野马先生个人简介
一位真正的马语者2
Monty Roberts ——一位真正的马语者Monty Roberts是美国一位出色的牛仔，三岁就能骑马（真有点不可思议），八岁时获得少年骑马比赛冠军。
他的父亲是一位驯马师，原来，马儿并不是先天喜欢让人骑的，要经过残酷的驯才能服，才能心甘情愿地被人骑。
驯马的方法是将马捆起来、吊起来，想一想，那该有多不舒服，马肯定要挣扎。
马反抗，驯马师就拼命打它。
这样经过五到八周的时间，再倔强的马儿也会被驯服，乖乖地成为人的坐骑。
启示：行为的塑造和改变是需要时间的人们习以为常的这些做法却引起了Monty的注意和不满。
于是，Monty就到马场认真观察马群。
他发现当小马调皮犯错的时候，母马就会毫不留情地把小马推出马群，让它在外面站上一段时间。
然后，母马出去和小马交流，小马就会变得非常乖，很安静。
于是Monty把马在马栏里用马鞭追赶几圈后，用身体的各个部分与马接触进行交流，没想到，一天就可以将马驯服，让人放上马鞍。
（当Monty兴奋地叫着爸爸来看他的新发现时，结果爸爸却把他打的住院。
后来，Monty明白了父亲的做法，因为新的驯法方式的出现，无疑是对父亲做了一辈子的事情最大的质疑，父亲的权威受到挑衅，因此父亲无法接受那个事实。
）启示：树立规矩，耐心交流可以改变行为Monty名气越来越大，但他的做法还是遭到了一些人的质疑：被Monty驯服的马是不是事先驯服好的呢？Monty为了证明自己，在他62岁时，做出了一个重大的决定——驯服野马，为他的事业画上句号。
Monty寻找了一匹野马，在其他牛仔的帮助下把野马和马群分开。
野马在旷野上狂奔，Monty骑着马一直跟着野马奔跑。
这一跑整整跑了24小时。
直到第二天早上4点多钟的时候，野马疲惫了，知道无论如何也逃脱不了了，它放慢了奔跑的速度。
Monty仍紧紧地跟着它，看到它的进步，Monty及时给它奖励：调转马头，自己背对着野马，慢慢走，仿佛在告诉野马，我不会伤害你，我可以帮助你，这样就减少野马的压力，使它对Monty产生信任。
叶圣陶写的骑马读后感
叶圣陶写的骑马读后感《骑马读后感》篇一读了叶圣陶先生的《骑马》，就像被一根无形的线牵着，思绪被拉到了一个充满新奇与感悟的世界。
叶圣陶笔下的骑马，可不像我们想象中那么潇洒帅气。
他写的骑马，满是生活的琐碎与真实。
这让我不禁想起自己第一次尝试骑自行车的经历。
那时候，我觉得骑自行车就像驾驭着一匹野马，满心以为会风驰电掣，酷得不行。
可实际呢？刚骑上去，车就像喝醉了酒的大汉，东倒西歪。
我就像个笨拙的小丑，在车座上扭来扭去，还差点摔个狗啃泥。
这和叶圣陶先生骑马时的窘况，似乎有那么点儿相似。
在《骑马》里，叶先生对马的描写可真是一绝。
他把马写得像是一个有脾气的伙伴，而不是一个简单的交通工具。
这匹马啊，就像个调皮的孩子，时而听话，时而任性。
我就在想，也许这匹马就像我们生活中的那些小麻烦，总是在你意想不到的时候给你来个“下马威”。
比如说，考试的时候，突然遇到一道完全没见过的题目，就像骑马时马突然不听使唤了一样。
你满心期待的是顺利前行，可它却给你出难题。
我觉得叶先生在骑马的过程中，体验到的不仅仅是骑马本身的乐趣或者困难，更多的是对生活的一种感悟。
他就像是在骑着马，在生活的大道上慢慢探索。
有时候，我们总是向往那些看似美好的东西，就像骑马看起来是那么的潇洒自在。
但真正去做的时候，才发现里面有太多的酸甜苦辣。
这匹马带着叶先生走的路，不就像是我们在生活中走过的路吗？充满了未知和变数。
不过呢，我又有点矛盾的想法。
也许叶先生在骑马的时候，也有那种纯粹的快乐呢？就像我们在生活中，虽然有困难，但偶尔也会有那种小小的、纯粹的幸福时刻。
比如说，在精疲力竭的时候吃到一口冰淇淋，那种幸福就像在骑马时突然马听话地跑了一段平稳的路一样。
