出场后的言行。
出场前的侧面烘托是通过贾宝玉的母亲王夫人和林黛玉的谈话表现出来。
王夫人说他是“孽根祸胎”、“混世魔王”。
出场后的侧面烘托是《西江月》二词。
这两首词似贬实褒、寓褒于贬。
这两处侧面烘托都揭示了贾宝玉的叛逆性格。
出场后的二次肖像描写，从服饰、容貌和神态等方面来刻画。
从用笔之工之细来看，和王熙凤的描写相比，有过之而无不及。
这里就不再赘述了。
出场后的言行比较有代表性的有两处：一是贾宝玉刚见到林黛玉时说：“这个妹妹我曾见过的。
”其实，黛玉刚见到宝玉时心里也曾想：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只是黛玉不敢说出来，而宝玉却说了出来。
这在旁人听来，当然是胡说八道。
但纵观整部《红楼梦》，却是前后照应的，从而见出作者的艺术匠心。
二是宝玉听说黛玉没有玉时，立即将自己脖子上的“通灵宝玉”摘下摔了。
宝玉率直而实用文档
任性的性格，作者通过人物出场的言行，只寥寥数笔，便刻画得入木三分。
三是写意式重在绘神。
课文以林黛玉进贾府后的见闻感受为线索展开情节，因此，林黛玉在文中起着重要的作用。
但作者对黛玉的刻画与凤姐、宝玉的刻画却截然不同，对黛玉的刻画不重外形，而重神态风韵。
课文中写黛玉的神态风韵，主要有三个地方。
1、众人看黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度……”2、熙凤看黛玉：“天下真有这样标致的人物……况且这通身的气派……”3、宝玉看黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风……”这样的神态风韵，就是写意派画坛高手，也很难描绘出来。
笔者认为，作者对林黛玉的出场采取这样的描述方式，主要有下面几点理由：1、与黛玉的处境和性格有关。
黛玉初进贾府，“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”，当然在打扮方面不能太差，也不能过于张扬，而是要恰到好处。
2、与黛玉的气质有关。
黛玉是一个“神仙似的妹妹”，不用怎么样装扮，就有“自然的风流态度”。
3、为了节省笔墨。
对黛玉的描述也像凤姐和宝玉的那样，文章则显得累赘，让读者生厌了。
因此，对黛玉的刻画，绘神就比绘形恰当得多了。
由此也可见作者的功力。
四是留白式虚处着笔。
文章对贾府的两个头面人物——贾赦和贾政，采取留白式描绘。
记得有一幅画，叫《深山藏古寺》。
画面上有一座长满树林的高山，一条细长实用文档
的小径上走着一位挑水的小和尚，远处树梢上露出古寺的一角飞檐。
作者没有画一座古寺，只画一角飞檐，而“藏”的境界全出，让人叹服。
课文对贾赦、贾政正是采取这种写法。
可见在朝中做官的舅舅这样的大人物，对家庭琐事是无心过问的，这也符合“男主外，女主内”封建生活准则。
这真是神来之笔。
小说作者对人物出场的艺术处理可谓匠心独运。
笔者认为其作用有如下几点：
1、详略得当，突出主题思想。
课文对王熙凤、贾宝玉、林黛玉等主要人物详写，对贾母、邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等略写。
这样处理，更加突出了小说的主题思想。
《红楼梦》的主题思想，目前学术界还存在争议。
不过其反封建和爱情悲剧是大家比较认同的两大主题。
小说中写了四大家族由盛到衰的过程，从而揭示出封建社会必然走向灭亡这一反封建主题。
而贾府由盛到衰的最好、最直接的见证人便是大管家王熙凤。
从她出场时的服饰便可看出当时贾府的荣华与奢侈。
也正是王熙凤这些贪婪而又挥霍无度的人，更加速了贾府走向衰亡的进程。
揭示宝黛的爱情悲剧，是小说的另一重大主题。
黛玉的体弱多病，宝玉在贾府特别受庞的地位，是造成宝黛爱情悲剧的主要原因。
因此，小说对熙凤、宝玉和黛玉的出场，进行详写，对揭示整部小说的主题有着重要的作用。
2、刻画人物性格，推动情节发展。
《红楼梦》的一个突出成就就是注意表现人物性格的多色素和丰富性。
它之前的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》中，人物性格都过于单一。
王熙凤一出场，作者就注意刻画她多样的性格：“未见其人，先闻其声”，实用文档
暗示了她的泼辣和受宠；出场时的妆扮，暗示了她的贪婪与俗气；容貌描写，表现了她的美丽和狡黠；与贾母和王夫人的对话，暗示了她的善于机变逢迎和果断能干。
文章刻画人物多样的性格，对推动小说情节的发展，有着重要的作用。
3、塑造典型，笔法多姿，给人以艺术享受。
《红楼梦》出场的人物有六百多人，给人留下深刻印象的也不下数十人。
其中最典型的有王熙凤、贾宝玉、林黛玉和薛宝钗等。
尤其是王熙凤，是完全可以列于世界一流名著典型人物画廊的典型人物。
课文出场人物众多，作者采取详写和略写相结合，实写和虚写相结合，单独写和群体介绍相结合，绘形和绘神相结合，这样写，既塑造了典型人物，又使笔法变化多姿，给人一种艺术享受。
实用文档。