总之，读完这篇《骑马》，我就像被敲了一下脑袋，开始重新审视生活中的那些看似平常的事情。
我们是不是在追求一些东西的时候，忘记了它们背后可能隐藏的那些复杂的东西呢？就像骑马，可不仅仅是坐在马背上那么简单。
这篇文章就像一面镜子，让我看到了自己在生活中的影子，有点好笑，又有点无奈。
颁奖晚会活动主持词结束语
【篇一】乙：多彩贵州潮涌动;甲：生态黔茶分外香;景伟舰甲合：尊敬的各位领导，女士们!先生们!大家晚上好。
乙：一曲由青年歌手陈琴带来的歌伴舞节目《欢迎你到茶乡来》拉开"陆圣康源杯"首届贵州茶业经济年会颁奖晚会的序幕。
甲：晚会由贵州省绿茶品牌发展促进会、贵州省茶文化研究会、贵州省茶叶学会主办，贵州日报27度黔地标文化周刊、西部开发报茶周刊、贵州国品黔茶研究院、遵义陆圣康源科技开发有限公司、太升茶叶专营市场承办，遵义陆圣康源科技开发有限公司冠名。
乙：我是贵州电视台主持人XXX甲：我是贵州电视台主持人XXX。
乙：接下来，为大家隆重介绍今晚光临现场的领导和嘉宾，他们分别是：还有来自全省9个市、州及4多个产茶县相关市、县领导，县茶叶局、办、协会相关负责人，茶企业负责人，主办单位全体会员，以及省内外社会各界人士，欢迎你们!乙：出席今天晚上颁奖晚会的还有很多媒体朋友，他们分别来自：人民日报、新华社、经济日报、中新社、中国日报、中国商报、贵州日报、贵州广播电视台、当代贵州、贵阳日报、贵阳广播电视台、贵州民族报、贵州政协报、劳动时报、贵州都市报、贵阳晚报、黔中早报、贵州商报、西部开发报、经济信息时报、新报、金黔在线、多彩贵州印象网、贵州都市网、大市场杂志、贵州茶叶新闻网。
欢迎你们!甲：在这里，让我们以热烈的掌声向各位领导、各位嘉宾以及媒体朋友的到来表示热烈欢迎和衷心感谢!有请省委副书记王富玉作重要讲话!王富玉副书记讲话。
乙：茶叶，是中华民族对人类社会最伟大的贡献之一。
古老而神秘的贵州，与悠久深厚的茶文化有关，因为贵州地处世界茶树原产地核心地带，茶业文明由此发祥。
贵州高原保存的古茶树群落与惟一的茶籽化石，以及至今保持着原生状态的民族民间茶文化，都默默地昭示着她的绵长悠远。
甲：历，贵州因群山锁闭而相对落后。
1939年给了贵州一个莫大的历史性机遇，民-国中央实验茶场落户贵州，在国难中开启了中国现代茶叶科研、示范种植推广的先河。
高山仰止 景行行止——专访青年指挥家孙博特
当代音乐２０２０年第８期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ高山仰止㊀景行行止专访青年指挥家孙博特王小龙㊀㊀[中图分类号]Ｊ６０５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０８－０１５７－０３[收稿日期]２０２０－０２－２６[作者简介]王小龙(１９８９ ㊀)ꎬ男ꎬ吉林艺术学院教师ꎮ(长春㊀１３００２１)㊀㊀孙博特是我国新一代的青年指挥家ꎬ在圈内被誉为野马特 的他ꎬ近几年驰骋纵横在国内各个主流乐团㊁歌舞剧院和不同的音乐盛事中ꎬ他所执棒演出的音乐作品类型广泛ꎬ风格涵盖古今中西ꎮ在孙博特的指挥下ꎬ音乐变得流光溢彩ꎬ流淌着迷人的作品音声ꎬ尤其是他对音乐作品和交响乐队的把控与驾驭能力ꎬ都可能源于一名指挥家背后一些鲜为人知的个人经历ꎮ本文旨在从指挥艺术这一视角ꎬ来探索复杂抽象的音乐作品是如何通过指挥这座桥梁来通向艺术舞台的ꎮ同时ꎬ将孙博特的成长㊁成功经验与大家分享ꎬ进而从他身上汲取一些正能量ꎬ这也是我们今天音乐发展的一个环节ꎮ一㊁大鹏一日同风起孙博特现任辽宁交响乐团指挥㊁辽宁歌剧院合唱团指挥㊁沈阳音乐学院特聘教师ꎮ他曾先后师从于沈阳音乐学院交响乐团指挥朱星教授㊁国家一级指挥权泰成教授㊁国家一级指挥孟欣先生ꎬ以及上海歌剧院艺术总监张国勇教授ꎮ孙博特作为当下活跃在乐坛的青年指挥家ꎬ以平实㊁清新的指挥风格为观众演出了大量不同类型㊁风格的音乐作品ꎬ并获得北京国际合唱节指挥大奖和其他不同奖项ꎮ早在２０１１年ꎬ孙博特在沈阳音乐学院音乐厅成功演出肖斯塔科维奇的«第七交响曲»和勃拉姆斯的«第四交响曲»ꎬ由此崭露头角ꎬ获得业内人士的关注ꎮ从２０１３年起ꎬ指挥辽宁歌剧院演出大型原创歌剧«雪原»和«图伯特»ꎬ轻歌剧«在那遥远的地方»ꎬ以及中国民族歌剧«江姐»等(其中的歌剧«雪原»获第二届中国歌剧节 优秀剧目奖 ꎬ并入选２０１４年度国家舞台艺术基金资助项目)ꎮ２０１４年起ꎬ指挥辽宁交响乐团与辽宁芭蕾舞团共同出演舞剧«斯巴达克斯»«罗密欧与朱丽叶»«天鹅湖»等作品剧目ꎬ２０１４年至２０１５年ꎬ连续两年指挥辽宁交响乐团到北京国家大剧院演出ꎬ也就是在这个时期里ꎬ孙博特曾被媒体誉为 北国升起的指挥新星 ꎮ２０１６年至２０１８年ꎬ连续三年指挥辽宁省 声之韵 新年音乐会ꎬ并先后与国内外著名演奏家㊁歌唱家合作(如:郎朗㊁魏松㊁莫华伦㊁戴玉强㊁陈曦㊁王传越㊁幺红ꎬ以及美国歌唱家朱丽叶㊁法国歌唱家米哈伊尔等)ꎬ与此同时ꎬ还完成了上百场以公益事业为主题的交响乐音乐会ꎬ作品内容如贝多芬的«第一㊁第四㊁第五㊁第七交响曲»ꎻ柴可夫斯基的«第四㊁第五㊁第六交响曲»ꎻ德沃夏克的«第九交响曲»ꎻ肖斯塔科维奇的«第五交响曲»等ꎮ从这个时期开始ꎬ孙博特的指挥艺术得到了许多业界人士的高度评价ꎬ如:歌唱家魏松说: 孙博特是一位才华横溢㊁激情四射的青年指挥家ꎬ在 声之韵 新年音乐会上我和他连续合作了三年ꎬ从排练到现场感受到了孙博特对音乐事业的执着精神ꎬ他既有专业水准又有职业态度ꎬ对作品的理解非常到位充分ꎮ孙博特作为一名８０后的青年指挥家在舞台上既能够严谨地运用挥棒指挥他手下的交响乐团每一位队员的演奏ꎬ又能够收放自如地驾驭整个乐曲的表现和演出现场的气氛ꎬ尤其他的面部表情十分生动活泼ꎬ调动了每一位台上的歌唱家和演奏员的情绪和气氛ꎬ他是一位非常有前途㊁非常有发展的青年指挥家ꎬ我非常看好他!７５１国家交响乐团张莹莹说: 从孙博特的指挥艺术中ꎬ让我们看到了中国新一代青年指挥家所呈现出 青出于蓝而胜于蓝 的发展态势ꎮ 中央军委政治部歌剧团赵植说: 孙博特能够把作品诠释得十分准确ꎬ这对于新一代的指挥家来说是最可贵的专业内涵ꎮ 中央歌剧院指挥许知俊说: 孙博特是一位基本功扎实㊁做事认真肯干的青年指挥ꎬ这些年来我与辽宁省歌剧院合作了一系列歌剧㊁音乐会的排练ꎬ在演出过程中我们有着很好的配合㊁协作ꎬ博特给我留下了很好的印象ꎬ愿他的艺术之路ꎬ越走越宽广! 孙博特大量的指挥实践和由他指挥出演的交响音乐㊁舞剧音乐㊁歌剧音乐等不同类型体裁作品ꎬ都给人们留下了深刻㊁美好的印象ꎬ所有这些无疑成就了作为新一代青年指挥家的艺术尊严ꎮ二㊁长空任鸟飞孙博特于１９８１年出生于东北辽阳的一个音乐家庭ꎬ父亲孙哲是辽阳市歌舞团的独唱演员ꎬ母亲是辽阳第二人民医院妇产科医生ꎬ还有他那当区长的爷爷㊁从事行政管理的奶奶和几位不同职业的叔叔ꎮ在这个大家庭中ꎬ孙博特的艺术之路先是在他爸爸孙哲的暴力管束下(孙博特练琴是被打出来的)和他妈妈那种有着绵羊般耐心的关怀下ꎬ完成了音乐启蒙基础教育ꎬ而对他艺术影响最大的是他的四叔孙滔ꎬ这位获奖无数的中国第六代影视导演(北京电影学院导演系毕业ꎬ电视连续剧«北方汉子»«冷箭»«杨靖宇»«大江作证»等十几部作品都出自他手ꎬ还有一些影视作品曾获国家飞天奖㊁五个一工程奖㊁北京电影周奖ꎬ以及国际阿根廷㊁伊朗㊁美国洲际电影节等奖项)ꎬ孙博特曾说:我四叔就如同我的人生坐标ꎬ每到一个时期或关键节点ꎬ他都能引领我不断前行的方向ꎮ孙博特出生的年代ꎬ正值中国改革开放初期ꎬ在面对新事物㊁新思想的大环境下ꎬ孙博特的家人对他学习音乐的态度和观念有着理性的判断ꎬ没有盲目地进入学琴热的潮流ꎬ而是从长远发展的角度来安排孙博特在音乐上的启蒙教育ꎮ孙博特４岁开始随着音乐学院的老师学习钢琴ꎬ孙博特说: 用现在流行的话说ꎬ我是一个赢在起跑线的人ꎮ因为教我的老师都是爸爸年轻时的好友ꎬ且都毕业于中央音乐学院ꎬ如今也都是国内顶尖的教授ꎮ 因此ꎬ孙博特在初学钢琴阶段ꎬ就能接受到学院派那种严谨的教学模式ꎬ并从音乐本体出发ꎬ学习如何体现音乐作品中的诸多专业技巧和文化元素ꎬ以及抵达这些风格标志的路径ꎮ孙博特说: 我十分感谢教过我的老师们ꎬ能够一开始就对我的音乐结构感㊁听觉㊁诸多表达元素等方面进行规范性的训练ꎬ这些看似不经意的练习ꎬ其实对我日后从事指挥专业打下了不容忽视的基础ꎮ还值得一提的是ꎬ有着野马个性的孙博特在开始学习钢琴时ꎬ有着与众不同的抗拒心理ꎮ笔者曾与教过孙博特的老师聊起过他对抗练琴的表现ꎬ老师说ꎬ我那时也年轻ꎬ总会用一些激进的方式来强迫小特儿练琴ꎮ例如ꎬ有一年秋天ꎬ正值每家每户储备大白菜之际ꎬ我把孙博特领到屋外ꎬ手指一大堆白菜说ꎬ小特儿ꎬ你是搬白菜呢还是坐在屋里练琴ꎬ孙博特马上跑出屋外去搬白菜ꎮ还有一次ꎬ孙博特就是不愿意学琴ꎬ我去厨房拿来一把菜刀对小特儿说ꎬ特儿ꎬ要么练琴ꎬ要么自己把手剁了ꎬ孙博特没有丝毫犹豫地就哭喊着说ꎬ把菜刀给我吧ꎮ孙博特１３岁以优异的成绩考入沈阳音乐学院附中钢琴专业ꎬ由于从小打下的牢固基础和对钢琴作品文献建立起来的专业认知ꎬ孙博特的钢琴演奏有着许多过人的表现ꎮ比如:进入附中以后ꎬ不同专业的同学们都需要钢琴伴奏来完成期中㊁期末的考试和参加各种各样的艺术实践ꎮ这时的孙博特不仅给管弦专业的同学伴奏大量的协奏曲目ꎬ还担任声乐专业的同学们歌剧选段㊁艺术套曲伴奏ꎬ并能以个人的灵性发挥让这些作品在他手指下流出ꎬ也正是这些潜移默化的作品游览ꎬ无形中丰富了孙博特日后在专业上的发展和艺术上的修养储备ꎮ孙博特萌生指挥的想法是在他读附中初二那年ꎬ在附中礼堂第一次听交响乐的排练ꎬ他从观众席走进了乐池ꎬ置身于交响乐队之中被触动了ꎮ孙博特说: 我清晰地记得第一次听的交响乐是佩尔 金特的«第一组曲»ꎬ当时觉得既神圣又伟大ꎬ可能是从那时起ꎬ心中就播下了指挥艺术的种子ꎮ 这也是孙博特在附中高二时决定放弃钢琴而转学指挥的原因ꎮ孙博特通过一年半的学习ꎬ以指挥专业第一的成绩考入本科ꎮ大学期间ꎬ孙博特不仅得到大量的指挥排练机会(他指挥的乐团是沈阳音乐学院青年交响乐团ꎬ即现在的沈阳音乐学院北方交响乐团)ꎬ而且ꎬ他延续了附中时的习惯ꎬ给不同专业的同学们弹钢琴伴奏(多数同学的观摩演出㊁专业考试的钢伴都由孙博特一人包揽)ꎬ并通过旁听不同乐器专业老师的授课ꎬ都为日后的指挥专业完善了基础教育ꎮ毕业后的孙博特ꎬ第一个工作就是到沈阳音乐学院附中担任指挥老师ꎬ平时排练的地点就是附中礼堂ꎬ而这个礼堂也是孙博特指挥梦想开始的地方ꎮ三㊁必先利其器孙博特作为新一代刚刚崛起的青年指挥家ꎬ对不同音乐作品的解读途径㊁排练方法和强调重点ꎬ都能与乐团演奏家们共同完成对作品中起承转合等方面的表达ꎬ进而实现属于他自己的美学见解ꎮ孙博特说: 指挥要将音乐作品里发生的任何事情ꎬ做出一个最权威的解释ꎬ并在乐队正式演出之前ꎬ通过自己的案头工作和乐队的排练工作ꎬ将８５１当代音乐 ２０２０年第８期这个解释与每位队员达成共识ꎬ最终完成对作品的合理与合力诠释ꎮ 在孙博特指挥的排练现场ꎬ你会见到他那一丝不苟的工作状态ꎬ他的指挥风格沉稳不失洒脱ꎬ手势㊁眼神中流露出对音乐走向的提示㊁预判ꎬ且能尽可能地体现出作品风格的原创风貌ꎮ比如:当孙博特指挥俄罗斯浪漫主义音乐作品时ꎬ一定会让你感受到音乐所真正拥有的民族性或英雄性ꎮ而当他指挥浪漫乐派或更晚时期的作家作品时ꎬ你可以看到孙博特对于音乐形象的塑造和对不同作曲家那种个性化情感的表露ꎬ特别是在指挥中国音乐作品时ꎬ他所表达出来的中国风情和对作品风格上的原汁原味呈现ꎬ都是他经常得到业内同行喝彩的原因ꎮ有时他也常以一种抽象的方式和富有哲学意味的逻辑关系对某些音乐段落进行夸张处理ꎮ正因为此ꎬ舞台上的孙博特ꎬ手下流淌出来的音乐如同化境般的美轮美奂ꎬ时而使聆听者感受到如同细雨一样飘然而至ꎬ时而让音乐的表现如同春风一样扑面而来ꎮ孙博特经常告诉乐手们:原谱就是法律ꎬ必须严格执行ꎮ２０１８年ꎬ孙博特指挥的大型民族歌剧«图伯特»上演ꎬ笔者曾在该剧的制作中ꎬ注意到了他的排练与演出的过程表现ꎬ他一方面是以突出线性来体现符合中国受众群体的审美习惯ꎬ另一方面还借鉴文学结构中的表现手法ꎬ来凸显戏剧性的张力对比和起落有致的表情幅度ꎮ而在此之前ꎬ孙博特与编剧㊁作曲的沟通探讨是自始至终的ꎬ这对于打磨一部歌剧精品是重要的一个环节ꎮ其中ꎬ从剧本初稿到终稿的形成㊁修改ꎬ孙博特都会把所有情节㊁情绪㊁情境牢记于心ꎬ并与作曲家在诸多细节方面达成一致ꎮ孙博特说: 在这部原创歌剧排练过程中ꎬ自己曾与主创人员和作曲家对歌剧的探讨㊁改动有上百次之多ꎮ 由此看来ꎬ孙博特对原创歌剧的二度创作也是在遵循作曲家意图的基础上ꎬ去进行改动与发挥ꎬ特别是在以故事性带动音乐性等方面的建议ꎬ都得到了作曲家的重视与采纳ꎮ孙博特说: 尊重作曲家ꎬ以自己的感触去沟通请教ꎬ是指挥必须尽到的责任与义务ꎮ孙博特的指挥艺术还表现在他与乐队队员的关系上ꎮ有时ꎬ演奏员们的资历和指挥家之间也很难形成理想的和谐关系ꎬ特别对于年轻的孙博特来说ꎬ如何平衡与比自己年龄大ꎬ演出经验丰富的老队员之间的关系ꎬ也是他不容忽视的另一个具体工作环节ꎮ作为一个乐团的指挥ꎬ不仅要有令人信服的专业水准ꎬ还能在一些具体工作细节中ꎬ以自己的真诚来与乐手们相处ꎬ这看似一种小事ꎬ也是对指挥综合能力的另一种考量ꎮ所以ꎬ孙博特无论是面对熟悉的乐团还是新接触的乐队ꎬ都需要以最快的速度去感受㊁了解队员们的演奏水平ꎬ做到排练与非排练时间采用完全不同的工作态度ꎮ如:排练期间要以十分严谨的态度来与乐队所有人专注于音乐作品本身ꎬ而非排练时间却能以更为亲和㊁平易的姿态与队员们相处ꎮ不仅如此ꎬ孙博特的指挥工作还体现在事无巨细的具体环节中ꎮ如:在排练过程中ꎬ他并不把乐队安排在乐池里面ꎬ而是在舞台下面ꎬ保证演奏员能够看到舞台上剧情的发展ꎬ并要求乐队首席到观众席观看歌剧的整体演出ꎬ让乐队的所有队员都清楚在演奏中舞台上发生的事情ꎮ孙博特说: 我认为乐队首席在他演奏中所传递的感知力ꎬ远比我给一个拍子更能起到明确的作用ꎮ总之ꎬ孙博特在指挥艺术上的过人之处主要在于:一是源于他成长时期处于改革开放的年代和家庭给予的理性教育ꎮ二是他能结合个人的志趣来选择自身专业上的发展ꎮ三是他的指挥风格ꎬ既有对具体作品的忠实呈现和对当代作品的个人发挥ꎬ也有他天性中的 野马 般个性ꎬ让某些作品的表达能带着奔突的动力ꎮ尤为可贵的是ꎬ孙博特的指挥建立于对作曲家作品内涵的深度挖掘ꎬ即从宏观上对音乐整体构想的把握ꎬ微观中完成对音乐细节的处理ꎮ即便是在指挥作品过程中的二度创作ꎬ也能始终围绕音乐的内核做出与之相匹配的调整ꎮ对此ꎬ孙博特曾说:指挥解释一部音乐作品ꎬ如同一个解剖学专家ꎬ将音乐作品的音乐要素分解得越细致越好ꎬ音乐材料拆解得越精密越好ꎬ而排练一部音乐作品ꎬ指挥又从解剖学专家变成一名建筑大师ꎬ将自己分解的音乐要素重新组合ꎬ注入乐团的每一位演奏员的身体里ꎬ通过无数次的打磨达到自己想要的高度ꎬ否则绝不放弃ꎮ所以ꎬ从孙博特指挥某些作品上的表现ꎬ能明显地感受到他对于音乐风格的捕捉ꎬ即从乐队 点 线 面 的分割表现ꎬ到不同段落织体的形态逻辑ꎬ从对音色表达的具体要求ꎬ到不同色彩组乐器之间的转接形式ꎬ再到调动整体音乐上的主次进深关系(前景㊁中景㊁背景等)ꎬ孙博特做到了让音乐在流动中实现穿插和让不同音色组以分层的形式来表现ꎬ由此ꎬ才可能让他指挥下的作品形成交相辉映的音响态势ꎮ特别是孙博特在指挥中国风格作品时ꎬ能做到把悠扬的音乐与浓郁的民族风情传递给听众ꎬ这不仅是一种返璞归真的乐队指挥理念ꎬ也体现出他个人对于中华民族音乐文化的注重ꎮ所以ꎬ无论孙博特指挥哪个乐团或哪种体裁㊁题材的音乐作品ꎬ他都试图把人们带进一个气贯长虹的音响世界和色彩斑斓的艺术境地ꎬ并以生动㊁细腻的管弦乐队独有的表现力ꎬ给听众调配出闪动着某种光泽的艺术美感ꎬ也让我们看到了他在指挥艺术上那种跨越风格间的屏障ꎬ来让音乐实现对真㊁善㊁美的表达ꎮ(责任编辑:崔晓光)９５１王小龙:高山仰止㊀景行行止 专访青年指挥家孙博特。
社会企业家：杰克·马人物简介
• 通过不断创新，阿里巴巴成功应对了市场竞争和技术的变革
具有卓越的领导力，带领阿里巴巴走向成功
• 擅长发现人才和培养团队，为阿里巴巴打造了一支强大的管理团队
• 通过明确的战略目标和坚定的执行力，带领阿里巴巴实现了从无到有、从小到大的
跨越式发展
杰克·马的成功哲学与人生观
始终坚持“客户第一，员工第二，股东第三”的经
社会企业家：杰克·马人物简介
CREATE TOGETHER
DOCS
01
杰克·马的生平与背景
杰克·马的出生与成长经历
1964年出生于中国浙江省杭州市
• 成长于一个普通的家庭，父母都是音乐老师
• 从小就表现出较强的学习能力和独立思考能力
12岁时，通过钢琴表演获得奖学金赴美国留学
• 在美国度过了艰难的求学时光，学会了独立和适应新环境
• 这是对杰克·马在全球范围内影响力的认可
• 榜单中，杰克·马是唯一一位来自中国的企业家
2017年，获得《福布斯》全球亿万富翁榜单第21位
• 这是对杰克·马财富和地位的认可
• 榜单中，杰克·马是中国大陆地区首富
杰克·马在国内的荣誉与奖项
2012年，获得“中国经济年度人物”称
号
• 这是对杰克·马在中国经济领域贡献的认可
带领阿里巴巴走向成功
束，但阿里巴巴已经成功地完成了交接
• 在阿里巴巴内部，享有极高的声望和
• 阿里巴巴在新的领导班子的带领下，
影响力
将继续保持创新和发展的势头，为全球
用户提供更优质的服务和产品
04Biblioteka 杰克·马的荣誉与奖项杰克·马获得的国际荣誉与奖项
2014年，获得《福布斯》全球最有影响力人物榜单第30位
福特
此后
1943年5月26日埃兹尔·福特逝世 ，公司总裁的职位无人 占领 。亨利· 福特与埃兹尔 · 福特的遗孀在谁继承这个职位的 意见不一。最后亨利· 福特亲自当职。此后两年中福特公司的 情况非常困难 ，每月的损失达1千万美元 。美国总统罗斯福 甚至考虑联邦出钱资助福特渡过难关 ，来保证战时的生产 。 福特虽然是和平主义者，但是他看到纳粹在欧洲的所作所为 之后，同意加入美军战时工厂系统，利用在密西西比河旁边 500公顷土地建造飞机工厂 ，此飞机工厂造出了二战轰炸机 最多的架数的轰炸机---统一B-24解放者轰炸机。 在战争结束 之后，福特渐渐的把公司权利移交至孙子亨利二世‧福特身 上，当时的亨利二世已经大学毕业，担任福特车厂的设计师。 亨利二世在福特过世之后把福特T型车和A型车的设计图撕毁， 重新制造了新型车。
福特 野马 细节展示
福特野马的外形朴实无华，但从骨子里散发着一种野 性，毫不矫揉造作的朴实外形，一切以实用为主，是野马 的一个突出特点。前脸显得过于保守，与普通轿车相比并 没有太大区别，丝毫没有显示出跑车的霸气。发动机舱盖 上的两条折线总算为整个前部调节了一下气氛。而整个动 感好像来自那匹奔驰的野马车标，黑色的蜂窝状散热格栅， 更加衬托出镀铬车标的气势来。都说眼睛是心灵的窗口， 看来平淡的前灯组应对整车气势低沉负主要责任。 1966年 投产后不到两年，便生产出第1百万辆野马汽 车。
平民汽车创造传奇历史
就在卡尔· 本茨发明汽车后不到20年的时间，1905 年，一个有着爱尔兰血统的美国农民成立了自己的汽 车公司，从此之后，世界汽车的发展是因为他而改变， 这个是就是亨利· 福特。当时欧洲的汽车都是贵族们的 专属，普通人很难拥有，这个出身平民的工程师却一 心想改变这种现状，能让更多的人驾驶并拥有一辆汽 车是他的梦想。在T型车诞生前5年的时间里，亨利· 福 特带领他的团队研发了19款不同的车型，并按字母的 顺序命名，在发动机和传动系统上都作了很多尝试， 也为此后T型车的诞生打下了基础。
七年级语文部编版(下)《回忆鲁迅先生(节选)》优秀课件_3
第九部分（43——54）：描写鲁迅先生一天的工作和 起居情况，表现了鲁迅先生忘我工作的精神。
第十部分（55——59）：描写鲁迅先生亲尝鱼丸的事 件。
第十一部分（60——62）：描写鲁迅先生包书仔细整 齐。
第十二部分（62——66）：描述了生病之后鲁迅先生 对待休息与工作的态度。
自主探究
（3）.描写特别生动作具者体用。生“活中青的年琐人事写和信人，物自写身得的太行草 率，鲁迅先生是深为恶，表痛现绝人之物的形。象”，“而不但进他行还直是接展的读评价着， 每封由不同角落里使投人物来形的象青特年点的既信隐，藏于眼字睛里不行济间时又，鲜明便
可见呼之欲出，可谓高妙之至。
戴起眼镜来看，常常看到夜里很深的时光。”他强烈 地要求着别人，严格地约束着自己，却仍能宽容地对 待别人，谁说鲁迅不可亲近？他对于青年人的爱，让 我们强烈地感受到他可亲的体温，他是那个寒冷年代 的一个无可替代的强大的热源。
了鲁迅先生热情待客、平易近人的性格，也体现了 己的父母当作父母，不只是把自己的孩子当作孩子，让老年人能安享晚年，让壮年人能为社会效力，让小孩子能茁壮成长，让老而无
妻的人、老而无夫的人、幼而无父的人、老而无子的人、残疾人都得到供养，男子有职守，女子有归宿。人们憎恶把财物扔在地上的 行为，但并非自己想私藏；人们憎恨自己在公共事务中，不出力的行为，而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生，劫掠、偷
（五）特殊句式
11.
躇步跐蹈：这四个字都是踩、踏的意思。
吏3.谈呼谈一你何对怒“！天妇来下啼为一。公何”“选苦”贤！与寥能”寥“讲信几修睦句”的理，解。一个乐观爽朗、平易近人的鲁迅形象
6.遂与外人间隔（于是）
野马归野读后感字
《野马归野》读后感字最初看到沈石溪先生的《野马归野》时，我的心里有深深的疑惑：野马本就在野外，为什么还要又一次“归野”呢？看完书，才知道：原来生活在新疆准噶尔盆地的普氏野马，因为受到欧洲探险家们的大肆捕猎，它们在异乡过颠沛流离的生活，数量急剧减少。
好在人类及时意识到了自己酿成的严重后果，开始善待普氏野马。
可是长期圈养的野马丧失了野性，为了保住其遗传多样性，决定把野马再次引入自然，让其重新开始独立的野外生活。
本书就是以世界上仅存的野马种群的野放实验为背景，刻画了一群普氏野马在恶劣的环境中与生存困难抗争的情景，体现了保护濒危野生动物的紧迫性。
合上书本，我陷入深深的沉思中：海伦·凯勒说过，事情往往就是这样，一旦失去了的东西，人们才会留恋它。
人们得了病才想到健康的幸福。
我们人类也是这样，如果我们在开始就能和动物们和平相处，哪需要到现在进行什么归野的实验呢？而且这种行动需要耗费大量的人力、物力和财力。
早知今日，何必当初！其实这种等到失去才懂得珍惜的事例比比皆是。
就比如我吧，我喜欢看书，看电视，经常一看就是一两个小时，姿势也是“千奇百怪”：背佝偻着，头趴下去，跷着腿，眼睛累了也不去管它，腰挺了一会儿便“累”了，恨不得躺下去看；看电视看到精彩的环节，管它眼睛在不在*，紧盯着屏幕舍不得移位，真够“爱不释眼”的……现在的我，就只能对着近视眼后悔莫及，但不管怎么后悔，眼睛也恢复不了以前的明亮了。
真是印证了海伦·凯勒说的话：“我们对待生命如此怠倦。
在对待自己的各种天赋即使用自己的器官上又何尝不是如此？只有那些盲了的人才更加珍惜光明。
”而生活中种种现象更是数不胜数：人类不注意保护环境，随手乱丢垃圾，乱砍伐树木；私家车越来越多，挤满了车道，尾气排放也愈加严重；一到节假日，燃放烟花爆竹现象频繁……这些行为无时无刻不在吞噬着我们美丽的环境。
于是，城市雾霾猖狂起来，空气质量日益变差，人们外出都需戴上口罩。
大家开始怀念起以前明朗的天空，清新的空气。
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野马先生个人简介
野马：原名许艺舟，贵州思南县许家坝镇人。
巍峨的大山，清淳的山泉、孕育了他得天独厚的音乐天赋。
他的主要作品有：《梵净山》、《山妹子》、《土家汉子》、《贵州人》、《夜郎花》、《花灯姑娘》、《请到土家来》等。
这些作品在贵州、广东、湖南、湖北演唱后，震惊中国歌坛。
被誉为“中国土家族歌王”。
2002年野马先生率自己组建的牧马人乐队应中共铜仁地委邀请，参加了梵净山首届国际旅游节开幕式,被中共铜仁地委受于:"梵净山旅游形象大史"
2003年野马先生在深圳举办了“情系罗湖，梦回梵净”个人演唱会主打歌《山妹子》，深得观众好评
2004年野马先生签约于湖南长沙“红太阳”演艺中心，同年与歌后韩红在深圳宝安举办了天王星大型演唱会
2005年野马先生回贵州参加了“黄果树杯”多彩贵州，直接进入复赛，同年7月回家乡自己出资拍摄原创MTV作品《山妹子》、《请到土家来》、《梵净山》
2006年参加了中央三台星光大道3月份月冠军擂台赛，5月3日代表家乡思南参加多彩贵州铜仁地区决赛获"最佳创作奖" 同年原创歌曲--山妹子--入围2006原创中国十大新人原创候选名单.10月受央视邀请参加2006世纪网络推广会,现签约于现签约于“北京世纪经典国际文化传媒有限公司(原创中国)”
本色的诱惑
在野马只有两三岁时，天籁般的山歌就给他留下了难以磨灭的记忆。
“那个时候，奶奶常常带着我，不时会唱上几句山歌。
质朴的歌声，在宁静的山谷里，显得格外的诱人，也常常让我听得如痴如醉。
幻想着自己长大后，能在更广阔的舞台上表演。
”伴随着音乐，野马无忧地生活着，每一天，他都像一个寻觅音乐的猎犬，捕捉着与它有关的任何信息。
这个时候，更具地方色彩的“花灯戏”，又给野马带来了一次新的震撼。
“花灯戏是我们这里的传统节目，在很隆重的日子里，人们都会通过这样的表演方式来表达自己心中的热情。
花灯戏融入了人们的智慧，融入了很多地方的特色，对我的吸引很大。
只要有他们的表演，我都不会错过观看的机会，在不断的观摩中，我也领悟了很多本色的表现方式。
”
音乐三部曲
在巍巍的梵净山，潺潺的流水里，野马本来是无忧无虑的，可“不幸”的是，他爱上了山歌。
为了寻求更多的灵感，他开始了自己流浪歌手的生活。
在不断的尝试，不断的磨练中，野马也逐渐形成了自己的音乐风格。
“音乐的理想与生存的现实这一对矛盾是最折磨人的，让我在音乐的选择上，也走了不少的弯路。
刚走出家门时，在每个地方表演，我都会献上那很纯朴的山歌，为此，我被大家称为…山歌王子‟。
后来，为了生活，我选择了一些很商业化的歌曲，也因此有了另一个名字…摇滚太子‟。
但我的心里最喜欢的还是山歌。
为了能更好地演绎山歌，让这种很有特色的歌曲在听众心里留下深刻的印象，我改变了自己的演唱方式。
在每一次演出前，我都会以一声很独特的马叫声作为开场，因此，人们又送了我一个称呼叫…野马‟。
”
难忘的是乡音
虽然在音乐道路上几番轮回曲折，但野马最后还是把山歌作为了自己的最终方向。
不过这时的野马对山歌的认识也更为成熟了。
“人们通过李娜的歌声，走进了神秘的西藏。
通过腾格尔的歌喉，对蒙古有了更多的认识……我想通过山歌的表演，让更多的人了解贵州，了解我的家乡。
所以，这就要求我的歌要更具特色，要以人们容易接受的风格去演绎。
现在我就在做这方面的尝试，原创歌曲《山妹子》得到了许多歌迷的喜爱
野马先生是目前中国唯一用歌声在全国宣传梵净山和传播土家文化的职业歌手。
请进入野马官方娱乐。